㈠ 有没有关于春节绕口令,诗歌,双簧,相声适合小学生表演的资料
活着“---脚本
一个”活“---一块”活“--- SHOW一块
”包袱“ - 笑话
挂---和刷新<BR /皮厚---倒口“---模拟方言的
不理解
皮薄---容易理解
代码---快一点
代码 - -
有点慢，电池的概念---更何况一个
杵头---
钱扔杵---给钱
杵西门子---钱
---
不和谐的读取吸---糟糕
石祥---面部表情
公羊头 - - 喉咙
圆棍---吸引观众
“包袱”点---爱的观众笑
泥！ ---无效
出精神错乱---一个问题
画---一些观众出口
门---大量的观众出口
拯救儿童明亮的---在他的正确的思维
孩子们的春天---相声
单春---单口相声
“柳活”---学唱片
海 - - 大，多
踢---小，少
硬交易---
赚取更多的小册子---线书
唤醒救救孩子 - - 意识
稀溜岗---有趣
团春天---漫画
毯瓢---笑了
瘟疫---平原，效果并不好
从教堂---观众
的盘子头---美丽的面孔
苏写儿童---哭
肉---饿
>继续咬---吃
门柳“ - ”垫，然后在“老也起到吸引观众的作用。
”脏口“ - 过时的剥离粗言秽语
“脂肪寄售像” - 双簧术语。说唱，后面的学校其行动的嘴前脸。
“放下”
解放演出漫画位于在庙会，集市，街头空地场地，演员平坦的地面上，否则观众租借表执行的，便为观众座位的场地。放下“的艺人，可分为三大类：最好的介质有阴凉的布棚和板凳圆板凳，在这样的设施都没有。
“的概念多年的孩子”：
相声术语，指的是观众或很少
消防岁儿童：
相声术语，是指给观众很多
“挑一个笼子里”
相声界的行话，说了些什么像漫画“挑选笼”，唱的角度儿童“的包“，但不完全一样的。 “带包装”的承载角度儿童的第一线靴包是专门服务的角度子女的，拿着一箱的包头用具提，喝领域锅碗，背景四夷剧院舞台饮料领域是包“住。选择笼”中提到一个提盒，里面放上说相声的道具扇子手帕，竹，行程表后，木也喝一碗水的锅，唱太平歌词，但没有必要等待一个伪装与饮料领域。选择笼子“必须干所有的家务，如清洁网站的性能，放在一个凳子，打水，敛钱，而且还掌握”活“，或控股，或有趣，或法师说，当累”垫场“，说个笑话，一个单一的端口，或者唱段太平歌词。
”掌旋
相声场子的功率，什么样的人称为“手掌旋转“，这是行话。四处闲逛，反过来，叫“旋转”，北京语音发音“研究”，。
拉滑：专用术语，这一数字为宝。
铺垫
正如它的名字所暗示的，不用说是吗？
刨底
意思是注入了强大的智力含量的东西悬念或负担，提前告诉观众或听众，从而大大削弱了作品的上诉或有趣的效果
一致的口
是灵巧的，有节奏的语言表演。经典段子“报菜名，”地理图“，”八屏“，投掷场”。
“，使”漫画行话，即主音箱的工作。
“量工作”漫画术语，捧哏。
“水槽”，持有挑逗之间的主次关系。
“图片主音箱的搞笑二人组”一小撮等于体重的关系。
懦弱的打击工作“??和”切口“。传统的对话在北京方言是语言的核心，其他方言的使用。即“吓的嘴。漫画”懦弱的打击工作，找不同的方言误以为制造误说，误解，从中取笑，或从讽刺反省。
泥（NI四音）缝儿
组独白主站以上的主音箱在中间的演员。
“泥缝”（NI），两者填写的砖墙差距的含义，顾名思义，A和B之间，起着承上启下的作用
子歌柳儿和戏柳儿，简单地说就是要学会唱
扑的盲目子
意味着机会字表演了很大的随意性马山叶曾经说过：“追逐盲目的孩子”是一个噱头，人听东一个西一个，我不知道该说些什么，就像机会字，其实，所有的表演者，但必须让人们看不到的缺陷只是挂坎儿。
