A. 《电视剧》181期
【胭脂雪 缘索重门】
牌坊们关住百年的青春，
门上是昔日的荣耀圣恩，
门下是被困的孤独灵魂；
不愿等待中望断了前程，
谁能敲开重重寂寞的门，
谁能点燃盏盏不灭的灯？
繁花烟云终是过眼一梦，
绯色的胭脂雪零落随风，
续写你我未完的缘分...
【胭脂伤痕】
安徽歙县附近的棠樾牌坊群，共七座，明建三座，清建四座，七座牌坊逶迤成群，蔚为壮观。每座牌坊的制作都堪称精致外形庄严肃穆，暮春之中远望而去，有种说不出的沉重。跨越百年的棠樾牌坊引出了许多文学作品和影视作品，横跨百年的牌坊群，延续百年的旧家族荣耀，这一历史文化景观给了文人和电视剧制作者广阔的创作空间。一座牌坊一个故事，一座贞洁牌坊则是一个女人葬送的青春年华，残留着绯色的胭脂泪痕，古老的礼教到了民间，成了权力的坚实后盾，家族的荣誉背后是宗法制度的灰暗与蛮横，逼得人几欲窒息。[胭脂雪]原版小说的开篇中轻笔带过的一道道蜿蜒如龙的牌坊群，成为了整个故事的背景。
【嗜水之欢】
[胭脂雪]与[最后的格格]、[玫瑰江湖]合称为于正的“女人三部曲”。2008年初始，于正的“女人三部曲”，就已经吵得沸沸扬扬，纵观内地的电视剧编剧，于正应该算是很显眼的一个——高调写剧、高调拍剧。兴致勃勃的更新博客，与剧迷们在贴吧里聊得火热，这种相较于其他编剧堪称风风火火的编剧生活就像他给自己博客起的名字一样“鱼嗜水之欢”，肆意、自信而傲气十足。作为电视剧的编剧，他是少数能很好掌握剧本话语权的人，剧集的拍摄内容基本符合原剧本，不管是作为小说家还是编剧，能够最大程度地在电视剧改编中保留原作品，是一种本事。且不说剧集本身的故事性如何，于正的剧多数可以取得不错的收视率，这与剧中汇集的众多明星和美轮美奂的人物造型密不可分。尤为突出的是他今年主打的“女人三部曲”，剧中的人物形象赏心悦目，从服装到配饰都是年代剧和古装剧中少有的精美。在造型上毫不吝惜的投入，换来精致的画面，也换来不错的收益，再加上腾文骥导演对于电视剧老练的把握能力以及对剧情的合理润色，[胭脂雪]在播出时取得了令主创们都较为满意的成绩。
【冰海蝴蝶】
看完剧后，印象最深的是剧中范冰冰的美丽。她近年来的影视作品不少，但[胭脂雪]的基调与她之前出演的剧情有所不同，她在剧中的形象不再是充满风尘味的佳人、祸国殃民的妖姬抑或大大咧咧的淘气公主，而是摇身一变成为朱门大户中深明大义蕙质兰心主持家族产业的少奶奶。依旧是动人的容颜，依旧是华丽的服饰，但却因为角色的改变在转身之间多了份淡然。从小丫鬟金锁到如今的文玉禾，范冰冰像是一只破茧而出的蝴蝶，经历了美丽蜕变，纵然一路风吹雨打，她兀自翩飞美丽夺目。
一杯愁绪，几年离索。错、错、错。朱门大院的无限风光囚禁了明丽张扬的青春，掩盖了内里横流肆意的龌龊欲念，埋藏了不可言说的秘密。段段情缘，被小镇上那引以为傲的贞洁牌坊，被辜家引以为荣的家族名誉所在了重重院门之后，霍因为而逝，或压抑成郁，或扭曲变态，在各自为之付出的血泪里涌动的是曾经鲜活纯净的灵魂。
【何必错相逢】
文玉禾与夏云开
不愿嫁进辜家的文玉禾与想方设法进入辜家的夏云开，邂逅在夏日的河边，一个焦急，一个惊诧，一个要逃离，一个要走近，并不怎么浪漫的邂逅，留下的只是文玉禾凄然回首后的一句：“是你毁了我的一生。”若没有辜家这门亲事，没有白依玲这段过往，玉禾和云开无疑是相配的，一个是谈吐不凡的大家千金，敢想敢为；一个是想学堂的教书先生，彬彬有礼重情重义且琴棋书画算数外文练功夫做生意无不精通，简直堪称民国的绝版好男人。如此一对无论是外表还是内在都匹配极高的碧人却因错位的相逢拉长了彼此间的距离。第二次相见，玉合误以为眼前仪表堂堂知书达礼的谦谦君子就是自己未来的夫君，掩不住欣喜的跨进辜府，再掀盖头时才知道那位本该出现在婚礼上的丈夫根本不知身在何处，而接下来她的木瓜报之琼琚的人竟然只是辜家的管家。新嫁娘的美梦恍然破灭，清醒后认识到那素昧蒙面的丈夫确确实实是她最怕的“败家子”型。一腔愤怒无处抒发，彷徨无助的时候，辜李氏一番动之以情的言语让玉禾卸下心防，为了报答辜家对文家的恩德，玉禾决定留下来，接受了辜李氏开出的不可能的任务——改造他顽劣的丈夫辜少棠。
两次相逢，云开对玉禾多的是歉疚，是自责，因为他两次无心的举动改变了玉禾的命运，这是他作为一个男人如何也难以背负的罪恶感。所以看到玉禾在辜家受委屈，收到不公正的对待，收到大嫂的暗算和排挤，云开都心有不忍，他用自己的方式来开解玉禾，总是在玉禾遭遇尴尬和困难的时候及时出现，帮助玉禾脱离困境。彼时，云开的心理装的还是心意相许死定终身却下落不明的白依玲，对玉禾更是像见到弱者后的同情、对先前自己行为的自责和作为朋友的伸出援手。一次是内疚，两次是善意，三次便已成习惯，习惯眼光追逐着她的身影，习惯在意她的喜怒哀乐，习惯称为她的保护神和疗伤所……渐渐的，她的笑容开始给予他温暖，她轻皱的眉头和滴落的眼泪都牵动着他的内心，爱情在不经意间漫延，霎时相思成海。
