㈠ 求一个农村自建房的设计图
一、坐向要当旺。阳宅风水在于坐向是否当运，立向得旺气则吉，得衰气则凶，所以古籍有云：向首一星灾祸柄。阳宅风水中的坐向不是以一套房的大门为向，而是以一栋楼的入口为主。
判断一栋楼是否当运，要以三元九星的玄空法来计算，有如下两种方法：
收山收水（零神和正神之说）。例如第七运（1984-2003年）的零神方是东方，正神方是西方，所以如在东方有水（或马路）则是旺财之宅，如在西方有水则是破财之宅。
旺山旺向（玄空飞星法）。例如第七运旺山旺向是坐酉（西方）向卯（东方）的楼宇。
大门。在阳宅风水中，大门是至关重要的。在<<阳宅三要>>中将"门"、"主"，"灶"称为三要。门乃由之路。《八宅明镜》中有云："阳宅首重大门，以大门为气口，纳气旺则吉，衰气则凶"。又云："宅以门为吉凶，路为助，门向辨"。
大门的选择的方法如下：
1、 门相配：卦是个人命卦，也就是常说的东四命和西四命。按照这个方法，大门要与命卦相配，开门要开在生气方和延年方以收旺气。
2、 星到门：这个方法是运用玄空风水法来计算的。也就是当运星到门，能收山化煞，定能丁财两旺。财星（水）到门见真水主发财，丁星到坐山见真山主丁旺。
3、 零正卦气：此也是玄空风水法。大门向处不论向水或向马路能收零神卦气，及真山实地收正神卦气。
二、房子要方正。做人要方正，长相也要方正。屋相如人相，屋也一样，一定要方方正正，大忌三尖八角，人与屋是有感应的。如果你住的房子是方方正正的，久而久之为人处事都会公公正正，而长相也会有变化，随时间的变异而长相男的会变得方方正正，女的会变得端庄大方。反之，如果你居住的房子是不方正的，时间一长，人的心也会变得歪斜，而长相上鼻子及腰骨都会变弯曲。同时，方正的房子给人一种稳定安全的感觉，而不方正的房子给人一种不安全的感觉。
三、周边环境好。购买房子，周边的环境也相当重要。除了传统的左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武等之外，还要考虑周边有没有煞气存在，如低压煞（四面有楼、天桥、招牌下压等）、反光煞（强光反射）、声音煞、气味煞、割脚煞（过近马路）、镰刀煞（桥或马路成反弓）、白虎煞（楼宇右方有动土）、穿剑煞（走廊过长）、飞刃煞、梯冲煞等；此外房屋也不要对正政府机关、消防队、医院、电房、垃圾池、电线杆等煞气重的地方。
四、阳气要足够。中国易经的灵魂在于阴阳的平衡，人要阴阳平衡，房屋要阴阳平衡，房屋的光线也要阴阳平衡。书云：阴阳者，天地之理也。暗属阴，光属阳，阴阳平衡万物得以生长。经云：孤阴不生，独阳不长。房子的窗户太多，阳气过盛，财也难聚；窗户少，终日不见阳光，太暗，阴气重，容易招致阴灵作怪，病痛多。所以房子的光线适中，阴阳平衡，则财运也好，身体也会好。
五、水火忌十字。这里的水是指厕所，火指厨房。古书有云：水火不留十字线。意思是说在房屋的正前、正后、正左、正右之位置及宅之中心点不宜有厨房及厕所。这是基于以下考虑，厕所是污秽之地，孤阴之地，要居不利之方，而厨房是煮食之地，独阳之方，要居有利之方。而现代建筑中，厨、厕都是固定的，所以购买时一定要观察清楚，不要在十字线上。水火相犯，易生不如意之事，财运反复，疾病丛生，桃花是非多多。厕所在屋中间的话，为水浸心，易得心、胃、肝、肺、小肠诸疾。房屋的十字，为阴阳不调，易患排泄、头、眼、口、手脚之疾。
六、房子忌直冲。大门直冲阳台、窗户，前后门相对冲，前后窗户相对，阳台与窗户对冲，这此都是风水大忌，会引至以下问题，一主财运不吉，易破财，易招盗窃；二是身体也不好，易生急病；三是家庭不睦，夫妻易生磨擦。
七、大小要适中。买房子不是越大越好，要根据居住的人口多少而决定大小，太大或太小都不好。屋大人小--阴多阳少，主暗病纠缠，阴灵寄居；屋小人多--阳多阴少，主脾气暴躁，官灾是非多多。按照深圳的情况，最理想的居住面积，是每人平均占有25平方米左右的实用面积最好。
八、楼层要适合。每一层楼，都有不同的金、木、水、火、土五行，而不同的年份也有不同的五行，在易理中，运的五行生楼层的五行、助楼层五行，以吉论；克楼层五行、泄楼层五行，以凶论；但楼层的五行克运的五行，以中等论。具体的选择办法，本人有《楼层的选择》一文，请参读，在此不再多述。
九、宅命要相配。在中国较为流行的风水有"玄空风水"及"八宅风水"，而后一种是最简单的一种，但也是最多人用的一种，"八宅风水"又称为易卦风水。这里就简单介绍一下八宅风水。在八宅风水里，把人的出生年份变成年命，年命又称卦命，分为东四命及西四命。东四命：震卦（木）、巽卦（木）、离卦（火）、坎卦（水）；西四命：干卦（金）、坤卦（土）、艮卦（土）、兑卦（金）。不同的出生年份有不同的年命，1900-1999年出生的简易计算方法如下：男命是100减出生年再除以9得出的数则是年命，如1965年出生的男命，100减65为35，再除以9得8，8为艮，所以为艮命；女命则是出生年减4再除以9，如1965年出生的女命，65减4得61再除以9得7，7为兑，所以是兑命。卦数的配合如下：坎1、坤2、震3、巽4、坤（男）艮（女）5、乾6、兑7、艮8、离9.东四命宜住东四宅，西四命宜住西四宅。东四宅：震宅（坐东向西）、巽宅（坐东南向西北）、坎宅（坐北向南）、离宅（坐南向北）；西四宅：乾宅（坐西北向东南）、坤宅（坐西南向东北）、兑宅（坐西向东）、艮宅（坐东北向西南）。
