❶ 在家中,悬挂关于“马”的图画有什么寓意
寓意:
悬挂关于“马”的图画有振人心的作用,由于本性的豪放不羁、加上有着强健不息的气数,所以摆设风水马让人有振作奋发的作为。
❷ 徐悲鸿的奔马图介绍详细
徐悲鸿奔马图
徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀,以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空",独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。 徐悲鸿一生所画奔马图非常多,比较有名的是右图这幅从这幅画的题跋上看,此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时,抗日战争正处于敌我力量相持阶段,日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国,使国民党政府俯首称臣,故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战,企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利,长沙为日寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头,心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。 在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。 徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意,显出"踯躅回顾,萧然寡俦"之态。至抗战爆发后,徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中,而应该与国家同呼吸共命运,将艺术创作投入到火热的生活中去,所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。而建国后,他的马又变"山河百战归民主,铲尽崎岖大道平"的象征,仍然是奔腾驰骋的样子,只是少了焦虑悲怆,多了欢快振奋。
一幅画着六匹马的图叫《奔马图》。画高3.26米、宽1.12米的这幅被列入国家一级文物的徐悲鸿平生所绘最大《奔马图》 真迹。大师采用了豪放的泼墨和劲秀的线描写意方法,着重刻画出马的神韵和气质。画中的马雄骏、矫健、轻疾,颇有“瘦骨铜声”之美感,奔马强壮有力,生气勃勃,这幅《奔马图》不仅表现了马的精神和特征,更赋予了画家自己的个性和理想——为振兴民族艺术而奋斗!
这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑,通过观察。回到家里,把他认为最精彩的片断画下来。你看!那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空;有的前脚落地后脚翘起;有的……徐悲鸿不愧是无人不知无人不晓的画家。他画的《奔马图》中的马是栩栩如生的。他把我也引到画中去。
1962年春天,周恩来总理来宝光寺视察,看见徐悲鸿这幅“奔马”大中堂,赞叹不已,亲自量了画的纵横尺寸后说:“这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅,要妥善保存。”
❸ 桂林山水的图片中有几匹马
很出名的那幅叫九马画山,听说能看出九匹马。
❹ 风水,铜马画,铜马图。五行属什么
喜欢就挂,实际不用想用这图去旺运旺财,只是妄想
❺ 漓江八骏图在哪
你说的是桂林阳朔漓江马画山吗?从兴坪溯江而上四公里有一山,它五峰连属,东南北三面环山,西面削壁临江,高宽百余米的石壁上,青绿黄白,众彩纷呈,浓淡相间,班驳有致,宛如一幅神骏图,大家也叫它马画山。
❻ 桂林九马画山图片九只马在哪
桂林九马画山的九只马在九马画山的石壁顶端和鱼尾峰上面。
九马画山是桂林漓江着名的景观之一,位于兴坪溯江而上四公里处。临江而立,石壁如削,远望如一幅巨大的画屏,山石削壁屏立,高、阔各一百多米。
石壁上赭、黄、绿、白,五彩斑斓,浓淡相间,班驳有致,宛若巨幅壁画,因而叫画山。细看九马画山,石壁顶端、下方、左边、右边和鱼尾峰上合共是九匹马,故称九马画山。山麓还有饮马泉,泉旁石壁上刻有清代阮元的清漓石壁图几个字。
(6)马画图片大全扩展阅读:
九马画山的相关传说:
相传九匹马本是天宫神马,趁齐天大圣孙悟空任弼马温时看管不严,便偷下凡间。不巧在漓江边饮水时,被一画工看见。
画工想描绘下来,结果马群受惊,慌乱中误入石壁而永留人间。由于它们均为神所变,因而形态莫测,难以辨认,所以历代流传这样的歌谣:“看马郎,看马郎,问你神马几多双,看出七匹中榜眼,能看九匹状元郎。”
❼ 你能看出几匹马,图中是九马画山。
我看出6个
❽ 徐悲鸿画马技法的目录
一、认识悲鸿马
二、悲鸿马与传统马画之不同
1.传统马画的代表作品
2.悲鸿马的特点
3.悲鸿马体与自然马体之比较
4.悲鸿马眼鼻部特点分析
5.悲鸿马尾部特点要领
三、悲鸿马尾部画法步骤图
四、鬃毛画法练习
五、悲鸿马的临摹方法与画马程序
1.双钩法
2.填墨法
3.对临法
六、悲鸿马作品中的书法运用
七、悲鸿马创作程序解析
1.悲鸿马创作步骤图之一
2.悲鸿马创作步骤图之二
3.悲鸿马创作步骤图之三
4.悲鸿马创作步骤图之四
5.悲鸿马创作步骤图之五
八、悲鸿马的局部练习要领
九、悲鸿马解疑
十、悲鸿马笔墨、笔触解析
1.写意马儿马的笔触
2.写意马骒马的笔触
3.小马的写意笔触
十一、徐悲鸿弟子韦江凡画写意马
❾ 关于奔马图
徐悲鸿最大的《奔马图》
黄振富
名扬海内外的佛教古刹新都宝光寺东方丈客堂,藏画颇丰,
其中有已被列入国家一级文物的徐悲鸿平生所绘最大《奔马图》
真迹。1993年秋,廖静文女士出席纪念徐悲鸿诞辰100周年——
—“徐悲鸿艺术大展”欣喜地在宝光寺见到了她从未见到过的
徐悲鸿一生中所画最大的《奔马图》。
1942年,徐悲鸿在成都举办画展,游宝光寺时,绘留了这
幅“奔马”大中堂。画高3米、宽1米。大师采用了豪放的泼墨
和劲秀的线描写意方法,着重刻画出马的神韵和气质。画中的
马雄骏、矫健、轻疾,颇有“瘦骨铜声”之美感,奔马强壮有
力,生气勃勃,这幅《奔马图》不仅表现了马的精神和特征,
更赋予了画家自己的个性和理想———为振兴民族艺术而奋斗!
1962年春天,周恩来总理来宝光寺视察,看见徐悲鸿这幅
“奔马”大中堂,赞叹不已,亲自量了画的纵横尺寸后说:“
这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅,要妥善保存。”
摘自《成都艺术》《海外版 》1998-08-21 第8版