Ⅰ 雍正瓷器，为什么是清代审美巅峰
清雍正时期为时虽然短暂，但经济发展，社会安定，政府财力雄厚，国内外市场活跃，制瓷工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工也比以前更讲究。雍正时期官窑其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。
雍正在做皇子的时候就是个文艺青年。
1709年，他被老爹康熙封为和硕雍亲王，赐居圆明园。为此，他自号圆明园主，每天吟诗作赋，修习佛法，鉴赏古玩。
他最乐此不疲的就是请宫廷画师为他和他的妻妾画像，但他不喜欢正襟危坐给画师当模特，而是像导演般设计剧情和情节，要求画师画出意境和神韵。
从后来留传的《雍正行乐图》、《雍正十二美人图》等系列画像来看，在他指导下完成的画像简直可以称为“电影剧照”。画面中，他装扮成书生、渔夫、外国人等，这些生动的“角色扮演”一扫宫廷画呆板的晦涩气息。
有些盘、碗类小件器物玲珑剔透，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。雍正粉彩瓷器的装饰题材以花鸟、山水、人物图案为主，尤以花卉见长。它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背，浓淡相间，层次清楚，富有立体效果。
雍正在位期间，勤政之外，他将大多数时间花在养心殿造办处，亲自参与器物创作，要求严苛，精益求精，俨然患上了完美主义强迫症，从而为雍正朝文物传世稀少但都是极品埋下了注脚，成就了清代瓷器审美巅峰之作。
雍正这一朝代虽然只有十三年，但制瓷工艺和成就却达到了清代官窑的顶峰。其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。
Ⅱ 有人说雍正皇帝是真性情，历史上真实的雍正是怎样的
雍正帝在康熙后期参与了储位斗争，形成他对社会政治的看法。他说：“朕在藩邸四十余年，凡臣下之结党怀奸，夤缘请托，欺罔蒙蔽，阳奉阴违，假公济私，面从背非，种种恶劣之习，皆朕之深知灼见可以屈指而数者，较之古来以藩王而入承大统，如汉文帝辈，朕之见闻更过之。”他深知康熙后期的社会问题，如朋党斗争；吏治不清；依靠富民政策的实行，加速了贫富矛盾的积累；西北用兵不停，需要继续解决与准噶尔部的矛盾；国帑空虚。他针对现实，结合自己的理想，产生他的政治纲领。
雍正帝在即位的当月，谕令大学士、尚书、侍郎：“政事中有应行应革能裨益国计民生者，尔等果能深知利弊，亦着各行密奏。”紧接着，在雍正元年（1723）元旦，给地方各级文武官员分别发布的上谕中，讲古代纯臣，皆“兴利除弊，以实心，行实政”，发出为国计民生进行兴利除弊的政治改革的号召。
鄂尔泰等纂修的《清世宗实录》，说雍正帝“幼耽书诗，博览弗倦，精究理学之原，旁彻性宗之旨。天章睿发，立就万言。书法道雄，妙兼众体。每筹度事理，评骘人才，因端竟委，烛照如神。韬略机宜，皆所洞悉”。这些评论虽不无溢美之辞，但基本上是事实。雍正帝自幼受严格的教育，掌握了满文、汉文，熟悉儒家经典，并能有自己的理解。他具有较多的历史知识，能够吸取前人的政治经验，又提倡三教同源之说，学兼佛老。他文思敏捷，才能出众，能于日理万机之中，亲自书写朱谕、朱批，动辄千百言，一挥而就。
雍正帝具有刚毅的性格。他教导臣下：“世间事，要当审择一是处，力行之，其余利害是非，概弗左盼右顾，一切扰乱阻挠，不为纤毫动摇，操此坚忍不拔之志以往，庶几有成。”他倡言要树立坚忍不拔之志，自己就是这样实践的。他强烈反对优柔寡断的性格和作风，主张办事不怕艰难，不怕阻挠，认准了就干。雍正帝的刚毅果断同急躁毛病连在一起。康熙帝批评他幼年“喜怒不定”，他自以为到成年改正了，其实并不彻底。康熙帝又以“戒急用忍”训诫他，他把这书写出来作为座右铭，但有时还是犯急性病。他很自信，有人批评“为人自圣”，是说他自信过头了。
雍正帝勤于政事，自云年富力强，可以“代理”“大学士所应为之事”，要把国家元首和行政首脑两重职务都兼起来。他治理朝政，自朝至暮，少有停息，大致上是白天会见臣下，议决和施行政事，晚上批览奏章，常常至深夜方休。他在繁忙中又特别认真，臣下题本的错字，重复汇报的内容，都在他精细审视下检示出来。因为勤政，加上一套有效的行政办法，所以他办事迅速，这也是他刚毅性格的表现。
雍正帝的才能，表现在政治上可以归结为三点：一是较了解下情，也较了解自己；二是建立在了解下情的基础上的改革政治的抱负，以及改革的内容、范围和深度；三是处理政事的实际能力。雍正帝的才能紧紧地与他的政治思想、政治实践联系在一起。
雍正帝的性格与他的政治也有密不可分的关系。他的坚毅性格，使他勇于冲破反对势力的阻挠，坚定地实行他的改革政策。他的刚强果毅，产生雷厉风行的作风，办事迅速，讲求实效。他的急躁使他的果断不能完全建立在对客观事物深入认识的基础上，在有的问题上陷入盲目性，犯了轻举妄动的毛病。自信心有助于他坚强果敢，但自信太过，容易阻碍言路，影响政治的改革。
