1. 摺扇上題字有什麼講究
一、構圖隨形就勢
無論是成扇還是自剪的扇面、無論是小扇還是大扇，摺扇扇面書法創作需要注意什麼？書寫時都必須根據扇面特有的「弧線」，妥善安排。其步驟是：先定內容，次選扇形，精心構圖，選定書體，設計小樣，然後書寫，鈐印完篇。
摺扇依其摺痕，用好平整的紙面，或調整書寫方向，或按字數多寡豎寫，或每行等字，或隔行等字，成為萬流歸海的「放射狀」；或繁星麗天、亂石鋪街，或天圓地方、曲盡其妙；或分割塊面、和諧統一而別致新穎。少字數者，需先目測定位，一旦成竹在胸，便乘興揮毫。
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團扇多為圓形，一是將全部文字寫在圓形外輪廓內；二是可以取圓中部分進行構圖，宜留白透氣，此種形式變數最多，尤需匠心；三是將主要內容寫畢，再輔以題跋或款識，也能活躍畫面，吸引人的視線。
至於環形書寫，以及其他異形扇面，只能偶爾為之，不可濫制。否則，便有嘩眾取寵，成為雜耍之嫌。
二、力求小中見大
扇面書法藝術的發展階段的演化，得出：扇面形小，不與鴻篇巨制比勢爭雄，但其精巧雅緻則非大作品可比。如能以小見大，尤顯高妙。揣其要點，不外有三：
一是小字大寫，追求大氣格。字小並不意味著字柔弱無力、畏縮矜持。鍾繇小楷、晉人尺牘、魏唐墓誌已經示範在先，後之覽者若能善悟，當可獲益多多。東坡雲：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」能破此關者，當是大手筆。
二是瀟灑自然，顯示大氣魄。若縮手畏足，如對至尊，必然神情內斂，氣息不振。順其自然、揮灑自如，方能接近書法創作本質。書法創作當形哀樂、顯學識、彰人格。修飾者，偽！矯情者，假！假、偽者，豈會有大氣之作！
三是多體合力，形成大氣象。扇面作品，其幅面雖小，但也是大舞台。書者若修養全面、各體俱佳，且能書之，合為一扇，自然就有含量豐富、雜花生樹、氣象萬千之勢。該法源於古代書畫的題跋之風，而今則多出於審美自覺和主動追求。其不同之處，古人乃多人湊合而成，而今則是一人完成。其難處在於避免花雜，需大小協調、疏密得當、布局自然、變化有致、虛實相生、清新靈動。
扇面創作，先打好草稿，成竹在胸後，再隨意揮灑。無論是精細的小楷，還是秀逸的行草；無論是溫婉的隸書，還是整飭的篆書，都能寫出精美的扇面。
三、妥鈐印章增色
印章本為取信、添彩之用，後因題跋成風、鑒定習慣和審美自覺，書家除鈐引首、名印外，也可鈐些閑章為書法作品添彩增色。其目的，一是補白，二為平衡，三則仿古，四求美觀。變化很多，只有美學意識領先、形式敏感者，才能得心應手。否則，便會狗尾續貂、弄巧成拙。印章，最好風格不一、大小不等、形狀各異，才會起到變化有趣、錦上添花的效果。
打開如同月亮，合攏袖裡收藏。為人增添風雅，自己承受炎涼。
扇之境遇，令人感嘆！扇面創作，尤需創新。
2. 國畫有哪些形式
中國字畫的形式多姿多彩,有橫、直、方、圓和扁形，也有大小長短等分別，除壁畫，以下是常見的幾種。 中堂：中國舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間牆壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為「中堂」。 條幅：成一長條形的字畫成為條幅，對聯亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。各繪四季花鳥或山水，四幅為一組。至於較長詩文，如不用中堂寫成，亦可分裱為條幅，頗為美觀。 小品：所謂小品，就是指體積較細的字畫。可橫可直，裝裱之後，適宜懸掛較細牆壁或房間，十分精緻。 卷軸：卷軸是中國畫的特色，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷在軸外，以便收藏。 扇面：將摺扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由於圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然後裝裱，別具風格。 冊頁：將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。 長卷：將畫裱成長軸一卷，成為長卷，多是橫看。而畫面連續不斷，較冊頁逐張出現不同。 斗方：將小品裝裱成一方尺左右的字畫，成為斗方。可壓鏡，可平裱。 屏風：單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立於八仙桌上，是傳統裝飾之一。至於屏風，有單幅或摺幅，可配字畫，坐立地屏風之用。