⑴ 江山圖在北宋後期由一種普通的繪畫題材演變成什麼
您好，對於你的遇到的問題，我很高興能為你提供幫助，我之前也遇到過喲，以下是我的個人看法，希望能幫助到你，若有錯誤，還望見諒！。展開全部
山水畫發展，從南北朝發端，到了隋唐，工筆山水成熟。唐朝中晚期水墨山水出現並迅速成熟，到了五代的荊浩將其的繪畫理論做了一次總結，並且正式提出山水畫的「六要」。即：氣、韻、思、景、筆、墨。五代的山水畫風格，可以由此總結。以氣韻為先，心中將風景素材構思成熟，將其納入畫圖。畫圖中追求景物的完整——上至山巔，下到泉根、道路、河流等近景。中間主次、山林、峰巒、屋宇、人物無所不備。追求完整的精神境界。表達方法和形式追求上，追求筆墨兼備——也就是即重視筆法的勾勒，描繪形態；又重視墨法的皴染；將筆法和墨法有機結合。由於五代是水墨山水的成熟期，筆墨技法較為樸素、渾厚。筆墨技法相對單純。皴法與染法嘗嘗結合為一體。對於屋宇、房舍、橋梁、樹木以及人物的描繪較為細致。樹木畫法多為夾葉（就是用雙鉤的畫法畫出樹葉輪廓的方法），畫家嘗嘗著力於表達樹木生長的狀態和細節。這方面的例子，可以參考關仝的《關山行旅圖》、衛賢的《高士圖》
五代的代表性山水畫家有：荊浩、關仝、李成、董源、衛賢；宋初的范寬也可以算作五代畫家（范寬生於五代末，主要藝術活躍期在北宋初年。但是繪畫風格與五代更近）。
北宋山水畫，可以看成五代李成畫派的延續。李成畫派——即所謂的齊魯畫派——在北宋成為統治性的畫風。前後出了許多名家。如許道寧、郭熙、王詵等。所以要介紹北宋山水畫風，有必要介紹李成的繪畫風格。李成本是西安人，因為躲避戰亂，移居營丘（今天的山東昌樂）。李成的畫風用最簡練的文字介紹，就是：惜墨如金。其繪畫特徵，表達山石，多用淡墨渲染，畫的很輕很柔，富有地域特徵。因此又被形容為「石如雲動」，代表性的皴法為「卷雲皴」。畫樹，枝幹多如蟹爪一樣，從下往上勾起，因此又稱「蟹爪樹」。此二者是李成山水畫的代表特徵。這一特徵被北宋沿襲，因此北宋山水多是這一風格的發展。
北宋山水畫從形制上講，和五代比較沒有太大的差別。也都以立軸為主，長卷也是重要的表現形式。無論是立軸還是長卷，全景展現山水景物也都是主要的繪畫風格。一幅圖卷之內，山川、峰巒、溪流、泉瀑、寒林、屋宇、人物等無所不包。這也被稱為「全景山水」。但從風格特徵上，相比五代有了發展。主要表現為筆墨技法開始豐富。雖然北宋畫家多沿襲李成畫法，但是從李成本人皴染結合的五代繪畫特點，漸漸發展出多種面貌。比如許道寧的《漁父圖》，山崖凌厲剛勁，皴法肯定果決，不拖泥帶水；再如郭熙的《早春圖》，皴法空靈厚實，獨具表現力；再如王詵的《漁村小雪圖》，筆法洗練灑脫，才氣飛揚。由此可見，皴法的表現力，北宋山水相比五代山水有了很大的發展。這也是山水畫技法發展的客觀規律使然。皴法是隨著水墨山水的成熟和發展起來的一種獨特的筆墨技法。區別於勾勒，皴法主要體現山石的質感，這樣就使得皴法具有獨特的可塑性和可發揮的空間。對於不同的畫家，相同總類的皴法經常格局自己的鮮明特點。
除此之外，北宋後期，畫壇經歷了一次復古潮流。許多畫家拋棄李成的畫風，開始模擬唐中後期水墨山水將成熟卻還未成熟時候的畫法。弱化皴法的作用，主要以勾勒、渲染為繪畫表達方式。代表畫家如王詵的《煙江疊嶂圖》。
北宋風格的山水畫發展，被國破家亡硬生生中斷。因為大批宮廷藏畫被搶劫一空，南宋繪畫的風格與北宋天差地別。南宋畫風主要是北宋畫院畫家李唐的風格的發展。李唐本來是宋徽宗的宣和畫院的畫家。因為戰亂，輾轉南渡到杭州，在宋高宗的畫院中擔任畫師。他的繪畫風格影響了整個南宋。其主要特點有：1，畫面表達，從原先的全景式山水，變化為主要表達風景片段和局部景緻的小景山水。這一特點，從李唐的後繼者馬遠和夏圭的畫中最能體現。馬遠夏圭基本不作全景山水，題材多為風景一角，或者江山之半邊。因此被人稱為「馬一角」、「夏半邊」。有人說這是國破家亡，畫家不忍心再做全景山川。個人以為這多少有些附會。因為這種小景山水，在北宋已然出現。這就是田園山水畫派，其代表人物是趙令穰。他是北宋宗室，足跡基本不出京師。因此主要描繪京師近郊的田園風光，畫面多是整齊的樹林、清澈的小溪、優雅的館閣等皇家園林風光。畫面已經有了小景山水的特點。南宋只是這種皇家園林山水畫風的發展和繼承，不應添加過多的政治含義。