云开把玉佩放在玉禾手中的那一刻，她一定是内心窃喜安心的，因为她最担心的是自己嫁给一个纨绔子弟，但眼前温润如玉的男子不但看破她的试炼懂得她的心意，还是如此的谦和有礼俊朗不凡，有夫如此，夫复何求？所以她心甘情愿的踏进辜家大门。知道真相后失落伤心的时候，云开竟然不顾安危带她出走，这一冒险之举反而让玉禾彻底释然，决定继续待在辜家。交还玉佩是告诉彼此缘分已尽，自此个性各路两不相欠，可是二人都住在同一屋檐下，想要真的完全忘却关系又怎会是易事，加上不长进的辜少棠，不断的用不入流的小伎俩上海玉禾，更加为玉禾与云开的相处增加机会。点点滴滴聚集的爱恋，蒙着名为“身份”、“贞洁”的窗纱，迟迟未敢挑破，直到玉禾被少棠所休换得自由身，才真是“守的云开见月明”。
文玉禾与辜少棠
新婚燕儿的相见既不是拜堂也不是洞房花烛，而是在灯笼坊的一场捉贼闹剧。新婚多日未见的夫君突然出现，没有说问候娇妻拜见高堂，而是偷偷摸了家里的银子去为别的女子撒钱，且偷钱还偷得理直气壮霸道无赖。玉禾一开始就对少棠没有好印象，这个名义上的丈夫既不长进又娇妻自负，摆明就是被家里宠坏的无所事事的二世祖，偏偏玉禾是个不服输的性子，既然在婆婆面前做了应允，就横竖都想把少棠这颗顽石给点播成金，如能让他顺利接掌祖业，她文玉禾也不枉嫁入辜家。改造少棠的日子是艰难且漫长的，玉禾没料到婆婆口中那“本心不坏”的丈夫会是如此的冥顽不灵、不负责任、不思进取。欺负起她来丝毫不会手软，既侮辱其自尊又劳其筋骨，况且身旁的优质好男人夏云开与少棠正好形成鲜明而强烈的对比，对二位的喜厌之情也就自有分晓。
直道少棠喜欢的如梦死于非命，玉禾才了解到少棠流连妓院并非花心风流，而是因为他也是痴心人一个，初见如梦的他不知如梦身份，只是单纯的喜欢上这个女孩。心头好没有了，心里空落落的了，方才注意到守候在家的妻子玉禾。人往往都是如此，你伸手能及的东西，你并不珍惜，偏要你难以拥有的东西你才会看得弥足珍贵，求之不得辗转反侧，可是回过神来的时候发现：最需要、最想要的一直在你身边，是你将其越推越远。于是再花精力，重新来过。少棠求得玉禾的原谅，看着丈夫努力改变证明心意的认真模样，玉禾终于认可了少棠成为他的夫，看似恩爱的小两口在守贞的一句戏语中道破关系——“相敬如宾”。不是“如胶似漆”、“恩爱甜蜜”，仅是“相敬如宾”。少棠明白了他们夫妻之间少了什么，她没用从玉禾身上获得那份发自肺腑的“爱情”，她得到的仅是玉禾作为辜家三媳妇儿的“责任”。不安、失落的负面情绪中滋生而出的是对玉禾和云开的怀疑，是捕风捉影的误断二人存有私情，少棠再一次伤害了只想本本分分做好妻子的玉禾，还导致玉禾失去了孩子。有着大把时间的时候，少棠出轨、赌博，用一系列败家之举给整个辜家雪上加霜，经过了用劳力讨生活的不堪困顿，他终于脱胎换骨想要与玉禾好好过日子时，老天却不再给他时间和机会。你挥霍出去的大好时光，是你永远也收不回来的。
辜守贞
皮球原理是给予的压力越大，皮球的反弹力越大，压制过度的结果很可能爆发。守贞是辜家的小女儿，辜李氏用老一套大家闺秀的原理将守贞约束在辜家的大宅中，事事都要规矩，事事都要体面，事事都要小心。正值青春年少活泼好动的年纪，哪能经得起这样的管制，越是不让她出门，她越有了体验外面新奇事物的冲动。家里，她是莲步轻移，收声收气的辜家四小姐：家外，她是朱唇轻启，声如银铃的戏子花意浓。上了洋学堂，见识了新思想的开放和自由还怎能耐得住性子在老宅子里老死青春？守贞在家中看到了曾是老师的夏云开，放心懵懂的少女喜欢上博学多才的老师，心里装着依玲与玉禾的云开把守贞当少不更事的学生，当娇憨可人的妹妹。知道老师爱慕的竟然是自己喜欢的三嫂，守贞觉得被欺骗了，一个没想通就走歪了路。她帮着阿桃欺负玉禾倒也无大过，但是部分轻重的走近裘贵三则是天大的错误，她断送了自己的未来。
【何必错心狠】
辜李氏
从没见过刘雪华演如此狠毒自私癫狂的母亲，记忆中她的形象都是柔弱似水温婉如风的女性形象，看着她在监狱里微笑着三言两语逼得当了几十年土匪看惯奸恶生死的贵三精神崩溃求死解脱的样子，除了胃里一顿翻腾泛起恶心还被那诡异的笑容搅得心里发怵。但是能留给观众强烈的恐怖印象，刘雪华“辜李氏”的角色就是成功的。
辜李氏是辜家第一个牺牲品，嫁入辜家，老公另有所爱，甚至想不顾一切的抛弃妻子与他人远走高飞，她无依无靠万念俱灰，用丈夫的血肉来化解心头的绵绵恨意和不甘。她为辜家赢得第一份“贞洁”荣誉，多年隐忍不发死守秘密遵守家规族训的她，内心已经开始逐渐扭曲，不再沉默中爆发，就在沉默中变态。辜李氏没有勇气去改变命运和即有的生活状态，她尽力想的是怎样维持目前的状态，自己努力不够还逼迫大儿媳宁默心守节，二儿媳依玲平白的当活死人，不慎扎死守贞后她又横下心来将望春一道扎死。在辜家做出的诸多举动，说的光鲜点是为了辜家的面子，说的含蓄点是自私自利，说的直白点就是心理变态。
宁默心
