㈠ 《書法有法》：古代人怎麼寫字
《書法有法》，知識出版社出版 東晉王羲之不在幾桌上寫字 「席地而坐」、「窗明幾凈」這些詞語產生時，中國人還沒有使用桌椅。 中國古人的坐，是兩膝著地，腳掌朝上，屁股落在腳踝上。到南北朝胡床、胡椅引進才有了垂足坐。 我曾偶然看過一幀文物圖片：西晉永寧二年的青釉雙坐書寫瓷俑，1958年在湖南長沙出土。兩俑對坐，中間為一長方形幾，上面放著硯台、筆與筆架。一俑似手捧幾塊板，這樣的板明顯是「牘」。古時的牘為薄木板所做，一尺左右，故為「尺牘」。另一俑則左手持一尺牘，右手執筆做書寫狀，正是閱讀的姿勢。 這說明，當時的幾並不作書寫時肘、腕的支撐和依託，只用來置放器物和文具。兩瓷俑證明了西晉人的書寫姿勢，也證明了長達幾千年中國人都是在手臂、手腕無依託的情況下用此種姿勢書寫。 西晉永寧二年，已是西晉的末年，東晉就出了王羲之。王羲之也是用這種姿勢書寫的嗎？王羲之的書論中沒有提及，同時代的書家亦未提及。沒有提及是因為沒必要提及。只有一種情況下沒有提及的必要，那就是眾所周知，是一種常態。 我想，同期的繪畫中可能會有無意識的反映。請看宋摹北齊《校書圖》：圖中一大床榻上坐了4個人，屬文人學者，在校書。當時的書不是裝訂成冊而是論「卷」的。 榻上校書者姿態不一：其中一人左手拿紙，右手執筆正在書寫，姿勢如同西晉瓷俑；一人右手執筆作休息狀，左手持紙伸平遠看，像是欣賞自己的書作。 畫右還有一人則坐於平交椅，右手持筆，左手拉著紙下方，紙上方由侍者抻著。 從同期的傢具看，當時的幾案都很矮，幾乎與床榻齊平。如將紙放於幾案上懸臂書寫，視覺與手要有二三尺之遙，是無法寫當時的細膩小字的。若整個手臂放於幾案上，好比人把頭湊近至腳面，這顯然是一個雜技動作，恐羲、獻前賢不至於如此狼狽。稍分析，這分明不合生理自然。 畫中坐於平交椅之人，將一尺來高、二尺來長的紙，放於幾案上來寫，豈不省事，卻讓書童如此抻紙，倒是證明了當時文人一般不在幾上書寫。古人總有書童在側「磨墨抻紙」，早年的「抻紙」，大概就是這樣的。 北齊的《校書圖》與西晉瓷俑的書寫方式如出一轍。 從西晉到北齊，期間近三百年，正是書法所處的巔峰期，正是王字一統天下的時期。比如著名的《竹林七賢》圖、《烈女傳》等，都如實反映出當時「席地而坐」的生活狀態。 《女史箴圖》中，畫有一站立女史，左手拿紙，右手執筆書寫。古人所說的「依馬立就」大概就是這樣的。可以斷言，同時代的王羲之絕不是在幾或桌子上書寫。 隋唐和五代承襲六朝書寫遺風 在中國，高的桌子晚於椅凳產生。桌子源於幾案，椅凳產生六七百年以後，才和高桌相配，幾、案仍有它們的用處。 我不由地想，在垂足坐而又無桌子相配的六七百年中，人們又是怎樣寫字的呢？ 唐、五代已有了桌子，但往往是供放置餐飲、祭祀用具。當代的《宮樂圖》、《六尊者像》、《聽琴圖》中較高的桌子，似都未作書寫之用。 五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》里，床榻邊有幾張桌子，但高低如同今天的幾。同代王齊翰的《勘書圖》中，主人坐於椅，身後亦有一高桌，其高度剛好與圖中的椅子相配，而筆、紙、硯卻置於面前齊膝高的方桌上。圖告訴我們，這齊膝高的方桌才是用來書寫的。 我再強調一下「齊膝」二字。 請設想，隋唐尚書小字，人坐於椅上，無論懸臂或卧齊膝幾案書寫，頭與上身都將曲至膝部，先輩哪能這樣捉弄自己。所以，我肯定，隋、唐、五代，書寫的姿勢仍是六朝的遺風。 宋人的書寫姿勢已與今相差無幾 北宋張擇端的《清明上河圖》，已四處可見高的桌凳、桌椅相配使用。 在宋人《十八學士圖》里，分明告訴了我們當時的書寫姿勢：人坐於床榻之上，面前放一高桌，桌面上平鋪了一張紙，紙依舊是二尺來高、二尺多長，人則執筆欲向紙書寫。