2，筆墨技法。北宋繪畫筆墨技法更多是李成畫法的發展。因各個畫家自己的性格不同，展現出不同風貌。南宋山水畫筆墨技法則更多是李唐的畫法的發展。李唐晚年作大斧劈皴，毛筆橫躺，如斧頭劈砍一樣在畫面上橫掃而過，因此得名。這種皴法淋漓痛快，適合於簡練的表達山石結構。因此南宋繪畫的筆墨技法以此為基礎，長於表達山石形體結構，筆法簡練，復雜的皴染技法不再常見。這也可以看作為是筆墨技法進一步發展，畫家的簡筆概括能力提高的結果。
3，精神面貌。南宋山水大多都是院體畫，乃畫院畫家所做。因此大多表現頌聖、淳樸鄉民風情、優雅的貴族生活等內容。因為筆墨技法簡潔凝練，因此畫家特別重視繪畫中「詩意」的傳達。畫面常常洋溢著濃濃的詩情。如果說後世的文人畫是詩畫結合，是在畫面上題詩為主；那麼南宋山水畫家一般不再畫面上題詩，但是力求用畫面本身傳達出詩歌的意境。
南宋繪畫中還有一支，屬於別派。即僧人畫。這類繪畫無常理可循，畫家力求的是標新立異，獨樹一幟。因此從風格史斷代上不能作為常理考察。非常感謝您的耐心觀看，如有幫助請採納，祝生活愉快！謝謝！
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冰峪溝風景區。那裡有山有水, 如果你是個熱愛大自然的人 那去那裡是很好的選擇! 還有仙人洞 那裡也是有山有水 是觀景避暑的好去處 還有黑島的度假村 有海 可以抓螃蟹 還有揀貝殼只類的東西`` 蛤蜊島 海風很好```
要是上庄河可一定要吃一吃這的大骨雞哈那地方,山很好,總感覺有霧在繚繞.小溪很多，涉水嬉戲別有一番滋味。最好自己帶拖鞋或涼鞋，那也有買的，就是質量差，不便宜。總體來說，那地方的消費不算貴，但一定要找正規的旅店住，不要跟著當地的農民走，盡量自己找旅店所說的旅店）跟團走就要小心導遊了，當地可以說沒什麼特產，沒有必要買過多，過貴的紀念品，多照幾張相，比較合適。
下面是資料：
冰峪溝 國家4A級景點
位於庄河市北40餘公里的仙人洞鎮北部。這里既有雲南石林的奇特，又有桂林山水的挺拔，崢嶸中含有清秀，粗獷雄奇中寓有嫵媚，濃彩重墨中透出淡雅，清新豪放中顯得莊重。一年四季景色各異：春天山花爛漫，夏天溪水潺潺，秋季霜染楓葉，冬季雪野冰川，素有「東北桂林」之美譽，冰峪風景區由龍華山、小峪河谷和英納河谷構成，有雲雀峰、花果山、雙龍江、仙人洞等自然人文景觀400多處。
冰峪溝二期「雙龍壩」全長192米，高15米，形成約五公里長的「英納湖」水面，水面可延伸至冰峪北門（紅房子），形成「高峽出平湖」景觀，頗有三峽雄峻奇偉的風姿。
乘車路線：大連火車站乘豪華大巴，每天6：20--16：30，每40分鍾一個班次；或從北崗橋長途客運站乘車
，每天4：20--16：20，每10--20分鍾一個班次。到庄河汽車站後在換乘至冰峪溝的普通中巴，
每天6：40到16：40，每半小時一個班次（票價：7.5元）。
門票價格：100元
遊玩時間：一天
冰峪是八十年代初被發現的。當時幾乎與世隔絕。
八十年代末，政府對這個佔地170平方公里的地方進行旅遊開發。形成了冰峪旅遊度假區。冰峪的魅力長年不減，夏天冰峪的溫度特別涼快，是理想的避暑之地。秋天是冰峪最美的季節，飄舞著紅葉的山巒、斑斕多彩。冰峪最壯觀的季節是冬季，石林像玉石一樣的潔白，奇峰像水晶一樣耀目，山泉凝成了冰簾，滿眼冰山雪嶺。
冰峪被冠以「遼南小桂林「、「東北九寨溝」、「東方小瑞士」的美稱。冰峪的山既有北方山嶺粗獷豪放的氣勢，又有南國峰巒玲瓏秀美的風姿。其中最著名的要數龍華山腰的仙人洞，洞內有道佛兩家寺廟，日日香煙繚繞，故而得名。
在冰峪眾多的溝谷中，可以游覽的主要由南溝和北溝。大自然的美景妙韻彷彿全濃縮在這里。