辜家的男人都是野性子，老人跟人离家未遂，大儿子也娶妻后也丢下妻儿一走了之，也不知是真的云游四方还是成为了哪里的亡魂。默心成了或寡妇，守的遥无止境的活寡，岁月给容颜留下痕迹，她惊恐的以为自己会孤独终老，小裁缝望春的出现给了默心深处庭院的一丝天光。在灯笼坊掌权，是她有本事也是有寄托，玉禾的到来让她心慌，害怕就此失了权力失了钱财会无事可做，望春会离开她，那她就在宅门里寂寥一生了。机关算尽太聪明，反误了儿子性命，失去儿子的默心彻底看透了人间悲喜，就连被阿逃陷害，她也是不卑不亢，声声质问振聋发聩，让辜家所谓的族长们心虚心焦，河边的纵身一跃是她对“宁默心”的彻底告别。
喜欢结尾的一个镜头：所有一切都落定，玉禾与云开在街上相伴而行，眼前一个身着洋装，貌似默心的俏丽女子坐在人力车上匆匆行过，玉禾与云开的表情先是惊异再是了然，最后会心的相视一笑——事在人为，只要愿意，总是有希望的。
阿桃
“阿桃”相较于几年前的“红线”，可以看出李倩饰演反派形象的很大突破，如今的李倩每部戏下来都会在演技上有所成长，她也在努力尝试着不同的角色，丰富经验。阿桃前期的唯唯诺诺，中期的不明事理，后期的别有用心大胆挑逗李倩对“阿桃”都诠释地准确鲜明，所以后来的桃姨娘举手投足之间都足够令人生厌，阿桃身上无法拔出的市井粗俗挑拨是非蛮横无理在李倩轻扭着腰肢“呼啦呼啦”地扇着小扇子时展现而出。其实阿桃也并非大奸大恶之人，她也是无辜被人骗的受害者，怪只怪她喜欢错了人，阿牛甩开她的理由根本不像他口中的那样振振有词，阿桃也不该把所有责任推在玉禾身上，她本没有什么大见识也没什么文化，有的也只是那些小歪招，辜家的灯笼坊是被她所败，但她亦没有什么好结局，费心捞出的珠宝被人哄抢一空，她一个孤零零的女孩，还真不知该如何过活。
【何必错默声】
白依玲
白依玲是一群女人中最无辜的，年轻貌美的女孩子莫名地被父亲毁容，用冥婚的方式嫁到夫家守节，她那满脑子陈旧腐朽思想的老爹所能想到的不过是用女儿的一生幸福、自由换来一块冰冷冷的贞洁牌坊。依玲没有做出反抗，她选择了沉默不语任人摆布，嫁到辜家的依玲又因为辜李氏的偏执思想一人苦居不见天日。看到云开来找她，确是在高兴痛苦间反复不定——还有什么面目相见？如今的依玲连个鬼都不如还怎么会是当年与你谈笑风生笑颜如花的依玲？云开愿对她承担责任，善良的她却担不起这份情义，她选择了离开，用自己的落寞一生换两个人的美满一世，只是她的身影如此孤单。
筱如梦
青楼女子中历来是出行请女子的地方，正因为看透了风月遍览世间男子，才会对世事看得更加犀利，透彻，怕就怕一不小心懂了真情，就时常是躲不开的灾祸连连。筱如梦在贵三的安排下接近少棠，全盘的计划在如梦爱上少棠时有了突变，一边是心爱的男子，一边是她害怕的贵三，她不敢对少棠说出真相，胆怯的听从了贵三的安排，“爱情”战胜了“恐惧”。她却成了枪下亡魂。
【一入豪门深似海】
要说这宅门里面，条条框框的祖训族训来规定制人，身在其中的人必要微言慎行才不至于惹火上身，有些不成文的规矩就要好好遵守，一个不小心犯了禁忌可就不是挨几下子家法就可以解决的，心痛神伤出门无望，受人冷眼冷语都是小，莫名其妙还没回过神来就被人道毁灭，甚至死无其所，被人抽筋拨骨才是人间惨事，更倒霉的人，枉死不说还可能不的安息孤魂飘零。所以，为保自身安宁，进了宅门后可千万要守规矩——
1、 少问少说多做事。收起你的好奇心，闭住你的八卦嘴，不要在太太奶奶小姐老爷少爷姑爷的前面后面嚼舌根，也不要自以为是地瞎出主意凑热闹。祸事，往往从口而出。
2、 不要去禁地。竟然标注着是“禁地”就摆明了里面藏着不可告人的秘密，或不堪、或伤痛、或恐怖、你非要去揭开秘密，纯粹是日子过得太安逸想寻求亡命刺激。
3、 不要请太靓的下人。放在男女身上皆适用，太靓的丫鬟，心善的必要逃不过宅门里老少爷们的垂涎和魔爪，心恶的必要逃不了搬弄是非助纣为虐，顺带觊觎一下家中的财产地位，挖空心思打着翻身丫鬟做姨娘的小算盘；太靓的管家、仆人，站在那里就是小姐、少奶奶门的致命毒药。宅门里的女人，情感压抑久了那心里的小红杏就颤颤的想伸出墙头看看外面的花花世界，若是有了帅气的管家，那连伸出墙的力气都不用费，且“狼”多肉少，家里能不出事吗？
4、 提防有心计的下人。太有心计的人，不论处在什么地位都不会忘算计，都不忘为自身利益筹谋，今天你是他（她）的主子，是他（她）得力的靠山，明天你失势了或是有其他的主子出现，他（她）就可能陷害你，置你于死地。
5、 千万、千万、千万不要随便吃老宅里流传已久的、不明来历，不明制作过程、不明制作原料、不明制作心态的酱!越美味越可疑，越长久越可怕，很不想在知道真相后胃里翻腾，、恶心作呕甚至崩溃发狂的话就不要随便去吃！
【那些似曾相识的】
没有哪不剧是完美无缺的，小编也不是没事找茬，但是看得剧多了，再看到一些似曾相识的台词和剧情，就有了一吐为快的冲动。
1、 玉禾和少棠结婚有第一次住在一起的时候，老夫人和方嫂在房屋外面偷听，听到少棠和玉禾争执谁睡在地上谁睡在床上的对话时误会小夫妻俩已经圆房（第三集）。这段剧情在与2005年新版[聊斋之小翠]中傻小子元丰（林志颖饰）和报恩的灵狐小翠（李冰冰饰）在新婚后第一次同住时说出的那段搞笑对话基本相似，连在房外偷听的两位长辈反映也如出一辙。
