㈠ 李若彤分享出宋代仕女圖仿妝寫真，有讓你掀起一場回憶殺嗎
李若彤在個人社交賬號上，分享了宋代仕女圖仿妝寫真，看到這些照片後，在我腦海里掀起了一場回憶殺。對照這些美麗圖片，搜索著腦海里那些熟悉又喜歡角色，將李若彤曾經飾演過小龍女和王語嫣，瞬間“調出來”進行對比，看看這些圖片服飾裝扮，和哪個角色更加貼近一些。
作為一名90後，我個人從小看著李若彤電視劇長大，《天龍八部》和《神鵰俠侶》也是我個人，最喜歡兩部武俠作品。有意思的是，不論是李若彤還是劉亦菲，兩人都飾演了相同角色，也創下了經典古裝美女造型。
精緻的妝容，搭配宋朝服飾，看上去還是那麼美麗動人。如果讓此刻的她，再次演繹兩部作品中片段，我想依然會帶給我們驚艷和震撼。
㈡ 李若彤分享宋代仕女圖仿妝穿古裝清麗脫俗，她是否還是你記憶中的姑姑
李若彤香港著名女演員，曾因為精湛的演技給觀眾帶來了許多印象深刻的經典角色。而李若彤也有許多代表作品像《神鵰俠侶》《天龍八部》《楊門女將》等等，都讓觀眾對其深深著迷。更是因為飾演小龍女一角色，受到許多粉絲的喜愛親切地稱她為姑姑。
圖片中的李若彤時而做出要飛天的動作，時而抬頭看向遠處的方向。可以說她的面龐依舊沒有變，還是記憶中的樣子。而此次的妝造更是出圈深受漢服界人士的喜愛，表示李若彤姐姐此次的裝扮真的十分用心。此次照片中宋制衣服的穿法以及妝造都十分符合，發型做的也非常精緻。受到了漢服界小夥伴們的認可和贊美，而李若彤的容顏更是讓許多人紛紛驚嘆。為什麼還是記憶中的模樣，轉眼還是那個身穿白衣恍若神仙的小龍女姑姑。
㈢ 唐朝仕女圖的相關介紹
全畫分四段，構思立意別出心裁，表現的是帆辯貴族婦女的閑游生活。每段中心人物並非同一個人，但又顯示了從戲犬、漫步到賞花、采蝶的連慣性場景變化，生動地傳達出了貴族仕女這種養尊處優、無所事事嫌轎轎、游戲於花蝶鶴犬之間的心理狀態。
此圖用線古拙，流潤，尤其引人注目的是色彩的運用，大膽使用朱紅芹肆、粉白，完善地烘托出了美女的溫柔麗質。
周昉是唐代中期馳譽丹青的人物畫家之一，擅長描繪「綾羅人物」，即體態豐肥、姿態華麗的貴族婦女，世稱「周家祥」。
仕女圖 清 焦秉貞 絹本設色 30.2cm×21.3cm 北京故宮博物院藏
落日西沉，夏荷盛開，湖光山色中，仕女們劃船悠遊。此畫設色濃艷，用線纖柔，脂粉尤濃，匠氣十足
㈣ 唐朝《仕女圖》中仕女的特點
唐朝《仕女圖》中仕女的特點如下：
1、外貌與衣著：細紗衣輕浮透明，肌膚豐韻、白凈。頭飾閃亮。多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。最重要的一點是唐人比較突出侍女體態的豐腴，由於那時以胖為美。
2、神態：唐代仕女畫的作者大都對宮廷貴族婦女生活非常熟悉，因此對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫描寫，表現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
3、藝術特點：用墨設色都表現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細而又不缺彈性，設色清麗艷明對質感的描畫把握非常貼切到位。
(4)仕女圖片大全擴展閱讀：
仕女圖發展於兩晉時期，輝煌於唐代。縱觀歷史，仕女畫從起源、形成到發展。經歷了二千多年漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為人們今天的繪畫創新提供了豐富的經驗。仕女圖名作有以下這些：
1、《簪花仕女圖》
唐代畫家周昉作。畫面描繪仕女們的閑適生活。她們用筆朴實。氣韻古雅華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。
其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。
2、《韓熙載夜宴圖》
是顧閎中奉南唐後主李煜之命，夜至韓熙載的宅第窺視其夜宴的情景而作的。畫卷里，韓熙載雖放浪形骸，但始終雙眉緊鎖，難掩憂心忡忡。桌案都比較低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，琵琶簫鼓、秀墩床榻，室內的陳設器物無不體現了時代的特點。
㈤ 仕女圖該怎麼看看不出來美，求指點啊，，，古人真的長那樣
這個問題說來話長。
你覺得仕女圖不美大概是因為覺得她們都是單眼皮吧。縱觀整個仕女圖的發展，從魏晉時期到明清，雖然仕女的體態發生了變化，但是面部特徵很少變，尤其是眼睛，基本都是單眼皮。這就缺和跟我們今天的審美觀有很大的鋒薯出入，所以我們覺得看著別扭，不美。
那麼為什麼仕女圖里的仕女都是單眼皮呢？這是有原因的。
秦漢時期，包括之前，中國人漢族血統比較純正，是典型的蒙古人種。蒙古人種的典型特徵就是單眼皮丹鳳眼。所以這一時期形成的中國人典型的審美觀就是丹鳳眼單眼皮好看。
魏晉時期開始，由於不同種族的通婚什麼的，漢族的遺傳結銀扮者構發生了變化，逐漸出現了雙眼皮。
而此時，請記住，我們的審美觀是沒有發生變化的。
所以在畫仕女圖的時候，因為它不是人物肖像畫，不需要尊重事實，所以畫家多是以當時的審美觀為標准來作畫的。所以仕女圖中的仕女幾乎都是丹鳳眼單眼皮。
那麼中國人的這種審美觀什麼時候開始改變的呢？
大約是在抗日戰爭時期。此時西方的審美觀完全凌駕於中國傳統審美觀之上。這一變化是有史料可考的。這一時期的畫作開始展現出中西相融的態勢。
之後隨著中西文化的愈加深入交融，我們的審美觀完全轉化了。
所以現在都以大眼睛雙眼皮為美了。
說了挺多，希望你能看懂，希望可以幫到你。