十、颜色要明亮。人的面相有气色可分，红光满面主运气好，其实楼宇也是有气色可观察的。如是新楼，颜色一定是选择较为暖和的色彩的楼宇，大红大绿或是太过阴暗的颜色都不好。在深圳有不少这样的例子，在中心区有两个楼宇，一个是大红的，结果是是非多多，血光不断，而在其隔壁新起了一个楼宇，其颜色恰恰相反，外面是暗色，裙楼用大理石，外表非常之暗，阴气过大，有如公墓一样，死气沉沉。如是旧楼，从外表就可知此楼宇之吉凶，风水好的楼宇，其外墙有光泽透出，反之是暗色的。
阳宅风水望门断
门高胜于厅，后代绝人丁。门高胜于壁，其家多哭泣。门边土壁要一般，左大换妻要遭官，右边或大胜左边，孤苦儿孙常叫天。门前壁破衔砖缺，家中长不悦。枉死小口药无医，急修莫迟疑。门板多破穿，怪异为祸端，定主破财产，修补免贫寒。一家若作两门出，鳏寡多冤屈，不论家中正人，大小自相凌。门柱不端正，斜欹多招病，家频祸又生，人士命忽空。门柱补接主凶灾，仔细巧安排，上头自患中痨吐，下补脚疾苦。门中户主窟廊多，灾祸事交化，家招刺配招非祸，瘟黄定不错。门板莫令多柄节，生疮疗不歇，三三两两或成行，徙配出军郎。人家天井置栏杆，心痛药医难更招。眼障暗昏蒙，雕花极悬凶。门扇或斜欹，夫婿不相宜，家财常耗散，更防人谋欺门上。莫作仰供装，此物不为祥，两边相指或无言，诉讼口交争。两家不可门相对，必主一家退。开门不可两相冲，定主一家凶。一家不可开二门，父子没义恩，必招进舍嗔门客，时师须会职。厅屋两头有屋横，飞祸起纷纷，便曰名为抬丧山，人口不平安。当厅当作穿心梁，其家定不祥，便言名曰停丧山，哭泣不曾断。门外竖栏杆，名曰纸钱山，家必多丧祸，栖惶贵可怜。人家相对仓门开，断定有凶灾，疯疾时时不可医，世上少人知。有路行来似铁叉，父南子北不宁家。更言一拙诚堪拙，契卖田园难免他。故身一路横哀哉，屈屈来朝人蛙蛇。屋前行路渐渐大，人口当安泰，更有朝水向前来，日日进钱财。路如牛屋不相如，头尾翻舒反背多，父子相离真未免，妇人要嫁待如何。方来不满破分田，十相人中有不全，成败又多徒费力，生离出去凯来还。四方平正名金门，官足田园粮万顷。离墙回环无破陷，年年进益添人口。一重城抱一江缠，若有重城积钱财，虽是荣华无祸患，句宜抱子度晚年。
读书风水妙计（转贴）
如何能够在激烈的学习竞争中脱颖而出，特别是即将要面临重要考试的学生们，勤奋自然是必要的，在中国传统中文昌风水也是一定要讲究讲究的！（注：文昌就是读书学习的意思）
四柱文昌笔催文昌
到礼品店买一个高1.3尺、宽8.8寸的木质相框，只要中空的框架，颜色不拘，在上面依等距离钉上四根有钩的螺丝钉，每个钩上挂一枝毛笔，同样大小就可以，下框再粘一颗圆形小白水晶，把整座“文昌笔架”挂在书桌左前方，四枝笔的笔杆刻上或写上“梓潼星君”，风水的感应会十分强烈。
催发考运文昌
书桌上最好摆置砚台、印章、印泥、宝石、水盘，小型盆栽植物等。“小水盘”中，放一些碎宝石或七宝石，或种一些黄金葛、开运竹等水栽植物，则水盘会散发多量之“阴离子”，植物也会释放出离子及芬多精，一可消除电磁波之干扰，二可治疗鼻子过敏，有利思维。
催发考运文昌
可提升记忆力之中药方：学生课业压力大引起的记忆不佳，可服“归脾汤”，若中气不足，头晕目眩或视物不清可用“益气聪明汤”，另“孔圣枕中丹”与“归脾汤”合方再加银杏叶、肉桂确实可以增强记忆力，假若考生容易焦虑，劳心忧神可多饮用“清心莲子饮”或“甘麦大枣汤”以放松神经，降低情绪压力。
书房明亮文昌旺
书房位置不能太局促、潮湿、密闭或太黑暗，阳光照得到的地方为上选，至少要有个采光的窗户。
文昌布局
可以在书房摆一小盆细竹盆景，可以催智慧，通常用观音竹，摆在书桌左前方。
阳宅基本知识
一、阳宅的形势
1． 好阳宅多地基方正，看起来顺眼，如房屋太高，太阔，太窄小，或东拉西扯，东大西小，定主财物人口有损失、伤害。
2． 富贵人之住宅，多屋形端正严肃，气象豪雄，墙垣周密，四壁光明，天井明洁，建筑规矩而集中。反之屋小而高，前无依，四边无靠，孤寒之宅。建筑物，东倒西歪，栋析梁斜，风雨入室，主屋中人有病痛。
3． 房屋黑暗，太阔太狭，妖怪宅也。屋宇建筑不整齐，四壁装饰破碎，窗门露齿，主财两退。
4． 屋矮地阔，主一代发福。
5． 住宅与办公室不同，办公室喜阔大壮观，住宅则喜大小适中，厅室集中，为吉。
6． 卧室与客厅的建筑法不同，客厅前可以阔，大卧房则不宜太大。
7． 前屋喜不高不矮，则宾主相称主福，前屋太高者，主受人欺，太低者，宾主不称意，太近者人受逼迫，太远者旷。
8． 屋前担近，则宜矮，前檐稍远，则可略高。
9． 住宅宜人多屋少，屋为人克主吉，宅多人少，为宅胜人主凶。
10． 建筑物如中间为旧屋，两边再来筑新屋，主人无远志发展，反之，二边为旧宅，中间重筑新屋，主发达名利，新故各半，则吉凶参半，建筑物之材料新而佳，主人口盛旺，虫蛀木空，主有自盲耳聋之人。
11． 屋子只有一半的人居住，主人散，梁柱若悬空，主家主命短，梁歪栋斜，主是非反复。
二、楼
1． 楼上为天，楼下为地，宜楼小而楼下大，反之楼大屋小主不吉。楼上下房门如各朝一向，主家有逆亲，或招盗，楼上的高度比楼下为高，主住的人自缢吸毒。