2、 甫一出场的少棠虽然不是什么奸恶之徒却是标准的二世祖，花钱如流水，沉默温柔乡，还交了一群只会吃喝玩乐的狐朋狗友。少棠被勒令在家学习管账的时候，一帮损友来访，几人在花园中无聊之极便打赌玉禾的肚兜儿时什么颜色，少棠不但同意还硬抢了玉禾的肚兜儿给哥们儿几个展示（第五集）。2006年的[凤凰四重奏]第一单元的故事中出现过败家子汪毓麟（陈键锋饰）与兄弟们打赌后强抢了新娘子魏瑜凤（佘诗曼饰）的肚兜儿给外人看的情节，但出现地点略有不同。
3、 剧中辜李氏说到大儿媳宁默心和三儿媳文玉禾之间的矛盾以及教训玉禾的时候曾说过“初归新抱，落地孩儿”和“家和万事兴，家衰吵不宁”这两句话单说倒也无妨，连起来说就会让小编想到2005年的[我的野蛮奶奶]中的主题曲。由汪明荃、胡杏儿和黄宗泽合唱的主题曲开场真是“初归新抱，落地孩儿”黄宗泽唱的首句歌词是“家和万事兴，家衰吵不宁”。这两句话用来评述婆媳关系并无不妥，但“初归新抱，落地孩儿”和“家衰”的话语习惯是广州一代粤语的惯用说法，“新抱”本为“心抱”，有“；岭南三大家”第一人之称的屈翁山在三百年前的《广东新语》中有记载说：“广州谓新妇曰新抱”。试问辜李氏一个生活在江浙地区的女子，所处环境又为封闭，又怎会说出粤语的俗语？
4、 剧集的最后，辜李氏的秘密是她珍藏多年、制夫多年、美味绝伦的酱竟然是用浸泡着老太爷尸身的井水制成，全家人在辜李氏的带领下都吃了酱，这一阴森恐怖的事实令人不寒而栗。看着辜李氏疯狂的向贵三说出真相，逼得贵三也发疯时，忽然想起李碧华的小说《潮州巷——吃卤水鹅的女人》。小说中潮州巷里有一家“天下第一美食”之称的卤水鹅店，老店里有一大缸四十七年之久的卤水，店里的卤水鹅美味诱人，俘虏了无数人的胃，小店是在老板离家出走后由老板娘一手发展起来。老板娘陈柳卿的丈夫出轨，有了别的女人和儿子，她苦苦相求不果后害死丈夫，并伪装成丈夫抛家离去的假象。接下来的三天陈柳卿将丈夫与家中的卤水相配做成了那一大缸味道醇厚、“饱含心血”的卤水，知道女儿结婚时才告诉女儿。小说中陈柳卿的做法与辜李氏有的一拼，都有着渗入骨髓的爱恨。
【胭脂雪】
“胭脂雪”在小说中是由玉禾告诉云开，在电视剧中则是由云开告诉玉禾，小说中“胭脂雪”是云开和玉禾情感发展的重要媒介，在故事中多次出现，同萤火虫和烟花一起是制造浪漫情调的必备三宝；电视剧中“胭脂雪”则主要取其意境，除了云开提到外，只在剧集末尾漫天而落。
小说版：玉禾因肚兜儿一事羞愤难当站在桥头哭泣，云开看到后悉心安慰，心情好转的玉禾告诉云开自己喜欢的胭脂雪是什么：“我家后面有一片桃花林，每次风吹过的时候，花瓣就会满天飞舞，像极了下雪的样子，所以我爹就把它叫做胭脂雪，他说那是女人的血和泪混和的。”
电视版：玉禾被阿桃欺负，暗自伤心时，云开开解他（第二十集）
云开：“一场胭脂雪美丽无比，可是她背后却需要一年的时间慢慢发芽慢慢长大，到了春天之后才能够长出真正的胭脂雪。”
玉禾：“一年的等待却换来了一时的绚丽夺目，到最后还是要随风飘零，这样的等待值得吗？”
云开：“命运自然花开花落，胭脂雪却证明了人的生命真正存在过也真正美丽过，每个人的命运中都有最美丽的部分，但是它不会轻易到来，需要漫长的等待，就像我们在等待属于我们的胭脂雪一样，你会找到属于你自己的胭脂雪。所有的花朵都曾经是种子；所有的花朵也都曾经是叶子，但它们终究会绚烂夺目。
B. 请大家推荐西部片（200满分）
意大利式西部片
《荒野大镖客》1965年 《黄昏双镖客》1966年 《黄昏三镳客》1967年 与印第安人战争、骑兵队、篷车队、驿马车 《与狼共舞》 《卡士达将军》 《邓迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部开拓史》 《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年) 《要塞风云》(Fort Apache) 《黄巾骑兵队》(She Wore a Yellow Ribbon) 《边疆铁骑军》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《红河谷》(Red River) (1948年) 《驿马车》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
赏金猎人
《血泊飞车》The Naked Spur (1953)
寻宝淘金
《远乡》The Far Country 1955年 《北国淘金记》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火车大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正当中》1952年 《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龙》 《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《执法悍将》 《西部开拓史》 《警探奇侠》(Destry Rides Again) (1939年) 《荡寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤胆屠龙》(Rio Bravo) (1959年) 《双虎屠龙》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