冰峪的水主要是指流經景區內的兩條河：英納河、英納河支流小峪河。英納河如一條白色的綢帶，沿著冰峪盤旋而去。小峪河則如一根根線，纏繞著一座座孤峰山林。由於億萬年的沖刷，冰峪的河道清潔如新，並形成了一處處潔白柔軟的沙灘，各種形態的鵝卵石遍布河谷。冰峪的河底多是岩層結構，碧水清澈如鏡，游魚細石清晰在目。
冰峪無山不美，無水不美。景區內森林覆蓋率佔90%以上，是國家級自然保護區和國家級森林公園。原始森林遍布於群山之中，遮天蔽日，鬱郁蒼蒼。是一座天然的大植物園。有森林必有動物，脊椎動物就有200多種。常見的有狍子、獾子、野鹿、狐狸、山兔、松鼠等。遊人偶能看到他們穿越山林的靈活身影。當然這里是絕對禁獵的，不過可以釣魚抓河蟹。
雲水渡 是由英納河緩聚而成的湖，由於冰峪的東南面近海，海水形成的霧氣經常大團的涌進谷口，使這里雲霧籠罩，而英納河從西北流來，在這里形成了一個美麗的大湖，雲水渡是取雲水共渡之意。
雲水渡 是冰峪溝風景區的精華所在，兩岸峭壁秀絕，奇峰怪石林立。其中有一根石柱，高40米，稱之為「中流砥柱」，它周圍的水域叫「龍門潭「，因潭中鯉魚很多，取「鯉魚跳龍門」之意。
雙龍匯 指的是流經冰峪的兩條河：英納河和英納河的支流小峪河，此處是兩條河的
交匯點，水中立的巨石叫「劍劈石」，劍石周圍的水域叫「月劍潭」
樂游源 是冰峪石林地貌比較集中的地方，這里孤峰突兀，頗有點小桂林的味道。有人稱其為「天然大盆景園」 ，因為景區內有大象吸水、金雕、豬馱龜等許多奇景。
九疊飛瀑 下雨時可見瀑布飛瀉而下，非常壯觀。
天壁峰 英納河在此處轉了一個大彎，形成了強烈的漩渦，水流湍急，猶如騰龍。
雲盤谷 水面平靜，卻深不可測，每逢細雨綿綿，雲遮霧罩的日子，水面上總是霧氣繚繞，久久不肯散去。
冰峪二期「雙龍壩」全長192米，高15米，形成約五公里長的「英納湖」水面，水面可延伸至冰峪北門（紅房子），形成「高峽出平湖」景觀，在這里既有桂林山清水秀的特色，又有三峽雄峻奇偉的風姿。該區域西岸奇峰林立，風景各異可乘船游覽欣賞新開發的景點。壩前形成湖面，可開展旅遊、滑船、垂釣等水上游樂項目，冬天還可滑冰、建滑雪場。壩後則形成瀑布，遊人可在廓道中觀賞瀑布和山水風景，有入「水簾洞」感覺。同時又有天壁峰至小峪河「別有天」的環山步道，連通英納河與小峪河水系。
冰峪溝
冰峪溝 位於庄河市北40餘公里的仙人洞鎮北部。這里既有雲南石林的奇特，又有桂林山水的挺拔，崢嶸中含有清秀，粗獷雄奇中寓有嫵媚，濃彩重墨中透出淡雅，清新豪放中顯得莊重。一年四季景色各異：春天山花爛漫，夏天溪水潺潺，秋季霜染楓葉，冬季雪野冰川，素有「東北桂林」之美譽，冰峪風景區由龍華山、小峪河谷和英納河谷構成，有雲雀峰、花果山、雙龍江、仙人洞等自然人文景觀400多處。
冰峪溝二期「雙龍壩」全長192米，高15米，形成約五公里長的「英納湖」水面，水面可延伸至冰峪北門（紅房子），形成「高峽出平湖」景觀，頗有三峽雄峻奇偉的風姿。
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大連冰峪溝省級旅遊度假區1987年開發建設，是以秀美的自然山水為主體的度假區。
度假區位於遼東半島南端，大連庄河市北40公里處，1992年被國務院批准為國家級自然保護區，同年又批准為國家森林公園。本區屬溫帶季風略帶海洋性，四季分明，日照充足，氣候溫和，有「遼南小桂林」和「東方小瑞士」之美譽。這里保存完整的原生型赤松，麻櫟林生態系統為亞洲之最，世界罕見。形成於冰川世紀的岩溶地貌使區內奇峰林立，溝谷幽深。建於元末明初的聖水寺和建於溶洞中的般若洞廟，佛道共處，極富歷史文化底蘊。全區有動物200多種，其中國家一類保護動物金雕等，二級保護動物東北小鯢；植物千餘種，其中有著名的亞熱帶植物天女木蘭、三椏吊樟、燈台樹等，堪稱「天然動植物王國」。河水清澈，水質優良，含有多種對人體有益的微量元素。山、水、林溪、泉的有機結合，形成度假區原始幽靜、古樸自然的風光佳境。
