Ⅰ 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。原文_翻译及赏析
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——唐代·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 (唯 通：惟) 唐诗三百首 ， 国小古诗 ， 写景 ， 写水 ， 长江 ， 地名 ， 离别 ， 友情 ， 送别 ， 早教古诗100首古诗里的十二个月
译文及注释
译文
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
创作背景
赏析
这首送别诗有它特殊的感 *** 调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
赏析二
李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。
诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。
另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。
清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。
这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。李白
不才明主弃，多病故人疏。 松江上，念故人老矣，甘卧闲云。 故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。 还作江南会，翻疑梦里逢。 恰如灯下，故人万里，归来对影。 竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。 相逢清露下，流影湿衣襟。 古路无行客，寒山独见君。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。 故人一去无期约。尺书忽寄西飞鹤。 相逢成夜宿，陇月向人圆。 一一书来报故人，我欲因之壮心魄。 故人书报，莫因循、忘却莼鲈。 故人在其下，尘土相豗蹴。
Ⅱ 岁暮登黄鹤楼翻译
岁暮登黄鹤楼翻译如下：
旷野草木枯凋零落，黄鹤楼空唯见仙人跨鹤腾飞而去的渺茫极远的云路，天地间一片凄凉景色，令人感到空虚迷惘，失家亡国之情尽在不言中。
绿色已不复存在，唯见浑浊的江水碧如蓝。心目中的明王朝，它一去难返既成事实，然而却不必怨他，怪只怪、怨只怨、根只恨这人世间虽大却无小小飞鹤容身之地。
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《岁暮登黄鹤楼》
清、陈恭尹
郊原草树正凋零，历历高楼见杳冥。
鄂渚地形浮浪动，汉阳山色渡江青。
昔人去路空云水，粤客归心向洞庭。
莫怨鹤飞终不返，世间无处托仙翎!
作者简介
陈恭尹（1631—1700），字符孝，一字半峰，晚号独漉子，广东顺德人。明亡，父邦彦殉难时，恭尹才十馀岁。及长，遂隐居不仕。自号罗浮布衣。工诗，与屈大均、梁佩兰称“岭南三家”，而恭尹为之冠。有《独漉堂集》。
广东顺德龙山乡人，与屈大均、梁佩兰号称“岭南三家”。他的父亲陈邦彦是抗清志士，兵败后全家遇害，只有他设法逃出而幸免于难。国破家亡的现实，陶冶了他的爱国精神，他的诗抒怀寄慨，擅七言，尤以七律为最，对仗工整，颇多巧思，绵丽中包涵着苍凉悲壮之慨。
1659年，永历帝由滇边逃入缅甸，南明小朝廷宣告覆亡，为抗清而奔走于河南等地的陈恭尹见大局已定，只得怀着无家无国的深痛巨创而颓然南归，年末在黄鹤楼头登临送目，写下了这首寄慨遥深的诗章。
