㈠ 園林中的借景手法有哪些
園林中的借景手法大體有三種：
①開辟賞景透視線，對於賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、台，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收雲山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。
②提升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，築台，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。
③借虛景，如朱熹的「半畝方塘」，圓明園四十景中的「上下天光」，都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞，透露了隔院的水榭。
參考：http://ke..com/link?url=oy_8cKEggRz2IgcWbMoTyElKD1uz_XmT5saFMRaYJy-drB5F6NuUM_
㈡ 園林景觀效果圖中常用的借景手法有哪些
園林景觀的藝術處理手法中突出主景的手法：1、主景抬升：加高主景空間高程使之更鮮明醒目。如假山藝術的「主峰最宜高聳，客山須是奔趨」。2、中軸對稱：規則式園林中運用中軸對稱強調主景宏偉、庄嚴、壯麗的藝術效果。3、軸線與透景線的焦點：軸線與軸線的端點、透景線的焦點具抑制和控制其他風景特徵的趨勢。4、對比：對比有形狀、體量、線條、色彩等對比。如雕塑、植物配置等，但要注意協調問題。5、空間構圖中心：主景布置於規則式的幾何重心、自然式的自然重心等感覺的重心，給人穩定感。6、漸層：景物布置的層層遞進使景觀引人如勝。如頤和園佛香閣：排雲門28度－排雲殿49度－德輝殿62度－佛香閣，把景觀逐步推向高潮。7、抑景:「欲揚先抑」先藏後露。「山重水復疑無路，柳暗花明又一春。」如留園入口的處理。
㈢ 園林造景中的借景怎麼理解
園林造景中的借景是有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。
借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。
借景種類
借景可分為：
1，近借。在園中欣賞園外近處的景物。
2，遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。
3，鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。
4，互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。
5，仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。
6，俯借。在園中的高視點，俯瞰園外的景物。
7，應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀。
借景方法
大體有三種：
1，開辟賞景透視線，對於賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、台，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收雲山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。
2，提升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，築台，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。
3，借虛景，如朱熹的「半畝方塘」，圓明園四十景中的「上下天光」，都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景內容
有以下幾類：
1，借山、水、動物、植物、建築等景物。如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋卧波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。
2，借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鍾聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。
3，借天文氣象景物。如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、雲霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等。此外還可以通過聲音來充實借景內容，如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。
㈣ 中國古典園林在借景 對景 夾景等方面的構思和處理上的詳細類容
中國古典園林美學，來源於道家學說，強調「師法自然」，講求「雖由人作，宛自天開」。由於受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛把玩細部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。 中國古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區設景。園中有園，景中有景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚、因借、虛實的安排。單是基本的組景手法，就達十餘種之多，如：借景、對景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠觀因借為輔。 在中國古典園林中，建築是不可分割的組成部分。園林中的建築多輕巧淡雅、樸素簡約、隨形就勢、體量分散、通透開敞。尤其講究框景、漏景等園景入室。其次，建築本身也成為點景之一。譬如山頂的一座小亭，本是一處賞景、稍歇的絕佳位置，但在低處仰視時，又可欣賞其凌空欲飛之勢。總的來說，在中國古典園林中，建築已經高度園林化」，它其實已和其他景物水乳交融，溶為一體了。你好。由於篇幅問題。請你去這兩個鏈接看一看：1.從視覺傳播的角度淺議蘇州園林的造園手法 http://blog.sina.com.cn/s/blog_48ebf12101000boh.html 2.中國古典園林 http://www.china.com.cn/zhuanti2005/node_5523341.htm *
滿意請採納
㈤ 園林設計中什麼叫"借景"什麼叫"對景"什
園林設計中的"借景"和"對景"，是指設計中的造景構思手法。中國古典園林美學，來源於道家學說，強調「師法自然」，講求「雖由人作，宛自天開」。由於受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛把玩細部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。 中國古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區設景。園中有園，景中有景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚、因借、虛實的安排。