冰峪溝度假區分小峪河游覽區和英納河水上游覽區，有景觀、景點達400餘處,可開展攀岩、登山、狩獵、漂流、探險、篝火晚會等豐富多彩的活動。
莫納河景區可延伸到三架山滿族鄉的布鴿石景點。該區域兩岸奇石林立，風景各異，遊客可乘船游覽，欣賞新開發的系列精品景點，享受到類似三峽的美感。同時，開辟天辟峰至小峪河「別有天」3公里的環山步道，連通英納河與小峪河水系，使整個景區擴展到50多平方公里。壩前形成湖面，可開展游泳、劃船、垂釣等水上游樂項目，冬天還可滑水，建滑雪場。壩後則形成瀑布，遊人可在廊道中觀賞瀑布和山水風景。
大連冰峪溝旅遊提示：
地理位置：位於庄河市北40餘公里的仙人洞鎮北部
聯系電話：0411-89226222
住宿：冰峪溝旅遊度假區內可供住宿的地方很多，但總體上說住宿條件較差。
1.森林公園接待中心：位於景區中心，適合工薪階層。
2.臨水別墅區：依山傍水，風景優美，集度假、餐飲、娛樂為一體。
3.冰峪服務接待中心：是度假區最大的面向大眾階層消費的服務中心。
4.富麗華度假村：景區內唯一的星級賓館。
景點門票：100元
公交路線：1.從大連乘客車（北崗橋上車）或火車到庄河，再換車從庄河到冰峪溝。2.在大連火車站前乘專線觀光巴士2個小時直達；游覽需兩天：第一天：冰峪北線、雲水渡、雙龍匯、冰峪山、英納河；第二天：一線天、神女峰、靈隱洞、通天洞、宏真塋、仙人洞。
從大連到冰峪溝的直達汽車：北崗橋長途客運站乘豪華大巴，每天早6：05有車，票價：22－34元。
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⑺ 北京郊區旅遊景點大全排名
1、蔚縣
首先這里純人文，在這個小小的沉默的縣城裡可以感受到一個塞外古城所有應該有的樣子。這里幾乎沒有什麼旅遊開發，但是有足夠的旅遊元素、幾乎每家的門房、每個小塔小廟都值得看看，據說是一個前年古堡。
2、蟒山國家森林公園
蟒山國家森林公園在昌平境內，是北京市周邊面積最大的森林公園。它的山勢如大蟒，最高峰659米。這里擁有獨特的人文景觀以及廣闊的自然植被景觀，可以俯瞰十三陵景區全貌，遙望北京城。
3、黃花城水長城
水長城位於北京懷柔的黃花城，以奇而著稱，是融山川、碧水、古長城為一體的旅遊休閑勝地。因修建水庫水位上升淹沒了一段長城而得名。每到夏天，這里滿上開滿了黃色的野花，與秀美壯觀的長城融為一體，非常秀美。
4、白河峽谷
這是一處原始風貌保存相當完整的自然峽谷，憑借著壯麗的風景讓其有著 "百里畫移動圖片廊"的美譽。沿途道路險峻，村落相對稀少。在谷中還有一個雄壯景緻"雲台攬勝"類似"雅魯藏布大峽谷"。有人說白河峽谷比九寨溝還要美。
5、幽嵐山
蘊藏著優美的自然生態景觀和豐富的人文歷史資源，外曠內幽、奇景深藏的奇石林景觀特別驚艷，被譽為京郊避暑勝地，春夏秋都非常值得去遊玩。
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⑼ 富春山居圖 中國畫(紙本)作品欣賞
富春山居圖鑒賞
一、背景介紹
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望為好友無用師所繪的
作品，創作於
1347
年至
1350
年，以浙江富春江為背景，山
和水的布臵疏密有致，墨色濃淡干濕並用，用墨秀潤淡雅，
但氣度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，被後世贊譽為
「畫中之蘭亭」
。
此畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從至正
7
年一直畫到至正
10
年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反
復畫了好幾年，使其前段和後段不盡相同。
明朝末年，
《富春山居圖》原為董其昌收藏，後幾經輾
轉流離，傳至收藏家吳洪裕手中。吳洪裕對其痴迷到決定死