Ⅲ 哪位大侠有雍正的《十二美人图》高清图能否发给我一用。
Ⅳ 雍正和干隆的审美差别为什么那么大
不知玉友们有没有看过这张图片：
将一件简约的玉雕器皿摆在书桌房中，人久居室中心灵也会跟着平静了……
那么，你是更喜欢素雅的玉器，还是富丽堂皇的玉雕呢？
Ⅳ 雍正的真实容貌，与唐国强版本差别很大，一个泥塑告诉你什么真相
《雍正王朝》是近年来我国历史剧巅峰之作，唐国强版本雍正把雍正的刚愎自用塑造的很是到位。然而，随着一系列文物的展出，人们对于雍正真实容貌有了较为清晰的认识。由于故宫馆藏画像，大多都自带美颜效果，雍正的真实容貌，非常容易失真。其实，雍正的真实容貌，与唐国强版本差别很大。故宫一个馆藏文物的泥塑雕像，或许可以告诉你真实的雍正面貌。
故宫馆藏画像中的雍正
在故宫馆藏的雍正画像中，最为写实的便是郎世宁版本的《雍正半身西服像》。郎世宁是融汇中西绘画大成的画家，对于皇帝形象的塑造，打破了常规，善于使用阴暗对比来表现人物。从雍正这幅半身西服像来看，雍正本人颜值并不高，与时下流行的清宫剧雍正形象反差很大。从这幅人物画像中，可以看到雍正相貌清瘦，远不及国画标准画像那般形象威武。
故宫馆藏雍正泥塑雕像正面
通过对各种版本的雍正形象分析来看，故宫泥塑雕像，相对来说还原了雍正的真实容貌。雍正在清代皇帝中，属于相当勤政的有作为君主。泥塑雍正雕像，看着就是一幅忧国忧民的仁君之相，也倒符合人们对于雍正容貌的认知。真实的雍正，长得并不帅，也绝非唐国强版本那般形象高大。不管怎么说，只要做出贡献的皇帝就是好皇帝，容貌又有什么关系呢
Ⅵ 雍正皇帝年轻时的图片(真实的)
雍正时还没有照像机，哪来的照片，清朝的第一张照片是慈喜太后的。
补充：那估计也不好找，一般清朝的皇帝都是当了皇帝后才能留下画像。
给你一张雍正当了皇帝后的画像。
http://chinaneast.xinhuanet.com/2006-07/19/xin_37070319135284397546.jpg
Ⅶ 清郎世宁的雍正十二美人图片名称每张图的名称及寓意
十二美人图常被误解为是雍正后妃图，朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其"只是美人绢画十二张而已。"因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。
烛下缝衣-清风徐徐,红烛摇曳,仕女勤于女红,在烛光下行针走线.女红包括纺织、刺绣、缝纫等,古代隶属于衡量女子"四德（妇德、妇言、妇功、妇容）"中的"妇功",是评价女子品行高低的重要标准之一.因此,女子们无论贫富贵贱,均以擅女红为能事.此图中女子兰指轻拈,针线穿行,低眉落目,若有所思.明窗外一只红色的蝙蝠飞舞在翠竹间,"鸿福将至"的吉祥寓意巧妙地蕴涵在图画之中.
~(≧▽≦)/~啦啦啦欢迎追问，热烈求采纳！！！
Ⅷ 谁有雍正花式卖萌的壁纸，要高清的
望采纳
Ⅸ 爱新觉罗雍正帅么他是不是一个美男子
雍正帝，少年，中年，晚年皇帝三照
晚年
现在说说综合的把
长相
先说脸型吧，
其实俺们爷面部论骨架本来是鹅蛋脸的说，但是年轻时瘦的不行，撑不起来，看的有点尖，但是，仔细看下巴，还是圆润的。
四哥没做皇帝的时候很瘦很瘦，应该是属于身材高挑，骨架纤细的那种（青年时期的读书相画像上可以看出来他是削肩膀，纤细程度…… ），后来饭量变大，越来越胖，唉。。。。。。
做了皇帝后最胖了，脸蛋变平了，大家仔细看。
身高
史书上未记载，但根据她自身爱好穿宽松衣服，估计他的身高。在175--185之间，还不算低，中等个子，
美人痣
据网上记载，他的下巴部位有一颗痣，我未仔细看，不过大家仔细看图就知道了。
首先要说，四哥和他爹康熙长得不像，相差挺远的，和他儿子干隆长得也不像，差得也不近。老康看着慈祥，但老年太瘦！四哥和谁长得像呢，四哥像他妈，德妃娘娘，按照德妃的画像来看，他们母子俩长得真超像！尤其是脸型！！！！！！！！！！！
要说他和干隆最想的，就属他那鼻子了，嘿嘿。这是唯一的了，
Ⅹ 雍正到底是一个什么样的人
雍正是一个很有才能但又很独断的人。雍正刻薄是真刻薄，但不寡恩；冷酷是真冷酷，但非无情。雍正一朝无官不清的说法，也许夸张了点，却是对雍正治国的公正评价。
雍正无疑是一个极有个性的人，也是一个杰出的人物。他感情丰富，意志坚强，性格刚毅，目光锐利，而且奋发有为。雍正初政所表现出来的才能，非同一般，其精力过人、勤奋、干练，亦为常人所难及。
人物轶事
康熙二十八年（1689年），康熙帝南巡时观览到宋代《耕织图》，感慨万端，遂命内廷供奉焦秉贞据其原意，重新绘制《耕织图》册。雍亲王胤禛善于揣摩父皇的心意，为投父皇所好，特命宫廷画师精心绘制一套《耕织图》进献给康熙。
康熙自然龙颜大悦，对胤禛平添不少好感。《雍正耕织图》册以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本精心绘制而成。所不同的是胤禛耕织图中的主要人物如农夫、蚕妇等均为胤禛及其福晋等人的肖像，这在历代的耕织图中是仅见的。