2． 楼不可筑于正屋之上，亦不可筑于客厅之上，最好楼筑于后厅之上（指平房）。
3． 屋边有高楼压本屋，左压左屋位的人凶，右压右屋住的人凶。
三、房屋的间数
房间总数喜单数，忌双数，三间吉，四间凶，五间一定有一间没人住的，七间就有二间凶的。
四、门和路
1． 门有五种，大门、中门、总门、便门、旁门。
2． 大门系指整个家宅的外大门，是房门中最重要的，宜朝向本命的吉方，中门在大门之内（现今公寓式房多无中门），关系略轻，只要不是本命主凶方即可，总门者，各栋卧房之总门路，亦宜避免凶方。便门系指非公寓式房而有庭院的房屋,除大门外，皆为便门，亦宜吉方，或生助大门五行之方，以助家宅之吉，大门吉，便门又吉，乃为全吉。若有凶向之便门，则宜关闭之，左吉则闭右走左，右吉则避左走右，吉凶立见。
3． 旁门系指各卧房之门，亦喜吉，方忌凶，方若有二门，左大主换妻，右大主孤寡。
4． 论屋相，仍以大门为重，大门吉，全屋皆吉，总门吉，则此一栋吉，旁门吉，则此一房门皆吉。
5． 凡开腰门，必需将罗经格定，量准丈尺，方可开，其方法系以后栋之屋檐，量至前栋之前檐，如得六十丈，则于三十丈下罗经，取吉方开门，开门宜在地支上，所谓门向地中行也。
6． 门不宜多开，多开则散宅气，路不宜有多叉路，多歧则宅弱。
7． 房屋大门不宜面对军公家办公室，仓库大门、庙门、城门，皆主凶，街道直冲门者凶，大门前街道弯曲如弓字形亦主凶。
8． 门楼不可高压正厅，否则宜招官非不利小孩。
五、阳宅之禁忌
1. 房屋前高后低，主出孤寡。
2. 房屋前后等高，中间起高楼，主婚姻有三角关系。
3. 四边有屋，中间天井出入无墙，主人口有凶亡。
4. 房屋左右低，中高，主家宅不安。
5. 屋门前有森林主出鬼怪。
6. 屋家有梁木搭板，暗中置有檐架，主人有病耗。
7. 屋后如箭暗冲，主不利人口。
8. 屋后两旁有直屋，主不吉。
9. 前正屋的后边，不论东南西北中央，有一间或二间屋乱起，主不利于子女。
10. 房屋前后屋檐，下水滴在阶檐上者，主血病。
11. 一屋连开三门如品字者，主多口舌。
12. 门前左右有小塘、水池、主哭丧。
13. 门前有乱石，主不吉。
14. 住屋前后不宜有寺庙。
15. 大门前有路三条成川字，主不吉。
16. 床上置有棋柱，主不利小儿。
17. 屋、大梁又加八字木者，主不利外出。
18. 房门上转轴透出，主不利生产。
19. 二屋二门正对，主家宅不和。
20. 屋前檐水滴后檐，两层屋相连不宜。
21. 卧房前不宜堆假山、土石，主女人坠胎。
六、坑
不论居乡村或都市，若于住宅来龙处，开一坑，则于宅主不利，小则官非人命，坑居东北主不发文才，居西南或正西老母幼女多病，居正北主眼病，居正东或正西主出孤寡，居西北不利于老年人。
七、坑厕
坑厕皆为出秽之物，位居本命之凶方，镇住凶神反而发福，如命以西为吉方，则南为凶方，东为忌方，则坑厕位于东南方为吉，反之若出秽之物位于本命之吉方，制住吉神反凶。
八、香火、神位
土地祠神，祖先祠堂，神位，皆香火之位，宜安本命吉方则获福，凶方必有咎。
九、床位
1、 安床不宜担梁，后担金属阴，主梦魅压，前担金属阳，主有嗳气疾。
2、 床位以房门为主，宜朝吉向，忌凶方，皆凶近吉，自然化难生恩。
3、 床的方向宜明不宜暗－暗则主哭，如房不便开房见阳光，可将床安向前面迎接阳光为吉。
4、 床忌与房门相冲，趋避之法，可屏风挡住为佳，阳宅诸事，惟床最易，宜合命之吉方。
十、梳妆台
现卧室家俱多有梳妆台的设置，梳妆台最好与床同方，忌与床对向，主梦魅，灾病不吉。
㈡ 百看不腻乡村风格装修案例，餐厨空间精美设计
谈到家的温度营造，乡村风格的餐厨空间绝对占者明有一席之地。氛围的呈现，舒适、放松、温暖的家居轮廓;材质的使用上，大量横跨天、地、壁的怀旧木素材、多元花样的马赛克砖拼贴、搭配专属屋主的私人纪念品的跳色墙面多种材质、色彩、充满生活记忆与生活习惯的摆设交相碰撞，擦出独一无二的火花，凝聚家人相聚的地方，充满爱与真我的味道，怎么看也看不腻的乡村风餐厨空间，一起跟着家装网小编来看看吧。
开放式的厨房，少见的以低彩度的雾面灰为主调，引入大量光源的窗台与小花砖，为沉稳的灰带来平衡。流理台的中段以造型的木质雕花，以玻璃作为屏障，好看又好清理。从流理台、吧台，一路延伸到搜藏展示架，同样的视觉范围，却有截然不同的使用功能。优雅又高质感的厨房设计还成为偶像剧设计师将不同图样、色彩的花砖重整拼接，镶入墙面、桌面、流理台，为空间画龙点睛;木素材的大量变化，做成如艺术品般的雕花植入地板或嵌入墙面为空间注入活力，亦或利用渐层排列，把功能延伸成过场的空间转换。
整版活泼跳色的花砖，十分有个性，传达强烈的异国风格，符合业主周游列国，对于美的高感度需求;半开放式厨房，考察业主的使用弹性，设置两扇落地窗门，敞开时，增加宾主间的交流机会;大量料理时，关上窗门又可以避免油烟窜流;类吧台则是功能性料理台的延伸。
大尺寸的餐桌，满足屋主宴客的需求，木质桌面镶嵌特色花砖，增添活泼感也巧思地帮桌面做了一些排列的区隔;低彩度的雕花绿扇门与木色抽屉，其实是大型器具的储藏空间，善加利用仓储空间的外部轮廓，将转角嵌入两个凹面展示架，让收纳也能充满美感。