紙的兩頭分別放置一棍狀物，以使紙抻平，這就是我們至今使用的「鎮尺」，當然是金屬、玉石、硬木之類的重物。「鎮尺」的產生，是用於紙平鋪與桌面書寫而不易卷折和移動，與抻紙的作用同。 又，南宋馬遠《西園雅集圖》中，可見一人立於桌案邊，一狹長的手卷平鋪於上，人懸臂書寫，亦有「鎮尺」之物於上。 寫到此讓我想起明代唐寅臨摹的五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》，他自作主張，在最後兩女簇擁著一坐客的背後，加上了一張高的長桌，上面放置了筆墨，鋪有一張卷紙，上面竟然壓著「鎮尺」。而顧閎中的原作只有椅子、幾、齊膝的方桌，從頭到尾不存在高的桌子。至多在唐或唐以後的五代，將幾置於床榻上從事寫作。 唐氏浪漫成性，他把明代「伏案」書寫的情景強加於五代，可見明代人對五代以前的書寫方式已不了解。這種現象錢鍾書先生在《七綴集》中也嘲笑過：「都穆《寓意編》：王維畫伏生像，不兩膝著地用竹簡，乃箕股而坐，憑幾伸卷。蓋不拘形似，亦雪中芭蕉之類也。」可見王維也將唐朝人的習俗強加於西漢的伏生，真好比硬要將炎夏的芭蕉長在寒冬的大雪中。看來，「關公戰秦瓊」，古來有之。雖然唐氏、王氏浪漫，卻真實地反映了作者客觀的時代背景。 (《書法有法》，知識出版社出版）
㈡ 初學者學書法應該買什麼樣的毛筆
初學毛筆對的書法者，總是會苦惱於為自己選擇什麼樣的毛筆工具，那麼到底該怎樣的去選擇毛筆呢?下面是我為你整理的初學者學書法應該買什麼樣的毛筆，希望對你有用!
初學者學書法應該買什麼樣的毛筆欣賞
初學者學書法應該買什麼樣的毛筆圖片4
一分鍾學會如何根據字體選毛筆
毛筆的種類很多，一般寫字的筆，大致分軟性、硬性、中性三類。軟性的筆，有羊毫、雞毫等。硬性的筆，有紫毫(兔毫)、狼毫、鼠毫等。中性(不軟不硬)的筆稱“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼兩種。
1.毛筆的種類：
●硬毫筆：筆性剛健。如：狼毫、山馬、牛耳毫、鼠須、山兔、鹿毛筆。
●軟毫筆：筆性柔軟。如：羊毫筆。
●兼毫筆：用硬毫、軟毫集在一起，剛柔並濟。筆性介於硬軟毫之間。
2. 毛筆的選擇：一枝好的毛筆要具備「尖、齊、圓、健」四德。
●尖～筆毫聚合時，筆鋒要能收尖。
●齊～將筆頭沾水捏扁，筆端的毛整齊無不齊現象。
●圓～筆肚周圍，筆毫飽滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦。
●健～筆毛有彈性，筆毛鋪開後易於收攏，筆力要健。
那麼下面主頁君就根據五種常用的書體，給大家推薦毛筆。
一、楷書用筆
楷書是為規范草書的漫無准則和減省漢隸的波磔而由隸書逐漸演變而成,其結體呈平穩方正、典雅端莊，用筆歸之於“永字八法”，即點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤和轉折，十分強調用筆的筆力、筆勢和筆意，講究相互之間的長短結合、曲直並舉、剛柔相濟的藝術效果。
楷書一般來說是靜態的書體，運筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強健的毛筆，所以以狼毫和羊毫製成的兼毫筆為主。兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在於點劃、轉折方面，容易收放。純羊毫毛筆筆性較柔，除特別嘉好者，甚少人用來寫楷書，欲用純羊毫毛筆寫楷書，必須功力足，運筆認真，才能達成效果。