与墨西哥战争
《边城英烈传》 《围城13天：阿拉莫战役》 《日落黄沙》
南北战争
《西部开拓史》 《黄昏三镳客》1967年 《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《杀无赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真实名人
《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 怀特·厄普、何立德医生） 《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《执法悍将》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蛮牛比尔·希考克、灾祸珍妮） 《荡寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 杰西·詹姆斯、法兰克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-杨格帮） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他题材
《苏洛》The mask of Zorro 《回到未来3》Back to the Future Part III
经典的好莱坞十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出处： E视娱乐 责任编辑：棒棒
《温彻斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）
导演：安东尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯图尔特
出品公司：环球
《温彻斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯图尔特与安东尼·曼合作颇负盛名的5部西部片中最棒的一部（其余4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《来自莱若迈的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《远乡》（The Far Country），被认为是刺激西部片票房回升的主要功臣。该片还开了一道历史的先河：由该片起，明星们不再靠领取薪水（尽管高得让人咋舌）过活，而趋于影片票房利润分成。这招儿让詹姆士·斯图尔特挣了大钱，也永远地改变了好莱坞的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安东尼·曼手法尖锐而富于心理剖析，刻画了一位陷入扑朔迷离中的强悍男人。牛仔林·麦克达姆（詹姆士·斯图尔特饰）为找回一支宝贵的温彻斯特1873年造连发步枪，一路追踪，由此开始了一连串的历险。最后一幕极其壮观：悬崖绝壁间，两人拔枪对射，壮阔山色也每每令人流连不已。《温彻斯特，73年》使詹姆士·斯图尔特名列十大票房榜，而此前电影公司竟怀疑他的表演才能。就像真正的1873年造温彻斯特步枪，《温彻斯特，73年》也是“千年之唯一”。
《善恶丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）
导演：塞吉尔·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：联艺
意大利导演塞吉尔·里昂作品风格独特，号称“意大利面式西部片”。该片是其“美元”系列的巅峰之作，讲述了美国独立战争期间，三个打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（恶）、丑：埃里·沃里奇（丑）为攫取联邦政府的一车黄金而结成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顾，从容不迫的叙事节奏，气势恢弘的暴力画面，还有埃尼奥·莫里科（Ennio Morricone ）令人无法忘怀的配乐。 里昂的“意大利面”先编出三个个性迥异的人物作原料（克林特·伊斯特伍德当然是主料，但埃里·沃里奇令“丑”这一角色意蕴丰富，他与伊斯特伍德怪异的伙伴关系是片中焦点），然后加上超现实主义的调味酱猛搅，叙述被切成薄片像掷骰子般甩出。最后，还撒上了香喷喷的异国风情调料。比如配音，里昂本身就对英语不感兴趣，片中掺杂了大量非英语语言：“丑”埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配乐，埃里奥·莫里斯以随意爆发的古怪叫喊合成配乐，极其滑稽，也极其令人惊异。当然还有着名的墓地决战一场戏里，脸、枪、手、眼，镜头急速闪回，将紧张推向瑰丽的高潮。 总之，《善恶丑》与迷幻气氛达到顶峰的60年代十分相称。