，吊坎儿叫春的点，其实每个行业都有自己的术语，吊坎儿是人吃一个长期的流动大米。长期有两个目的：一个方便，另一个保密脂肪应被保密的吗？例如，有两个独立的的喜剧演员，保持一个老板讨价还价，他们不能明说，两个人挂着几个坎儿，说，几个弹簧点，他们明白，老板听说了解。 “三言”“二拍”五种语言，这样的价格谈判。
吊坎儿非常简洁，春点的词汇总量也超过200，可以说是吃的喝的超过200拉撒睡都包括语言是非常丰富的，例如，在生活中，这不是好吃所谓的“坏”的人称为“丑陋”的外观难看，质量低劣的产品叫“不咋的整体。”春点，共包括两个词，叫做“年吸。”这个词是有点怪，但非常良好的心态，不能记住的，你必须说在前面的单口相声演员谁读吸，告诉你的人肯定焦急。
典子
模仿的单口相声演员或外行
的皮薄孩子
老舍曾经说过：“第一本漫画宽容的气体和排放一副冷脸，从来没有允许笑，但也以控制观众的注意力，一个清晰的口齿，在使出装有力，斩钉截铁一般迸出一句俏皮话的关键，观众必须破灭的声音的刑期，颜色，笑声，这是所谓的“皮儿薄”字第一捅即破。“
一个沉
A线，A叙述介绍，评论，解释模仿主B，有时会听到描述与讲座视图，有时问题的一个解释添加的参数A到B的完全匹配掀起了点问题，加深矛盾，揭示主题的“包袱”，抖大声。
“信使”在咸丰年间开始
漫画民间可追溯性研究，往往牵涉到“史记·滑稽的故事”，改变文字说或宋，唐参军戏，隔壁玩音乐流派，如戏剧或历史数据，以显示自己的“历史悠久”和“深刻”。
事实是：清光绪二十年（1894年），慈禧太后六十大寿，一帮从北京天桥民间艺人聚集在颐和园宫门外，西太后观看表演提出了他八是其中杰出的天桥八怪“，穷人不怕，醋溺水高竖琴李，赵瘸子，傻王，魅力四射，胡胡周，愣李三。民间艺人统治者提出了他的机会， “说出来”的封建时代，这样的帐户，这些人的事迹。
八怪“的第一个穷人不怕，，本名朱稍璺，说相声，漫画行的“祖师爷”的尊重。穷人是不怕的原产地说，咸丰学者识别的信息，小丑演员的剧团，剧团解散的街道，因为，他手持响板，“放下在街头，市场摆摊，庙会说唱故事越来越受欢迎。穷人是不怕的行为在今天的意见“街头艺人”的时候，“吃张口饭。
没有人用漫画写一本传记漫画的起源和原则，1980年后发展的过程中。漫画“信使”，从咸丰元年（1850年）算起，到现在为止只是一个半世纪。在此基础上的数据，从实地考察中，老艺人口述，其他有限票据审议和杂项都说了出来。审查，对穷人是不是怕找不到“主”，三鹿，从漫画历经八代线“为蓝本，说：”章叁颅 - 朱稍瘟，总结了八代的代表人物：
（穷不怕） - 许优鲁 - 姣得胲，万人迷：黎得锡（）“ - 章收陈常连安齐茹，马三立 - 刘宝瑞，赵沛常宝 - kun2的（小蘑菇），侯宝林 - 季节，牛，邓杰忠文，侯月 - 姜昆，赵炎，刘伟，冯巩，笑林。
指导，初步形成的生活依赖关系。高知名度的艺术家，表演围观者众可奖励更依赖于现场的乞丐，大乞丐驱动比存储知己，成为了力量。后来的崇拜者愿意从不抱怨学习技能;所谓的“科学”，行话叫“偷”师傅并没有教一招半式白天和黑夜，但学者遵循，寺庙，然后自己的才华理解。有资格的年轻演员，甚至有一个良好的信誉，再投老师的门下，形成一个当代的师徒关系，主要是带艺投师，浪漫的暗示崇高的实践学习。
漫画从街头艺人或高或低的谋生技能，成为大众娱乐，然后提炼成为一个表演艺术。视图的变化表现空间，可以说是“地摊”时期发展的漫画后，“茶馆期”和“剧院时期。
