① 有没有办法将照片处理成十字绣模版，做成十字绣呢
很多女孩子都喜欢绣十字绣，用彩色的绣花线在网格布上用交叉针法绣出一个个小“×”，这些小“×”类似数码图像中的像素，组合起来就成了美丽的图案。
今天我们尝试用Photoshop将自己喜欢图像处理成十字绣的效果，如果没有现成的十字绣图谱转换软件，心灵手巧的朋友还可以用这种方法来制作十字绣图谱。
完成图：
一、在Photoshop中新建1024*768分辨率为72dpi的图像，打开一张素材图片，拖放至图画布中，如果不用这个尺寸，以下的步骤的参数都要做适当调整才行，大家可以多试一下。
二、选择菜单栏上的“滤镜—像素化—马赛克”，在弹出的对话框中将“单元格大小”设置为“16”方形。
三、新建一个16*16率为72像素，背景色为透明的图像，新建图层，用工具栏上的矩形工具画一个长方形，随便填充一种颜色，用菜单栏上的“编辑-变换-自由变换”，按住shift键将图形向左转45度。点击菜单栏上的“选择-全选”得到选区，选择菜单栏上的“编辑-定义图案”，在弹出的对话框上我们看到此图案的名称为“图案1”，点击确定。选择菜单栏上的“编辑-自由变换-水平翻转”，同样定义图案2。
四、回到素材图片，新建图层2，选择工具栏上的“图案图章工具”，点击属性栏上的图案栏旁小三角，在弹出的下拉菜单中选择“图案一”，回到图片区域点击右键，选择大一点的笔刷，拉动鼠标将图层填充满。
五、使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，得到选区，点击菜单栏上的“选择-羽化”——在弹出的对话框中将羽化半径设置为“2”，在图层面板上将鼠标移至图层1，点击右键，选择“通过拷贝的图层。在图层面板底部点击“图层样式”按钮，选择“斜面和浮雕”，在弹出的对话框中点确定。
六新建图层3，用“图案二”将图层填满，重复第五步骤制作。
七、使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，同时按住shift再点图层3，点击菜单栏上的“选择-修改-扩展”，在弹出的对话框中将扩展量设置为“1”像素，确定后再点击菜单栏上的“选择-反选”。按delete删除。
八、将背景图层填充为黑色。
② 民族风格的衣服刺绣是什么素材
山东民间剪纸：
山东民间剪纸从造型风格上大致可分两类。
一类是渤海湾区域粗犷豪放的风格，与黄河流域其他省份的剪纸一脉相承。一类则是更有特点的山东胶东沿海地区以线为主，线面结合的精巧型剪纸，它似乎与山东汉代画像石细微繁缛的风格一脉相承，以其花样密集的装饰手段，使单纯爽快的外型更饱满丰富。
山东胶东称手巧的女子为“伎俩人”，“伎俩人”不管出在哪个村，都是人们引以为荣的事。她们的花样子常常用烟火熏在土纸上到处流传，成为远近乡村剪花的样子。剪纸用途最多的是打扮窗户。胶东的窗户多是细长条形的格子，一般只能贴一些小的花，妇女们开发自己的创意，运用化整为零的方法把大的构图分割成条形剪出，再贴到窗上组合成一个完整的画面。这种称为“窗越”的剪纸一般贴在“窗心”。另有“窗角花”、“窗旁花”以及悬挂在窗前会活动的“斗鸡花”等，构成了系列性的“棂间文化”。与节庆的居室布置相适应，剪纸还用于墙围及天顶仰棚的装饰，以及器皿的贴花。
山东剪纸从古发展到今，越来越多地显示出它独具有审美功能，因此，民间的“伎俩人”也就更加注重技巧的精熟。那若断若连的线条和细如蚊足的毛刺，往往叫人感到一种凡人难以达到的绝妙。
山西民间刺绣
山西省民间，是民间刺绣艺术品的生长地。民间刺绣，在山西不独历史悠久，而且题材广泛，内容丰富，具有反映山西风土人情的特色。
山西民间刺绣，有着自己独特的艺术风格，图案纯朴、色彩艳丽、构图简洁、造型夸张、针法多样、绣工精致。这些来自民间的刺绣艺术品，大都出自农村劳动妇女之手。
山西刺绣，以忻州、晋南地区的刺绣工艺品最有影响。
忻州刺绣
忻州民间，刺绣在群众中颇为普遍。代县一带，刺绣品有着严谨、华丽、雅致的特色；五台县境内以及附近城乡，刺绣风格呈现美厚端庄；忻州、定襄、原平等地，刺绣产品风格较为淳朴秀丽。
忻州刺绣，大致可以分为服饰、生活用品、祭献物品三大类。
民间服饰，传统的民间刺绣主要是作为穿戴的装饰。这些装饰，又多在妇女儿童身上。妇女服装刺绣中，不同部位有着不同的花样。“腕袖”（ 上衣袖口 ），通常情况下多饰以含有平安、吉祥、如意的二方连续图案。“领口”，刺绣中大多是如意云，饰以花卉图案。“裙子”，是古今妇女常用的衣服，前后各一片，常常嵌边、绣花，而颜色多为黑、蓝、红色的底。“上衣”，绣花多在胸口，常用图案有鱼戏莲、牡丹花等。“顶子”，常在上面堆绣蝴蝶、莲花等图案。“鞋”帮子上，多绣以蝶恋花、蟾宫折桂等图案。“凉冠”是妇女夏天束发用的，常常以黑底绣花，甚为精致。农村儿童的“兜肚”，多是红色镶边的绣花，一般饰有莲生贵子、富贵长春等寓意吉祥 、繁衍的图案 。也有绣五毒虫，以取毒不近身的意思。男孩子身上的“围嘴”，常绣有双虎对头、双狮对头、五福捧寿的图案。女孩身上的“ 围嘴” ，则绣以五蝶捧花、五莲坐子、五鱼戏莲等图案。冬天护耳的耳套，以桃形较多，常绣有吉祥动物花鸟纹饰。“童鞋”，男孩多为老虎鞋、前为虎头、侧有虎足、后有虎尾，向上掀起。在前面绣一绿色蟾蜍的名为蟾鞋，含有“蟾宫折桂金钱落地”的意念。忻州乡村中，还有小猪鞋、小狗鞋等等，都与当地民情风俗有关。女孩子的鞋子造型与男孩子相同，只是鞋前绣花图案取吉祥、欢快、饰以含有寓意的花鸟图案。