《枪手》（The Gunfighter，1950）
导演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世纪福克斯
格里高利·派克把反英雄的主角，疲惫不堪的快枪手吉米·林戈（Jimmy Ring）摆脱声名的渴望与挣扎演得出神入化，深入人心。上了年纪的吉米·林戈仍是西部声名赫赫的第一快枪手，到处流传着他的传奇故事。但他已厌倦这一切，只想避开声名之累，与多年未见的妻儿安度余生。然而他所到之处，总有一帮自负的小字辈尾随而至，死缠着要跟他比个高下。所谓开弓没有回头箭，既已走出，便无归途。 不知是否出于虚情假意，人们很久以后才开始承认该片的不凡之处。这也在情理之中，50年代的观众还无法接受我们今天看来很明白的事实：好名声固然响亮，坏名声更惹人注目，君不见莫尼卡·莱温斯基，她一心向往的不就是做个普通人吗？让我们回味一下林戈最着名的一句话：“我每到一地都要碰到你这样自负的家伙，我能怎么办？你会怎么办？向你的朋友大肆炫耀吗？”不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。
《正午》（High Noon，1952）
导演：弗雷德·齐纳曼（Fred Zinnemann）
主演：贾利·古柏（Gary Cooper）
格蕾丝·凯丽（Grace Kelly）
出品公司：联艺
小镇警长威尔·凯恩（贾利·古柏饰）的宿敌在其婚礼正午时分前来了断恩怨，而这一天正是凯恩准备退职与新娘另辟新生活之日。当他被不领情的小镇抛弃（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不独撑危局时，他必须在自我的正义感与对新娘（一个和平主义者）的忠诚之间作出决断。正午渐近，孤独的凯恩走在光秃秃的大街上，我们无法忘却这一幕，它让人膝头发软。
《正午》捕捉到了一切经典西部片的要素：独撑危局的英雄，紧张的结局，富于社会意义的主题：简单，直率，且具有毁灭性。 该片编剧卡尔·弗曼在麦卡锡主义时期曾名列好莱坞黑名单并被捕，他将自身的紧张感深深溶入戏中。
许多人都认为该片是对麦卡锡主义消极容忍的讽喻式反映，是好莱坞受迫害的艺术家们“独撑危局”的现代寓言。强烈的政治意味使其作为第一部“成人”西部片而载入史册。
《关山飞渡》（又名《驿车》）（Stagecoach，1939）
导演：约翰·福特（John Ford）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
克莱尔·特里沃（Claire Trevor）
托马斯·米歇尔（Thomas Mitchell）
出品公司：联艺
早期西部片的突出之作，耗资甚巨，风格新颖。该片开启了约翰·福特与约翰·韦恩富于传奇色彩的合作，也给其后所有西部片划定了优劣准则。 福特以“历险+社会反省”的模式创造了现代西部片。福特透出这样一个信念：在所有荒蛮地带（物质的与精神的），拯救都是可能的。正是这辆驿车表达出美国充满希望的美好前景。当韦恩和特里沃一骑绝尘，奔向灿烂晚霞，我们的心已与之紧紧相随。 影片为福特打定了杰出导演的地位，并帮约翰·韦恩挣脱了低级西部片无穷无尽的的泥潭，建立了具有超凡魅力的银幕形象。它还成功运用了光线的明暗配合和低矮顶棚的效果，这一手法在奥森·威尔斯（Orson Welles）导演《公民凯恩》（1941）时大为借鉴。 “驿车”模式后来被多次沿用（如影片《大饭店》（Hotel）、《机场》（Airport）等等），用得多了当然会不以为意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多么了不起。
《杀无赦》（Unforgiven，1992）
导演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：华纳
杀人越货臭名远扬的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德饰）结婚生子后弃恶从善，一心一意要过正常人的生活。但不久妻亡家败，为了照顾年幼的子女，告别枪手生涯11年的芒尼接受了小镇被毁容妓女追杀兇手的赏金，为讨回妓女尊严而战，重涉江湖杀戮。 这是部格调低沉的西部片，包括语调、画面以及所涉及的道德问题。作为西部史诗剧的新生代，该片向西部片有关道德的陈词滥调发起了挑战，并试图从各个角度突破老式西部片造就的神话。后者一举一动皆为增加英雄人物的神话色彩，而伊斯特伍德则更趋于现实主义：展示累累伤疤，写实化杀人场面，主人公还被女人咒骂，这在以往西部片中极其少见，几乎所有主人公都以之为耻，就像不让他们开枪骑马一样。你能想象约翰·韦恩被谁咬了一口而绝无反击吗？