前四句着重写空间与时空交织： 首二句勾画岁暮时分草木凋零的郊原景象，展现出旷远迷茫的境界，整个画面呈现的是沉郁凄苦的色调，三四两句一写“鄂渚地形”，一绘“汉阳山色”，这种特征景物的工笔勾勒，和前两句粗线条的意笔挥洒互映互补，其化静为动的写法，使全诗更加气韵流走。
后四句采取的是时间与空间分设对映的方式：第五句化用崔颢《黄鹤楼》的诗意，昔人已去，白云千载，概括了长远的时间，暗寓家国变亡的深慨。第六句写空间，一笔勾画了诗人自己的遗民形象，悲愤之情见于言外。
最后两句自然无迹地运用关于黄鹤的故典而化出新意： 鹤飞不返，写时间的悠久; 无处托仙翎，状空间的狭窄。诗人言在此而意在彼，字面上是写人间世上没有黄鹤容身之地，实际上是抒发故国陆沉、江山易手的悲哀，说“莫怨”而其怨愈深。
总之，诗的后四句一句写时间，一句写空间，有虚实相参动静相生的美学效果，而诗的结句也很值得称道，它从空间这一角度着笔，精采地运用了大小映照的艺术手法。“仙翎”指黄鹤，诗人以世间之大与黄鹤之小作强烈的对照，偌大的世间却容不了小小的黄鹤，暗示故国已经不堪回首，这样，形象就更加警动，所表现的哀思愁绪就分外凄恻动人。
Ⅲ 关于飞鹤的诗句有哪些
1、窗中忽有鹤飞声—— 唐代 刘沧 《赠道者》
2、背飞鹤子遗琼蕊—— 唐代 杜甫 《夔州歌十绝句》
3、鸾鹤飞低拂宝炉—— 唐代 司空图 《步虚》
4、且伴孤云独鹤飞—— 宋代 朱熹 《鹧鸪天（叔怀尝梦飞仙，为之赋此。归日以呈茂献待郎，当发一笑）》
5、树头木刻双飞鹤—— 唐代 花蕊夫人 《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》
6、尺书忽寄西飞鹤—— 宋代 孙道绚 《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
7、赤龙闲卧鹤东飞—— 唐代 曹唐 《小游仙诗九十八首》
8、鹤不西飞龙不行—— 唐代 曹唐 《小游仙诗九十八首》
9、春与猿吟秋鹤飞—— 宋代 辛弃疾 《沁园春》
10、一鹤东飞过沧海—— 唐代 李白 《怀仙歌》
11、独鹤翩翻飞不定—— 唐代 皎然 《送大宝上人归楚山》
12、池鹤散飞不相别—— 唐代 王建 《别鹤曲》
13、辽东怅望鹤飞还—— 唐代 白居易 《清明日登老君阁望洛城，赠韩道士》
14、白鹤高飞不逐群—— 唐代 李群玉 《言怀》
15、别鹤引雏飞又止—— 唐代 韦庄 《赠峨嵋山弹琴李处士》
16、九天云净鹤飞轻—— 唐代 吕岩 《七言》
17、鹤不西飞龙不行—— 唐代 吕岩 《赠曹先生》
18、白鹤飞来谁共语—— 唐代 伊用昌 《句》
19、池鹤散飞不相别—— 唐代 王建 《琴曲歌辞。别鹤》
20、白鹤乘空何处飞—— 唐代 武三思 《仙鹤篇》
21、白鹤乘空何处飞—— 唐代 武三思 《仙鹤篇》
22、鹤飞不去随青管—— 唐代 张说 《奉和圣制春日出苑应制（一作瞩目应令，一作明皇诗）》
23、仙老言馀鹤飞去—— 唐代 王昌龄 《武陵龙兴观黄道士房问易因题》
24、白鹤双飞忽相见—— 唐代 王昌龄 《送万大归长沙》
25、双鹤南飞度楚山—— 唐代 贾至 《江南送李卿》
26、鸾鹤交飞半空里—— 唐代 卢纶 《慈恩寺石磬歌》
27、松阴满涧闲飞鹤—— 唐代 卢纶 《陈翃中丞东斋赋白玉簪》
28、长愁忽作鹤飞去—— 唐代 李益 《赠毛仙翁》
29、窗中忽有鹤飞声—— 唐代 李端 《赠道者》
30、野鹤高飞避俗人—— 唐代 王建 《从军后寄山中友人》
1、鹳鹤追飞静—— 唐代 杜甫 《宿江边阁/后西阁》
2、玄鹤兮高飞—— 两汉 王逸 《九思》
3、白云同鹤飞—— 唐代 寒山 《诗三百三首》
4、身似孤飞鹤—— 唐代 寒山 《诗三百三首》
5、白鹤飞天书—— 唐代 李白 《赠参寥子》
6、晴飞半岭鹤—— 唐代 杜甫 《雨》
7、长羡归飞鹤—— 宋代 苏轼 《醉落魄（席上呈元素）》