业主爱摄影与游历，设计师适时地保留一道生活墙面，屋主可以尽情地挥洒摄影作品，让全睁嫌雹家人凝聚于此时，永远有讨论不完的话题;粉橘色带红的个性墙面，情感强烈，充满活泼与热情，就像屋主对生活的态度一般。
这是一处位在郊区的房子，因此厨房设计的调性为木质、花砖、绿彩，开放式厨房，用地砖与木地板，切割空间上做了一个界限，但与户外空间的连接却不受影响;不锈钢台面结合木质柜的中岛，冷热相交，相互平衡协调。
刷旧的白，凸显南欧乡村风格的概念.因为房子不大，以明亮的木色放大空间，木梁增加视觉的延伸;厨房的浅花色地板和流理台的花砖相互呼应，仿佛置身南欧风情。
温馨、宽敞、明亮，拥有最美的元素：采光。因为光源充足，以深色的餐桌、橱柜，也不用担心，保留大片的落地窗采光，引光入室，把大自然的美带进来，就是最美的设计。
一字体厨房，柜体颜色的选择上采上浅下深降低压迫感，转角吧台增加功能性，吧台双面柜设计，对内与对外的开口各一，对内设置电器摆放柜;对外则符合屋主喜欢泡茶与咖啡的习惯，做半透明的置物柜。由于厨房间距不大，用橘色系的花砖增加活泼、明亮的感觉，再利用对比色的渐层蓝色木质墙面作为餐厨空间的转场，巧思满分。
粉嫩感的开放式的餐厨空间，保留大面积对外窗，引入光源，整体空间都有暖洋洋的美好。_特殊收纳设计的中岛是屋主最爱的早餐桌与工作台。花砖与几何木纹排列的厨房地面，极具个性。南欧乡村元素的特制流理台壁面，以低彩度的木头与磁砖，采几何式样重复拼贴的手法，呈现活泼、多元又具悉帆有个性的厨房样貌。除此之外，设计师特别考察清洁的便利性，最靠近瓦斯炉的木纹壁面设计，则以玻璃隔开，以利擦洗。
以清水模概念的墙面嵌入木质雕花，工艺细致，为餐厅植入一番别具生气的背景。另一面黑板，可涂鸦、可记事、可创作，更具功能性。
因室内空间不大，木草造型的拉门，是掩蔽展示柜的造型门，也是另一处空间的拉门。屋主以收纳为厨房设计的主轴，以吧台的形式作呈现。设计师将整体橱柜、吧台、流理台都做收纳的延伸，落地的部分还保留双面柜的功能，对内收纳电器，对外做杂物收纳，让屋主夫妻有充分的收纳选择又可以享受下厨时，相互聊天对谈的生活情趣。
保留屋内原本的墙面与柜体设计，不敲墙，简易地更换流理台、中岛吧台的门片，以颜色做出区隔，就可以轻易塑造乡村风格感的温馨厨房。
乡村风格混搭的个性厨房，把木素材做了三种型态的呈现。木质流理台镶嵌花砖，好清洁又耐热;流理台中段的部分，则做了V型木质的渐层拼接以及在玻璃下植入艺术感的木质雕花，整体木素材的使用对比深色的厨房，把温暖活泼的亮度表现出来。
真正的实用设计就是每个空间都需要针对业主的生活习惯做专属打造，善于与外在环境连接、把握色彩的平衡以及异材质结合，把好看变得实用，实用也可以美观，就是美好的设计，如果想了解更多家装设计请关注家装网。
原文链接:https://www.wanzhuang.com/news_12834/
㈢ 老房子就没价值乡村民宿改造，让闲置农宅瞬间成为绝美民宿
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乡村民宿作为乡村 旅游 的重要组成部分，对于盘活农村经济、促进农民增收、推进乡村振兴发展具有重要意义。利用闲置农宅开发民宿，必须要以正确的改造方式为指导，对旧民居建筑进行优化设计，融合本土的人文精神和自然景观、古朴建筑和现代生活，焕发新的生命力。本文通过三个案例，解析如何将闲置农宅变身人气民宿。
一、凤凰居 ：古老建筑肌理的新灵魂
老房子是不是一定要拆建？乡土味的东西就没有一点价值？其实，恰恰是这些被人遗弃的老房子代表了独具中国传统色彩的乡村建筑文化，它们跟自然的关系远远要比现代的钢筋混泥土建筑来得和谐、永生。
坐落在莫干山上的凤凰居，原建筑结构老旧，已被废弃多年。经过向当地农民学习与土地相处的伦理以及以自然和谐相处的智慧，在原有的基础上进行修缮和改造，将本土的人文精神和自然景观、古朴建筑和现代生活相融合。
项目改造前
项目改造后
门前有石阶，是用有纹理天然石块的削成。种一些野花草在石阶缝隙内。取带有苔藓痕迹未经斧凿的石块砌成围墙，这样便有了山谷间的风味。
相较于“室” 的隐秘性而言，”客厅“是对外敞开的部分，位于建筑前部，是用来宴请宾客、朋友聚会的场所。
山中居室适宜明亮干净，不可太宽敞。明亮干净则令人心旷神怡，过于宽敞则费人目力。为了复原山中原始风味，让居住体验更加的神清气爽，后室的墙全部改成了全景玻璃，让后山的景色一览无余。透过玻璃，室内的人可以看到外面的阳光、风雨、感受到自然界的变化。
亭子下是SPA冲浪池，花池中种满了罗勒和香料，方便烹饪时新鲜采摘。
开放的大厨房有些夸张，为了瞒足众多客人可以同时参与料理，共享度假欢乐的时光。顶面天窗采光的设计让室内更具室外感。
吧台后面隐藏着顶级的BOSS音响设备和TV设备，可以移门推开却又不经意被发现，为了不同客人需求而设计。
柔软舒适的多功能榻榻米床。为满足度假时而超出人数而准备，能满足2-4人同时入住，也具备儿童在此同时玩耍沟通的场所。
精心挑选制作的橘色旧瓶灯，让房间更加温馨，床品按照5星级酒店的标准配置。
房间的浴缸将是推开度假时间后续的故事......
