㈠ 二战着名照片“胜利之吻”的背景
照片
http://www.cctv.com/history/20050817/images/101970_20040undefined22384305.jpg
激情再现
60年后重睹“胜利之吻”
一对陌生的男女，在时隔60周年后再次在纽约激情拥吻！他才是真正当年的水兵———乔治曼多萨，她是当年的女护士伊迪丝·沙因。
60年前的8月14日，一名美国士兵为庆祝二战胜利在纽约时代广场忘情地亲吻一名陌生女护士，一位摄影师立刻用镜头捕捉了这一刻。照片不久便刊登在美国《生活》杂志上，取名“胜利之吻”。它感动了千千万万人，令这一瞬间从此为历史所铭记。
60年后的8月11日，根据这张照片创作的雕塑在纽约时代广场展出。照片的女主角、当年的护士伊迪丝·沙因为雕像揭幕。在揭幕仪式上，沙因介绍说，自己与那名士兵素昧平生。当时，那名士兵突然抱住她，亲吻她，她不好意思地闭上了眼睛，后来就走开了。
沙因说，那个时刻令人难以忘怀，真人大小的雕塑更是让人难以置信。艺术家对很多细节进行了精心雕琢，雕塑中她身材的特点、衣服的褶皱和颜色等与当时情境非常吻合。沙因说，看到这座雕塑，一种昨日重现的感觉油然而生。这座雕塑被命名为“无条件投降”，是由艺术家斯沃德·约翰逊创作的，它将在纽约时代广场一直展出到8月14日。
据悉，关于照片的男主人公究竟是谁，还引起了一段有争议的故事。
10年前，纽约市警察局的探员卡尔·马斯卡雷罗打电话给沙因说，我是那名水兵，并叙述细节：“除吻之外别无其他动作，也没有说一句话。”沙因大喜，认定他就是那个寻找多年的水兵。于是她公开当时的情景说：“他吻的动作很规范，没有捏摸和任何下流动作。”后来卡尔手捧鲜花来到加州沙因女士的家门口，二人相见甚欢，交谈了几个小时。
不料一年以后，事情又出现了戏剧性的一幕。一位75岁的退休机械师吉姆·雷诺斯声称，自己才是照片中的那个水兵。那么为什么迟至今日才公开露面呢？他道出了令人信服的隐情。
原来尽管照片上的面部不是很清楚，但是雷诺斯的未婚妻和准岳母还是一眼就认出了他，并指责他的不忠。雷诺斯只能矢口否认，并让他躲过了妻子的一劫。不过，经过3D技术的验证，真正的男主角出现了，雷诺斯就被证明也是“赝品”。本版除署名外均据新华社
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庆祝二战胜利的一副世界着名的摄影作品《胜利之吻》
背景：
1945年8月14日，纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界大战胜利的人群，人们情绪亢奋，素不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上，一名水兵和一名白衣护士萍水相逢了，他们也相拥在一起，深情而吻。然而两人拥吻的场景正好被摄影师阿尔佛雷德•艾森斯塔德及时捕捉了下来，这一瞬间成了美国《生活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传，被誉为“胜利之吻”。
但是，新闻摄影史上流传了数十年的《胜利之吻》，在20世纪末竟被证明造假，一个重要原因就是因为其说明为“第二次世界大战结束之吻”，但据照片主人公披露，拍摄时间在1945年5月，离第二次世界大战结束的日本投降日还有3个月（当然这幅照片还有摆拍之嫌）。
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新闻摄影的审美三态——兼评着名摄影作品《胜利之吻》
《国际新闻界》杂志刊登了一幅图片《瞬间的力量》(同名《胜利之吻》)，配文介绍：这幅作品摄于1945年8月14日，它深刻地反映了人类向往和平、痛恨战争的主题，感染了每一位读者，产生了经久不衰的魅力。
此前，《环球时报》在《“世纪之吻”从何来?》的文章中曾披露：“一位名叫吉姆．雷诺尔斯的75岁老人公开承认照片中的男性公民就是自己。照片并非摄于当年8月，而是5月，也就是战胜德国纳粹的日子。”3个月后公布于世，造成了时代背景的错位。
拍摄这幅照片的摄影师名叫阿尔弗雷德．艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。这是他根据《生活》杂志老板的授意，从创意、构图，直至被吻护士小姐身体的姿态，都是经过精心策划的。而作者艾森施泰特却说：日本宣布投降那天，我在时代广场上看见一个士兵沿着大街奔跑，一路上拥抱任何一位成年女性，当他抱住一位白衣护士时，我一口气拍了4张他与护士接吻的镜头。美国《生活》杂志1945年8月第一次发表这幅作品时的文字说明是这样写的：“第二次世界大战结束之吻”。而且第二次世界大战“结束”是在8月，而不是5月，这也是铁的历史事实。
