㈠ 工笔画孔雀适合挂在家里吗
工笔画孔雀适合挂在家里，寓意吉祥，是幅好的装饰字画，尤其是王一容大师的孔雀牡丹图富贵吉祥，平安幸福，是家居装饰风水画的最佳选择。
孔雀被称为“百年之王”，孔雀是最善良、最聪明、最爱自由与和平的鸟，是吉祥幸福的象征。
王一容大师笔下孔雀栩栩如生，色彩鲜艳，富有层次感，前方为花簇盛开的牡丹，背景为竹林，虚实结合，意境彰显。作品不仅表现出孔雀的优美、高贵以外，还以雌雄为主体，牡丹、竹子为附属构成作品。其中孔雀是神圣的，是神话中“凤凰”的化身，雌雄一对，象征着阴阳结合，代表家庭相结合，也有着成双成对，好事成双的寓意。牡丹寓意大富大贵，竹子表示平安，三者结合在一起表现了人们对美好幸福生活的向往和追求。
㈡ 朱耷《孔雀图》
生平简介
朱耷，八大山人（1626-1705），籍贯南昌，明朝宁王朱权的后代。明亡后，削发为僧，后改做道士。号八大山人、雪个等。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。
作品特色
朱耷画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。
朱耷作《孔雀图》时，已是65岁高龄，据明朝灭亡已有46年。46年光景，八大山人仍能保持崇高的民族气节，对卖主求荣的嗤之以鼻，实在难能可贵。
含义
朱耷的《孔雀图》可谓最典型的一幅以独特的绘画语言对时事进行辛辣讽刺的国画精品。画面上有一块残破的石壁，石壁的角落里有牡丹和竹叶，石壁下有一块石头，石头上站着两只孔雀。这几个意象，本来是花鸟画中的传统素材，但通过变形处理和艺术创造突出了一种丑怪的风格。石头尖而不稳，孔雀奇丑无比，尾巴上有三根雀翎。画面上题诗一首：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成；如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”辛辣地讽刺了那班头戴三眼花翎乌纱帽的汉族大地主屈膝求荣、投降新主子的奴才丑态。
所引用典故
诗中“三耳”的典故出自《孔丛子》里所记的“臧三耳”。臧是个奴才，奴才的本性是：逢迎拍马、唯命是从和告密他人，所以比平常人要多一只耳朵。清代官员中顶戴“三眼花翎”者是高等级的官。花翎是皇帝赏赐的，画中孔雀只有三眼花翎，用来影射那些只晓得奉承溜须的高官，说他们是奴才。
“坐二更”更是直截了当地讽刺奴才的。当年康熙下江南巡行之时，这些官员纷纷来接驾，本来皇帝是五更天才到，他们二更时便早早赶在那里等着皇帝的到来。
㈢ 国画孔雀的画法
国画孔雀的画法如下：
头部画法：孔雀头颈常态呈S形，嘴喙坚硬，头部略呈三角形，用笔宜实而肯定。眼睛在嘴喙中延长线上，画时要圆中带方。眼上留白线，后下方的肉髯在画颈部时留出。画颈以中、侧锋用笔，最后画冠羽。
2.不同角度的头颈部画法：孔雀的嘴呈铁灰色，白孔雀嘴呈黄色。蓝孔雀头颈为细羽（雄性可见小羽片组成，写意画从略），肉髯为淡青色灰色，可用浓墨大笔画出，稍干时用石青、酞青蓝点染出光泽感。白孔雀头颈亦为细羽毛，多以线条率勾。
绿孔雀头颈上有明显小羽片，肉髯为黄色，画时先勾出羽片，干后再用三绿、酞青蓝写染。
3.头颈胸腹背的连接：先画头颈，再顺势画出胸腹和背，笔墨呼应，连接得体。白孔雀一般以弹墨线勾绘，注意笔断意连和用线节奏、顿挫感，中墨提醒和点染淡彩。绿孔雀用浓淡变化的粗细墨线，率勾羽片，再分染石青、石绿，用赭黄提染，最后淡酞青蓝或花青略为统染明暗。
孔雀动态优雅，行走时头颈胸动作十分灵活。雄孔雀的羽毛，随光线变化而呈现不同色彩。应多观察、写生，在中国国画的创作中加深印象，要注意孔雀仪态和羽毛质感的表现，忌画成一身光溜溜、形象呆板的琉璃孔雀。