前焚圖殉葬，是其侄子火中取畫，才救下了這幅絕世佳品。
但畫卷從此成殘卷，焚成兩截。前段較小，因畫中正好有一
山一水一丘一壑之景，定名為「剩山圖」
，流落民間；後段
畫幅較長，現通稱為「無用師卷」
，後被清廷收藏。
1933
年，為避日軍戰火浩劫，
「無用師卷」隨故宮重要
文物南遷，
15
年輾轉過四川、貴州、南京等多地，最終被運
至台灣，藏於台北故宮博物院。
而「剩山圖」也在幾經流沛後，於
1956
年走進浙江省
博物館，成為該館半個世紀以來的「鎮館之寶」
。
二、藝術價值
首先，中國繪畫史上有兩大高峰，一個是宋代，一個是
元代。元代是中國傳統文人畫的一個成熟期，以《富春山居
圖》為代表的傳統人文畫對後代明清山水畫主流影響非常大；
另一方面，元代黃公望本身成就很大，
《富春山居圖》是他
最經典的代表畫作，同時其在歷史上留存下來的作品並不多，
後世有藝術家將此畫同王羲之的《蘭亭序》相提並論，因此
這件作品無論是它本身的藝術價值，還是歷史珍稀程度，都
是十分巨大的；此外，這件作品引起許多人關注，還在於它
所描繪的場景，有讓人產生一種可居可游的感覺。
其次，在歷史價值方面，
《富春山居圖》是填補古代歷
史空白的極好史料。
元朝重武輕文文人不受重視，
隱居南方，
黃公望是其中之一人，他經常與倪雲林、王叔明、吳仲圭、
曹知白等大文人相聚，合作山水畫，所以《富春山居圖》的
創作其實是元朝社會士人文化群體、愛好藝術時代精神、名
士
縉
紳個人風格等歷史背景的綜合反映。
最後，在藝術價值上，通過《富春山居圖》可以看到元
代蒙古文化對中原文化尤其是南方文化影響不大，南方士人
如黃公望仍繼承著宋代傳統本位文化，詩、文、書、畫創作
仍然是他們的情趣。
《富春山居圖》婉委地表達了元代文人
畫家自甘隱逸、寓興和平的心情，這就是《富春山居圖》藝
術價值所在。
三、表現內容
該圖卷長達兩丈，描繪了富春桐廬山水，江水平靜，峰巒起伏，點綴叢林亭舍，疏密相間，吸收了董巨披麻皴而更加簡括，顯示了深厚的筆墨功力。
清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說：
「凡數十峰，
一峰一狀，
數百樹一樹一態，
雄秀蒼茫，變化極矣。
」這幅作品在元代山水畫中確是一幅從真山真水中提煉概
括出來的傑作。歷代文人都珍視這幅畫。據記載，此圖在明清兩代，曾為許多人
收藏。明代成化年間為蘇州著名畫家沈周收藏，萬曆年間轉歸松江董其昌名下，
後又為宜興吳正志所有。
吳正志傳給他的兒子吳洪裕，
吳洪裕愛若至寶，
寢食與
共，臨死前竟將此圖投入火中，
「殉以為葬」幸而他的侄子吳子文從爐火中搶救
出來，但前面已經燒去了一些。吳家把第一節燒剩的部分裁割下來，從此，這一
圖卷就分成了長短兩段。
《富春山居圖》為紙本水墨畫，寬
33
厘米，長
636.9
厘米，是元代畫壇宗
師、
「元四家」之首黃公望晚年的傑作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，
在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕後，歷代莫及。黃公望，字
子久，號一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連
入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學習山水畫，
出名時，已經是年過八旬的老翁了。
黃公望晚年久居富春江一帶，
他經常身背行囊，
內置筆墨畫具，
但見好景便
一一繪下，積累了大量豐富的山水素材。元至正七年（公元
1348
年）
，黃公望開
始創作這卷山水畫名作，
通過長時間精巧的構思和數年埋頭作畫，
最終完成了這
幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》
