㈠ 如何將80年代老破小房子裝修的漂亮文藝這次我服了！
一套屬於80年的又老又破又小的舊房子，在裡面算是將就的住了幾年，期間還被很多人嫌棄寒酸，後來看了很多化腐朽為神奇的民俗設計，房主心中按捺不住小嚮往，怒花20萬對這個70平老破小進行改造。完工後的效果有些出乎意料，漂亮的不敢相信，整體風格偏向於傳統一些中式，房子雖然小但是很多細節打造的讓人看起來十分的舒服。改造之後的房子，算是徹底擺脫了老和破，在這里可以寄情花木，可以撫琴低唱，可以吟詩作對……恩，這就是之前嚮往的生活。生活缺少的不是美，而是創造美的想法，一起看看吧~
一些細節裝修的樣式，雖然房子很小，但是生活卻也可以十分的精緻。看完感覺自己小文藝心臟被撩了，你們看著怎麼樣？
㈡ 尋一部以房間號命名的恐怖電影（近一兩個月的）主角是恐怖小說家，麻煩找找~
1408
片名：1408
譯名：1408幻影凶間
導演：米凱爾·哈佛斯特朗姆 Mikael H·fstr·m
主演：約翰·庫薩克 John Cusack
塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson
瑪麗·麥科馬克Mary McCormack
類型：驚悚/恐怖
片長：94分鍾
級別：美國PG13
官網：http://www.1408-themovie.com/
發行：韋恩斯坦公司 Weinstein Co.
上映日期：2007年6月22日(美國)
IMDB評分：--
推薦指數：★★★★
劇情簡介
劇中主人公Mike Enslin是一個恐怖小說家，將裝神弄鬼作為本職工作的Mike自己平日里卻是個徹頭徹尾的無神論者。為了完成自己的新書，Mike決定找一家「鬧鬼」的房間住上十天，而膽大包天的他最終選擇了傳聞中最陰森恐怖的多芬旅店(Dolphin Hotel)1408房間。旅店經理人拿出在那個房間中歷年來數十起離奇死亡事件來力勸Mike不要冒險，但Mike一副景陽崗武松式的滿不在乎，堅持著自己的選擇。而在搬進1408房間後一件件離奇的超自然現象讓Mike徹底改變了自己的鬼神人生觀。大量恐怖驚悚的真實體驗為Mike新書著實積累了素材，但問題的關鍵是，他必須得先活著走出那個房間……
幕後花絮
約翰·庫薩克很久沒什麼驚艷之作了，2000年後平均每年不到2部影片的產量也大不如他在90年代年產3部那種勤奮刻苦。但也許是剛剛過去的不惑之年又給了庫薩克以新的人生感悟與拍片動力，在今年他一口氣接下了6部影片的拍攝。如此密集陣式的產出對於他的影迷來說自是受用無比，而高產之下是否還能保證高質量的演出才是最關鍵的問題。不過，在聖丹斯電影節上大放異彩的《格雷斯走了》(Grace Is Gone)中庫薩克的表現還算可圈可點，再憑借影片本身的優質屬性，庫薩克野心勃勃的中年魚躍也算是開了個好頭。而這一次選擇與驚悚大師史蒂芬·金合作則更是被人們所看好。這位老牌的心理驚悚作家用他細膩的心理刻畫與獨特的作家文學視角已經為好萊塢打造了共54部小說劇本，其中就包括大家所熟悉的《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)。雖說這兩年，從《秘密窗》(Secret Window)的失落後，金式驚悚似乎已經風光不再，但金大俠幾十年的功利尚在，且06年至今已有6部小說被搬上銀幕也說明了大師最近的文思泉湧。兩位的老樹逢春在銀幕上的激情碰撞也讓人們對本片也有了更多的期許……
影片簡評
有人說史蒂芬·金小說中的那種直擊心底的恐怖力量在本片中第一次被完整的搬上了銀幕。片中1408房間就如同潘多拉魔盒般封存著世間所有的黑暗與靈異，無數的幻象、驚悚與心理包圍在片中交織糾結成一個完整而又有著合理留白的陰森圖景。在運用大量CG沖擊觀眾視覺感官同時，影片的背景配樂也和劇情配合的親密無間，再加之大師的深厚內功，本片簡直可以將觀眾在五官六感上直接打入冰冷黑暗的深淵。
沒有尖叫，因為影片的壓迫感會讓你失聲；沒有表情，因為你早已深深陷入內心的驚悚掙扎，還是准備好呼吸，親自去感受這份來自另一個世界的攝魂空間吧……
㈢ 尋找名人故事
起鬨
喬治.費多是著名的法國戲劇家，特別擅長於寫滑稽劇，《馬克西姆家的姑娘》是他的代表作之一。可是該劇在首場演出時卻不被觀眾看好，但該劇演出時卻深深打動了觀眾，劇院里的喝彩聲此起彼落。費多那天晚上也在看戲，而且也和其他人一樣大喊的叫。
「費多，你難道瘋了嗎？」朋友迷惑不解地問。
「沒瘋！」費多解釋說，「只有這樣我才聽不見觀眾謾罵的聲音，使自己不會因此而傷心難過。」
