漫步在夕阳余晖下的背景图片

Ⅰ 夕阳西下牵着你的手漫步落霞余晖，轻纱烛影为娘子提笔画眉……

夕阳西下牵着你的手漫步落霞余晖，轻纱烛影为娘子提笔画眉，丝竹琴弦余音绕梁，曼舞轻歌绫扇欢为。嫦娥吴刚见证做媒，皎月祝福举案齐眉。

Ⅱ 求“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.”图片

一点飞鸿影下

在中国封建朝代中，元朝是非常特殊的一个。统治者按地域将国民分为四等：蒙古人、色目人（多指西域人）、汉人（多指原淮河以北的金人）、南人（多指原淮河以南的宋人）；又按职业将人民进行了贵贱的排序：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。
在这一时期，知识分子所受待遇极不公正，与在宋朝时显然不可同年而语。他们的是被人轻蔑的“臭老九”，地位甚至不如娼妓。

在这个大背景下，许多读书人纷纷“上山下乡”，与僧道工农相结合。反映在诗歌创作上，则冲出了唐宋格律诗词，特别是南宋词精致高雅、艰深晦涩的风格，而开创了一种白话通俗、格律（相对）自由、随兴自然的诗体，史称“元曲”。
需要说明的是：本文只讨论诗歌，所说的“元曲”是个狭义的概念，仅包括“元散曲”部分，而排除了本应归属于戏剧的“元杂剧”。

先来看两首意韵隽永的景物小令：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》。

开篇三句，运用鼎足对，以九种景象构成了三幅意境不同的画面：枯藤缠挂的老树上，栖居着一只昏昏欲睡的寒鸦；小桥下浅浅的溪水，绕着乡村的几户人家；瑟瑟的西风中，一匹瘦马驮着主人疲惫地在荒凉的古道上前行……
寒鸦，尚有树上的小窝，可以打盹；村人，也都有家，可以休歇；而飘泊异乡的孤客，却没有个安身之处。
而这一切，又皆笼罩在无尽的残阳之中，景色更加凄凉，作者思乡之情，油然而生。煞句不由感慨：断肠人——在天涯！

该曲是羁旅诗歌中的翘楚之作，更被后人誉为“秋思之祖”。纵观全曲，并无一“秋”、“思”之字样，而作者要表达的感情，已然动人心脾了。
这就是大家手笔，不会无病呻吟、故弄玄虚。读此小令，似观画工作画，枯藤、老树、昏鸦……诸般生动景象，可依序跃然纸上。与此相反，若让画工去给一些南宋词配画，又是云烟，又是雾霭，又是“花絮”，观词如梦游一般，多半无从落笔。王国维《人间词话》中称赞《秋思》“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，多半是跳过那帮“宋词”了。

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
——白朴《天净沙·秋》

同为“天净沙”曲，白朴的这篇《秋》也很着名，与《秋思》相比，它在题目上少了一个“思”字，也正是这一字之差，大约能看出这两首小令境界的不同。
借用《人间词话》的分法：《秋思》，为“有我之境”，以我观物，故物皆着我之色彩。《秋》，近乎（我只是说近乎）“无我之境”，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
细读《秋》：开头两句十二字，描写了六种景物，或许带有寂寥之意；而结尾两句十字，描写的五种景物，则以艳丽的色彩，一扫悲秋气息，将读者引入并化入到风景无尽优美的大自然中。

中间“一点飞鸿影下”句，是此曲最特殊、也最关键的句子。
特殊之处在于：其他句子都是名词词组的罗列，表现的是静态美（虽然落日、轻烟事实上也动，但其视觉效果就如平静的河水，仍属静态），而此句则有了明显的动作，展现了动态美，使全曲不再单调或呆板。
关键之处在于：这是个承上启下的过渡句，作者的视线通过飞鸿的引导，才有了下文的青山绿水……若非如此，前两句与后两句，两派风格不同的诸般景物，很难相互“沟通”。强行拼在一起，必显突兀。而有了此句，则点活了全篇，化沉寂为清疏于无形中了。

这句子给我印象最深刻的，还要说它的解释。
有书上认为：“一点飞鸿影下”，指作者看到了飞鸿投到地面上的影子，又因鸿雁飞得很高，故称为“一点”。
我对此不以为然，觉得这不合常理：人，站在地上，自然有影；但往上数十米，甚至上百米空中飞行的鸿雁，怎么会有影子集中地投在地面，还能被人看见呢？
即使影子被人看到，那一定是飞鸿离地面并且离人很接近了。试想，又不是自家养的大鸟，怎么非要往人眼前降落呢？只有一种解释，就是它要袭击人。如果是这样，作者看到“飞鸿影下”，抱头奔命还来不及，又怎么会优哉游哉地观赏风景，题写下文呢？
至于，鸿雁低飞，影子一定是“一片”才是！况且结合开头，在日落时分，再加上有残霞的存在，投影似乎特别分散，更难捕捉——纵然捕到，更可能是“一条”，怎么会是一点？
我把个人意见说给诗友听，他只说我近视，所以捉不到的那一点……

经过磋商，我决定如此解译：映着夕阳的余晖，一个黑色的雁影，在天幕中疾习而下，顺眼望去，青山绿水……风景好美！

不论如何，这些奇美的景象我在生活中是不曾见到的。在这里，我也只能纸上谈兵，想当然耳。
我是个极少领略乡下风情的“下里巴人”——着实没有什么见识。虽然“阳春白雪”的诗文也读过一些，散文如“一会儿排成一字形，一会儿排成人字形”，诗歌如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”……但这句子对于我实在是深奥玄虚得没有边际。黄鹂，我或许是见过的，至于雁和鹭，或许在某动物园中看过笨笨沉沉的，有如枯藤老树上的昏鸦的那么一两只，至于一行，还有什么字体的，我是断然未曾见识的。

还说《秋思》中的“古道西风瘦马”，虽然在写羁旅，但他毕竟还有个深通人性的坐骑相伴。与此类似的还有：老子的青牛，贾岛的黑驴，唐僧的瘦老赤马（小说中说是白龙马）等——那是多么让人神往的搭档啊。至于我们，大概也只能逗逗白猫黄狗绿鹦鹉之类的，聊以遣闷了……

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