从以上有关材料来看，《胜利之吻》在真实性与实效性方面是存在争议的。但有意味的是：这幅作品距今已有半个多世纪了，它仍然在各类杂志的评选中居20世纪最具影响的摄影作品之首。几年前，国外报刊发起寻找该作“画中人”的信息，竟应招了好几位“画中人”，护士太太让问“吻后说了啥”，终于辨出“无言”是真人。直到今天，作品仍在高频率放映，众多读者认为：即使作品与新闻事实不符，也难以忘怀其画面及其感人魅力。这正好应合了艾森施泰特生前的话：“人们告诉我，当我走进天堂后，他们会记住这张照片，也就是说也记住了我”。
为什么春秋代序，读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过，持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说，每一件作品都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响，正是这一作品所提出的问题是他们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。
原创性审美形态
在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中，拍摄作品这一环节始终是第一位的，拍摄者植根于原始生活越深，创造的域境就越宽广，作品的原始创新性也越大。可是，拍摄者真正到达了现场，成为了生活事件的观察者，有了对主题的认识，却往往不能拍到好照片。这中间可能有多方面因素，但是，透过《胜利之吻》超越时空而被人们钟爱的现象可以发现，新闻图片传播活动是一种动态的，由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应。在这三维的互动效应中有一种尺度起着牵一发而动全身的作用，这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬间势态，主体的审美情态，认识的象征意态，这三者是作品原始创新的支点。
在这“三态互动递进”的关系中，第一现场势态是构成新闻图片信息的条件，它由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征，受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”，其美感呈现出暖昧状与模糊状，其时空呈现出开放性与层级性，它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越，既具有图片信息的传播价值，也具有人生意义的思辨价值。
如果以“名作”为参照对象，应当承认：在当今新闻图片报道中，往往比较重视图片信息的短平快，而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重对摄影对象的纪实抓取，而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼望作品具有丰富的内容和内涵，但对作品的象征意态却缺少追求。新闻摄影传播效果要求我们：每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者。因为第一态是新闻图片这一精神产品立身的基础，可谓“真”；第二态是创造者进入新闻审美体验的标志，可谓“美”；第三态则是作品成为“历史存照”或“瞬间精华”的依据，可谓“妙”。这“真、美、妙”三种形态代表着三个高度，“三态合一”可谓“有境界，则自成高格”。对于《胜利之吻》这幅佳作来说，审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的方寸间，无限的永恒影，作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”潜存于画面，简约的画面，对应无限的意象，达到了新闻摄影原始创新的最高境界。
现场势态