旧时婴儿满月时，亲友都要绣制童帽作为赠礼。在这些刺绣中，赠男孩的以虎帽为多，分成单面虎、双面虎、狮虎合身等等。而送给女婴戴的是莲花帽、女冠等刺绣品。
生活用品：忻州一带，常见的有枕头花、虎枕头。虎枕头里又有双头虎、人面头虎、虎头鱼尾等，还有蛤蟆枕头。这些枕头缝制精湛，纹饰、造型别致。既是幼儿枕头，又是儿童玩具。
男女结婚时缝制的方型合枕，两头绣以鱼采莲，鱼征婚配性爱。
“砌花”，是忻州一带妇女利用各种彩色碎布条布片依形连制的各种生活用品。像垫子、书包、马搭等。
“鞋垫”常常作为未婚女青年赠送未婚夫的礼物，常绣有福海无边、事事如意、莲花童子等图案花纹。
“荷包”，有装钱、装烟等不同用途。一般情况下，“荷包”绣工都比较精细，常常作为男女订情的信物，而往往是女子送给男子的信物。
“针敝”，是供妇女插针使用的日用品。常分为上 、下两部分 ，有鱼、猪、虎、兔不同造型，也分外别致。
“粉线袋”，是城乡农村妇女们剪裁衣服用的打线印工具，大多造型是动物，绣工一般也分外别致。
“钥匙套”，是妇女外出时常常佩带在身上的日用品。上面常常绣以各种图案，既有实用价值，又是随身佩带的饰物，绣工也多别致。
还有，每当传统节日时，忻州地界内的许多地方，也为孩子们绣制一些节日用品。
端午节，母亲为子女绣制佩于胸前背后的五谷“香袋”。
平时，还有人们绣制给老人坐靠使用的“靠枕”；以绣花、割花、砌花多种手法制作的坐饰物“坐垫”；以及迎娶新人用的轿、车上装饰的绣花“轿帘”、“车衣”等等。
祭献物品：这一类绣制品，常常用干祭扫礼仪的灵堂、殿宇中的供桌裙帏、神龛帷幔等饰有龙凤仙鹤、福禄寿禧、明暗八仙等精工绣物。还有的，绣制送葬礼议用的“棺罩”和亡人的“寿在”、“寿裤”上的刺绣，用料和绣工都甚为讲究。
晋南刺绣
在山西南部的农村里，人民的日常生活用品和衣帽服装，多以刺绣来装饰，像衣服的领口、袖口、裙边、披肩、帽子、鞋子和被面、枕头、喜帐、寿帐、桌围、椅垫等，都有不同纹样的刺绣图案。
晋南民间刺绣，在临汾、运城两个地区的临猗县、万荣县、襄汾县、洪洞县、吉县、临汾市、运城市较为普遍。这些地方的刺绣图案，多以民间喜闻乐见的内容为题材，像孔雀开屏、喜鹊登梅、松鹤延年、二龙戏珠、凤凰牡丹等，是晋南民间刺绣的一般题材。而瓜果蔬菜、飞禽走兽、山川风景、亭台楼阁等，更是生活中百见不厌的刺绣体裁。
晋南的民间刺绣，大都出自普通农家妇女之手，这种传统的刺绣技艺往往是通过家传、互相之间的交流而得以延续的。这里的女孩子，在少年时代就受到家庭的熏陶，开始学着刺绣了。随着年龄的增长，绣花在她们的成长中自然成为一项重要的艺术活动。她们在实践中不断积累了经验和技能，又在长辈的影响教导下，从模仿进而独立地去创造新的花样，形成了晋南民间刺绣的独特风格。
晋南民间刺绣的作者，很善于运用多种手法表现自己设想的题材。有的写实，有的浪漫，有的夸张，创造出无数既富有装饰趣味又有浓郁的乡土气息的刺绣工艺品来。
晋南民间刺绣在表现方法上，取材范围很宽，而且造型生动、有些刺绣艺术品达到了栩栩如生的境界。以晋南农村儿童头上戴的花帽子为例，这种帽子是根据儿童的年龄、节令的变换而设计的。不独造型优美，色彩艳丽，绣工精细，而且帽子的耳朵、眼睛、舌头都能晃动。加之以刺绣和披肩，非常引人，是一件难得的民间工艺品。
在色彩运用上，采用强烈的对比色，用大红大绿、大蓝大黑等颜色作为底色，所绣的纹样则用淡雅的颜色，使绣品形成鲜明的对比，在对比中求得颜色的和谐。晋南刺绣，在绣品中虽然只用几种颜色调配，却显得五彩缤纷，绚丽多姿。
在刺绣针法的运用上，晋南民间刺绣主要用斜针、平针、散针绣和打子绣、套扣绣、盘金绣等多种针法，根据所要表现的内容，使用不同的针法，形成许多不同风格的绣品，反映了晋南农村丰富多彩的民间生活情趣。
晋南民间刺绣，历史悠久，地方色彩浓重，构图严谨，具有强烈的民族风格和地方特色。
山西民间木版画
02月20日16:36 华夏经纬网
以晋南临汾一带为中心的山西民间木版画，不但在民间是群众喜闻乐见的艺术形式，在中国绘画史上亦占有极其重要的地位。它作为一种文人艺术与民间艺术的中介层次，在漫长的发展过程中传播和丰富了民族文化，也强健和完善了自身的艺术形象，成为一颗光耀三晋的艺术明珠。
山西民间木版画历史悠久，宋山西绛州着名的画工杨威，以擅画《村田乐》而闻名京华，他的作品是汴梁城纸画市场的抢手货。1127年金灭北宋，将从汴梁掳来的刻印工人迁到平阳，这里成为继汴梁之后的北方重要雕版中心。其分布以临汾及西南的古平水县为中心，并扩及洪洞、赵城、襄汾、曲沃、稷山等地。近代在甘肃发现的金《四美人图》及《义勇武安王位》就分别刻有“平阳姬家雕印”、“平阳徐家印”的字样，可见这里刻印年画的历史也是相当悠久的。
