‘壹’ 爆红后丁真邀约不断，老板为啥婉拒采访和节目
近期频繁刷屏的丁真想必大家都很熟悉，可能都看过他的出圈视频。而有关这条出圈视频的拍摄背景了解就没那么清楚。最近，拍摄丁真出圈视频的摄影师在直播间首次公开拍摄幕后，他否认了网传的丁真买泡面被拍摄的说法。
至于如何安排丁真未来的工作，老板也说了，会先让他学习办公软件，发微博之类的，丁真本人对于走红虽然意外，但是还是比较淡定的。丁真家人也都很开心。
其实，复盘丁真爆红路线的话，会发现一切都匪夷所思，当中的许多巧合成就了丁真。至于未来丁真还能红多久，我们尚且不知，但希望丁真能够把握住机遇，从新起点努力出发。
‘贰’ 谁给我讲一下这张图片的来源和故事
世上最出名的壁纸毫无疑问是Windows XP默认桌面的草原背景，其间充满了幸福、轻松，山势起伏，比蓝天更青。这个名为“幸福”（Bliss）的壁纸被视作任何时期都受欢迎的壁纸。在Google图片中搜索Bliss，这个图片会第一个蹦出来，同时还有一大堆类似的图片。你知道这张XP桌面草原背景图片的真实来历吗？对于荷兰用户来说，这个壁纸却名为爱尔兰，这使得很多人认为这张图片取材自爱尔兰。那么你有没有想过这个图片是哪儿呢？或者谁拍的？这个图片如此舒爽，你很可能认为不是真实的。事实上，它确实是真的。
这个图片背后的作者是美国摄影师查尔斯·奥瑞尔。不要看到他的名字你再次认为这个图片拍自爱尔兰。这张图片实际上是拍自加利福尼亚州，确切的说是索诺玛村。图片是1996年拍摄的，那时Windows XP还没有问世。最令人惊奇的是，当时奥瑞尔手中拿的照相机还不是数码操作的。这张图片自从成为电脑用户的壁纸后，也出人意料地出现在其他地方。奥瑞尔发现这个图片在泰国一个村庄的饭店橱窗上挂着，作为委内瑞拉总统接受采访的背景。奥瑞尔费了多少劲儿才拍得被认为最出名的照片的呢？一份保密协议封住了他的嘴巴，不过根据纳帕谷的记录，奥瑞尔曾经说过：非凡的图片，仅次于付费给摄影师去拍克林顿总统与莫妮卡·莱温斯基的图片。后来那个地方被种上了葡萄。
‘叁’ 中国国家形象宣传片的幕后花絮
“中国脸谱”点亮大国形象
画面1、2 Stunning Chinese Beauty
人物：章子怡、张梓琳、杨丽萍、周迅、范冰冰、邰丽华等
张梓琳等五位中国美女或站或坐，盛装出席，出现在第一幅画面里；接下来出现的画面是邰丽华和千手观音团队。人物篇播出后，不少质疑直接针对首先出现的“五美”，尤其是刚刚经历过一系列风波的章子怡。国家形象宣传片摄制组执行制片人苏明霞在接受采访时表示，在是否选择章子怡的问题上，摄制组的确请示过主管部门。当时，“泼墨门”、“诈捐门”等新闻正沸沸扬扬，但主管部门的回复是：用。
画面3、4 Inspiring Chinese Bravery
人物：金晶、林浩、刘国长、甄子丹
代表中国“勇气”的四位人物在生活中都非常平实。金晶在接受采访时说，拍摄时自己按照组织者的要求穿的是火炬手服装，化妆很清爽，打扮也干净朴素，“只是简单扎了一个马尾辫，和我平时一样。”拍摄进行得非常顺利，以前有过一面之缘的金晶和“抗震小英雄”林浩配合非常默契，不到半个小时就拍完了，两人在拍摄过程中还交流起了太极拳。金晶表示，一些外国人对于中国的认识“一知半解”，甚至还存在一些误解，中国拍摄国家形象宣传片在海外播出，有利于让世人更客观、真实地认识中国。
片中的中国维和警察刘国长表示：“从网上才看到，我和甄子丹被合成在一个画面中，诠释的主题是‘勇气’。不仅作为片中唯一的中国维和警察，而且是唯一的警察，我感到非常自豪。”至于自己为何能被选中，刘国长非常谦虚，“可能是因为我们是首批成建制的维和警察防暴队吧，而且我也沾了身在北京的光。”
画面5：Award-Winning Chinese Talent
人物：吴宇森、陈凯歌
中国影视业发展十分迅速，逐渐成为外界了解中国、了解中国软实力的重要窗口。国际着名导演吴宇森、陈凯歌联袂出演，共同诠释中国人的天资和聪慧。陈凯歌导演的《黄土地》、《霸王别姬》等影片均在国际上斩获殊荣，享誉海内外。
名扬好莱坞的吴宇森导演表示，他在好莱坞打拼了十几年，深刻地感到个人的发展和国家的强大是紧密相连的。 这也许也是许多明星倾情加盟中国国家形象宣传片，且不取分文报酬的重要原因之一。
画面6、7 Enchanting Chinese Art
人物：黄永玉、谭盾、郎朗、刘欢、宋祖英、李云迪、谭晶
国际着名钢琴家郎朗、李云迪都被称为中国最为优秀的钢琴艺术家。郎朗是受聘于世界顶级的柏林爱乐乐团和美国五大交响乐团的第一位中国钢琴家，被数家美国权威媒体称作“当今这个时代最天才、最闪亮的偶像明星”；李云迪被誉为“钢琴王子”，早已经成了几千万琴童的偶像。
国际着名音乐家谭盾和青年歌唱家谭晶被媒体称为文艺界“双谭”，此次又巧合地出现在同一个画面中。谭晶从山西小城一步一步唱到维也纳金色大厅，在奥运会、亚运会、世博会等举世瞩目的舞台上，在众多对外文化艺术交流活动中，她都倾力出演。谭晶表示，参加国家形象宣传片的拍摄，能为中国的国家形象出一份力，感到非常荣幸，国家形象片集中展现了中国的文化和中国人的优良品质，也是中华民族强大凝聚力的最好体现。
画面8 Leading-Edge Chinese Agriculture
人物：袁隆平
中国“杂交水稻之父”、中国科学院院士袁隆平充满自信地出现在以水稻为背景的画面中。袁隆平院士亮相镜头的拍摄地是他的办公室。袁老特意选择了壮观美丽的超级稻图片作为背景，希望借此向世界展示中国人民自古传承的强大创造发明能力。他在之后的采访中说：“因为我是一辈子跟水稻打交道的，水稻是我最亲爱的宠物。”他希望自己的发明不仅能够造福中国，更能惠泽世界。
画面9、10 Influential Chinese Wealth
人物：李彦宏、丁磊、马云、王建宙
网络公司创始人、董事长兼首席执行官李彦宏，网易公司创始人丁磊，阿里巴巴集团主席和首席执行官马云，中国移动董事长王建宙等商界精英的集体出镜，让人再次感受到中国今天和未来商业经济的巨大分量。
片中中国“财富”诠释者之一的网易创始人丁磊对于参与拍摄的想法非常简单，“我认为这件事很有意义，因此他们给我打电话我就参加了。凡是我认为有意义的事情，我都愿意参与，就像我以前给广州和香港旅游局做公益广告一样。”
马云的一席话道出心声，他说，在中国今天的经济形势下，在全世界的商业里面，“马云不是我，我站出来，马云代表的是今天的中国和今天的世界。就是这样的创业者，这样的精神，这样的毅力 ，这样的团队，我们对这一代人做出贡献”。
画面11-13 Extraordinary Chinese People
人物：郭明义、朱邦月、阿里帕、李灵、张正祥、翟墨
2009年度“感动中国”人物朱邦月、维族老妈妈阿里帕、乡村女教师李灵、热爱航海的翟墨和鞍钢工人郭明义、环保卫士张正祥被称作《中国国家形象片——人物篇》中的“草根英雄”。