该片剧本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍摄权后按兵不动，一直等到自己老得足以与剧中角色相配才开拍。当然这部片子值得这么等：影片还获得了奥斯卡九项提名，并最终获得最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑四项大奖。
《野帮伙》（The Wild Bunch，1969）
导演：萨姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍尔登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：华纳
人们都说本片是银幕暴力扩张的里程碑，这话不免眼光短浅。派金帕把白热化的血腥枪战拍成了图解化的暴力，一幅幅曼妙写意，精美绝伦有如芭蕾，绝对是大师手笔。派金帕的慢镜头和鲁·隆巴多（Lou Lombardo）的剪辑被奉为西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了传统的西部片，步入具有纯粹电影冲击力的慢镜头王国。
不仅如此，该片故事也很吸引人，是“动荡岁月里一群坏男人的故事”。1913年，德克萨斯一个败落的抢劫团伙准备最后再干一次即告散伙。匪首派克（威廉·霍尔登饰）曾名震遐迩，不过这次他们遭遇埋伏，被彻底击溃。派金帕的影片既像史诗，又是熟得不能再熟的故事：出卖忠诚，负隅顽抗，为捍卫名誉（尽管已日渐衰败）战斗到底。
派氏电影很多都以男性群体为表现主体。该片中派克与好友由友至敌，这种友情的演绎让该片锦上添花。《野帮伙》不应被严格定义为暴力片，它构划出一种神话般的均衡，充溢着丰富的性格、对话，以及对穷途末路的违法传统苦乐参半的反讽，堪称杰作。
《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）
导演：乔治·罗·希尔（George Roy Hill ）
主演：保罗·纽曼（Paul Newman）
罗伯特·雷福德（Robert Redford）
凯瑟琳·萝丝（Katharine Ross）
出品公司：二十世纪福克斯
轻喜剧风格的西部片。 两位主人公都是反英雄类的典型，是令人愉快的个人主义者。特别是保罗·纽曼，自命不凡，永远乐观，从没杀过人，整天幻想着全世界的银行都已时机成熟待他轻取，实实的一个空想家。他与搭档神枪手罗伯特·雷福德爱着同一个女人，他们最擅长的就是在打抢或逃亡时还一路诙谐打趣，这与传统西部片里的歹徒绝对两样。 影片温情而饶有趣味，因纽曼和雷福德的表演而大放光芒。两位男星英俊迷人无疑是主要吸引力，但他们确实也得益于编剧威廉·高曼的机智诙谐和导演的超一流水准。该片最终获得奥斯卡最佳剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐项大奖。人们把它推为首席非主流西部片，其实有什么比票房更主流的呢？
《红河》（Red River，1948）
导演：霍华德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
出品公司：联艺（Donald Sutherland）
这是一部父子间竞争与反叛的悲剧故事。独断专行的汤姆·当森（约翰·韦恩饰）离开情人来到牧牛乐土德克萨斯，渴望开疆拓土，一展伟业。他收养了从印地安人大屠杀中逃生的男孩儿马修，亲如爱子。数年后，马修长大成人，不再驯服，转而激烈反抗。危机一触即发。 再没什么比父子俩驱赶着浩浩牛群前往异乡一幕更有看头儿了，这经典一幕简直就是场英雄诗史寒冷而艰辛的旅程，外部环境危险丛生，人物内心紧张几至崩溃，有点像《奥德塞》。《红河》几乎囊括了西部片的一切要素：枪战、人潮、偷袭、绞刑、背叛、复仇、情爱、光荣，要论特别点儿的，就算约翰·韦恩精彩绝伦的演技了。如果说韦恩靠《关山飞渡》脱离了低级西部片，那《红河》就让他一举跃为第一票房明星。该片凝固了他的银幕形象：语调暴躁，个性倔强，富于伟大、迷人的男性魅力和内在感召力。
《搜索者》（The Searchers，1956）
导演：约翰·福特（John Ford）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
杰弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔丽·伍德（Natalie Wood）
出品公司：华纳