明清时期山西晋南木版画发展到了鼎盛时期。特别是以戏曲题材为主要表现内容的戏曲版画，在中国木版画史上占有极其重要的地位。在戏曲版画题材中，又与当地地方戏曲蒲剧的主要曲目相吻合。在表现方法上，结合当地风俗民情，具有浓郁的地方风格，形成了晋南木版年画独树一帜的艺术特色。
清道光、咸丰年间至本世纪初，晋南木版年画的制作和销售遍及城乡，作坊、画铺随处可见，仅绛州南关的益盛成，每年印销年画达十万份左右。这些年画在形式上满足广大群众多方面的需要，如中堂、贡笺、条屏、三裁、拂尘纸、桌围、窗画、灯画、门画、历画、鱼缸、福字灯等应有尽有，形成了五彩缤纷的彩印艺术世界。
晋南木版画作为黄河流域民族文化的一枝，长期受历史文化、戏曲艺术、民俗风情的影响，形成了自己极有特色的造型体系风格。黄河文化的粗犷豪放、地方戏曲的凝炼刚健，历史壁画的流畅舒雅，集中凝聚和形成了它在线条处理、造型格调、设色技巧以及题材选择上的艺术特征。
首先它在运用传统白描手法双勾铁线概括地进行形体组合，再经雕刻制作，使刀味木味与线条的刚健相统一，形成了别具韵味的艺术形象。人物造型尺度与表现方法尺度相统一，不以形似为能，注重绘画意识的体现，真正以绘画语言传达情感。在造型方法上，民间艺术随意洒脱的自由尺度结合戏曲艺术程式化脸谱，典型化动态，再经雕刻工艺的制约，使各个艺术形象充满了干练、典型、幽默的韵味，神态动态的极度夸张使不合比例的造型充满了艺术的合理性。在构图方法上，严谨饱满简约的概括，充分吸收戏曲表演中舞台造型和调度的艺术感染力，并常常以全景式、半景式、特写式、连环式的方法随心所欲地表现对象，安排构图。设色方法以分版套印和手绘晕染相结合，巧妙地利用黑色主版的主导地位，以透明度极高的品色红、绿、青、紫实施大强度对比和重叠，呈现出感人至深的艺术效果。同时民间艺术家们还注意到不同题材内容的作品又有不同的施色方法：神祗类的作品用色狞厉、强烈；戏曲类色彩设置活泼丰满；仕女类的乎缓曲雅、晕染较多，其它童戏、传说类的显得概括、单纯、轻松，没有大起大落的强烈对比。
这种既有整体特征，又有局部层次的表现手法，使晋南木版年画形成了自己完整优美的艺术形象，从而毫无愧色地俏立于民族艺术之林。建国后，在老一辈美术家的积极倡导和组织实践下，对晋南木版年画进行了系统的整理、研究和发展，使这一传统民间艺术得以比较完整的保护和艺术上的更新。这里试从如下方面将山西民间木版年画加以介绍。
一、驱邪镇宅的护佑神
自秦汉时神荼、郁垒、白虎、金鸡成为镇守门户，惩治恶鬼的护佑神祗之后，经历代演变，古老的神众已被新的神众所替代，它所表现的镇宅神大多是唐朝名将秦琼、尉迟恭以及钟馗等。传说唐太宗病中受鬼魅萦扰，梦见秦琼、敬德二人武装守护，鬼魅全无，太宗大喜，遂命画师绘之二人形象悬挂宫门永保安乐，后世沿袭，流于民间成为新的守护神。除了人中英豪可慑鬼魅外，鬼魅中的强者善者亦是人们心中驱邪护佑的偶像，钟馗便是这样由鬼成神的。此外兽中之王，鸟中之雄，如虎、狮、鸡等都成为满足人们心理驱邪意识的崇拜物。从晋南木版年画中我们可以看到，作为门神的敬德、叔宝造型魁壮、饱满富有内在的力度，色彩华艳明快，对比强烈，刻线流畅生动，加上铠甲、靠旗、头饰、宝刀，整个构图给人以顶天立地之感。人物神态豪放而和蔼，体现了人们对这二位神祗的崇敬与信赖，也使年节增添了祥和的气氛。而钟馗之像在造型上虽有神之威武、狞厉，却缺少人间情致，从整体气氛上与人的情感形成一定距离，构图也采取动态的倒三角形式，形成动荡之感。从环境对比上则以比例极小的蝙蝠代表变异的鬼魅妖孽，以显示钟馗的威力之大。这种朴实直率的艺术思想和艺术技巧，与大众纯朴的审美思想相吻合，满足了人民大众在心理上和视觉上的审美需要。此外在对雄鸡、猛虎的塑造上也都极力夸张其壮美威武的气势，形成一种威慑力。
二、降祥纳福的天地神众
我国民间，可以说民众有多少生活和心理的需要就塑造多少类神众。就象供神牌上所写的“天地三界十方真宰”，这种多方位的神灵崇拜信仰，为民间木版画提供了无数创作题材，由此塑造出了许多具有我们民族内向、含蓄、沉稳、守成性格的众神形象。
民间木版画中数量最多的当属灶神。老百姓称灶爷爷、灶奶奶，这种称呼本身就使他们的身份与民众贴近了。因为灶神是日夜’与合家老小相伴，专司人间烟火的“现管”，所以在形象塑造上给他以长辈的慈祥而少有天神的威仪，假如在灶头上一年四季日日夜夜蹲着一位吡牙裂嘴的黑脸大汉的形象，势必在人们的心理上蒙上一层恐怖的阴影，不如这一对面带笑容的老头老太太使人感觉平易详和。晋南木版画中的灶神像采用组合空间构图，把灶神的人间司职和上天述职放在同一画面上。人们既把他看作是平易的长辈，又忘不了他是受命的天神。色彩上根据节日气氛的需要以红黄为主色调，绿和紫色作为对比色强化画面增添了感人的效果。