这种不破坏原有建筑外观的改造型乡村度假小屋被称为“超五星”，因为星级酒店所有的空间都是公用的，从公用区域跨到私用的房间，不会有诸如院子、客厅这样的过渡空间，但改造类的乡村老屋不同，它通常私密性非常好，有很大的院子，独立的客饥旁厅，视野开阔的露台，加上创意十足的配饰，柔软的床垫，绿色无污染的食材……，从内心的享受来说这些其实已经超过了五星级。
二、霸王岭雨林酒店：建筑与自然交融
霸王岭位于海南岛西南部昌江县境内，是海南省面积最大的林区，也是规划纲要首批17个重点景区之一。雨林老屋酒店位于霸王岭山脚下，原来拦前是上世纪六七十年代青石结构职工旧住房、旧厂房，通过设计改造后，打造成了一家集黎苗风情、森工文化为一体的森林 旅游 度假酒店。
设计充分体现节能、环保。酒店拥有24栋青砖灰瓦的墅式院落，每套房都配有独立庭院、温泉泡池等设施。融和“霸之林、王之木、奇之石、温之泉”同时也拉开了霸王简肢清岭 旅游 风情小镇建设的一个序幕。
项目改造前
原始状态，上世纪六七十年代青石结构职工旧住房和旧厂房，宿舍联排单间，庭院、围墙。
项目改造后
雨林老屋的24栋小院依地势而建，分列三排，第三排位于最高处，第一排位于最低处，项目组仅用了8个月的时间完成了改造。
雨林老屋酒店改造按照修旧如旧的规划改造思路，通过修复、加固、重建、保留手工痕迹，营造农家院原生态的建筑风格。
房舍分为三排，最边侧是一条直接通向前厅的石板小道，两旁是葱郁的绿色植物，还有翠竹；一套一个院落，进入院子都是打开半人高木门。
夜晚的林荫小道，这是中间一排的房舍，有起高的阳台，都是独门独户的小别墅构造。
院落各有不同，有石板铺的小道，散落各处的鹅卵石，石桌、竹子，设计中充满意境。进入小院内，有树有石凳，到了晚上还有射灯，让人感觉到非常宁静。
这是带有桑拿室和温泉的院子，院中石阶上下有起伏，充满层次感。整个风格既乡村又现代。
室内装修豪华，房间分为一室一厅一卫，布局得当，动线合理；装修采用部分文化石点缀，肌理感很强，卫生间采用大量石灰石和鹅卵石，积极乡村气息。让人有种回归大自然的感觉。但房间内的设施却是非常现代化的，而且配备齐全。
到处是充满设计感的景观，大多是生活常见的物品，稍作加工便成了艺术品，石头、木头构成了景观的主元素。
风格独特的围墙设计，细高的塔楼、茅草门楼和文化石块堆砌构成了围墙，数十米之外就能看到木牌上刻着的雨林老屋四个字。
纯木结构的酒店大厅，木梁、木柱的错落，整个大厅通透宽敞，船木桌椅、红灯笼、木质窗棂构成了独特、质朴的民宿风格。进入雨林老屋酒店，会感觉一阵雨林气息迎面而来，不仅因为它的整个基调很让人放松，外观上给人感觉既 时尚 又古朴。
三、沿坑岭头村：艺术点亮民宿产业
浙江省松阳县的沿坑岭头村，有近400年 历史 ，距县城较远， 历史 上交通极不便利。如今的沿坑岭头村已入选为第三批中国传统村落，村内黄泥墙、小青瓦的传统民居随处可见，成片上百年的古金枣柿树更是村里的一大景观。
沿坑岭头村局部鸟瞰
2012年5月，浙江省丽水市技术学院美术系副教授李跃亮老师被下派到松阳县枫坪乡担任农村工作指导员兼枫坪乡党委副书记。画家出身的他闲暇之余常走村进户寻找可以写生的地方，一个偶然的机会他来到了沿坑岭头村——一个在当地下山脱贫政策鼓励下即将被废弃的村庄。
村落所在地自然环境非常好，整体山势如同一把金交椅，很是特别，村落周围植被繁茂，有良田美竹散落其间，传统民居高低错落的成片分布于各个小山坳中，两片集中成片的金枣柿树群可金秋时节可谓美不胜收。“画家村”的想法应运而生。
沿坑岭头村“金交椅”格局之座面部分
金枣柿树群局部（已落叶的前景树）
经过第一代住宿、第二代住宿的开发，促进了沿坑岭头村的 旅游 发展，村子的名气也随之大增。
沿坑岭头村错落有致的民居
第一代民宿（习称1.0版本），主要接待前来写生画画的学生，条件相对比较简陋，仅仅满足了基本的住宿需求。
一代民宿“得造花香”天井院
“得造花香”客房床铺
“得造花香”餐厅
二代民宿摈弃了高低床，以标准间为主。在一代的基础上对房子进行了适当的装修，屋内相对整洁干净，房内采用明瓦，窗户加大，满足通风和采光的需求。每个房间有了独立的卫生间，也出现了公共空间，布置了茶几、沙发等现代生活的元素。这样的民宿，以“速写小院”为代表。
二代民宿“速写小院”入口
“速写小院”标准间两张
二代民宿简单舒适，却满足不了画家创作的灵感。需要一个集住宿、茶歇、创作间等于一体的多功能三代民宿（3.0版），已成为“画家村”发展到此时能否有所突破的一个瓶颈。“柿子红了”便慢慢的生根发芽。
三代民宿选址根据房屋的位置及周边环境，民居的可塑性，以及主人的态度等，最终选择了现在“柿子红了”所在的这一栋民居。
民居位置不错，坐北朝南，刚好在路边，门前有开阔的山谷和层层叠叠的远山，且离村口近，交通比较方便。除去房子本身比较破旧之外，其他条件都很不错。民居建于1976年，占地160平方米，建筑面积300平方米，院落面积80平方米。主体两层加附属用房，坡屋顶，可以有较多的空间利用，也可形成丰富的空间层次。民居为木构结构，梁架结构完整且较为稳固，仅需局部进行结构加固，无需进行大的调整。夯土墙体，同时二层窗户本身较大，较好的规避了夯土墙开窗困难的问题。