8、鹤似飞玉京—— 唐代 李白 《题随州紫阳先生壁》
9、鹤飞岩烟碧—— 唐代 李正封 《夏游招隐寺暴雨晚晴》
10、但鹤飞深谷—— 宋代 汪莘 《沁园春》
11、时有鹤飞双—— 宋代 林正大 《括水调歌》
12、云鹤待将飞—— 唐代 张子容 《送苏倩游天台》
13、不知飞鸾鹤—— 唐代 韦渠牟 《步虚词十九首》
14、飞来双白鹤—— 唐代 虞世南 《相和歌辞。飞来双白鹤》
15、白鹤随飞盖—— 唐代 虞世南 《相和歌辞。门有车马客行》
16、寄情群飞鹤—— 唐代 张说 《奉和圣制赐诸州刺史应制以题坐右》
17、鹤飞言未终—— 唐代 常建 《仙谷遇毛女意知是秦宫人》
18、白鹤随飞盖—— 唐代 虞世南 《门有车马客》
19、飞来双白鹤—— 唐代 虞世南 《飞来双白鹤》
20、飘飖笙鹤飞—— 唐代 宋之问 《缑山庙》
21、飞鹤近图云—— 唐代 李峤 《绫》
22、飞鹤近图云—— 唐代 李峤 《绫》
23、岩泉飞野鹤—— 唐代 武三思 《奉和宴小山池赋得溪字应制》
24、岩泉飞野鹤—— 唐代 武三思 《奉和宴小山池赋得溪字应制》
25、何时枉飞鹤—— 唐代 张说 《寄天台司马道士》
26、时闻笙鹤飞—— 唐代 孙逖 《葛山潭》
27、田鹤静飞迟—— 唐代 李颀 《不调归东川别业》
28、分飞黄鹤楼—— 唐代 孟浩然 《江上别流人》
29、欲逐黄鹤飞—— 唐代 李白 《感兴六首》
30、娇女爱飞鹤—— 唐代 李白 《题嵩山逸人元丹丘山居》
31、飞来两白鹤—— 唐代 杜甫 《暇日小园散病，将种秋菜，督勒耕牛，兼书触目》
32、锡飞常近鹤—— 唐代 杜甫 《题玄武禅师屋壁（屋在中江大雄山）》
33、飞来双白鹤—— 唐代 杜甫 《铜官渚守风（渚在宁乡县）》
34、鹤前飞九转—— 唐代 钱起 《柏崖老人号无名先生男削发女黄冠自以云泉独乐命予赋诗》
35、鹤飞湖草迥—— 唐代 皇甫冉 《题昭上人房》
36、鹤飞湖草迥—— 唐代 皇甫冉 《题昭上人房》
37、双鹤屡飞翔—— 唐代 秦系 《送王道士》
38、双鹤屡飞翔—— 唐代 秦系 《送王道士》
39、松暝鹤飞回—— 唐代 耿湋 《废庆宝寺（一作司空曙诗）》
40、鸾鹤岂矜飞—— 唐代 卢纶 《寄赠畅当山居》
41、鹤飞将羽节—— 唐代 李益 《同萧炼师宿太乙庙》
42、荒林飞老鹤—— 唐代 李端 《卧病寄阎寀》
1、飞鹤近图云—— 唐代 李峤 《绫》
2、飞鹤近图云—— 唐代 李峤 《绫》
3、怅三山之飞鹤—— 唐代 陈子昂 《春台引》
4、寄情群飞鹤—— 唐代 张说 《奉和圣制赐诸州刺史应制以题坐右》
5、何时枉飞鹤—— 唐代 张说 《寄天台司马道士》
6、娇女爱飞鹤—— 唐代 李白 《题嵩山逸人元丹丘山居》
7、背飞鹤子遗琼蕊—— 唐代 杜甫 《夔州歌十绝句》
8、松阴满涧闲飞鹤—— 唐代 卢纶 《陈翃中丞东斋赋白玉簪》
9、画壁看飞鹤—— 唐代 李德裕 《述梦诗四十韵》
10、纵有双飞鹤—— 唐代 张乔 《书梅福殿壁二首》
11、纵有双飞鹤—— 唐代 张乔 《书梅福殿壁二首》
12、树头木刻双飞鹤—— 唐代 花蕊夫人 《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》
13、身似孤飞鹤—— 唐代 寒山 《诗三百三首》
14、情在寥天独飞鹤—— 唐代 皎然 《张伯英草书歌》
15、长羡归飞鹤—— 宋代 苏轼 《醉落魄（席上呈元素）》
16、从此烟霄飞鹤驭—— 宋代 史浩 《青玉案（生日）》
17、飞鹤传书—— 宋代 汪莘 《沁园春（自题方壶）》
18、尺书忽寄西飞鹤—— 宋代 孙道绚 《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
19、适有孤飞鹤—— 宋代 林正大 《括酹江月》
20、飞鹤叫云声自远—— 宋代 方信孺 《庆远龙隐洞》