财神是民间供奉的第二大神，这位面带笑容，富态可亲的形象，手执如意和批财大印，一到年底年初就笑咪咪地被虔诚的人们请进千家万户，满足了人们对富裕生活向往的需求。藉人们多方面的生活需求，天地神、马王神、土地神、水草神、厕神、福禄寿三星、山神、水神、喜神等等各就各位，各司其职，接受着人们虔诚的供奉。这些神众个个造型饱满富贵，设色优雅热烈，充满了人情味。
三、丰富多彩的戏曲版画
以戏曲为题材的山西木版画，其作品之多，造型之多，令人叹为观止。
蒲剧的故乡是山西南部，其传统剧目达四百多个，上至宫廷生活，下至民情生活，远至神话传说，小至民间故事，题材广泛，内容丰富，它充实了当地民众文化生活，也为民间木版年画的创作发展提供了极好的素材。
地方戏曲是群众喜闻乐见的文化形式，也是历代民间文化教化的重要范本。然而季节性强，流动性大，并不能满足人民群众每时每刻的需要。木版画变动态的戏为静态的戏，变瞬间的美为永恒的美，与传统戏曲交相辉映，形成了一个民间艺术圈。民间戏曲版画表现内容十分广泛：《打金枝》、《少华山》、《访白袍》、《黄鹤楼》、《高平关》、《西厢记》、《白水滩》、《卖水》、《美人图》、《三家店》、《通天犀》、《二度梅》、《三进士》等等。而其中所表现的故事又大都是以当地发生的历史事件、民间传说为主，这就更增加了它的地域性特色。这些戏曲版画一般以灯画、条屏、拂尘纸横披等形式出现。其艺术特色正象山西民间美术专家王永豪同志所言：“……偶见之，似觉寻常，若仔细品摩，却自有其不凡之处。笔者认为其特别能引人人胜的便是人物（角色）造型的准确得体与形象的生动传神，即我国古代论画者所谓的寓‘神’于‘形’中，而‘形神兼备’。画家似乎把戏中有关角色应具备的‘唱、念、做、打’，‘手眼身法步’等一整套传统表现技艺，通过巧妙的构思、精湛的绘技，用画笔与雕刀，神情毕肖，淋漓尽致地刻画出来了。使观画者犹有观其画如见其戏，听无音恰似有声的感觉”。“在画面布局上，它突破了舞台艺术的局限，把传统的戏剧人物、情节、背景和传统小说、民间故事、现实景物有机地结合起来，使之相得益彰，然后运用我国传统绘画的技法，根据剧情和画面需要通过艺术概括加以再创造，使作品达到更完美的境界。这类作品的粗犷线条和较大色块的处理，很有我国传统国画的写意和近代黑白版画的效果，它那夸张，意象的人物造型则又充满着漫画的情趣。她不仅是一宗珍贵的美术品，而且是研究戏曲史的重要资料。”（见《中国晋南戏曲版画》山西人民出版社出版）。
四、众彩纷呈的世俗画
作为民众多层次的审美需要，幽默风趣的民间故事、传说，优美典雅的闺秀气质、装饰，、充满人情世态的日常事礼，都成为民间艺术家的表现对象，成为普通百姓装饰、美化环境的文化需要。而雍荣华贵、秀丽典雅的人物仕女画又成为世俗版画中的代表作。
1909年在甘肃水城发现的金代木刻版画《四美图》，以优美丰满的造型，准确的比例结构，不同时空人物的组合，合理的人物和景物造型的对比，健美流畅的刻线，把汉、晋时期的历史人物王昭君、班姬、绿珠、赵飞燕塑造得顾盼生辉，成为我国雕刻印刷史上一座光辉的里程碑。从而也使我国的雕版印刷术从宗教题材转向世俗内容，为中国年画史上仕女画的主导地位开了先河。
仕女画艺术的繁荣与我国汉民族民俗内涵的母性特征的影响分不开。母性是人性的本源，母性特征就是传统家庭特征，母性的温馨气息是家庭的主要气氛制造者，女性的魅力又是社会群体的粘合剂，而母性又是人类借以世代繁衍的根本所在。这正是仕女版画世代不衰的最本质的原因。对母性特征的展示，对生殖繁衍意识的赞颂，加之对传统文化忠孝节义的道德宣扬，综合而成为世俗画表现的主要范畴。
晋南仕女版画多以贡笺、条屏的形式表现。整个艺术风格清雅严谨、设色明丽而丰富，以印刷、手绘、晕染相结合，线条疏密合理，流畅轻松，背景处理除主要道具外以大量空白形成一种空灵含蓄的气氛，这些作品除满足人民审美需要以外，还是研究各个时期服饰习俗、生活方式的宝贵资料。
多子意识是中国家族观念的产物。这是封闭型文化传统，动荡不安的社会环境，以及对自然灾害的不可战胜，综合形成的一种历史心理积淀。民间文化中通过各种显性的和隐性的文化方式宣扬和赞颂这一永恒的观念意识。如民间广泛流传的老鼠娶亲的故事，通过幽默风趣的方式，表达了人们对生殖繁衍思想的崇拜。木版画中的老鼠娶亲，以拟人诙谐的手法，表现了浩浩荡荡、吹吹打打的娶亲全过程，实质是人间迎亲风俗的缩影。并以猫鼠结亲的悲剧性结尾，深化了生命主题，强化了人们善恶观念。
在民间，《麒麟送子》是最普遍的求子题材。麒麟是我国传统神话中的一种祥瑞动物，在十六国前秦方士王嘉编造的孔子降生时“麟吐玉书”的瑞应故事在民间的广为流传，这一题材便成为民众喜闻乐见的题材，从深层文化结构上讲，对这一题材的崇拜，表明了人们已把普通的传宗接代，上升到高层次的文化意义加以崇拜，是文明的发展。此外如“莲生贵子”、“天仙送子”、“送子观音”等内容由于同属这类主题而倍受青睐。
在宣扬传统的忠孝节义思想方面，以关公题材和二卜四孝内容为最。对这种思想长期潜移默化的宣教，使封建社会中的人伦道德、家族观念、民族意识得以凝聚和强化，这种方式在今天仍有一定积极的借鉴意义。