新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态，它以凝固画面的瞬间为最小的检测单元。新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中，因此，这一“现场势态”也同时是审美之所。新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实，即事实材料的骨干部分，所谓的五个“W，’，还有新闻的“新”，新闻的指导意义如何，读者是否欢迎等问题。而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的，如果陷入了“公式化”的机械程序，则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”。
新闻摄影凝固的影像虽然是短暂的瞬间，但这个瞬间存在于事件发展的过程之中，只有通过密切地观察，才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式，表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”，主体鲜明突出，陪体交待情节，环境烘托气氛，影调表现透视，一切与主题无关的要素都排除在取景框外。当然这“有意味”的瞬间模式会因题材的不同而呈现不同的样式。此时，创造者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上，透过主体生动的表情，饱和的情绪，变化的行动等外在现象，去发现其生机勃勃的内心世界，并在对象的心灵情思外化之时，确认自己认识和判断的准确度，发出捕捉的指令。这一“瞬隙状貌”隐藏在事物发展的瞬时过程中，发生在瞬间模式形成的基础上，它的信息量大、饱和度高、主题指向性明显，常常成为“瞬间精华”之所在。《胜利之吻》发生在纽约时代广场，有好几位摄影家都拍到这一个场面，一位海军摄影师维克多．乔治森使用120双镜头相机拍摄，白衣护士的腿部被切去，破坏了她优美的体态，画面呈呆板方形构图，主体不鲜明地出现在背景上，透视效果受阻。而艾氏采用135相机，竖式构图，大街线条向前方汇聚，主体鲜明突出，形成悠远的透视效果；护士的头、腰、腿三点绷成反弹式的优美弯弓，男士表达了喜悦的热度，护士回敬以充分理解的态度；士兵握过枪的手此刻停留在白衣天使的腰间，刚柔成趣地凸现了结构中心，使得作品具有不同凡响的新闻敏感和新闻美感。所以“照片来源于大脑”的艾氏名言能够伴随着他的作品互为印证地流传至今，这不能不说他对现场势态的把握高人一筹。
审美情态
审美情态指摄影记者、图片编辑、图片读者在实践活动中自身的情感状态，他们从不同角度看待新闻摄影的用途与作用，并把自己的情感附着在眼前的事业上。情感正是美感的核心，美(Aesthetic)的初始意义正是“感觉”、“感性的”、“感兴趣”之类与情感密切相关的概念，而并非一般的“漂亮”“酷”之误解。新闻美感是伴随着各人不同的感知、情感、思维等新闻实践活动发生、形成的，欣赏《胜利之吻》一类以生死存亡大事件为背景的可视新闻，必会从中寻找、体验浓郁的情感抚慰以满足和平的审美需要。至于美感的心理形式则是一种比较稳定、个性化的审美心理，这种心理需要在审美知觉、审美意识和审美理论三者的相互诱发下逐步形成。人的审美心理不一样，审美情态就会千差万别，即所谓“见仁见智”。
审美情态的发生有赖于新闻本身的审美价值。实际上，新闻所具有的新闻价值是伴随着审美价值而共生同在的，除了新闻价值是衡量新闻事件的首要尺度以外，还有另一个与新闻价值密不可分的审美价值同样是衡量新闻本身的重要尺度⑽。新闻摄影的审美价值是一个既严格又模糊的判断，新闻信息如不具备严格的审美价值，就等于是信息垃圾而应被摈弃；而且这种审美信息是难以精确计量的，其“妙悟”之处常在无声的通感中浸人心灵，合乎“人本真实”的原理，与人的“理念真实”相比，“人本真实”更能做到润“心”细无声，达到“人同此心，心同此理”的传播无障碍效果。只到那时，你才能体会到朱光潜先生所描述美的感受：“这种脱净了意志和抽象思考的心理活动叫做直觉，直觉所见到的孤立绝缘的意象叫做形象，美感经验就是形象的直觉，美就是事物呈现形象于直觉时的特质。”
由此可以说，从业者的情感态度和美感韵致是通过画面的细节、环境气氛、人物行为来传达的；新闻的审美价值是伴随着作品的形象性和感染力来辐射的，鉴赏者对图片的新闻价值与审美价值也是双需的，人们总是面对具体的可视形象，敞开感觉或情感的大门，在情动神摇的过程中受到审美感染，进而产生连锁的理性认识。如爱森斯坦所说“画面把我们引向情感，又从情感引向思想”。