。這幅畫長六米多，黃公望花
了三四年時間才得以完成。
《富春山居圖》以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初
秋的秀麗景色，峰巒起伏，林木蕭疏，淺水平灘，坡石沙洲。山石迴旋輾轉，叢
林散布於山下江畔，村落掩映在山谷林間。亭台漁舟、草木樹石。小橋飛泉，景
隨人遷，
令人目不暇接。
布局疏密有致，
變幻無窮，
以清潤的筆墨、
簡遠的意境，
把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，
達到了
「山川渾厚，
草木華滋」
的境界，
好一派江南瑰麗的秋天景緻。
黃公望用一種蒼勁干練的筆墨技巧，
秀麗簡遠的筆風將富春江畔的景色書寫
的酣暢淋漓。
他的用墨富於變化而不雜亂，
用筆隨景物而變化。
畫山用干筆擦出
大披麻皴，畫樹石用濃墨點染。筆勢瀟灑秀潤，墨色透明凝重。用淡墨畫山石，
用濃墨點橫苔，
高山採用縱向的披麻皴，
平川點上橫卧的點子、
線條，
點線相間，
濃淡交錯，
形成獨特的筆墨節奏感。
在濃墨潤澤的樹林對比之下，
山巒顯得白玉
般明凈疏朗，
充分發揮了中國畫的筆墨意趣，
體現出線條與筆墨的審美價值，
被
譽為山水畫之典範。
黃公望在作這幅畫時極注意層次感，
前山後山的關系，
改變了傳統屏風似的
排列，
而是由近而遠地自然消失。
他並不誇張虛境和實境的對比，
而是在虛實之
間用微妙的過渡層次加以渲染。
畫中的樹木盡管未作細致的刻畫，
但不同樹木的
質感和空間對比都表現得極為充分，
連作為點綴的草亭人物，
也都描繪得生動嚴
謹，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡搭配的極為合理，不用的水墨在
宣紙上轉化為無窮的「色彩，使畫面空白具有真實的空間感，給人以揮灑奔放，
一氣呵成的深刻印象。
若明若暗的墨色，
經過這位大師的巧妙處理，
超越了隨類
賦彩的傳統觀念，
自然地籠罩在景物之上，
化為一種明媚的氛圍，
令人產生親切
之感，充分反映了黃公望對客觀外界和主觀感受的高度尊重。
畫家在畫中追求「詩中有畫，畫中有詩」的深遠意境，又注重繪畫本身的筆
墨意趣。
在畫家看來，
繪畫之美並不僅僅在描繪自然景色，
更重要的是筆墨本身
所體現的美，所傳達出的畫家的主官感受、氣勢和意趣。
通過對這幅
《富春山居圖》
的鑒賞以及推及到其它的作品可以看出，
通過對
美術作品的鑒賞不僅可以學到美育知識，
更可以培養創造美的能力。
對我們的性
格，感情，認識，人生觀，思想觀等都有非常重要的意義，可以培養我們的積極
性、主動性，使藝術素養、人文修養得到提高。
更具一般的說，
美術鑒賞的意義在於使作品完成它的創作使命。
沒有欣賞或鑒賞
的作品，
即不與觀眾見面的作品是不會產生任何社會作用的，
美術作品只有通過
鑒賞才能產生作用。
美術鑒賞的過程是觀者積極思考，
根據自己的生活經驗及掌
握的知識，
對作品加以理解而使作品達到完善的過程。
具體作品面對不同的觀者
將產生不同的效應，
但美術作品存在的共同效應是主要的。
美術欣賞是為提高人
們的文化素養與審美素質，以促進社會發展為目的。
首先美術鑒賞可以幫助我們開闊眼界，
擴大知識領域。
人類生活的世界是極
其廣闊的，生活內容無比豐富，但對每個兒人來講，不管他如何見多識廣，也不
可能體驗到社會生活的一切方面。然而，藉助於古今中外許多優秀的美術作品，
卻可以使我們形象的接觸到許多人生與經歷遠遠不能涉及的廣闊領域。
以中國的
美術作品為例，上下五千年，許多繪畫，雕塑，工藝和各種建築藝術，都可以幫
助我們開闊眼界，
使我們從中了解到許許多多從書本上和個人經歷所無法得到的
生動而豐富的知識。
外國美術作品，
更向我們展示了一個廣闊的世界。
所以通過
對古今中外美術作品的欣賞，
可以幫助人們周遊世界，
漫步歷史，
極大的擴展知
識領域。
其次，美術可以陶冶人的情操，促進精神文明建設。美術欣賞活動的特點，