台湾最有影响力的前辈们站立的喜剧演员易安，吴着男年轻的“大师”，当观众。台湾凭借表演相声，请联系团队精神的思乡之情，在未来的媒体发展，漫画的全面娱乐，这是时代赋予的机会。义本明威苏，以便找到战时失去了联系，与他的弟弟，其所谓的艺名，魏先生终身从来没有学徒。邬招男在香港拜侯宝林作为一名教师，在1982年，吴先生已年近六旬，和长期以来一直被誉为世界，教练是浪漫的，是尊重传统意义。
“刘氏家族”口唱
不同于传统的滑稽戏，所谓的“手，眼，身体，一步按步骤，法定身的程序可以遵循，滑稽表演的地方，尤其是在成段的歌剧表演的肢体动作，传统意义上被称为“腿子工作。 “歌唱的差事，说相声的相声唱歌，就不必动动腿，嘴儿。？
”柳活儿“技术”两条腿的工作“中经常提到的相同吸了一口气，“口唱。中国地方戏曲“刘”字，所谓的“南昆”，“北鹰”，“东柳”，“西砰”，刘的工作“并不一定意味着是山东刘儿童游戏，它是广义所指的演唱技巧。京剧唱，读，做，打，是一套完整成熟的技术模式;起源在北京漫画玩“柳树工作，”“腿子工作”，这是自然的附庸在歌剧中，或将其拖动到水中，导致在一个大数目，模拟讽刺歌剧作品，名角儿一块的内容。
“刘氏家族”两条腿的工作“涉及的演员同业拆息困难的多部歌剧，歌曲的练习和表演种的造诣，前演员，不太构成麻烦，因为歌剧是前流行音乐，每个人都琅琅上口。对于现代人来说，尤其是业余爱好者，变得很麻烦的，很多人根本不碰这两种技术的一部分，可以忽略不计。 5蠹胰让
也是现代流行歌曲的工作，解释刘氏家族“模拟歌手的声音⒍骶钫倍舀系统云洪水的玻璃穆镉信保谈妥冼起私人丕基础，清晰的窗帘葛菹基础蝗陈，胍坏阆肺晃动的制动怀孕伞？/ p>
太平洋歌词说，唱歌，打板科韵讲故事的人，这是一种“乞丐歌”不怕贫穷线的守护神的雕像，漫画，然后执行“沙书”的方式是手中握沙凯撒字，口太平歌词，太平歌词“这个词，或太后老佛爷到榆次它。祖师爷绝活儿，后单口相声演员的“刘氏家族的执业基本技能。我的实习经验：彩排的目的，除了声带运动和歌剧形式的经验，更重要的是，作为了解在广义上的节奏，节奏感，不能做演员不具备这些条件。太平洋歌词公式的是“千斤念白42唱”，这句话值得深思的是，你要心领神会
语言的渗透口懦弱嘴笑相声表演工具的力量。“我们必须必先利其器。”前辈“语言艺术”中提到，我认为他们强调，勤练口才必要的，而不是下一个定义。所谓的“狗抬起窗帘子，一张嘴”，这是最无情的误解外的单口相声演员，像两个口惠而实不噼里啪啦可以说漫画可以说荒谬的一个练习。不幸的是，业余爱好者糟蹋自己的这种误解，这也难怪看不起。传统的对话
强调了几个嘴唇技术：一是渗透的打击工作。从字面上不难理解，“渗透”是一致的，许多字符串，说出来的技术处理后，生产速度快，清晰的效果和旋律和韵味，相当于绕口令，俏皮话，珍惜的数量也是传统的对话甚至一度在一段时间内，整个建的基础上，“习惯性口”，报了名的菜，南瓜镖“，”八屏“是经典大贯口，精确的话，完全实现的，表演者死记硬背的话，在调呼吸，挑逗了一把，每一个字堆高机，如二重唱一般。
此外，“胆小的打击工作，同时也为”切口。传统对话的语言为核心的北京方言，其他方言的使用，即“懦弱的嘴。一个广阔的地域分割，形成中国方言口音的差异，造成的心理障碍，高山赛的一个重要原因。胆怯的打击工作“??串扰”是不同方言之间的误解误说，误以为制造乐趣，或讽刺文学的反省。“口音”戏剧与方言“是最成功的作品。
“对话”一词，是指笑民间艺术，在北京，但不是在其他地方，上海滑稽戏，独角戏，福建与台湾的“答嘴鼓。 “他们是不完全一样的，但之间的差别真的没有什么好说的滑稽表演的基本形式，是发展当地土特产。否则双簧表演艺术与漫画同步的发展：一对口比表等的画作，被称为“凯撒头卖”或“头和销售”，其他人躲在表中的模拟说话，语音，被称为“反正声音。我们可以看到，这是一个“阶段”，“声拆卸和重组再现。