“柿子红了”对面的山田景观
县领导给予了大力支持，由政府作示范、打头阵，以向村民租赁20年，并出资改造。原主人住在一楼的大房间，民宿的日常经营也由原主人打理。
整个房屋的改造主要由李跃亮老师和知秋画廊的吴小芳完成。李老师负责是建筑改造和硬装部分，主要包括结构的加固、屋顶的改造、门窗的替换、楼梯的设置、室内墙面的设计与处理、室内的地板处理、以及院落的设计和铺装。改造主要以安全性、舒适性、多样性与本土性为原则。
“柿子红了”一楼接待厅
安全性主要体现在民居结构的加固、屋顶的防水（防漏）处理。沿坑岭头的降雨量较大，当地的屋顶做法是在檩条上铺设望板，望板上直接搁瓦，屋面没有做防水处理，时间长了容易出现漏水、雨水腐蚀梁架结构的现象，需要经常对屋顶进行检修。这里解决办法是檩条上放木板，木板上做防水层，防水层之上才是望板，上面再搁瓦。檩条上的木板一是给室内一个比较平整舒适的屋顶界面，再则可以避免人直接看见防水材料。
改造民居所在地自然风光极好，南向可见远山、山谷、林木，阴雨天的云雾景观又是这里不可多得的自然之美。通透不仅在于“通”，更要“透”！将四时美景收于眼底，最重要是便是——窗，把原有窗户增大。因夯土墙体结构特征导致开窗面积不宜太大，因此窗户主要在纵向方向增高，并增加木过梁。一层原有的楼梯间十分暗，没有窗户。为了增加通透感，在楼梯间的墙上开了四个小窗，增加采光的同时，又创造了画框一样的效果。
这里还出现过一个有趣的小插曲：当地流传着一种在堂屋后面（正中间）开窗会漏财的说法，于是主人极不同意开窗。游说村民也是需要技巧的，如果四小窗避开中轴线来开，是不是就不算正中开窗了呢！增加了四个小窗之后原有的墙体“透气”了，屋外的绿色也被画框收入屋内。在二层的客房中，都增添了“天窗”采光，也为客房营造了温馨浪漫的氛围，白昼的阳光，夜晚的星空，只要你抬头，它们一直都在。
在公共区二层的咖啡吧有一处很有创造性的改造，原有南面墙体上有一处局部倒塌后残留的墙洞，改造成了顶部倾斜的大面积条形窗，在传统的老房子里又增加了几分现代的 时尚 感。
左：原有楼梯间墙面，比较封闭
右：在此墙面上增设了四个小窗
左：南部墙体原有的墙洞
右：墙洞改造后的效果
“柿子红了”与一般的民宿或农家乐的重要区别在于空间使用的多样性，这里既有针对不同使用需求的单间和套房，又有可供创作或交流的公共空间。从建筑平面上看，“柿子红了”在常规三开间正房的东侧有一个不规则平面的两层的结构。
主体部分的一层正中是原堂屋改成的接待厅，东西两侧分别为西侧原主人的居住空间和东侧两间独立客房；客房之间的过道可通往东侧的公共区域；二层正中是一个疏朗的公共空间，西侧有两间独立客房，东侧则是一个集茶饮、创作、居住为一体的多功能套房。
主体建筑的东侧被改造为整个民宿非常重要的公共区域，分上下两层，以楼梯相连，一层通过西侧过道可达接待厅；一、二层均为的可提供咖啡、茶饮的交流空间，吧台设在一层。这样的公共空间即适用于熟人的小聚会，又为陌生人的相识、交流提供了更为便利的场所。
左：茶室改造前；右：茶室改造后的效果（一）
茶室改造后的效果（二）
在满足安全性、舒适性和多样性之外，“柿子红了”在材料的处理和使用上非常注重本土性。改造中多采用当地传统的青砖、保留夯土墙、木隔断、红黑瓦顶，延续了浙南民居特色；室内地板和天花板尽量采用当地的旧材料，尽管旧材料在使用存在着重新拼接的难度，人工成本也相对较高，但保留了原始古朴之感，这是新材料所不能达到的效果；在屋面瓦的使用也上，也保留了当地传统的红瓦和小青瓦；公共空间和室内的墙面基本保持了原有的夯土墙或木隔墙，夯土墙仅做了简单的处理，保持原有的肌理与色彩；客房部分为了满足使用者对干净整洁的需求进行了风格适宜的室内粉刷。
经过改造，“柿子红了”已经拥有了一个多样的、流动的、有 历史 记忆的空间本体，更进一步功能与品质的提升就要依赖于室内的软装来表现了。
二楼楼梯尽端的陈设
“热爱自然，回归简单生活，追求小而微的生活，以及这样的乡村生活所带来的心灵修复和成长。”是室内设计师在体验了沿坑岭头村生活之后对“柿子红了”的定位。希望把自己对美的感受，对生活的理解，对居住使用者的尊重与体恤，落实到“柿子红了”的一器一物。在独立客房的设计上，分别采用“幽兰生前庭”、“野竹自成径”、“采菊东篱下”、“为梅且拆屋”、“陌上缓缓行”五个主题，既符合中国传统审美，也富有乡村野趣。大部分的家具采用木质等自然材质。房间的装饰大部分是来自这个村子，如盛花的土陶、采摘的果子、野花，每一个微小的细节都是经过设计师仔细思考和精心挑选的。
左上：“幽兰生前庭”主题房间墙面
右上：“幽兰生前庭”房间内茶具
下：“幽兰生前庭”房间内灯具与摆件
左：“野竹自成径”主题房间改造后效果
右：“采菊东篱下”主题房间改造后效果
左：“为梅且拆屋”主题房间改造后效果
右上：“陌上缓缓行”房间内摆件
右下：“陌上缓缓行”房间内茶具
公共空间的室内设计也是“柿子红了”出彩之处。二层低矮木梁结构的保留为咖啡吧创造了独特的空间感受。同时，咖啡吧的设计聚集了乡村、工业化、自然和7080怀旧等各类元素。桌子是利用收集来的旧木料由村民亲手制作，天蓝色的旧墙壁是原来留下的，并保留了剥落的状态，没有刻意重新粉刷，这块墙壁成为了留言墙，让充满 历史 记忆的老墙得以续写新的 历史 。