一、借景：中國園林的傳統手法。有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。園林中的借景有收無限於有限之中的妙用。借景分近借、遠借、鄰借、互借、仰借、俯借、應時借7類。其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點的高度，突破園林的界限；借虛景等。借景內容包括：借山水、動植物、建築等景物;借人為景物；借天文氣象景物等。如北京頤和園的「湖山真意」遠借西山為背景,近借玉泉山,在夕陽西下、落霞滿天時賞景,景象曼妙。 有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。
借景包括：1、近借。在園中欣賞園外近處的景物。2、遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。3、鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。4、互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。5、仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6、俯借。在園中的高視點,俯瞰園外的景物。7、應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物,主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀。
二、對景：中國園林的傳統手法。在園林設計中，或登上亭、台、樓、閣、謝,可觀賞堂、山、橋、樹木等，或在堂橋廊等處可觀賞亭、台、樓、閣、檄等，這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點,從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法(或構景方法)，叫對景。對景是主客體之間通過軸線確定視線關系的造園手法，由於視線的固定，視覺觀賞遠不如借景來得自由。對景有很強的制約性，易於產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常用於紀念性或大型公共建築，並與夾景、框景相結合，形成肅穆、庄嚴的景觀。杜甫詩句：「窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」，則是框景效應的最佳寫照。
㈥ 園林造景中的借景方法
組景手法，古人總結組景有18種方法，即：對景、借景、夾景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、題景、天景。由於篇幅，在此不一一分析，只就其中的對景、借景、框景等幾種手法作一些分析。
對景所謂「對」，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關，在某種距離上，景觀似會覺得不自在。景如人，若是兩個相互不認識的人，距離不到2米相對而立，就會覺得很別扭。景也一樣，若一個小院兩邊相對觀之，也有這種不愉快的感覺，這就叫「硬對景」。如果景不能擴大，是否有某種手法可以彌補這種缺陷呢？當然有的。試看蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對而觀，相距只有10米，但覺得無別扭之感。為什麼？正是因為園中有數立峰，因此相互對視，景時隱時現，較為含蓄。北京故宮中的乾隆花園，其中古華軒與遂初堂之間的小院中，也立石，是同樣手法，據說這個花園是乾隆皇帝之手筆，他酷愛江南園林，所以手法如一。蘇州怡園的藕香榭向北望，隔池是假山林叢，山上一個亭，即「小滄浪」點綴其間，形成以自然為主的景觀，可謂美不勝收；反之，人在亭中觀藕香榭，也甚觀止，而且一仰一俯，更見造園者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一塊不規則形的空地，四周有建築：漢三老石室、觀樂樓、華嚴經塔、題襟館、四照閣等，空地之北有石池。這里有好多對景關系，景景不同，妙趣無窮。由於中部南北之間空間較狹，於是南部不設物，一可觀山下景，二也避免了視距短「硬對景」。
㈦ 園林設計借景怎麼理解
中國園林的傳統手法。有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。園林中的借景有收無限於有限之中的妙用。借景分近借、遠借、鄰借、互借、仰借、俯借、應時借7類。其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點的高度，突破園林的界限；借虛景等。借景內容包括：借山水、動植物、建築等景物；借人為景物；借天文氣象景物等。如北京頤和園的「湖山真意」遠借西山為背景，近借玉泉山，在夕陽西下、落霞滿天時賞景，景象曼妙。
有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中，謝謝採納~
㈧ 中國園林有哪三大要素
1、疊石理水
江南水鄉，以水景擅長，水石相映，構成園林主景。太湖產奇石，玲瓏多姿，植立庭中，可供賞玩。宋徽宗營艮岳，設花石綱專供搬運太湖石峰，散落遺物尚有存者，如上海豫園玉玲瓏，杭州植物園縐雲峰，蘇州瑞雲峰。又發展疊石為山，除太湖石外，並用黃石、宣石等。
2、花木眾多
樹高大喬木以蔭蔽烈日，植古樸或秀麗樹形樹姿（如虯松，柔柳）以供欣賞，再輔以花、果、葉的顏色和香味（如丹桂、紅楓、金橘、蠟梅、秋菊等）。江南多竹，品類亦繁，終年翠綠以為園林襯色，或多植蔓草、藤蘿，以增加山林野趣。也有賞其聲音的，如雨中荷葉、芭蕉，枝頭鳥囀、蟬鳴等。
3、建築淡雅樸素
布局自由，建築樸素，廳堂隨宜安排，結構不拘定式，亭榭廊檻，宛轉其間，一反宮殿、廟堂、住宅之拘泥對稱，而以清新灑脫見稱。這種文人園風格，後來為衙署、寺廟、會館、書院所附庭園，乃至皇家苑囿所取法。
(8)園林借景圖片素材擴展閱讀：
在世界各個歷史文化交流的階段中，我國「妙極自然，宛自天開」的自然式山水園林的理論，以及創作實踐的影響所及，不僅對日本、朝鮮等亞洲國家，而且對歐洲一些國家的園林藝術創作也都發生過很大的影響。為此，我國園林被譽為世界造園史上的淵源之一。
自唐、宋始，我國的造園技術傳入日本、朝鮮等國。明末計成的造園理論專著—《園冶》流入日本，抄本題名為《奪天工》，至今日本許多園林建築的題名都還沿用古典漢語。
特別是在公元十三世紀，義大利旅行家馬可·波羅就把杭州西湖的園林稱譽為「世界上最美麗華貴之城」，從而使杭州的園林藝術名揚海外。今天，它更是世界旅遊者友心中嚮往的游覽勝地。
㈨ 園林景觀效果圖中常用的借景手法
園林景觀的設計的流派主要有中國古典的 還有就是西方式的
中國古典的園林設計主要注重的就是"氣" 創作的用意主要就在造景 用小范圍的東西反映大范圍的意境 常用的表現手法有造景 借景 框景等等
而西方的景觀更注重的就是以人為本 在一些視覺和人性尺度的使用上則是更加註意的
㈩ 蘇州園林在借景、對景、框景、漏景、障景、抑景、夾景等方面的使用情況
摘要 框景有兩種構成方式，一種是設框取景，另一種是對景設框。