以晋南为代表的山西民间木版画以它广泛的表现内容、精湛优美的表现技巧、久远的历史传统和普遍丰厚的审美层次，成为中国绘画史上的精美一页。它同时从民俗文化、戏曲文化、历史文化等诸方面向各阶层的文化学者们提供了极有价值的珍贵的形象资料。当代华美的彩印艺术已逐步地取代了木版画在家庭中的装饰地位，但它所开掘出的审美导向，依然是现代审美范畴的必行轨道。而且，民间木版画的造型意识，已开始由民间俗物转入文人视野中，成为专业艺术家吸收、借鉴、开拓新的艺术视野的优秀基础养料，也是进行全新的艺术教育的基础教材。
请采用本答案，O(∩_∩)O谢谢
③ 刺绣的简介
刺绣是用绣针引彩线，将设计的花纹在纺织品上刺绣运针，以绣迹构成花纹图案的一种工艺。古代称“黹”、“针黹”。因刺绣多为妇女所作，故属于女红的一个重要部分。刺绣是中国古老的手工技艺之一，中国的手工刺绣工艺，已经有2000多年历史了。据《尚书》载，远在4000多年前的章服制度，就规定“衣画而裳绣”。至周代，有“绣缋共职”的记载。湖北和湖南出土的战国、两汉的绣品，水平都很高。唐宋刺绣施针匀细，设色丰富，盛行用刺绣作书画，饰件等。明清时封建王朝的宫廷绣工规模很大，民间刺绣也得到进一步发展，先后产了苏绣、粤绣、陇绣、湘绣、蜀绣，号称“五大名绣”。此外还有顾绣，京绣、瓯绣、鲁绣、闽绣、汴绣、汉绣、麻绣和苗绣等，
④ 中国古代刺绣需要准备什么东西
布、线、针、花绷子、绣架、剪刀、花样子、炭笔。古代刺绣大多需要先描出样子，在进行刺绣。
简介：刺绣是中国优秀的民族传统工艺之一，刺绣与养蚕，缫丝分不开，所以叫刺绣，又称丝绣。中国是世界上发现与使用蚕丝最早的国家，人们在四五千年前就已经开始了养蚕、缫丝了。随着蚕丝的使用，丝织品的产生与发展，刺绣工艺也逐渐兴起，据《尚书》记载在四千前的章服制度，就规定“衣画而裳绣”。宋代时期崇尚刺绣服装的风气，已逐渐在民间广泛流行，这也促使了中国丝绣工艺的发展。
布：不同的底布，对用线、针工和图案都各有要求。这样绣出的绣品才美丽漂亮。
线：绣线的种类也和布的种类一样，有纯棉细绣线、纯棉粗绣线、合股线、麻线、真丝线、机绣线、毛线、金银线、化纤线等。其中以纯棉绣线为主流绣线，用途也最为广泛。
针：和线一样，针的选择也不可忽视。挑选绣花针时要特别注意针的两头，即“针鼻”和“针尖”。针鼻应为椭圆形，这样的针鼻不咬线。如果针鼻呈长方形或尖圆形都很容易咬线，也就是易把线割断。针尖则越细越长越好。纳纱绣的针尖应短而圆钝，针鼻应宽大。因为纳纱要用合股线或粗捻线、毛线。针鼻细小，穿线是很费劲的。此外，还应掌握好针、线与底布三者的关系。
剪刀：刺绣用的剪刀也有分类。如剪线头的剪子，剪子尖应往上翘，这样的剪子避免剪针头时剪尖挑到绣花上。而用来雕绣和抽丝的剪刀，剪尖则应细尖锋利，最好选用钢口好的剪刀，因为这样的剪刀可反复使用，并且越磨越锋利。这是单纯剪线的剪刀，钢口锋利使用方便。
花绷子：花绷子从形状上分有方形和圆形。从材质上分有木制、竹制和塑料三种。一般圆形花绷子有竹制的和塑料的两种，分大、中、小号。大号直径30厘米、中号直径20厘米，小号直径12厘米。上圆形刺绣绷子首先应注意根据图案的大小来选择花绷子，如果图案过大，那就应分成几部分来做。一般图案面积占花绷子面积的1/2强即可，要把绷子上紧、上平，这样绣出的花才能平整不走型。
绣架：为方便刺绣者在不同场合和地点刺绣，还有不同规格绣架，这种绣架使用和组装非常的方便，还可以根据刺绣图案调节刺绣棚子的大小。
⑤ 谁有十字绣的模板图求大神帮助
用Photoshop将自己喜欢图像处理成十字绣的效果，如果没有现成的十字绣图谱转换软件，心灵手巧的朋友还可以用这种方法来制作十字绣图谱。 一、 在Photoshop中新建1024*768分辨率为72dpi的图像，打开一张素材图片，拖放至图画布中，如果不用这个尺寸，以下的步骤的参数都要做适当调整才行，大家可以多试一下。今年是狗年，我们就选一对可爱的小狗图片吧！ 二、 选择菜单栏上的“滤镜—像素化—马赛克”，在弹出的对话框中将“单元格大小”设置为“16方形。\ 三、 新建一个16*16率为72像素，背景色为透明的图像，新建图层，用工具栏上的矩形工具画一个长方形，随便填充一种颜色，用菜单栏上的“编辑-变换-自由变换”，按住shift键将图形向左转45度。点击菜单栏上的“选择-全选”得到选区，选择菜单栏上的“编辑-定义图案”，在弹出的对话框上我们看到此图案的名称为“图案1”，点击确定。选择菜单栏上的“编辑-自由变换-水平翻转” 四、 回到素材图片，新建图层2，选择工具栏上的“图案图章工具”，点击属性栏上的图案栏旁小三角，在弹出的下拉菜单中选择“图案一”，回到图片区域点击右键，选择大一点的笔刷，拉动鼠标将图层填充满。 五、 使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，得到选区，点击菜单栏上的“选择-羽化”——在弹出的对话框中将羽化半径设置为“2”，在图层面板上将鼠标移至图层1，点击右键，选择“通过拷贝的图层。在图层面板底部点击“图层样式”按钮，选择“斜面和浮雕”，在弹出的对话框中点确定 六、 新建图层3，用“图案二”将图层填满，重复第五步骤制作 七、 使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，同时按住shift再点图层3，点击菜单栏上的“选择-修改-扩展”，在弹出的对话框中将扩展量设置为“1”像素，确定后再点击菜单栏上的“选择-反选”。按delete删除 八、 将背景图层填充为黑色