主体建筑二层正中的公共空间被用作了茶空间，命名为“茶余云起”，没有多余的装饰。中式茶几、简易的家具和通透的落地窗，既可以品茶聊天，又能观云。在家具的使用设计师也逃离了固有的模式，将柱间横梁作为茶几、鼓当凳子。灯具的选择上则与当地编织手工艺相结合，保留了当地的传统元素。
咖啡厅一层改造前
咖啡厅一层改造后
咖啡厅二层改造后的布置及陈设
“柿子红了”民宿改造总共用了40万元，硬装30万，软装10万，于2014年10月完工并正式投入运营。之所以叫“柿子红了”正是源于那村中180多棵的古金枣柿树，而“柿子红了”庭院内已为金枣柿预留下了树池，也是希望沿坑岭头的标志景观可以在这院子中得以延续。
“柿子”红了之后，画家村的名声更响了，游客多了，柿子也卖疯了，还有人远道而来就为体验一下“柿子红了”……
从计划整村搬迁到如今的画家村，沿坑岭头有了 历史 的转折。一间民宿的成名挽救了整个村子，这是我们从“柿子红了”中看到的最直观也是最好的结局。
“柿子红了”
乡村民宿设计主要是以旧民居建筑为载体，在实际设计改造过程中，需要以建筑本身为基础，实现物与景、人与物的完美融合。乡村老房子承载着时光的印记、记录着乡村的厚重 历史 ，通过对其进行改造设计，将老房子打造成为独具特色的乡村民宿，是老房子获得新的生命力、促进乡村 旅游 发展的重要途径。
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㈣ 旧家具再利用网友3万装出颇有人情味的简约田园家
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农村三部曲，有两种说法：
第一是指洪深创作的《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》三个剧本的合称；
第二是指茅盾创作的三部短篇小说《春蚕》、《秋收》、《残冬》的合称；
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七月的涵江乡村，平畴沃野，生机勃勃。
面对乡村振兴这篇大文章，涵江区下大力气抓紧抓好，闯出新径。该区荣获全市乡村振兴战略实绩考核“三连优”，全省乡村振兴热度指数“反响度”第四名。
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该项目的落地，是涵江区切实把党组织优势转化为乡村振兴产业发展优势的生动实践。
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沾着泥土、冒着热气，落点实在、突出实效，党建引领产业振兴，涵江区步履铿锵。
让数字赋能乡村“智”治
数据多进村，农民少跑腿。一场发生在涵江田间地头的数字化变革悄然发生，赋予了乡村治理更多的生机和活力。
涵江区委副书记、区长郑群星表示，各村居着力在乡村基层治理上下功夫，创新把数银漏字乡村文章做大做好，提升乡村发展能级，真正实现群众共建共用共享。
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侨乡江口镇聚焦提升基层社会治理现代化水平，先行先试，在全市率先建设乡村治理数字化平台，并在海星村探索“党建+积分+数治”基层乡村共治新模式，以数字赋能带动乡村振兴发展。
依托大数据、云计算等先进科技手段，海星村推出涵盖智慧党建、三农服务、乡村特色、办事指南等方面的“掌上系统平台”，引导和鼓励村民积极参与人居环境整治工作，让村民既是参与者，又是受益者。
补短板、优服务，涵江区在数字化乡村建设上寻突破，着力打通服大悔务群众的“最后一公里”，让群众在数字化乡村治理中不断提升获得感、幸福感、安全感，让数字兴业、数字治村、数字惠民的发展画卷更加精彩动人。
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循着乡村振兴的方向，涵江区打好“特色牌”，引导各镇村发掘、放大、做强各自特色优势，注重农文旅融合发展，更大限度释放农村活力、发展现代农业、促进农民增收，实现“个性美”，将“望得见山、看得见水、记得住乡愁”落在实处。
山区中心集镇白沙不仅有丰富的红色文化资源，还拥有多彩的生态资源。依靠创新驱动、龙头带动、绿色驱动、村企联动，该镇积极锻造“文旅内核圈”，形成“教育+文化+生态+旅游”的新智慧文旅打卡地。
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大学毕业后，林荔敏放弃了留在城市工作的机会，毅然回到山区，盘活东泉小学及流转村民的闲置用地，打造“入山随宿”民宿。目前项目已投资1200万元，对旧校舍及操场进行改造，建设约6.7万平方米蔬果采摘园，种植300棵桃树。接下来，她还筹划对民宿周边旧集体厝进行改造，建设玻璃观光栈道等。“城里人愿意来这里，在村里走走、溪边坐坐、吃农家菜，融入自然，放松身心，乐不思归”。