阿里帕自上世纪60年代起，含辛茹苦抚养着收养的维吾尔、汉、回、哈萨克4个民族的10名孤儿。在她家里，至今保留着一口直径约一米的大锅，在过去的岁月里，阿里帕妈妈和已经过世的阿比包爸爸，每天就是用这口锅，做出饭菜，养育这些孤儿和他们的9名亲生孩子。如今，这个大家庭已是几代同堂，全家共有180多口人。
李灵被称为“最美的乡村女教师”，在2002年师范毕业后，看到河南周口淮阳老家的农村有大量留守儿童辍学在家，便在父母和亲朋的支持下，办起了淮阳许湾乡希望小学。一张网络上流传的照片使她成为“感动中国”的人物。照片上，李灵在雨中费力地蹬着三轮车四处回收学习教材。如今，她的学校已培养出几百名学生。
翟墨曾驾驶他的“日照号”帆船，历时两年，穿越三大洋，行程3万6千海里，成为中国单人驾驶无动力帆船完成环球航行的第一人。航行中，他曾驾船去过美国。在他看来，美国是一个多民族、多文化、多元素融合的国家。翟墨也游历过很多其他国家，“80%的西方人不了解中国，总戴着有色眼镜看中国。”他希望这次形象片成为增进外国了解中国、了解中国人的窗口。
作为全国无偿献血量最多的公民之一，郭明义堪称一间最可靠的“流动血库”。他连续20年坚持无偿献血和捐献血小板，累计献血量已达5万多毫升，相当于自身总血量近10倍，他30年如一日热心公益事业，帮助困难群体排解困难，化解矛盾，给数百个无助家庭带来新的希望。为了帮助他人、奉献社会，他几乎捐出了全部身外之物。
画面14-16 Thrilling Chinese Athletics
人物：郎平、郭晶晶、姚明、丁俊晖、邓亚萍
五位享誉世界的体育界名人以站立的姿势出现在画面中。姚明和丁俊晖一高一矮站在一起，被制片方解读为追求一种“幽默”效应。着名女子排球运动员、教练员郎平和“跳水皇后”郭晶晶的出现同样令人欣喜。
丁俊晖和姚明一起走进了北京东边的一个摄影棚，携手完成了自己的拍摄。摄制人员说，在摄影棚里，他们两个老熟人虽然以前相处时间不多，但是彼此之间很默契，最后出来的效果也很自然，几乎都是一遍过。
“能够被导演选为国家形象片中的人物代表，这是我的光荣。”谈起17日在美国纽约时报广场播出的中国国家形象宣传片，片中出现的着名乒乓球前国手邓亚萍说。去年夏天拍摄时，当时的邓亚萍还在共青团北京市委副书记任上，国家形象片的主推者国新办与她联系拍片，尽管工作繁忙，她没有一丝犹豫就答应了。
拍摄是在北广传媒的一个摄影棚里进行的，时间不过半个小时，镜头里，邓亚萍没有讲一句话，全靠镜头语言“说”：画面由近到远，邓亚萍同往常一样，面带自信的笑容。
这不是邓亚萍第一次以形象代言人的身份出现在公众面前，从“节水北京”公益活动形象代言人到中国红十字会艾滋病工作形象大使、北京市无偿献血宣传员，邓亚萍都以极大的热情投入公益事业，她也欣喜地看到更多的普通人加入到这一行列，“这表明社会在进步，文明程度在提升。”担任国家形象代言人却是第一次，“这是件好事”，邓亚萍说，“国家是由人组成的，选取各行各业具有代表性的人物，能很好地展示中国人的形象。”
国家形象片消息传出后，引起海内外极大关注。不过，也有不少人质疑：“50人能否代表13亿人？”对此，邓亚萍有自己的见解。在她看来，当一个人走出国门时，个体的行为就代表着国家形象。当年在英国留学时，邓亚萍的邻居、老师和同学在与她接触时，时常会有这样的感触：“中国人是这样的！”邓亚萍常提醒自己：你的一言一行代表着中国人。而当外国人来到中国，面对一群中国人的时候，他对中国人的理解才会更丰富、更多元。
画面17 Thought-Provoking Chinese Scholarship
人物：丘成桐、吴敬琏、孙家栋、厉以宁、岑拯
中国现代数学家丘成桐，着名经济学家吴敬琏、厉以宁，国家最高科学技术奖获得者、航天专家孙家栋及“奔月”工程运载火箭系统总指挥岑拯代表着中国的智慧力量，五位专家面带微笑、神色淡定。
画面18 Aesthetic Chinese Design
人物：张志峰、马艳丽、马岩松、何镜堂、张永和
着名时装设计师张志峰与马艳丽并肩而立，马艳丽在宣传片中的身份不再是为大众熟知的“名模”，而是设计师。她表示，作为一个中国人，能够代表自己的国家拍摄形象宣传片，让全世界了解中国的多彩与进步，是一件非常鼓舞人的事情。同时，也让我感觉到肩上有了更多的责任，接下来的日子，作为设计师的她，将更加努力地工作，为塑造更多中国人的美好形象而努力！
建筑大师、北京大学建筑中心主任的张永和于2005年出任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任，这是华裔人士第一次执掌美国建筑研究重镇的牛耳。麻省理工学院建筑和规划学院院长安得勒·桑托斯(Adele Santos)称赞张永和是富有实践经验和探索精神的新一代建筑师，“对于建筑学充满热情，能带领建筑系开创新天地。”
作为国内建筑师“名流”，马岩松获得的荣誉包括“国内建筑师中标国外标志性建筑第一人”(2006年加拿大The Absolute Towers，又称“梦露大厦”，将于2011年建成)，参与2008年北京鸟巢火炬塔设计等。
何镜堂因担任世博会中国馆总设计师，被称作“中国馆之父”。他还是中国建筑界最高荣誉——首届梁思成建筑奖得主，是建国以来获奖最多的建筑师。
画面19-20 Trend-setting Chinese Supermodels
人物：李丹妮、裴蓓、关琦、吴英娜
四位中国模特华丽现身，将中国人的傲人风姿展现在世界面前。李丹妮曾获2007年度中国十佳职业服装模特，2010年度“时尚模特”奖。 2009年度3月参加纽约、米兰、巴黎国际时装周。2010春夏纽约时装周，她表现出了中国模特的大气沉稳。名模裴蓓，曾在国际时装周上掀起一股“中国风” ，作为国际超模的代表人物，从纵横时尚界到初触影视圈，她的影响力早超出了时尚圈的范畴。关琦曾于2005年第53届世界小姐大赛中获得季军，并获封“亚洲美皇后”。吴英娜，新丝路广州区的当家花旦之一，曾获世界小姐第五名——亚洲及大洋州美皇后。
画面21 Captivating Chinese Dialogue
人物：鲁豫、水均益、敬一丹、白岩松
四位“名嘴”的出现，让人领悟中国语言的独特魅力。经常需要到国外采访的水均益在回答“希望传递给外国人一个什么样的形象”时表示，“我希望世界看到的是一个真实的、向上的、积极的中国，一个外国人应该知道的中国。改变他们过去那种传统的甚至是带有偏见的印象。中国绝不应该是面无表情的样子，外国人应该知道中国真实的变化。”“它(外国人看到的中国)不应该仅仅是德国电视一台，或者是民进周刊之类的媒体所展示的中国，所以我们希望传递更真实的中国给世界。”几位着名主持人也纷纷表示，能为宣传国家形象出力，是一种极大的荣耀。