首先表現在它是一種感覺和理解，
感情與認識相統一的精神活動。
因此，
欣賞者
通過對藝術作品的欣賞而提高認識、
接受教育。
如我國原始社會的彩陶和商周的
青銅藝術，
以及他們許多巧奪天工、
光彩奪目的工藝品，
使人深深地認識到我們
祖國歷史的悠久和古老文化的輝煌，
從而增強熱愛偉大祖國的思想感情。
在欣賞
的過程中，通過比較鑒別，也可以使我們認識到什麼是真善美，什麼是假惡丑，
審美的批判過程，便是提高精神境界的過程。
第三，美術鑒賞是提高藝術修養和審美能力的重要途徑。馬克思說：
「藝術對象
創造出動的藝術和能夠欣賞藝術的大眾」
。這就是說，按照美的原則創造出來的
作品，
反過來又會對人們起審美的教育作用，
從而提高人們鑒賞藝術的能力。
這
種鑒賞藝術的能力的積累，
就是人的藝術素養能力提高的過程。
藝術作品看的愈
多的人，
就愈能鑒別和欣賞藝術。
我國古代南北朝時期著名的文藝理論家劉勰說
的「操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器」講的就是這個道理。多欣賞一些古今中
外優秀的美術作品，
多對日常生活中的美術作品進行審美分析，
是提高人們藝術
素養和審美素養的重要途徑。
我們在欣賞這些美術作品的過程中會被其中真實而生動的形象所打動，
喚起
我們優美崇高的思想感情。在這種潛移默化的過程中，我們會得到心靈的凈化，
情感的陶冶，
在不知不覺中接受了健康向上的精神品質和道德情操，
從而改善人
的情感狀態，
影響人行為。
同時也得到視覺的愉悅和享受，
擴大我們的知識領域，
開闊了我們的視野。
通過對《富春山居圖》的鑒賞使我了解了中國另一方面的優秀傳統文化，
了解中國傳統的優秀思想和人生價值觀，
它拓寬了我的知識面，
對培養我們的認
識世界的能力
,
審美的眼睛和健康的審美情趣以及未來的人生發展
,
都具有十分
重要的意義。
⑽ 山水風光的作文大全10字
百靈鳥的叫聲真美啊,美得讓你感覺不到你還在呼吸；百靈鳥的叫聲真翠啊,翠的讓你感覺不到其它的聲音；百靈鳥的聲音真甜啊,甜的讓你即使嘴裡喊一顆糖都是苦澀的. 桂林 桂林是最適合自助游的旅遊勝地,它地處低緯,屬中亞熱帶濕潤季風氣候.氣候溫和,雨量充沛,光照充足,四季分明,氣候條件十分優越. 桂林「三冬無雪」、「四季常花」,年平均氣溫在攝氏19度左右,春夏秋冬一年四季都是游覽的好季節.桂林,無論是晨昏午夜,陰晴雨霧,景緻變化無常.美景層出不窮. 春天,是桂林最冷的天氣,但平均氣溫也在攝氏8度左右,而且以晴日居多.這時,北方還身披銀裝,桂林卻已是一個花紅柳綠,春意盎然的世界了.春季三月,平均氣溫在攝氏10度左右,有時也有瀝瀝春雨,寒風還不時侵入肌膚,但只要身著春裝,帶上比較禦寒的風雨衣,也就能應付自如了.你如果選擇在春季旅遊桂林,最好備好雨具. 夏季,是桂林的雨季,降雨量集中在4、5、6、7月.桂林全年降雨量為1900毫米,而夏季降雨量將近1000毫米,佔全年總降雨量的一半以上,有「雨桂林」之說.在雨霧煙嵐之中觀看桂林山水,更有飄飄若仙之感.「灕江煙雨」更是世界一絕,如果來游桂林,沒能領略「灕江煙雨」,是一大憾事.灕江兩岸的青竹叢,碧翠如滴,濃蔭作朵,長長的排成十里長廊,因此,「灕江翠竹」又是桂林夏季游的一絕. 秋天,金風送爽,天高雲淡,是桂林旅遊的高峰季節.此時,天氣晴朗,氣溫適人,波平如鏡,是看群峰倒影的最佳季節,江水澄澈,明凈若鏡,整個江底世界,清清楚楚的呈現在遊人眼前,幻化出山托水,水浮山的「船在青山頂上行」的神奇境界. 初冬的十月,平均氣溫在攝氏20度左右,是桂林市的市花——桂花盛開的時節,金桂、銀桂、四季桂、丹桂灑滿枝頭,迎風怒放,滿城飄香,遍植數十萬株桂樹的桂林城又變成了一座花城. 桂林的冬季,平均氣溫在攝氏8度左右,很難見到大雪,在最冷的春節前後,到興安縣的貓兒山、市區邊的堯山,在山頂間或可以欣賞到冬雪的景緻. ---------------------------------------------------------------------------------- 人們都說：「桂林山水甲天下.」