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江口蒜溪片区东大村委托专业团队进行深度挖掘、梳理，对村内38幢南洋特色古民居以及依附其间的各式神兽、纹饰、花砖、门楣题刻等元素，进行提炼设计，把百年侨乡文化资源转化为具有鲜明在地文化特色的乡村文化IP素材库，率先在国内建立完整的乡村文化资产包，带动文化旅游美好体验，留住乡愁赋能振兴。目前，东大村已完成第一批文化IP注册，今年将继续投资宣传推介，为蒜溪片区文旅项目注入核心竞争力。
新县镇与农康养文创项目策划运营等公司签订战略合作协议，探索乡村振兴与农创、文创、自媒体融合发展新模式，依托“郑樵文化”资源，发布了镇域IP“夹漈先生”，推进相关文创产品开发。
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梧塘镇则对荔枝进行“文化赋能”，在漏头村流转300多棵百年古荔，集中打造“龙峰之恋”品牌，搭建荔枝交易中心，构建荔枝文化示范圈。与此同时，该镇把握莆田大学城建设历史机遇，推动大学人文与乡村文化交融，打造高校与乡村“人文+经济融合圈”。
看变化、品特色、觅乡愁，“农业强、农村美、农民富”的美好愿景正逐步成为现实，进一步激发农民群众昂扬向上的精气神。乡村振兴，未来可期。
㈦ 村材的解释
村材的解释詈词。蠢材。 元 岳伯川 《铁拐李》第四折：“哎！没上下村材，怎不把 岳孔目 哥哥拜。”
词语分解
村的解释 村 ū 乡下聚居的处所：村子。村塾（旧时农樱宏村中的 私塾 ）。村民。 粗野：村野。村俗。村话。村气。 部首 ：木； 材的解释 材 á 木料，泛指一切原料或资料：材料。教（刼 ）材。素材。题材。就地取材。 能力 ，资质：材干（刵 ）。大材宽码小用。脊巧册因材施教（刼 ）。 棺木：寿材。 部首：木。
㈧ 一组路遥珍贵老照片：图二是其前妻，图七是路遥与莫言罕见合影
路遥留给人们的帆早遗憾太多，而他自己人生的遗憾也太多。路遥原名王卫国，陕西清涧县贫困的农民家庭，路遥在7岁时被过继给了延川县的伯父。一个能把长子过继给亲戚的家庭，究竟有多穷？答案恐怕是令人难以想象的。对那时的路遥而言，每天早晨睁开眼，就只面临两件事：活下来，活不下来。由于路遥出身农村，所以他的写作素材基本都来源于农村生活，他始终认定自己是一个“农民血统的儿子”。照片中是20岁的路遥。
路遥在大学期间对读书的热爱已经到了如饥似渴的地步，这也为他后来的文学创作打下了坚实的基础。林达是当年到延安插队的北京知青，在延安插队时，她与路遥相识并与之产生了爱情，之后两人结婚。在1992年路遥去世前三个月，林达与路遥签了离婚协议书，那时的路遥已经病入膏肓。照片中是路遥与林达。
照片中是路遥与女儿。路遥在与林达结婚后生下了两人的女儿，并取名为路远。作为知青的林达在回京的时候作为家属的路遥是可以一起回北京的，但是路遥对此并没有一起回去的打算，他的态度非常明确，林达回去是她的自由，他不支持也不多加干涉。但是路遥内心却是很生气，甚至向林达提出一个比较苛刻的条件：你回北京那是你的权利，但不能把女儿带走。路遥唯一能支撑他愉快生活的恐怕只有他的宝贝女儿。
1988年，路遥完成了百万字的长篇巨着《平凡的世界》。这部比砖头还要厚的大部头小说，酝酿三年，写作三年，路遥为它倾注了所有的心血。在《平凡的世界》完成初期，这部作品在当时的文坛里并不被看好，只有极少数的人对于这部作品给予肯定外，更多的人给路遥都是当头一棒。30多年过去了，这部小说依然是最受中国读者欢迎的作品。
在《平凡的世界》第一部刚刚完成时，文坛上给了路遥当头棒喝，曾被婉拒退稿。曾有编辑这样说：“三十多万字，还没来得及感动就读不下去了。”在上世纪80年代正是现代文学思潮滚滚而来的时期，路遥的作品显得那样的“朴素”和“笨拙”。但这是路遥坚持要选择的，他就把目标设定为人民，他要写的是平凡土地上普通人民的故事。照片中路遥正在与陕北老乡交流。
路遥一生热爱生活，热爱生命，热爱家乡的黄土地。他在《早晨从中午开始》中说：“是的，我刚跨过40岁，从人生的历程来看，生命还可以说处于‘正午’时光，完全应该重新唤起青春的激情，再一次投入到这庄严的劳动之中”。照片中是在陕西窑洞里的路遥。
路遥一生热爱生活，热爱生命，热爱家乡的黄土地。他在《早晨从中午开始》中说：“是的，我刚跨过40岁，从人生的历程来看，生命还可以说处于‘正午’时光，完全应该重新唤起青春的激情，再一次投入到这庄严的劳动之中”。照片中是路遥与莫言。
路遥经常在写作的时废寝忘食，他曾为了了解矿工生活，他跑到矿山与矿工们同吃同住。他经常这样透支身体，长时间的熬夜、营养不良链历导致他的身体一天不如一天。在一部作品写完后，路遥把笔扔出去，照了照镜子，看着疲惫的脸，两鬓有那么多白发，即使这样路遥还是无怨无悔。他曾说过：“生活就是这样，有得必有失，为选定的目标而献身是永远不悔的。”照片中的路遥正在思考问题。
突然而至的生病入院态唤雀让路遥改变很多，以前无所顾忌十分强势的他开始变得柔弱和有人情味。其曹谷溪曾回忆道：路遥是一位英雄，患病后的路遥仍然是一位英雄！1992年11月17日上午8时20分，路遥因病医治无效，走完了他的人生旅程。但他留下的作品，一直照耀着、温暖着、指引着无数人。照片中是病床上的路遥。