画面22 Chinese Space Travel
人物：杨利伟、翟志刚、景海鹏、刘伯明、聂海胜、费俊龙
压轴出场的是神五、神六、神七的6名宇航员。第一次看到他们身着训练服站在一起的场景，不少人表示非常震撼，甚至“非常想流泪”。据中国国家形象片总导演高小龙介绍，“航天员这组画面是我们拍摄中最难忘的，因为少了档期协调的问题，画面不用合成，拍摄完成相当顺利。拍摄当天，杨利伟、翟志刚等人早早到达了现场，没有一个人迟到，当航天员们身穿蓝色的宇航服出现在我们面前时，那种震撼真的让人忍不住流泪。”
高小龙回忆，拍摄当天来了许多军人，虽然与航天员们身在同一个部队但很难有这样的机会见到他们，“许多人都拿着本子找航天员们签名，我们摄制组的一位工作人员干脆脱掉衣服，让航天员把名字签在他的衣服上，那个时刻，让人感动，让人莫名其妙地兴奋。”
正在海南执行任务的杨利伟，他得知了中国形象片播出的消息后很高兴，他说，片中他旁边站着的是他的战友，但是在他们身后，是中国和中国航天事业的发展。
‘肆’ 召开新闻发布会要注意的保密问题有哪些
召开新闻发布会要注意的保密问题：
（1）在准备阶段要认真准备新闻发布材料，包括公开通报的情况、新闻口径、发布会议程主持稿等。对外发布的信息内容，要经过严格的保密审査，防止涉密或敏感的信息被公开。
（2）现场发布信息时，新闻发言人对外发表有关信息、陈述观点、介绍情况、表述意见等，必须严格按照事先统一的口径。严禁擅自对外披露涉密内容。
（3）回答记者提问时，对相关热点问题要进行预测，做好事前准备。对记者提出的事先未能预见的敏感问题提问，要灵活应对，避开涉密话题，绝对不能泄露国家秘密。
新闻发布会的资料准备
提供给媒体的资料，一般以广告手提袋或文件袋的形式，整理妥当，按顺序摆放，再在新闻发布会前发放给新闻媒体，顺序依次应为：
1、会议议程。
2、新闻通稿。
3、演讲发言稿。
4、发言人的背景资料介绍。
5、公司宣传册。
6、产品说明资料。
7、有关图片。
8、纪念品（或纪念品领用券）。
9、企业新闻负责人名片（新闻发布后进一步采访、新闻发表后寄达联络）。
10、空白信笺、笔（方便记者记录）。
发言人回答记者问的准备
在新闻发布会上，通常在发言人进行发言以后，有一个回答记者问的环节。可以充分通过双方的沟通，曾强记者对整个新闻事件的理解以及对背景资料的掌握。有准备、亲和力强的领导人接受媒体专访，可使发布会所发布的新闻素材得到进一步的升华。
在答记者问时，一般由一位主答人负责回答，必要时，如涉及到专业性强的问题，由他人辅助。发布会前主办方要准备记者答问备忘提纲，并在事先取得一致意见，尤其是主答和辅助答问者要取得共识。
在发布会的过程中，对于记者的提问应该认真作答，对于无关或过长的提问则可以委婉礼貌地制止，对于涉及到企业秘密的问题，有的可以直接、礼貌地告诉它是企业机密，一般来说，记者也可以理解，有的则可以委婉作答。
不宜采取“无可奉告”的方式。对于复杂而需要大量的解释的问题，可以先简单答出要点，邀请其在会后探讨。
‘伍’ 为什么脱粉肖战
为什么要脱粉肖战呢？哥哥真的是很好很好的人呀。
2019年的暑假之前，我是真的从没听说过肖战这个名字，后来架不住朋友强烈安利阿令，试着看了几集，然后......然后我就彻底被羡羡的笑容拉进坑底！太甜了啊。（楼下说魏无羡的性格过于跳脱，欣赏不来，我就疑惑了？？？欣赏不来你就对饰演魏无羡的肖战脱粉么？）后来魏无羡经历了血洗莲花坞、被扔进乱葬岗、换丹一系列事情之后黑化变成夷陵老祖，可能是之前少年羡甜美的形象影响太深，这里我是真的被肖战的演技折服了（从天真无邪到邪魅只用一个眼神的转变）后来的血洗不夜天，看到师姐死了、魏无羡跳崖我真的哭死.......哥哥的演技把我锤进坑底！
再后来我去了解了肖战这个人，补看了他之前和走红后的一些深度采访，会发现他其实是一个没有太大偶像包袱、率真的、很接地气的一个人，面对赞誉他保持清醒：“都是捧杀”，面对走红他态度鲜明：“我从低谷而来，就不再害怕失去什么”。在生活中他温柔善良，会做饭会织毛衣，叫自己的猫坚果是“一个姑娘”，为粉丝挡电梯门，给助理撑伞。
肖战真的是颜值、演技并存，三观比五官还正的好演员、好歌手，入股肖战不亏啊！！哥哥说“热爱可抵岁月漫长”，如果喜欢他，请不要轻易相信网络上诋毁他的话而脱粉，一起守护哥哥吧。
‘陆’ 如何体现新闻的时效性
时效性侧重表达传播时间与传播效果的关系，其中还要考虑传播环境的外在因素。
从理论上来说，时效性指事实发生与作为新闻事实发生之间的时间差（时距），
同新闻面世以后激起的社会效果的相关量，即新闻产生应有社会效果的时距限度。需要与之区分的是时间性（快捷性）。
1、建立统一有力的指挥系统
新闻报道看似简单，但是其制作过程是一项错综复杂的系统性工作，是一项需要上下沟通、左右协调、前后配合的团体化工作。
而且，“新闻事件的发生不会按照电视台的工作时间来，而电视台必须具备随时采访、编辑、播报突发新闻的能力与机制”。
因此，任何一个高效运转的电视新闻中心都需要建立功能强大、协调有力的指挥系统。
中央电视台新闻中心就建立了自己的指挥运行系统（DESK），这一系统作为整个新闻工作的中枢，
拥有对所有采编播活动的指挥控制权，它通过科学完善的快速采编机制、24小时发稿制度、终审发稿人制度等，
将来自全国各地的新闻线索进行汇总，及时研究分析，对编辑、记者发号施令，对新闻素材等资源实行统一调度、科学配置，
不仅保证了新闻稿件的政治可靠性，而且大大提高了新闻报道的时效性。
2、建设富有战斗力的采编队伍
任何工作的完成都要落实在一线工作人员的实际工作中，每一名一线工作人员的能力和效率最终决定了工作的效果和速度。
在当前媒介融合、传播手段多样化的大背景下，全能型、复合型采编队伍已经成为电视新闻队伍建设的发展方向。
电视新闻工作人员要有政治可靠、新闻敏感性强、工作效率高、富有战斗力、吃苦耐劳等基本素质，
而且要力争实现采访、编辑、后期制作、播出、统筹等各岗位工作人员之间的技能分割不断淡化，能够相互顶岗，工作内容不断融合。
例如电视新闻前期记者不仅仅是扛着摄像机、拿着话筒采访，
还要对摄影、图片处理、文字播报以及最新网络媒体工具运用娴熟，具有多媒体应用能力。
各岗位人员应在指挥系统的调度指挥下，做到前后衔接、密切配合。
例如外采记者在采访途中，就应该及时了解和反馈事态发展等相关信息，
以便于编辑人员尽早开始研究相关政策、征求专家意见、收集市民反响等工作，后期制作人员则可以同步准备动画制作、特效设计等素材，
这样，当前方记者采访结束时，后期的播出准备工作也基本就绪，就能有效缩短整体制作流程，以最快的速度播发新闻稿件。
建立畅通渠道，强化传播手段