⑥ ps怎么把图片做成刺绣效果
1、打开PS软件，编辑-预设-预设管理器，载入画笔(.abr)、样式(.asl)。
⑦ 求小动物的十字绣素材图案
您的问题，这里是收藏版块，没有知道的；发错版块了，可以发到相应的版块解决！
⑧ 图片转换成十字绣图案
一、 在Photoshop中新建1024*768分辨率为72dpi的图像，打开你要转换的图片，拖放至图画布中，如果不用这个尺寸，以下的步骤的参数都要做适当调整才行，可以多试一下。
二、 选择菜单栏上的“滤镜—像素化—马赛克”，在弹出的对话框中将“单元格大小”设置为“16方形。
三、 新建一个16*16率为72像素，背景色为透明的图像，新建图层，用工具栏上的矩形工具画一个长方形，随便填充一种颜色，用菜单栏上的“编辑-变换-自由变换”，按住shift键将图形向左转45度。点击菜单栏上的“选择-全选”得到选区，选择菜单栏上的“编辑-定义图案”，在弹出的对话框上我们看到此图案的名称为“图案1”，点击确定。选择菜单栏上的“编辑-自由变换-水平翻转”，同样定义图案2。
四、 回到素材图片，新建图层2，选择工具栏上的“图案图章工具”，点击属性栏上的图案栏旁小三角，在弹出的下拉菜单中选择“图案一”，回到图片区域点击右键，选择大一点的笔刷，拉动鼠标将图层填充满。
五、 使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，得到选区，点击菜单栏上的“选择-羽化”——在弹出的对话框中将羽化半径设置为“2”，在图层面板上将鼠标移至图层1，点击右键，选择“通过拷贝的图层。在图层面板底部点击“图层样式”按钮，选择“斜面和浮雕”，在弹出的对话框中点确定。
六、 新建图层3，用“图案二”将图层填满，重复第五步骤制作。
七、 使图层1为当前层，按住ctrl键，同时在图层面板上用鼠标点击图层2，同时按住shift再点图层3，点击菜单栏上的“选择-修改-扩展”，在弹出的对话框中将扩展量设置为“1”像素，确定后再点击菜单栏上的“选择-反选”。按delete删除。
八、 将背景图层填充为黑色
其实弄的时候还是很方便的，希望能帮到你：）
转:最佳答案.
⑨ 十字绣怎么绣，谁有图片
目前常见的绣法
编辑本段全针绣法（X）
先由网眼1穿上来，再由网眼2穿下去，再由网眼3穿上来，再由网眼4穿下去，再网眼5穿上来，再由网眼2下去，再由网眼3上来，再由网眼6下去，以次类推，将整个格子绣满。
半针绣法（1/2X）
半针绣是一条对角线构成的，即为全针绣的一半，更能凸显出层次感。
四分之一绣法
1/4针绣是由对角线的一半构成的，如果要表现正方形中残留的部分，表现不同颜色，则需要有1/4针绣来表现。
四分之三绣法（1/2X）
3/4绣是由一条完整的对角线与半条对角线所构成出“人”字形状。
回针绣法（边线）
第一针由网眼1上来，再由网眼2下去；第二针则由网眼3上来，再由网眼2下去，再由网眼4上来回到网眼3，除了第一针，其余每一针都是以回针的方式回到原穿上来的网眼中。回针一般用于绣过线、轮廓和字母。
法兰西结
把针举到1的位置穿出，将线绕针一圈，把针插在2的位置。用不绣花的指握住绣花线的端部，把结拉紧，而后将针穿过织物，把住绣线，直到必须松开为止。若打大结，可适当增加线的股数，但只缠一次。
平式花瓣针
各式绣法
把针从1的位置穿出，将线回绕，再将针从1穿入，从2穿出，压住回绕的线，将线拉紧成花瓣形，在将针从2穿入十字绣有很多规则，最重要的一条，就是这是一个自娱自乐的活动，你完全可以按照自己的喜好去绣，没有必有遵守任何规则，包括后面将要写到的一切。
编辑本段十字绣绣法基本步骤
1.选择图案
开始一个十字绣作品的第一步是选择图案。在选择好你中意的图案之后按照图案的要求挑选相应编号的DMC十字绣绣线，然后选择合适的十字格布计算尺寸并剪裁好。
2.准备绣线
抽取需要的绣线股数，抽取的办法非常简单：这里以11格十字格布为例，11格十字格布需要使用3股绣线。将6股的DMC十字绣绣线分为两个3股，然后用两手分别抓住3股，向相反的方向轻轻扯动即可。如果在绣制的过程中绣线紧缠在一起，可以放开手中的针让它悬于半空，绣线将会自然解开。为了绣制的方便，建议将每次使用的绣线剪为50厘米长度的线段。表格为现在中国十字绣公司的普遍用量：十字绣布类型全针需要绣线股数勾边需要绣线股数
9格十字格布6股3股
11格十字格布3股（亦有4股的）1～2股
14格十字格布2股1股
3.确定中点
