‘壹’ 为什么唐代仕女图中的妇女都是“丰颊肥体”的呢
一种答案：隋唐时期：雍容富态、健康自然 雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。 从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。 隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。 唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。 第二种答案： 中国人引以为自豪和骄傲的大唐朝，实际上也是鲜卑族和汉族共同创造的一个伟大王朝，是草原狼性格和华夏文明精粹的伟大结晶，达到了古代华夏文明之巅。就像 “汉承秦制”那样，唐朝是唐承隋制。李唐王朝继承了隋朝皇族，尤其是隋皇族女系母统的强悍鲜卑性格。从性格血统上，李唐王朝的开国皇帝和初期君主都是胡化了的汉人和鲜卑贵族女性的混血儿。唐高祖李渊的生母、皇后、一个儿媳均为鲜卑人，此民族以胖为美。 唐朝“以胖为美”，深刻地反映了李唐王朝鲜卑族的血统和印记。弄清了李唐王朝的鲜卑血统以后才明白，再联想到在草原上的生活就一下子通了。当初咱们刚到草原的时候，就发现蒙古人以胖为美，。在额仑被牧民公认为美人的蒙古女人绝大多数是丰满女人。而鲜卑族和蒙古族是两个有着亲缘关系的蒙古草原游牧民族。鲜卑族一定是把狼图腾和“以胖为美”的审美标准，一同传给蒙古族了。实际上，游牧民族从古到今都以养肥牲畜为职业，以“羊大”为美，当然在民族审美上就以胖为美了。
‘贰’ 为什么唐朝的女人以胖为美，并且观念如此开放
现在在网络上，流传很多唐朝女性的图片，让人感觉唐朝的女性都很胖。那么，唐代的女性真的有这么胖吗？通过我们现存的唐代的绘画，历史记载，活着出土文物和唐代的陶俑来来综合推断，在唐代的女性，相对来讲还真是比较胖的。
至于唐朝人的观念的开放，我认为应该和唐朝皇帝的血统和当时唐朝的国策有关。我们知道，唐王朝本身跟西北的少数民族有一定的血缘关系，所以生活的习性就比较相近。还有，唐朝开放的民族政策和强大的国力，吸引了很多人都来这学习和通商。
比如说很多西域人，日本人等等全世界的人，都会来到唐朝学习和经商。唐朝开放的政策是的唐朝人非常的开放，连带着唐朝的美女的思想，相对于唐朝之前的女性，会更加开放一些。
其实，唐代女性的以胖为美，和开放的观念，是唐朝人审美观的发展和变迁。在那样的一个时代，有那个时代的文化，有那个时代的审美。所以呢，唐朝才会出现，与历史迥异的审美风格，特殊开放的思想观念。
‘叁’ 唐代画像里的仕女形象为什么那么胖
现收藏于辽宁省博物馆的《簪花仕女图》，是唐代画家周昉的代表作。画家描绘了几位贵族妇女游园赏花的情景，只见她们都是高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体，一派悠闲自得的生活姿态。
也有人说唐代的仕女图都是以杨贵妃为原型创造的，杨贵妃一百三十多斤，所以所有的仕女形象就胖了，唐代张萱的《捣练图》、西域的壁画《弈棋仕女图》、唐代画师所着《虢国夫人游春图》、周舫《簪花仕女图》这些唐代的画中女性形象都比较丰盈，可以说在唐朝以丰腴为美。