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战争让女人走出了家庭
上世纪四十年代前，大部分美国女性一旦结婚，便会辞职回家，安心扮演“贤妻良母”、“全职主妇”的角色。但1941年12月7日发生的“珍珠港事件”改变了这一切。这场突然袭击把美国拖入了第二次世界大战，罗斯福总统宣布美国全面进入战争状态。几乎所有的适龄男子都应征入伍，男人们都上了战场，工厂几乎瘫痪，可是战争需要大量的设备和物资，谁能够让工厂的生产线动起来？这时的美国妇女挺身而出，表现出了空前的爱国心，她们纷纷走进工厂，填补了男子们留下的空缺，妇女劳动力也成为战时工厂强有力的支撑。
美国政府发出号召，报纸杂志积极配合，文章和广告铺天盖地，当时的口号是：“越多的妇女工作，我们就越快地赢得战争。”其中最着名的是一张“铆工罗西”的海报，海报上有一位虎背熊腰的女子，代表着二战时期工厂劳动妇女的强壮形象，所以“铆工罗西”成为二战美国劳动妇女的代名词。
“铆工罗西”成为主力军
“铆工罗西”的原型之一是罗斯·韦尔·门罗，当时的好莱坞明星沃尔特·皮金到一家飞机装配厂参观，遇见了门罗，于是推荐她在一部政府宣传战争的片子中担任主角，着名的插图画家诺曼·罗克韦尔根据门罗的形象创作了“罗西”这一形象，刊登在1943年5月29日的《星期六晚邮报》上，在美国掀起了一股热爱“罗西”的热潮，那家报纸的发行量也增加了一倍。“铆工罗西”的另一位原型是罗斯·希克，在纽约的一家飞机制造公司工作，给格鲁曼公司生产的“复仇者”轰炸机的机翼上铆钉。后来，一位艺术家根据这些素材加上想象创造出了那张在美国家喻户晓的“铆工罗西”海报。
据估计，美国总共有2000多万个“铆工罗西”。一位名叫斯蒂芬逊的老太太当年在波音飞机制造公司里当铆工，给B-17轰炸机的机翼打铆钉。她说，她们经常爬到第三层工作台上工作，手持嗡嗡作响的铆钉枪，一个一个拧紧铆钉，由于机翼是用铝合金做的，有时眼睛几乎被反光射得睁不开。每天的午饭是在风速很大的隧道里吃，只有半个小时的时间，一天下来，整个人累得都僵硬了。大部分人都超时工作，希望尽可能多造一些飞机。除了这些在军工厂工作的女工外，还有的妇女成为电车司机，有的操作重型建筑机器，有在的震耳欲聋的炼钢厂工作，创造了美国社会中女性全新的形象。
事实上，无论在安全程度还是在工资上，女工的待遇都与政府宣传的相差甚远。一般说来，同样的工作，女工挣的只有男性的60%。更有统计显示，在战争的头18个月中，死于军工厂各类事故的女工，远比同期在前线死于战争的士兵要多。她们做出的另一个牺牲就是孩子。虽然政府成立了托儿所和幼儿园，但这样的机构是无法替代妈妈的作用的。
战争胜利后被迫把工作还给男人
战争胜利后，对武器弹药的需求量一下子降了下来，男人们也从战场上回来了，他们想要回自己的工作。1944年底，报纸杂志的宣传导向变了，广告中的内容成了“胜利后的家园”，鼓励妇女们回到家中，继续做一名家庭主妇。这时的美国政府一反刚开始鼓励妇女进工厂的宣传，声称她们原本就是临时的替代者，如今男人们回来工作了，她们也应该回到家中。一小部分妇女又一次响应政府号召，用挣得的钱经营自己的小家庭，但是大部分的人并不愿意放弃工作。当时的民意调查显示，80%以上的军工厂女工，不愿意离开她们的工作岗位，可是没办法，战争结束了，不再需要她们了。最后，大部分“铆工罗西”被从工作岗位上解雇，坚持留下来的人，只好去做一些收入较低的工作。
战后的一段日子，“铆工罗西”的辉煌趋于平淡，人们忙着恢复经济，医治战争创伤，似乎没有人再记得她们。但是今天，她们终于赢得了美国人的尊重，如今大部分“铆工罗西”已经不在人世了，活着的也已满头银发。回忆起往事，玛格丽特·贝利满怀深情地说：“我感觉好像我就从来没有离开过我的工作，每当想起为轰炸机铆接火炮时的那种声音和感觉，我仍激动不已。每次我到西雅图的航空博物馆里观看二战时的轰炸机，都会产生一种感觉，那就是我还能让它们飞起来。事实上我曾帮助修复过那里的轰炸机。我觉得我就是一个士兵，像在前线打仗的小伙子一样，是个战士。”
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㈨ 想找一张PS过的图片，内容是二战时期几大元首的合影，被PS后是被几个美女环抱的，很经典的，哪位有的话拜
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