确定中点的核心在于确保绣制的图案位于十字格布的中间。在每个十字绣图案中都标示有横、竖方向的中点。根据图案的中点确定相应的十字格布的中点，只要将剪裁好的十字格布对折再对折就可以找到十字格布的中点，也可以使用标记笔来标定中点。在绣制过程中，你需要不断根据图案计算每一种颜色的十字绣线开始的位置，最简单的办法就是数其距离十字格布中点的坐标。对于初学者，建议从图案和十字格布的中点开始绣制，对于熟悉的绣友就可以根据自己的习惯选择开始绣制的位置。
4.开始绣制
当你开始用第一条十字绣线时，请在十字格布背后预留一寸长的线尾。用手指按住线尾，然后开始制作十字绣。在绣制过程中，针步会将线尾固定下来。当完成一条十字绣线后，只需在十字格布背后使用收针针法，并将余下的线段剪去便可。要使用新的十字绣线时，请在重新开始绣制的位置附近，将针和十字绣线穿越几个针步的底部（类似于收针十字绣绣法）。
编辑本段十字绣绣法基础
1、绣的方向一致。
在绣十字时，一定要注意其绣的方向的一致性，如果开始绣时是由上而下或由左而右，则整幅作品都要遵行这个方向，否则将会破坏整幅作品。因个人的习惯有所不同，而其绣的方向也会有所不同，但仍要遵照其一致性。除非因为特殊的十字绣主题对刺绣的方向有要求以外，比如绣一个圆形的太阳也可以全部从太阳中间向边上绣。
2、绣时先找中心点。
一定要先找到布的中心点位置才开始绣图，否则可能会造成图绣好之后，却无法顺利裱褙的窘境。
3、常用的十字绣针法。
全针绣法、1/2针绣法、1/4针绣法、3/4针绣法、回针绣法、长针绣法、双格全针绣法、双针回针绣法、双格长针绣法，以及几种特别形状的针法。
4、十字绣所用的针。
十字绣所用针与平时缝纫时所用的针不太相同，十字绣用的针则是钝针，其针头较圆且针孔较大；对于不同大小的十字绣格布，所使用的针大小也不相同.
5、十字绣所用的布。
根据不同的图案可以选择不同规格的十字布，有大格布、中格布和小格布。选完了布，再根据布的规格来选择线和针。
编辑本段十字绣绣法提升
十字绣实用技巧
1、预备绣花线：先将绣花线剪成1米的分段，这是最方便绣制的长度，这个长度也不容易让棉线起毛：2、分线：从绣花线的六股中抽出两股，注意用双手的指头各执一股，然后向相反方向将绣花线轻轻拉开。3、假如在刺绣中，绣花线紧缠在一起时，可以放开手上的针让它悬垂于半空，绣花线便会自动解开。紧缠的绣花线会变得较细，难以妥当地盖过布料。4、当你开始用第一条绣花线时，请在布料背后预留1CM长的线尾。用手指按住线尾，然后开始绣制。在进行绣制时，用针步将线尾剪去便可。要使用新的绣线时，请在重新开始刺绣的位置附近，将针和线穿越几个针步的底部。5、怎样提高十字绣刺绣效率？答：绣十字绣时往往会发现，颜色太多，很难分的清楚，而且速度比较慢，以下为绣友介绍几种方法：①先绣格子颜色少的，少的绣好后，多的直接往里面填；②先绣轮廓，然后再绣轮廓内空白部分；③出现三种以上颜色时那么久需要频繁换针，可以选用多针同时作业，此方法可避免常换针。同时也应该注意：不用的针最好拉好放在布上，避免出现线的混乱的情况。6.如何避免断线？答：十字绣绣线断裂不仅跟选购相关也跟布与针密切相关的。因为，绣线过长也会加大绣线的摩擦，导致十字绣线的断裂，一般绣线长度是1m，我们可以将其对折成50cm，这样可以降低绣线的摩擦了。而选购时应该参考选择标准。7.使用绣撑时，应注意的事项是？答：使用绣撑可以提升绣时的效率而且在绣的过程中不会出现跳线的混乱情况，和绣友一起分享绣撑的技巧：①绣撑应选择可调节式的，方便夹布；②上绷前，在夹绷处垫上一块干净柔软的布条，可避免压伤线和手拿处的污物。8、如何省线并增加美感?答：绣十字绣是一门乐事，绣出好的绣品更能体现自己的成就感和内心的喜悦，其中，在绣十字绣时，应保证十字绣正反面的光洁度，以下是为大家介绍的预防方法：绣十字绣时，应避免打结，特殊情况除外，如孤立一针的情况，避免脱针；打结会导致正面突起，影响整体的美观度。同时还会在绣的时候容易绊倒绣线，把线带到正面，更加的影响正面的形象；应参考压线的方式，尽量将线头给压住。9、如何避免遗忘刺绣位置的方法？答：在绣的过程中，常常出现遗忘刺绣位置的事情，这里提供几种方法方便绣友们参考：①根据个人所爱，可针对不同区域运用不同的颜色标出每种符号（每种颜色不一定要与绣线的颜色相同），另外再将绣图上绣过的地方划掉，及时跟踪刺绣的位置，更容易区分开来；②运用很细的干粉清除液，把绣完的部分划掉，空白处就很明显了（注：不可将清除液沾染绣品，另外清除液可以日后处理的，图纸仍然可以再次利用）；③在图纸下面垫上金属板材，在图纸上面用一根磁性的金属杆，根据绣的位置移动金属杆，可避免遗忘位置；④运用便条，将绣的位置的坐标写在便条上，然后贴在图纸上，也可避免遗忘刺绣的位置；⑤运用水溶笔，在布上画好格子，参照图纸的格子，将图纸分小块，对应的位置完成刺绣；⑥用线在布上面打10X10的格子，和水溶笔的时候用，方法和水溶笔的方式一样，在绣好后，把绣抽出。10、.如何防止绣线扭绞和打结？