我們乘著木船盪漾在灕江上,來觀賞桂林的山水. 我看見過波瀾壯闊的大海,玩賞過水平如鏡的西湖,卻從沒看見過灕江這樣的水.灕江的水真靜啊,靜得讓你感覺不到它在流動；灕江的水真清啊,清得可以看見江底的沙石；灕江的水真綠啊,綠得彷彿那是一塊無瑕的翡翠.船槳激起的微波擴散出一道道水紋,才讓你感覺到船在前進,岸在後移. 我攀登過峰巒雄偉的泰山,游覽過紅葉似火的香山,卻從沒看見過桂林這一帶的山.桂林的山真奇啊,一座座拔地而起,各不相連,像老人,像巨象,像駱駝,奇峰羅列,形態萬千；桂林的山真秀啊,像翠綠的屏障,像新生的竹筍,色彩明麗,倒映水中；桂林的山真險啊,危峰兀立,怪石嶙峋,好像一不小心就會栽到下來. 這樣的山圍繞著這樣的水,這樣的水倒映著這樣的山,再加上空中雲霧迷濛,山間綠樹紅花,江上竹筏小舟,讓你感到像是走進了連綿不斷的畫卷,真是「舟行碧波上人在畫中游」. 桂林城徽的象徵—象鼻山 象鼻山之所以成為桂林城徽的象徵,主要有以下三個原因.一、獨特的地理位置,像象鼻子一樣的孤零零的一座山靜靜的站在灕江與桃花江的交匯處.二、面對灕江、山上刻有唐、宋、明、清等各個時期的優秀作品、山洞內是桂林市著名的三寶之一桂林三花酒的酒窖藏地,據說存放最久的三花酒已達百年以上,桂林三花酒酒藏博物館馬上在象鼻山旁開業了.三、象山公園依然是桂林市民和遊客嚮往的地方. 象鼻山：在桃花江與灕江匯流處,西距文昌橋200米.海拔200米,高出江面55米,長108米,寬100米,山體面積1.3公頃.由3.6億年前海底沉積的純石灰岩組成,酷似一頭巨象伸長鼻子吸飲江水.象鼻山原名漓山,又名宜山、儀山、沉水山,簡稱象山.象山以神奇著稱.其神奇,首先是形神畢似,其次是在鼻腿之間造就一輪臨水皓月,構成「象山水月」奇景.因此,象山成了桂林山水的代表、桂林城的象徵,桂林乃至廣西地方產品多以象山作為標記. 水月洞：在象鼻山的象鼻和象腿之間.距今1.2萬年前,地殼抬升,灕江縮小,加速了水月洞的發育,形成一個東西通透的圓洞.長17米,寬9.5米,高12米,面積約150平方米.水月洞洞口朝陽,亦名朝陽洞.但洞在水上,如明月浮水,十分形象,所以水月之名,一直沿用至今.「象山水月」是桂林山水一大奇景,與南望的穿山月岩相對,一懸於天,一浮於水,形成「灕江雙月」的奇特景觀. 象鼻岩：與水月洞相鄰,因在象鼻山的象算稍後處而得名.岩高1.9米,寬3.3米,長約13.5米,面積44.5平方米.岩品面江,東向,呈條形封閉狀,是納涼、眺望江景佳處. 雲峰寺：市重點文物保護單位.位於市區象鼻山西南麓.相傳唐代這里曾建有溫靈廟.宋嘉定七年（1214年）方信孺在此建一書齋,取名「雲崖軒」.明代這里又建「范方祠」,祀范成大、方信孺.清代改為寺,名「雲峰寺」. 普賢塔：市重點文物保護單位.在市區象鼻山頂.是一座喇嘛式實心磚塔.建於明代初期.塔身第二層正北面嵌有青石線刻「南無普賢菩薩」.遠看此塔,像插在象背一支劍柄或置於象背一隻寶瓶,故亦有劍柄塔、寶瓶塔之稱.塔通高13.6米.塔座為雙層八角形.塔身為寶瓶形,上覆傘形蓋,頂冠兩圈相輪.此塔造型與周圍山水相映成趣,頗為和諧壯美. 桂林山水,桂林山水圖片,桂林山水甲天下,桂林山水風景圖片,廣西桂林山水資料 桂林山水的美是多方面的,有些很難用語言描繪： 桂林山水風景里,灕江的清秀脫俗,陽朔的悠閑自在,龍勝資源的萬種風情,靖江王陵與靈渠的輝煌神秘…… 黃昏漫步在榕杉湖的林蔭道上,會被桂林的嫵媚所震撼,就像桂林米粉一樣令人回味無窮. 享受桂林應當是從容不迫的,如果匆匆而過,留下的可能不僅僅是遺憾. 在品嘗不同的米粉後,可以加入正陽街從容的時尚人群中； 也喜歡找一個清新的雨後細細品味愚自樂園那些觸及心靈深處的雕塑 或者乾脆到陽朔小住,在朋友中「失蹤」幾天,把自己融入咖啡音樂山水中……