传播渠道、信道、手段或工具是将传播过程中各种因素相互连接起来的纽带，是传播过程的主体部分，也是最能提高传播效率的部分。
1、广泛设置各类新闻采访点
绝大部分新闻事件，其发生的地点会离媒体办公地点有相当远的距离。
如何缩短事件发生到采访开始之间的时间，是提高新闻报道速度的第一个着力点。
与网络媒体拥有无数的网民大军相比，电视新闻无疑处于竞争下风，因此广泛设置各类新闻采访点就成为一种有效途径。
遍布各地的新闻采访点，可以在最短的时间内发现新闻事件，开展新闻采访，甚至可以达到“记者未到，稿件已到”的效果。
中央电视台新闻中心就在全国建立了成百上千个采访报道应急点，加强与各省台、卫视台、市县台之间的通联机制，建立新闻稿件快速长传机制。
作为地市台，日照广播电视台通过定期到各区县召开议稿会、在每个乡镇建立通讯点、聘请新闻通讯员等方式，
调动全市范围内各种力量为自己的新闻报道提供线索和稿件，收到了良好效果。
OhmyNews作为在韩国最具影响力的新闻媒体之一，提出了“每一个公民都是记者”的口号，广泛吸纳平民记者参与新闻报道。
这在当前DV机日渐普及、手机录像功能日渐强大的情况下，也为电视新闻收集稿件素材提供了一条新的途径。
2、综合采用多样化报道手段
电视新闻从表面上看是通过电视终端播发的新闻，但是其采编播工作过程和工作手段已经不限于电视技术手段，
而是逐渐综合多种媒体报道手段，这也为电视新闻提供了多样化的形式，为提高电视新闻时效性提供了无限空间。
比如，电视新闻可以借鉴网络媒体的即时播发手段，针对短平快式的新闻，采用屏幕飞字的方式进行24小时滚动播报；
可以借鉴广播媒体的“先发制人”优势，对于后期图像处理尚未完成的稿件，采用口头播报的方式先行播出；
可以借鉴手机媒体灵活快捷的特点，在新闻事件尚未结束、记者尚未返回的情况，采用飞信、微博等方式进行实时的微型化的直播；
可以借鉴报纸的版面设计理念，对电视画面进行重新分配和利用，
例如，改版后的中央电视台新闻频道“在其动态新闻栏目中，将屏幕下方的主字幕分行列出，分别用于标注采访对象、报道记者，
列出新闻标题，显示游走字幕新闻。其中，新闻标题的字号较过去明显加大。
屏幕左下角也分为三行字幕，分别为新闻发生地或板块名、日期与星期或栏目名、即时时间。”
3、努力增加现场直播数量
现场直播是电视新闻最强大的优势，即便在网络直播方兴未艾的情况下，也依然是吸引观众的有力武器。
但是现场直播也存在不足，对技术、资源、人员等要素的要求较高，具有复杂性和不易操作性，现场直播在新闻报道中始终处于较低比例。
增加现场直播的数量，要区别对待，分类讨论：对于提前预知的重大事件要坚持使用现场直播，用大直播营造大声势，形成大效果；
对于提前预知的小事件，只要适合观众的需求，也应该采用现场直播，勿以事小而不为，但是可以简化流程，缩短直播时间；
对于能够持续一定时间的突发事件，即便不能完整直播，也可以以直播方式在电视新闻中进行插播，不完整的直播也是直播，可以收到意想不到的效果。
加强观众互动，增强新闻传播反馈效果
观众是电视新闻传播的受传者，他们并非一种完全被动的存在，完全可以通过反馈活动来影响电视新闻媒体及其他广大观众。
反馈作为新闻传播过程中不可或缺的部分，是新闻传播效果的最终落脚点。
加强与观众的互动，增强电视新闻的反馈效果，可以从以下两个途径进行尝试：
1、增加电视新闻评论的数量和质量
现代新闻传播活动中，媒体在争取第一时间提供最新信息、告诉受众正在发生什么的同时，还应该争取第一解释权、告诉受众如何看待所发生的变化。
其实，闻评论本身也是一种新闻形式，是深度报道的重要体现，更是“电视引领主流舆论、影响和设置大众议题的重要途径”。
2、主动吸纳观众参与新闻话题讨论
观众意见的表达，是新闻传播显现效果的最直接表现。
处理好这一问题，才能有效提高新闻传播最后一环的速度，将电视新闻时效的提速贯彻到实处。
而且，观众相互之间可以产生意见共鸣，乃至形成共振态势，可以有效扩大新闻传播效果，在周边群体迅速形成舆论效应。
很多电视新闻栏目“通过开放特定的传播途径，让受众在节目播出时同步地陈说事实，发表观点，并以视频、字幕、声音等形式将这些内容直播。
(6)媒体采访背景图片扩展阅读
网络媒体的特点：
1、即时性
即时性是网络新闻传播时效性强的形象表述。上世纪末，网络媒体对突发事件的报道，就不断创造了发稿时效第一的记录。
2、海量性
网络媒体可实行全天24小时发稿，华律网、华律网等新闻网站和新浪网、搜狐网等门户网站实行全天候发稿已有近10年时间。
网络媒体的每日发稿量(包括条数和篇幅)远远大于传统媒体，
如新浪网仅新闻频道首页的新闻链接总量就高达80 0 多条，各栏目还源源不断地滚动播出新闻，发稿量可见一斑。
点击打开任何一条网络新闻网页，呈现给读者的除该新闻的内容之外，还有关键词、相关新闻和新闻专题等链接，
广为集纳追踪报道和相关信息，全面报道事件始末，极大地丰富了新闻外延和背景资料，让读者充分享受新闻盛筵。
除非人为清理或服务器在没有备份的情况下遭到破坏，理论上网络媒体所发稿件将以数字形式长期保存在资料存储容量巨大的服务器上。
在这种意义上，网络媒体简直就是一个浩瀚的新闻数据库。
网络媒体新闻传播的海量性，还体现在具有强大的检索功能及易复制、易存储等特点。
谷歌、网络等专业搜索引擎及一些网站自有的检索工具，使网上查找新闻变得十分便捷。
读者可以通过拷贝粘贴、下载、收藏、打印网页等方式复制、存储所需资料。
3、全球性
网络媒体的传播范围远远大于报纸、广播和电视，是全球性的。
“网络传播无国界”，网络传播空间理论上没有国家和地区的限制。
任何一个国家或地区，如果不采取特别的技术措施对境内外个别有害网站实施封锁(事实上通过代理服务器可突破封锁)，
世界上任何一个网站登载的内容，都有可能供全球网民访问、浏览和下载。同样，世界上任何一个具备上网条件的地方，均可轻松浏览全球网站。
1998年，美国独立检察官斯塔尔的“克林顿性丑闻”调查报告首先通过互联网公诸于世，
着名网站Yahoo!、AOL等以最快时间转载，长达 4个多小时的克林顿供证录像视频在互联网上随后播出，
斯塔尔报告的主要内容通过电子邮件广为传播，这一案例成为世界新闻传播史上史无前例的“第一次”。
网络媒体新闻传播的全球性，在使一些网络媒体走出国门的同时，使一些目标受众为特定语种读者的网络媒体提升了全球影响力。
如香港的星岛环球网、新加坡联合早报网等中文网站，纷纷跃入全球华人的视野范围内。
‘柒’ 如何确立新闻摄影采访的主题，新闻摄影采访主题确立的方法，新闻摄影采访拍摄手法
数字时代保障新闻摄影真实性