答：在绣十字绣时常见线扭绞和打结，以下是规避的方法：①将线逐根抽出，再根据绣法把线合在一起，有助于减少线本身带来的扭绞，可使作品更加平整美观；②将每根绣线穿过一块湿的海绵，能使线平整光滑，更能展示作品的平整及美观（注：此种方式适用于棉线）。发现有扭曲的时候，尽量将针和线悬空，让针线自动解开扭曲；11.如何防止十字绣针生锈？答：在我们绣完十字绣不用绣针时，常常会发现针会生锈，这里我有几点窍门：①做一个绒布袋，里面放置棉花和石灰粉，或者里面放置一团头发，当针不用时，可将其插在袋上，可避免生锈；②用粉状物品（如面粉）将针与空气隔绝，可避免生锈；③将头发缠紧（越紧越好），用布包上（避免头发露在外面），将针插上，也可避免生锈；④在针盒里放大米，也可避免生锈。假如生锈了的话，可以用白醋浸泡十几秒，然后用干净的布可以擦洗干净。12、.绣错了怎么办？答：由于种种原因，难免会出现错误，如果是小的错误可以把正确的颜色盖在错误的颜色上面；如果一个色块错位了一格那就把错位的那一排拆了，再用这个颜色加固一下上面的那排，无须全部拆掉；如果在空白处或者错位了很多，那就没有其他办法只能全部拆掉了。
十字绣绣法经验之谈
绣制过程中绣线交叉的方向要保持一致，即上面的二分之一针如果是左下到右上就永远保持这个方向。在开始的时候选择比较简单的图案，循序渐进。这样容易让自己有成就感，不至于半途而废。在十字绣过程中不能在任何地方将十字绣线打结。在绣制过程中绣线不要拉的太紧，否则容易造成绣片不平整，十字格布暴露太多从而影响图案效果。切勿从一个区域跨到相隔很远的另一区域。作品完成后，在洗涤的时候需要使用中性洗涤剂。为了保持作品的平整，可以在作品的背后熨烫。
编辑本段提高十字绣速度的绣法
常法
通常情况下一个半针需要以下几步：1、针下去。2、手下去。3、拉线。4、针上来。5、手上来。6、拉线。
挑绣
挑绣就是在以上的步骤中省略掉第2步和第3步，针上来以后不换手，直接接下一针的出针处。继而可以省掉第5步。挑绣的速度很快。挑绣的缺点是针脚不够整齐。
编辑本段十字绣的工具
绕线器，2枚针，U形剪刀，拆线器，穿线器，水溶笔芯，十字绣绣架。
编辑本段十字绣法国结
十字绣法国结起的作用是让很平面的十字绣作品多点立体的感觉，以及用来表达某些十字绣图案的特别位置。我参阅了一些十字绣专业产品网站，一些刺绣协会的网站等，再结合我手上的一本3百多页饱含上千种针法的刺绣网络（附件有本网络关于法国结的三张扫描图），参考了我们十字绣论坛会员整理的法国结教程和会员的实际刺绣经验的不同体验，针对性的写了几点，供大家结合其他相关教程来借鉴发挥。1、十字绣法国结究竟最多能饶几圈。我手上有俩段国外视频教程，一个是饶一圈的在亚麻十字绣布上，另外一个是饶俩圈在aida十字绣布上。明显的相同股的线，饶2圈比饶1圈结越大，但是不是可以饶个四五圈呢？答案是否定的，查了手上的英文的刺绣网络，上面写着onlyonceortwice，只能够饶一圈或俩圈，也就是说3圈就不行了。饶太多圈直接破坏结的表面外观，十字绣法国结是由俩部分交叉组成一个球形的，饶在十字绣针上的那一部分和入线由十字绣针穿过去形成的那部分，饶多圈只能加粗法十字绣国结结构中的一半(饶在针上的那一半)，而另一半(也就是入线形成那一半并不能通过绕更多圈加粗),这样就不完美了。2、怎么能做一个大点的十字绣法国结？Forlargerorthickerfrenchknot,.想要制作大一点高一点的十字绣法国结，通过增加十字绣线的股数或十字绣线的重量（也就是用粗点的线）。不能通过增加饶的圈数让法国结大一点。3、完美的十字绣法国结要用十字绣绣架或十字绣绣圈吗？（见下图）打一个十字绣法国结，要用上两支手。所以要使用十字绣架或十字绣圈来撑紧十字绣布，这样才能腾出手来打个完美的十字绣法国结。否则有可能导致结无法一次成形。4、十字绣法国结究竟要从什么位置下线？十字绣法国结是个圆形的结构，要看什么位置下线，有俩个制约因素：a、用小力不能把法国结扯下去。b、不能让法国结变形。所以基于这俩点，很多教程推荐大家法国结必须与十字绣布的经纬线结合。moveonelinenthread(orapartialAidasquare)，也就是说从上线的位置移动一个亚麻线的位置（或者一小部分Aida方格）。所以十字绣法国结下线位置应选着这位置：a、上线和下线的地方尽量靠得最近。b、要与十字绣布纤维进行结合，避免结被拉扯下去。几年前我采编的视频教程中的十字绣法国结片段（素材也是来自于国外的专业刺绣网站）。画面上似乎是从同一个眼穿下去，但要很仔细的看，是从经纬线边穿下去（aida一个经纬线大概有几支到十多支的纱线并纺的，大概在1到2支位置），所以也不是4分之一针的位置。是不是有直接从同一眼中上线和下线的实际应用呢？答案是肯定的，同一眼是上线下线靠得最近的。但有一前提，眼够密，结较大，用点力拉结不会掉下去。我见过一种工艺地垫密密麻麻全是法国结就是采用这种方法的
⑩ 选用民间刺绣素材注意的问题
摘要 注意质量，品牌，品质这些