约翰·福特的又一杰作。在一次印地安人突袭中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·爱德华兹（Ethan Edwards）（约翰·韦恩饰）哥嫂被杀，侄女被掠。于是埃森在其兄养子马丁（有印地安人血缘）的陪伴下，开始了搜找侄女的艰辛岁月。数年间，搜索渐渐变成了别具目的的迷狂的举动。侄女已成印地安部落一员，他找她只为杀死她。 福特独具天赋，把个典型的寻仇故事精工细作成关于种族主义和盲目仇恨的深层思考，抓住了一个有着荒谬过去和未卜将来的国家的情绪，影片因之变成了跨越时空意味深远的现代寓言。 该片使韦恩达到表演巅峰，而出色的视觉效果（最后枪战一场也是所有西部片中最佳一幕）也成为后辈楷模。要是谁说还有比它更绝的影片，那就看埃森着名的反诘：“等着那天吧！”
向你推荐经典西部片：
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《决战犹马镇》
《不可饶恕》
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《温彻斯特，73年》
《正午》
《搜索者》
《双虎屠龙》
《黄金三镖客》
《西部开拓史》
《日落黄沙》
《小巨人》
《虎豹小霸王》
《刺杀神枪手》
《革命往事》
《荒野大镖客》
C. NBA有哪些令人羡慕的“兄弟情”比如水花兄弟这一类的
NBA是一个人的职业篮球联盟，充满了骑士精神和联盟中肝胆相照的兄弟精神！球迷们也喜欢把球员同一支球队联系起来，叫XX兄弟！今天，我会带你们去看看联盟有哪些兄弟组合。水花兄弟——库里 + 汤普森：
苦练兄弟——奥拉迪波 + 萨博尼斯：去年夏天，乔治交易到雷霆的筹码，奥拉迪波和萨博尼斯被送到了步行者。在本赛季余下的时间里，两个人一直在努力工作。尤其是奥拉迪波，整个夏天都痴迷于训练，不能自拔，体型有很大的变化！这个赛季，勤劳的人在领导那些被认为参加季后赛的球员方面发挥了出色的作用。值得提及的是，兄弟们的杰出表现，也是球迷们茶余饭后的重要谈资。
D. 云南一男子想酒后开车回家，兄弟直接将车轮卸下，对此你怎么看
在云南有一男子喝酒之后，想要开着自己的车回家，朋友立即对男子的行为进行制止，并且直接把车轮卸下来抬到了宿舍，让男子留下来睡觉，等酒醒之后才让其离开。我觉得这才是真正的好兄弟，虽然下轮胎的行为有一些粗暴，但是他是真正的为自己朋友安全考虑，不想要朋友酒后驾车，这才是真性情，而这种兄弟才值得生死之交。
我认为这名男子做的没有任何毛病，不愿意自己的兄弟出问题，他的行为也值得我们学习，当朋友之间喝酒之后，一定不能选择酒后开车，如果对方执意要走，可以选择代驾或者先打车回去，第2天再把车开回家，真正的兄弟就一定要为对方考虑和着想，而不能任由对方去触碰安全的底线，真正的朋友不会眼睁睁的看着你去犯错误，而是会立即指出你的问题。
E. 朋友圈朋友说请喝酒怎么幽默的回复
哦，朋友在朋友圈里面发了，就是喝酒的嗯，说说那么个人觉得你应该这样的回答他，感谢你慷慨解囊，请我们喝酒，到时候不醉不归
网友——指在互联网结识的朋友。
文友——指进行文学交流的朋友。
密友－－指亲密的朋友。
基友－－指同性恋，而网络中常用基友来称呼，广义上可用于指好哥们、竞技游戏上的队友或网友，有暧昧以及拉近关系。
闺友－－指闺房中无话不谈的朋友。
笔友－－指用信件交谈的朋友。
恒友－－指不离不弃的朋友，直到永远。
闺蜜－－指经得住这些俗事考验的，不论境遇相差多远，都能真心祝福。闺蜜的闺，即是“闺中密友”，也叫女性的同性知己。
款交－－指以真情相待。
至交－－指友谊最深、不猜不疑的朋友。
世交－－亦称世谊、世好。泛指两家世代交情。
故交－－亦称故旧、旧交、故人，泛指有旧的交情。
知交－－指相知笃深的朋友。
死党－－指非常值得依靠的、谈得来的朋友。最最好的，特别好的朋友。死党在朋友的称呼中是贬词褒用。
男闺蜜－－男闺蜜属于新生词汇，指可以和你关系很好，可以一起上街，可以一起分享小心事的，无话不谈的亲密的男性朋友，可又不是情侣的。男闺蜜就是那种和女孩子无话不谈、讲义气，女人们把他们当作是自己的异性知己，有委屈的时候可以找他们倾诉，有感情烦恼的时候可以找他们攀谈。
忘年交－－打破年龄、辈份的差异而结为朋友。
忘形交－－指异性之间的友谊。
君子交－－指道义之交，即在道义上相互支持的朋友。
莫逆交－－指彼此心意相通，无所违逆。
刎颈交－－指友谊深挚，可以同生死，共患难。
贫贱交－－指贫困潦倒时结交的朋友。
布衣交－－指彼此没有做官而结交。
市道交－－古时指以做买卖的手段结交的朋友，因其重利而忘义，后称小人之交。
患难之交－－指同经磨难而成为朋友。
一面之交－－指仅仅相识，可不甚了解。
杵臼之交－－指不计贫贱的友谊。
金兰之交－－指情意相投的朋友。后也指结拜兄弟，又称手帕之交。
竹马之交－－指少年时骑竹马为戏的朋友，自幼相交的朋友。
再世之交－－指与人父子两代都结成朋友。
车笠之交－－指不以贵贱而异的朋友。
金石之交－－指友谊深厚、如金石般坚固。
平昔之交－－指往日结交的朋友。
肺腑之交－－指无话不谈、推心置腹的朋友。
诗文之交－－指以诗文往来结交的朋友。
心照之交－－指可以交心的朋友
着名友谊
那么感谢朋友盛情邀请，我们一定会来的，那么到时候不醉不归