如今，随着数码时代的到来，新闻摄影发生了革命性的变化。从数码相机在新闻摄影的实际应用来看，它确实为摄影记者带来了极大的方便。尤其是在重大、突发、紧急事件中，它的优越性更是传统胶片相机所不及的。如在抗洪抢险、抗震救灾等场合，记者在第一时间内拍好照片后迅速发稿，以最快的速度让新闻与读者见面这一点上，更是传统相机不可比拟的。但这同时也带来了一些隐患与弊端，使新闻照片的真实性受到了空前的挑战。
真实性是新闻的生命，也是新闻摄影的生命。画面的真实是新闻摄影的生命所在，就新闻摄影而言，无论为何目的、以何种手段颠覆了被摄事物的真实，那就是造假，就是传播假新闻。从新闻摄影的发展史上，我们也可以清晰地看到，即使在高科技的数码相机没出现以前，虚假新闻照片也依然存在。那些造假者除在文字说明上歪曲事实外，还利用传统相机拍摄的真实影像在暗房里进行刮膜、剪贴、拼接、叠放，移花接木，制造非镜头所摄的合成影像的事例屡见不鲜。更有甚者，有些人还运用“换头术”，制造无中生有的“新闻”。因此，保持新闻真实性的根本问题不在于使用什么相机，而在于使用相机的人是否具有新闻摄影的正确概念，是否具有高尚的新闻职业道德，是否具有追寻事实真相、捍卫真理的精神。
新闻摄影的目的是报道事实、记录历史。这个任务只有摄影本身能够完成，也只能通过摄影本身去完成。如果新闻摄影在报道事实这一关就因为电脑的介入而产生虚假，那就意味着若干年后，我们的历史将变得真假难辨，面目全非。
近几年来，造假新闻照片愈演愈烈，大有难以控制之趋势。如“华赛”大奖作品《中国高楼第一爆》（经PS制作），当年“非典”时期《一对新婚伴侣走上街头》的照片（记者找了两位青年假装成新婚伴侣），获得过世界新闻摄影大赛奖项的照片，还有近来社会上炒得沸沸扬扬的“华南虎照片”事件等！再如《大庆晚报》摄影记者拍摄的《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》新闻图片，被全国多家媒体转载，并获得“影响2006”年度新闻图片铜奖。经查证核实以及本人确认，为PS合成图片。
面对一个又一个虚假照片事件，如何应对数字化技术给新闻摄影真实性带来的影响，我认为要从以下几方面去努力：
首先要提高摄影记者的素质，树立良好的职业道德风尚。作为一名摄影记者，必须以完全真实的图像去反映新闻事实，不能主观地对图像进行修改加工，甚至制造新闻图像。一名摄影记者违反新闻道德去造假，是对读者、对同行的欺骗和亵渎，更是摄影记者的最大禁忌。数字技术只是新闻摄影的一种手段和工具，因而摄影记者在信息时代所应有的职业道德、伦理品格比之其它时代要求更高，其责任感也应更加强烈。新闻的基本原则是真实，只有真实的新闻才能具有无限的生命力，才能令人信服。
其次新闻摄影记者必须坚持“抓拍”。在新闻摄影的采访方法上，抓拍是一种主要的拍摄方法，也是避免摄影新闻失真失实的重要手段。在新闻摄影中，抓拍的影像无论是外部形式的表现还是内部形式信息的传达，都具有很强的优势。从外部形式看，现场抓拍可以捕捉到最真实的画面，它与摆布、导演有本质的不同，导演出来的影像一般僵硬、程式化，而抓拍是在被摄对象处于自然状态下捕捉到的影像，传达出浓郁的现场气氛，使人有身临其境之感。从内部形式来看，现场抓拍能够更加有效地传递信息。抓拍到的影像，信息量比较大，因为现场气氛、人物的感情、事件的发展经过都被浓缩在抓拍的一瞬，每一个环节都包含很多信息。同时由于来自现场的影像可信度高，所以照片传播效果会更好。生活在读图时代的现代读者，渴望看到新鲜的、个性化的照片。一张优秀的新闻图片，不是导演出来的，它是摄影记者在深入生活后采集而来的。如本人获全国地市报金奖作品《善良的人们不要被这些假象所蒙骗》和获江苏省银奖的摄影作品《二十五年如一日》都是在生活中现场抓拍的。
另外专门设立图片编辑岗位。在“读图时代”，图片编辑应该是一个具有大局眼光的摄影专家，一个摄影报道的组织者、策划者和指导者，一个联系摄影记者和版面编辑的桥梁。在新闻传播过程中，图片编辑处于“把关人”的重要地位。图片编辑要寻找影像技术合格的图片，在技术上把关；要选择内容合适的照片，并且使照片在版面上最终能准确传达信息，在内容上把关；要站在读者、被摄者的角度，在道德上把关。另外，图片编辑还应具备新闻敏感能力，有较强的文字表达能力，要懂得版面设计。新闻照片的结构是由画面影像和说明两部分组成的，文字说明是新闻摄影的重要组成部分。图片编辑在处理照片时，要注意文字说明对照片真实性产生的影响；要防止在一些人名、地名和数字上出现低级错误。在新闻照片的后期制作中，我们要求图片编辑(或摄影记者)在处理图片时，除一般性的技术调整，如影调、加减光等外，不得对新闻照片进行影响事实的电脑修改和暗房加工，坚持新闻影像信息的真实性和新闻传播的准确性、客观性，确保摄影报道的公信力。新闻照片的剪裁，以不破坏基本信息的传递为准绳，确保作者作品的完整性。数码照片后期对影像的修改只能局限于色彩饱和度、亮度、反差等成像质量的调整上。对于滥用数字技术对新闻照片中“多余物”做不当删除、位置置换、虚实调整、合成等违背新闻摄影工作真实性原则的行为，要坚决摒弃。
随着报业竞争日趋激烈，专门设立图片编辑岗位十分重要。之所以特别强调这一点，是因为从当前的现实和发展的情况看，我国新闻摄影正处在一个飞速发展的时期，而具体到每一家新闻报刊，虽说从老总到部门主任及版面编辑，大家都在重视和关心新闻摄影，对每一篇见报的新闻图片严格把关，但真正具体负责任并实施编辑、落实审查把关工作的，仍然是图片编辑。这就说明，图片编辑是一个特殊的重要角色。他的业务水平是否称职、工作状态是否严肃认真、审查把关是否科学严密，直接关系到一张报纸新闻摄影宣传工作的水平。过去，真假新闻照片的识别，主要是从配图的文字说明上去把关。现在不同了，电脑的介入，使得新闻照片的主要构成要素——画面视觉形象变得复杂化。什么是“原始图像”，什么是加工制作后的“合成影像”，一般人很难用直觉眼光来识别了。而既懂摄影又会用电脑、新闻摄影采编经验丰富的记者和编辑，识别真伪的能力就比一般人高得多了。比如一张原始的图片，拍摄时的光照方向应该是一致的；而电脑合成的影像，画面中的光线照射方向常常会因多幅图像的合成出现不一致而产生混乱。一般人因没有拍摄用光经验常常忽略这些细节，难以发现破绽，而经验丰富的图片编辑一眼就能识破合成影像露出的“马脚”。再比如，一张原始的图片，因其使用的是一种焦距镜头，视觉透视上是一致的，而电脑制作的合成影像因采用了两张以上多图合成，而这些图像不可能是使用同一种焦距镜头所摄，透视原理和规律势必会出现许多漏洞。一般人没有这些透视常识就难以识别，而图片编辑可以轻而易举地感觉出透视上的异常识别出真伪。由此可见，新闻媒体设立图片编辑制度，让既懂摄影、又会用电脑，而实践经验又很丰富的图片编辑负责新闻图片的审查把关，新闻摄影的失实率就可以大大降低。
一般新闻
1. 走到幕后去