”说“和”学习“，”有趣的“战术”唱“，”学习“，狭义的解释，仿的声音或语言，或口技。的形式，这是一个技术，努力工作，对外工作;认知漫画，如果这一点是一个终点线。广义的学习，个性和生活的模拟，内功，实践“气”，“质量“。奇怪的声音怪音可能是有趣的，但它永远不会匹配几乎在幽默。
控股哼哈二将和有趣
价值之间的关系对中国人，文化和传统的小说，戏剧，往往是在对合作伙伴：神的哼哈二将“，”杨家将“，焦瓒，的孟良包公案”王朝，马汉，甚至千里眼耳朵，黑白无常，马头面部，是天生的一对夫妇，也许正是这种潜在的心理原因，两个相声的合作伙伴，成为具有代表性的漫画艺术形式。
相声“，使工作”，也被??称为“”是指主音箱，扬声器，按照与现代的理解;遥相呼应称为家庭的“量”，也被称为“捧哏。阿申的表演，保持挑逗初级和次级之间的关系;，两人成了沉重的“图片主音箱的形式。
传统的理解控股逗了两下，往往被视为一个知识分子的傻瓜，和聪明的音箱遥相呼应视为傻瓜。聪明人的话口，装傻。然而，我们可能要检查：所谓的智者，其实，常发谬论，愚人节虽然一个正确的认识，但在情况下，大脑过于缓慢的响应被打了一圈又一圈。因此，机智的傻瓜说，包括在具有讽刺意味的??概念。想想看，传统如果明智的雄辩，是正确的观念，他成为一名成功的教师，而不是一个单口相声演员。
有一个公式只是说，“有趣的三分之一，举行第七，发生的严重程度的认知玩点线量的观点背道而驰，扬声器输出最帮腔一边嗯嗯艾爱搭讪，最多的，然后问一个问题，说他的“七”，为什么呢？
相声表演节奏感是很重要的，聊天的标准，每个人，哪两个人能站出来，聊天和执行在前面？因为他们聊。说穿了，相声艺术是通过精密加工聊天中，处理手段是音乐的语言。简单地说：语言是音，像一首歌，主音箱的主要部分。系列笔记是没有限制的，有没有“呼吸”，不仅破坏了听众的耳朵，迟早要乱了阵脚。的支持扬声器互相沟通，做好规划的主音箱美妙的音符串，选择优先考虑的适当水平的高潮??，不再仅仅是一个不同寻常的聊天，对比度增强。更何况还有“相” - 四肢，面部表情，定位，情感的表演 - 没有节奏的处理，而不是乱了套吗？
主主主音箱的节奏，桥是产生回声舞台和观众之间的关系的。我们甚至可以大胆地说，观众主要派别的代表上台，他问观众，观众大小刚合适的呼吸和笑声，“大量的工作”，“量”，是衡量性能的条件得到满足的措施是平静的，直觉的，在这样的条件下，但的经验不能发现。传统相声艺术家，往往比年轻的主音箱，捧哏的高级逗哏的主主音箱。
的除了资历深入，实施控股或挑逗演员的基本条件也各不相同，如脸，胖的，瘦的，高的，同一个声音，甚至态度，个性，演员被誉为从另一个合作伙伴，也许你捉弄，站立的喜剧演员，他的生活中寻找或依靠最适合的“另一半”来实现的土堆离开尺度境界，事实上，罕见的。
传统相声的演员在舞台上站的位置，有一定的规则，后面的阶段，该表为中心，站在桌子的??主，主音箱的表的右侧。一把有趣的相声关系位置，我们看到的身体是一个表的主音箱演员捧哏演员的下半身盖掉。是什么原因使然？漫画最初唯一的户外演出，进入剧场后，话题经常围绕旋转的作品，如“戏剧杂谈”，“关公战秦琼”，“哪里，哪里的讲话。公司主要的不动的”大戏“ ，满场飞的主音箱，这样的原则立场，即两站，也就不难了解。
除了举办，挑逗，增加了第三个演员成为一组单口相声，这个的干预持逗号之间的第三者，被称为“泥（NI）凤儿”为准填补了国内空白意义的砖墙。当一组在三个或更多的单口相声表演，往往是一组主音箱，旋转，周围的泥缝，他的功能是相当于捧哏。