臨摹各家字體亦需選筆，寫柳體字，最好用狼毫毛筆，其次用兼毫毛筆，歐體字用筆亦以狼毫毛筆、兼毫毛筆較適宜，若選用筆鋒筆頸部位較細直的更易發揮字韻。顏體字大都藏鋒圓渾、厚重，以兼毫筆較宜表現，如使用狼毫筆則必須選筆鋒、筆項較豐盈飽滿者，只要輕按即可，若以細直的筆鋒毛筆寫顏體，必須加重用力，在落筆、轉折、收筆之間，有深厚根基者方能達成，否則寫出的字往往枯澀單調，無法顯露顏體之美。
此款中楷筆，十分適合楷書
這款筆，同時也適用於行書
草書的話，這個也能駕馭的
二、行書用筆
有人以為行書是從楷書中衍生而來。其實不然。行書和章草都是在正楷創立之前就已發明了，是與楷書並行不悖的書法。行書的結體介於楷草之間，近楷者則稱“行楷”，近草者則稱“行草”。行書用筆比楷書活潑，而又沒有草書的放縱，運筆生動靈活而富有生氣。
行書的運筆速度較快，有緩急的變化，筆劃的抑揚變化較多，筆順也稍改變，而筆劃由一筆進入另一筆時，往往以線連貫，僅具脈絡，而不清楚分界線。為了把握住字體的氣韻、高雅，除書家的用心外，選用的毛筆以狼毫、兼毫毛筆較適宜，以便較易把握頓、挫、停、收、放。如使用兼毫毛筆，則以混合狼毛及其它加健物所制者，亦相當好用，但所表達風味不同，文字的優美較柔暢、圓潤。純羊毫毛筆在書寫行書時，往往不易控制，非有深厚功力者很少嘗試，若深知筆性，運筆速度快，喜好多項變化，增加浮沉或抑揚者，以純羊毫毛筆來寫行書可謂順暢流利，另有一番風味。
此款筆，十分適用於小楷的書寫
三、草書用筆
草書可分為章草、今草和狂草，而行草因間於行書與今草之間，故一般又附於今草之中。
章草是從漢隸演化而來，其結體較為簡約，運筆既有草書的筆畫，又有隸書的筆意，其主要特徵是上下獨立而不連寫，字與字間也連接不多。
今草是從章草演進而來，結體也由章草的扁方趨於長方，但字與字之間仍少連接。其運筆加強了筆畫與筆畫之間的聯系，並將帶有隸意的章草捺筆完全去掉，顯示出書法演變中形體和用筆方面的一大變化。
狂草是草書中最為放縱的一種，其結體更為放逸奔放，運筆跌宕起伏，運轉自如。字與字多連綿，即使筆與筆之間有時不連貫，但也顯得筆斷意連，一氣呵成。
草書字體，在造形上頗有自由感，每一點每一劃都具有節奏，所產生的美感與趣味輕松流暢。所以書寫草書者，都具有多年筆齡，不限制選用筆性，頗能隨心所欲，如求效果甚佳，皆以羊毫毛筆為主或是使用以柔性毛料製成的兼毫筆，因為筆鋒選羊毫為主材料，筆腹筆腰配備較剛之狼毛、牛耳等其它加健物，作為支撐助力，可使筆毫柔順流暢，筆力足，不枯澀，揮毫之下左右逢源。
這也是適用於小楷的一支筆
抄經必備，用起來十分的舒服
四、隸書用筆
隸書是將小篆的書體去其繁復、增減其體而創立，結體更為端正整齊，呈秀麗端莊之美。其用筆，以漢隸為例，主要是橫畫的變化，蠶頭雁尾，一波三折，盡情地舒展，呈委婉波狀之勢。如果篆書是以弧筆著稱，那麼隸書則是以波勢見長。
隸書其字體仍存篆意，多逆筆突進，字體寬扁，波礫呈露。因此用筆必須宜於逆筆中鋒書寫，所以用羊毫毛筆或兼毫毛筆來書寫較易表達。如果以狼毫毛筆書寫，筆鋒較健且尖，對於回鋒、逆筆，必須更用心方能達到效果。
這款筆，留給高手
寫隸書篆書都可以
毛純，對於書寫者水平要求略高
五、篆書用筆
篆書有大小篆之分，其書寫的方法大致一樣，主要是有其文字繁簡的差別。大篆較繁，小篆較簡，其書體的結構也由茂密變得較為疏朗。結體上，大篆接近於甲骨文，結體錯落有致，呈自然質朴之美。其用筆純用中鋒，用力勻平，流轉自如。小篆的結構是以大篆演變而來，其結體較大篆更為工整齊律，呈勻稱整飾之美。其用筆不但純用中鋒，而且筆勢更為圓轉流暢，顯得朴茂端重。
篆書經數百年的演變，其字體雖有狹長、寬扁、尖削凝重之不同，但有共同的特徵就是從不規則的形態而漸趨於規則的弧形圓寫，從方峻的筆劃變為勻稱的線條，而習學篆字大都有相當筆齡，握筆相當穩健，因此可選用羊毫毛筆來書寫，尤其長鋒羊毫或長鋒兼毫更能臻於至善境界。