以报道政治选举为例，新闻媒体通常只会给自己的读者呈现其中一套照片—公共的那面，计划好的， 竞选班子精心设计组织好的活动。编辑们要发表乐观而不是悲观的照片；只有快乐没有悲伤的画面。摄影师们不断地拍摄那些竞选人握手和微笑的照片—这些照片根本无法展示未来会掌管城市，州乃至整个美国联邦政府的人的真实个性。
1） 观察但不要交谈：观察者要不能被人发现
2） 闭上嘴巴
3） 保持安静
4） （被观察者的）表情和手势泄漏情绪
5） 必然和偶然的瞬间：一名发言者面部表情和手部动作可能是偶然的，或者具有误导性的。他们很可能并不能代表人物的个性或是传达真实的信息，完全不能反映话题本身或是发言者的性格。这类令人误解的照片无助于揭露真实状态，只会扭曲新闻时事。
6） 小道具丰富画面信息：如果某人手中拿着道具，读者就会更快的了解这张照片的用意。
2. 拍摄议题本身
仍以政治方面的新闻举例，大部分政治提案都能够变成照片。如果市长说城市的教育很糟糕，必须要改进，摄影师就必须去寻找可以支持这一主张的证据。学校过于拥挤吗？学生们在下课后不得不围在走廊里却无事可做吗？在非裔美国学生和白人学生之间的种族冲突还存在吗？一系列真是的照片能够把政客的长篇大论变成看得见的提案。
但摄影师往往在拍摄政治人物的大头照上花费过多的时间，对于深入挖掘能够肯定或否定政客的政治主张的视觉化影像却没怎么下功夫。
当拍摄竞选，选举或是其他一些竞争的场面时，摄影师和记者一样有责任保持客观。一个超级广角镜头能够让一个小房子看起来很宽敞。强烈的灯光和浓重的阴影如同神秘的魔术，可以将温和的演说家变成残忍的煽动者。更糟糕的是，摄影师和记者一样可以只报道一面之词，出于有意或是无心地，完全忽略另一方面的事实。
3. 避免老套
不要拍那些政治家们希望能在第二天的报纸上看到的公关照片。重要的是，抓住公关照片以外的东西，从摄影的角度，避免那种简单的有闻必录的照片。
4. 深度报道
即使拥有最好的摄影技巧和对光线有着超乎寻常的敏感，摄影师仍旧很难让读者区分出一次讨论增加税收的城市议会和减少地区学校的会议的区别。这两个会议的区别在于委员会成员们口中说了些什么。摄影记者必须将发言者的语言翻译成图片来显示议题。
II. 肖像
给一个科学家拍摄新闻肖像不能让它看起来像一个钢铁工人。拍摄一个积极主动的人自然也和拍摄害羞内向的人物不一样。想要让肖像反映每一个人的故事，摄影记者都会用到摆拍和抓拍两种方法。抓拍摄影可以在不必使用大量精心设置的布景或是灯光的情况下拍摄出真实可信的肖像照片。 这件事的关键在于了解拍摄对象，运用光线，然后等待那个时刻到来。
1. 让你的拍摄对象放松
如果某人在相机面前感到不舒服的话，世界上最好的摄影技巧也无法拍出揭示他内心的肖像。摄影师们发明了很多不同的技巧来让他们的拍摄对象感到放松。
1） 详谈：最成功的摄影记者会研究为什么他们的拍摄对象会卷进新闻事件。在拍照的过程中，话题一般集中在拍摄对象与新闻故事的关系之上。当人们的注意力逐渐集中到了谈话之中时，通常会忘记相机的存在，这让摄影师能够控制情况，适时地进行抓拍。最好的建议往往来自于拍摄对象。
2） 对视：很多摄影师不使用取景框来拍摄肖像，他们更愿意看着液晶屏去构图，以便保持与拍摄对象的视觉联系
3） 让人们放松：摆姿势的秘诀在于要研究你要拍摄的人物，从你第一眼看到他们，开始布置灯光或是安排背景时，你就要观察人物自然的身体语言。注意观察他们用什么样的身体姿势最舒服，从他们最自然地站立姿势开始拍照。然后，如果他们身体姿态变僵硬了，双手紧紧地贴在两边，脸部直直地冲着前方，你就可以提醒他们换一个刚才看到的姿势。虽然是你在引导他们做动作，但你所建议的动作是自然的，并不是你想象出来的。
4） 让拍摄对象厌倦：假如你有充分的时间，疲劳战术是个不错的方法。如果你等待的时间够长，拍摄对象多半会对摆姿势感到疲惫不堪，这个时候你就能够拍到他们无意中放松下来的肖像照片，这种照片会很自然。
5） 让别人去与拍摄对象交谈：由于同时调试相机和进行深度交谈时比较困难的事，有些摄影师会在人物接受采访的时候拍摄。如果随行拍炒的没有采访记者，那就找个朋友跟你一同去。在谈话的作用下，拍摄对象会逐渐松弛越来越有活力。
2. 用光线讲故事
无论是柔和的侧光还是从上方直射的垂直光，不同的光线赋予了图片不同情绪。摄影师们所用的光线明亮，只有些许阴影，这种照片被称作“高调”。当图片需要更抑郁的情绪效果时，摄影师们常常会在用光时给画面留下大面积的阴影。
1） 理解灯光
为了给拍摄对象的脸部增加立体感可以安排人物的位置，让主光直接落在他或她的一侧脸上。和直接照射的正面光线不同，侧光增加了肖像的立体感，另外侧光还能够强调脸部细节的质感，这种技巧特别适合勾画人物脸部的轮廓线从而突出人物行性格。
另外一种方法是在相机的镜头附近设置放大的柔光箱来消除人物身上的阴影。这种没有阴影的光源，常被称作“蝴蝶”光，主要作用是消除脸部皱纹，给被摄对象人带来一副青春面孔。
2）寻找光线
3. 构图增强视觉效果
1）近景与全景
图片最终的效果，取决于摄影师是凑近将模特的整张脸都填满了画面，还是站得靠后一些，拍摄他的全身照片。举例来说，一副大特写回拉紧人物和读者之间的距离，从而让读者对人物产生一种非同一般的亲切感。由于身体语言和衣服有助于揭示模特的个性性格，摄影师们有时候必须退后一步将人物的全身都纳入镜头之内。
2）避免使用纷杂的背景
纷杂繁乱的背景很容易将读者的目光从照片中的人物身上转移开来。背景影响了一张照片的“可读性”， 可读性要求拍摄对象不能湮没在环境里的一堆细节之中。
3）用道具来讲故事
通常人物手中的物体或是他或她穿着的支付都能对讲故事有所帮助。这些道具增加了视觉信息同时帮助读者看到拍摄对象面孔以外的东西。这些道具还能给读者提示肖像的新闻要素，照片拍摄的地点以及图中道具可以展示任务的职业，习惯和兴趣。
4.揭示“人物的内心”
1）脸部：在一张照片中的所有元素里，脸部的重要性完全和它的自身的面积不成正比。摄影记者通常选择在一张人们谈话，大笑或是皱眉的时候拍摄的照片来配合新闻内容。当刚上任的市长对新闻工作有所担心时，照片可能是他手扶自己愁眉不展的额头的样子。
2）眼睛：很多摄影师认为，当读者和肖像中的人物发生目光接触时，他们就能够最大限度地参与其中。
3）身体语言：手部动作能够无声地讲述人物故事。新闻摄影师拍摄演讲的时候不等到演讲人举起手做动作的时候是不会按下快门的。当拍摄肖像的时候，注意人物摆弄头发，碰触下巴或是托着脸颊的动作。一个人咬指甲的动作代表他在这种情况下感到某种程度的紧张。
4. 预先构思好照片
当接到任务去拍摄人像时，很多摄影记者在还没到达现场之前会对照片未来的样子进行想象。即使你对照片已经有了初步的构想，一旦有了什么新的，更好的想法，不必迟疑，立即抛弃旧的想法。要灵活机动。你事先构思的想法，位置，姿态可能很棒，但它应该在面对真实的被摄对象和拍摄现场时，为你打开崭新的灵感之门。
5. 环境细节丰富图片信息
面对一张摄影棚中的肖像照或是某个正在兴致勃勃地谈话的人的照片，读者无法分别这究竟是银行家还是抢劫犯。人们额头的皱纹或是目光的方向对人物的过去，职业或是新闻价值几乎没有帮助。在环境肖像中，无论是选择在家中，在办公室或是在采访现场拍照，地点都最好能体现报道的主题。
从技术上来说，环境肖像摄影和其他肖像的拍摄方法没有什么不同。摄影师使用普通的镜头，在必要的情况下也会使用广角镜头。为了清晰地拍摄下环境背景，需要将景深设到最大。你可以通过缩小光圈来增加景深，而这需要用较慢的快门速度。使用三脚架会确保你能自如地使用长时间曝光—前提是人物能够保持静止不动。
6．群体肖像
1）展示所有的面孔：对一个正式的群体肖像的最基本的要求是必须尽可能清晰地展示每一个人的脸。这个人物需要仔细计划才能完成。安排人们肩挨肩地站好或许会管用，但人数稍稍一多，这个“人墙”就未免太长了。相反，安排人们站成几排，一排排地前后站着会好些。
2）光线最好柔和：对于群体肖像来说，最有效果的方法是用柔和的光线，最大限度地减少阴影。
‘捌’ 新闻发布会的准备
新闻发布会一般针对对企业意义重大，媒体感兴趣的事件举办。每个新闻发布会都会有一个名字，这个名字会打在关于新闻发布会的一切表现形式上，包括请柬、会议资料、会场布置、纪念品等。在选择新闻发布会的标题时，一般需要注意以下几点。
1、避免使用新闻发布会的字样。我国对新闻发布会是有严格申报、审批程序的，对企业而言，并没有必要如此烦琐，所以直接把发布会的名字定义为“**信息发布会”或“**媒体沟通会”即可。
2、最好在发布会的标题中说明发布会的主旨内容。如：“某某企业2005新品发布信息发布会”。
3、通常情况下，需要打出会议举办的时间、地点和主办单位。这个可以在发布会主标题下以字体稍小的方式出现。
4、有时，可以为发布会选择一个具有象征意义的标题。这时，一般可以采取主题加副题的方式。副题说明发布会的内容，主题表现企业想要表达的主要含义。如：海阔天空 五星电器收购青岛雅泰信息发布会。 新闻发布的时间通常也是决定新闻何时播出或刊出的时间。
因为多数平面媒体刊出新闻的时间是在获得信息的第二天，因此要把发布会的时间尽可能安排在周一、二、三的下午为宜，会议时间保证在1小时左右，这样可以相对保证发布会的现场效果和会后见报效果。
发布会应该尽量不选择在上午较早或晚上。部分主办者出于礼貌的考虑，有的希望可以与记者在发布会后共进午餐或晚餐，这并不可取。如果不是历时较长的邀请记者进行体验式的新闻发布会，一般不需要做类似的安排。
有一些以晚宴酒会形式举行的重大事件发布，也会邀请记者出席。但应把新闻发布的内容安排在最初的阶段，至少保证记者的采访工作可以比较早的结束，确保媒体次日发稿。
在时间选择上还要避开重要的政治事件和社会事件，媒体对这些事件的大篇幅报道任务，会冲淡企业新闻发布会的传播效果。 场地可以选择户外（事件发生的现场，便于摄影记者拍照），也可以选择在室内。根据发布会规模的大小，室内发布会可以直接安排在企业的办公场所或者选择酒店。酒店有不同的星级，从企业形象的角度来说，重要的发布会宜选择五星级或四星级酒店。为了体现权威性，可在人民大会堂等权威场所举行（由于审核程序繁琐，企业可委托专业策划公司全程策划筹办）
酒店有不同的风格，不同的定位，选择酒店的风格要注意与发布会的内容相统一。还要考虑地点的交通便利与易于寻找。包括离主要媒体、重要人物的远近，交通是否便利，泊车是否方便等。
发布方在寻找新闻发布会的场所时，还必须考虑以下的问题：
· 会议厅容纳人数、主席台的大小、投影设备、电源、布景、胸部麦克风、远程麦克风、相关服务如何、住宿、酒品、食物、饮料的提供、价钱是否合理、有没有空间的浪费等
· 背景布置。主题背景板，内容含主题、会议日期，有的会写上召开城市，颜色、字体注意美观大方，颜色可以企业VI为基准。酒店是否会代为安排。
· 酒店外围布置，如酒店外横幅、竖幅、飘空汽球、拱形门等。酒店是否允许布置。当地市容主管部门是否有规定限制等。 摆放方式：发布会一般是主席台加下面的课桌式摆放。注意确定主席台人员。需摆放席卡，以方便记者记录发言人姓名。摆放原则是“职位高者靠前靠中，自己人靠边靠后”。
很多会议采用主席台只有主持人位和发言席，贵宾坐于下面的第一排的方式。一些非正式、讨论性质的会议是圆桌摆放式。
摆放回字型会议桌的发布会也出现的较多，发言人坐在中间，两侧及对面摆放新闻记者坐席，这样便于沟通。同时也有利于摄影记者拍照。
注意席位的预留，一般在后面会准备一些无桌子的坐席。 最主要的道具是麦克风和音响设备。一些需要做电脑展示的内容还包括投影仪、笔记本电脑、联线、上网连接设备、投影幕布等，相关设备在发布会前要反复调试，保证不出故障。
新闻发布会现场的背景布置和外围布置需要提前安排。一般在大堂、电梯口、转弯处有导引指示欢迎牌，一般酒店有这项服务。事先可请好礼仪小姐迎宾。如果是在企业内部安排发布会，也要酌情安排人员做记者引导工作。
新闻发布会背景板主要衬托出会议主题，所以在设计及选材上一定要慎重考虑，新闻发布会主要采用高清晰写真布，这种材料因为无异味，不反光和高清晰的特点，所以对新闻发布会的现场气氛营造和媒体摄像都大有好处。 提供给媒体的资料，一般以广告手提袋或文件袋的形式，整理妥当，按顺序摆放，再在新闻发布会前发放给新闻媒体，顺序依次应为：
1、 会议议程
2、 新闻通稿
3、演讲发言稿
4、发言人的背景资料介绍。（应包括头衔、主要经历、取得成就等）
5、公司宣传册
6、产品说明资料。（如果是关于新产品的新闻发布的话）
7、 有关图片
8、 纪念品（或纪念品领用券）
9、 企业新闻负责人名片（新闻发布后进一步采访、新闻发表后寄达联络）
10、空白信笺、笔（方便记者记录） 新闻发布会也是公司要员同媒介打交道的一次很好的机会，值得珍惜。代表公司形象的新闻发言人对公众认知会产生重大影响。如其表现不佳，公司形象无疑也会令人不悦。
新闻发言人的条件一般应有以下的几方面：
· 公司的头面人物之一——新闻发言人应该在公司身居要职，有权代表公司讲话。
· 良好的外型和表达能力。发言人的知识面要丰富，要有清晰明确的语言表达能力、倾听的能力及反应力、外表包括身体语言整洁、大方得体。
· 执行原定计划并加以灵活调整的能力。
· 有现场调控能力，可以充分控制和调动发布会现场的气氛。 在新闻发布会上，通常在发言人进行发言以后，有一个回答记者问的环节。可以充分通过双方的沟通，增强记者对整个新闻事件的理解以及对背景资料的掌握。有准备、亲和力强的领导人接受媒体专访，可使发布会所发布的新闻素材得到进一步的升华。
在答记者问时，一般由一位主答人负责回答，必要时，如涉及到专业性强的问题，由他人辅助。
发布会前主办方要准备记者答问备忘提纲，并在事先取得一致意见，尤其是主答和辅助答问者要取得共识。
在发布会的过程中，对于记者的提问应该认真作答，对于无关或过长的提问则可以委婉礼貌地制止，对于涉及到企业秘密的问题，有的可以直接、礼貌地告诉它是企业机密，一般来说，记者也可以理解，有的则可以委婉作答。不宜采取“无可奉告”的方式。对于复杂而需要大量的解释的问题，可以先简单答出要点，邀请其在会后探讨。
有些企业喜欢事先安排好媒体提问的问题，以防止媒体问到尖锐、敏感的问题。建议不宜采取。 媒体邀请的技巧很重要，既要吸引记者参加，又不能过多透露将要发布的新闻。在媒体邀请的密度上，既不能过多，也不能过少。一般企业应该邀请与自己联系比较紧密的商业领域记者参加，必要时如事件现场气氛热烈，应关照平面媒体记者与摄影记者一起前往。
邀请的时间一般以提前3到5天为宜，发布会前一天可做适当的提醒。联系比较多的媒体记者可以采取直接电话邀请的方式。相对不是很熟悉的媒体或发布内容比较严肃、庄重时可以采取书面邀请函的方式。
适当地制造悬念可以吸引记者对发布会新闻的兴趣，一种可选的方式是开会前不透露新闻，给记者一个惊喜。“我要在第一时间把这消息报道出来”的想法促使很多媒体都在赶写新闻。如果事先就透露出去，用记者的话说就是“新闻资源已被破坏”，看到别的报纸已经报道出来了，写新闻的热情会大大减弱，甚至不想再发布。无论一个企业与某些报社的记者多么熟悉，在新闻发布会之前，重大的新闻内容都不可以透漏出去。
在记者邀请的过程中必须注意，一定需要邀请新闻记者，而不能邀请媒体的广告业务部门人员。有时，媒体广告人员希望借助发布会的时机进行业务联系，并作出也可帮助发稿的承诺，此时也必须进行回绝。
影响媒体记者参加新闻发布会的几个主要因素：
一、是否对口。综合性报纸和财经类报纸不是泾渭分明，有跨行业交叉报道的可能，但是对于大多数都市报的记者而言，这种对口性是第一要务。
二、是否有贴近性。是当地政府活动还是外地政府活动？是本地企业还是外地企业？是央企还是地方龙头企业？都市类媒体更愿意参加具有“本地性”新闻活动，比如中央电视台和北京电视台记者，经常会遇到相互排挤的状况。
三、是否有新闻性。快笔头公关认为，中央媒体、全国性媒体和地方都市类媒体在新闻性的判断上是有区别的，在具备一切新闻要素的前题下，中央级综合性媒体更注重报道倾向于大背景、大主题、大角度的切入，而都市类媒体更多的从易于被普通网络熟知和接受的小角度切入。因此，公关公司在准备新闻稿的时候，最少要有3—5个版本，并且新闻素材要更丰富。
四、是否有新闻采访权。很多新闻发布会上出现最多的是平面媒体记者的身影，这是因为新浪，搜狐等门户网站没有新闻采写权，只有几个主流新闻网络像人民网、新华网、千龙网、东方网等有采访权，而像新浪、搜狐的商业网站是没有采访权的，他们提供的内容服务基本上都是“信息集锦”——只能转载，不能独创。所以，为了让新闻发布会内容第一时间出现在网络上，邀请网媒记者出席时应区分清楚哪些能出席，哪些可以原发，哪些只能转载。
五、主办单位的身份。如果是政府部门举办的新闻发布会，那么跑口记者责无旁贷。但是由于政府部门的车马费一般较低，记者更愿意出席有实力、有知名度的大企业召开的新闻发布会。可想而知，如果即没知名度，又没新闻点，那么要靠什么来吸引媒体了。
‘玖’ 为什么谷爱凌在采访中说中美年轻人差异在于修图
在接受媒体采访谈到关于中美年轻人的差异时，谷爱凌抛出了一个非常新颖的观点，她认为如今中美年轻人之间最大的差异在于修图，相信很多人在听到这句话时都会感到莫名其妙，那么接下来就让我来仔细说说谷爱凌所想要表达的具体想法吧！
当然修图也并不是说一定是不自信的表现，爱美之心人皆有之，想要把自己最美好的一面展现在大家面前也是很正常的，所以对于这个问题我们需要辩证的看待，一个人是否自信不在于表面而在于自己的内心，一个不自信的人即便不修图她也同样不自信。从谷爱凌的身上就能够看出自信对于一个年轻人的重要性，年轻本就该朝气勃勃，作为年轻人我们一定不要辜负上天赋予我们的这段美好时光，我们一定要以风华正茂的姿态去接受来自社会的挑战。
‘拾’ 现场采访需要注意什么事项
一、采访前的准备
(一)了解和采访有关的情况，掌握必要的资料。大到大政方针，小到新闻背景、事件的来龙去脉等等。
(二)了解采访对象。通过第二手材料，对采访对象进行充分了解，并善于分析掌握其心理。对一些即兴式的采访，应根据现场的气氛环境、人们对节目的反应，选择有代表性的采访对象，这对采访的成功具有重要的作用。
(三)设计采访提纲。根据节目的主题，确定最佳的采访角度，拟定一个与采访对象谈话的提纲。
(四)精心设计采访的第一句话。节目主持人现场采访的第一句话是十分重要的，甚至关系到采访能否顺利地进行下去。采访的第一句话，应尽量具体一些，提出的问题小一些，最好不提“有什么感想”之类的“开放式”问题。要抓住采访对象和受众感兴趣的“焦点”做突破口，引发开去，使采访不断深入、展开。
二、运用好提问的技巧和方法
(一)不同的环境与场合，不同的采访对象，要求采访者有不同的提问、语气。在严肃、庄重的场合或采访重要人物、外宾，提问言语要精炼、准确，仪态、语气要庄重、严肃、认真，给人可信、可靠、愿意沟通的感觉。
(二)根据情况灵活运用提问方法。正问法:从正面提问，直截了当、开门见山提出问题。设问法:提出一些假设性的问题，以启发引导采访对象，谈出其某方面的真实感受，并使采访向深层发展。还有反问法、追问法、潜问法等等。
(三)提问要尽量具体。只有具体的发问，才能得到具体、有意义的回答。
(四)提问应该具有引导性。
拓展资料：
现场采访是广播电视中常用的一种采访形式，它是指记者、播音员或主持人利用广播和电视技术手段在事件发生现场或节目制作场所对目击者或当事人的一种访问。现场采访有即时性，因为这种采访紧紧围绕事件或人物进行，可以立即掌握事件的全貌和背景，了解当事人的思想、心理活动和感受，给人以真实可信的感觉。
现场采访必须作好充分的案头和技术方面的准备工作，要了解所要采访的事件或人物的详细的背景材料，并确定采访宗旨，拟出采访提纲，准备好要提的问题。
同时要检查好所用的采访设备，对于突发性的事件或临时性的采访任务，采访者应在瞬间抓住事件的本质提出问题，并掌握采访全局。现场采访的提问要恰当，简明扼要。必要时，采访者还可与被采访者进行攀谈，消除对方的紧张情绪。
采访时间的长短由采访者根据节目的需要灵活掌握，对于被采访者说出的不利于播出的语言要及时打断，重要的地方应加以重复，但不要机械地重复，以免罗嗦。现场采访要随时适应现场的变化，灵活周到。因此，现场采访要求采访者有高深的修养，广博的知识，较好的心理素质，较强的口语表达能力、临场应变能力和语言引导能力。