大衣
愛因斯坦成名之前，生活拮據，衣著隨便。有一位朋友曾勸他說，應該添置一件大衣，否則難以進入社交界。他笑著答道：「我本來就默默無聞，就是穿得再漂亮也沒有人會認識。」幾年後，成了大科學家的愛因斯坦和從前一樣，依然衣著簡朴。那個朋友再次提醒他，快去做件像樣的大衣，以便與自己的身份相符。他還是笑著回答說：「現在即使穿得更隨便些，同樣也會有人認識我。」
契約
俄國寓言作家克雷洛夫一生貧困，但卻生性樂觀。
一次，他與房東簽訂租房契約，看見上面寫有這樣一句話——「如果房客因為用火粗心大意，致使房子起火，必須賠償15000盧布」。
克雷洛夫不但沒有異議，而且在「15000」後再加上兩個「0」。
「1500000盧布！」房東大為驚喜地喊道。
「先生，不要大驚小怪，」他不動聲色地回答說，「我反正賠不起。」
玩笑
法國生物學家喬治.居維葉是比較解剖學的奠基人，對古生物學也很有研究。一天，他的學生和他開了一個玩笑。
當時，居維葉正在工作室里忙於實驗。突然，門被兩只犄角頂了開來。一個怪獸隨後沖了進來，張著血盆大口，獠牙又尖又長。居維葉聽到聲響，抬頭看了一眼，又低頭做事了。
事後，學生們好奇地問道：「先生，您怎麼一點也不害怕？」
「這很簡單，因為所有帶蹄子的動物都是食草動物。」他笑笑說。
㈣ 誰知道有關清明上河圖的資料急急急急急急急急急急
《清明上河圖》是春季
黑龍江省 思瑩
「中華第一神品」《清明上河圖》是舉世聞名的繪畫傑作，這幅不朽的風俗畫卷，北宋風俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是絹本、淡設色，「高二十四點八厘米，長五百二十八點七厘米」，「原作」現藏北京故宮博物院。今在網上 見到開封市教師孔憲易先生，他在1981年《美術》雜志第二期上發表《清明上河圖的「清明」質疑》一文，列舉了八項理由；及其他人認定《清明上河圖》上所繪是秋景一說,我認為不妥，張擇瑞是何等人也？是北宋末年傑出的現實主義畫家。他怎麼能返這樣嚴重的錯誤哪？現據我家收藏的「摹本」《清明上河圖》,探討如下：
一、「畫卷右首有馱負10簍『木炭』的驢子。北宋孟元老《東京夢華錄》記載：每年農歷十月，汴京始『進暖爐炭，幃前皆置酒作暖會』，『若說清明節前後進暖爐炭，違背宋人生活習俗。』孟元老和張擇端生活在同一時代，《東京夢華錄》是研究北宋汴梁風土民俗的重要資料，所述史事當是可信的。」
而我見到的是馱負10簍木段的毛驢子。看第一隻毛驢子正面的筐里直插著五個木段是用來饒火的，三分之二在筐里，三分之一在筐外，其它毛驢子也是這樣。 還有一處在畫的第四座橋上頭，五頭豬前，抱小孩旁的樹下三頭毛驢子馱著用來饒火的木段待售。
二、「畫面有一農家短籬內長滿了像茄子一類的作物，更為有趣的是幾名孩童赤身嬉戲追逐，這些都不可是清明時節的事物。」
我找遍整個「摹本」《清明上河圖》，沒有發現這一情景。卻是倆個小孩趴牆頭看熱鬧，後面是一片初祿空曠的菜園子，格子式的池埂子里有二人打水澆地清晰可見。所說的「有一農家短籬」，整個圖里只有一處「短籬」，有一位老夫人在洗衣服。其它都是土牆。
三、「畫面上的人物拿扇者有十多人，有扇風狀，有遮陽狀，常識告訴人們伏天用扇，初春用扇者極少見。 」
《清明上河圖》「摹本」有多人拿扇者不假，但是扇風遮陽狀，難以讓人直信。第一個拿扇者是騎馬人，而在他右側是位買扇老者，隨後便是賣扇子的小商販。並且位於城門前第二座橋下路邊。畫面拿扇人多為老者，且在圖尾部有兩老者拿扇左則遮光住步觀看。畫家是反應小商販抓住了商機的提前量，而買者也是富有生活經驗的老人或是遠道而來的騎馬人。
四、「草帽、竹笠在畫面上多處出現。『草帽、竹笠是御暑、御雨的東西，圖中既不下雨，這肯定是御陽用的，根據當時汴梁的氣候，清明節似無此必要，這是值得我們懷疑的。』」
「草帽」應是寬邊帽子。首先帶寬邊帽子的人是騎馬官人，帽上明顯有裝飾品；其二是帶寬邊帽子的女人，帽子的形壯象家用的盆倒扣在頭上，除臉外還有絲布簾圍著。這兩人首先帶寬邊帽子出現，以他（她）們的身份和地位是不能帶草帽、竹笠之物的。寬邊帽子多達十五種以上，由此可見，說明畫家是在描述寬邊帽子的種類的，而不是「草帽、竹笠」之物。
五、「畫面上酒肆多處，酒旗上寫著『新酒』二字，而《東京夢華錄》雲：『中秋節前，諸店皆賣新酒……醉仙錦，市人爭飲（見該書『中秋』條）。』宋代新谷下來要釀醪酒喜慶豐收，不然無新酒可言。 」
「新酒」應是「新潮」。灑、潮字在圖上一眼就能辯認出來。「美食」、「美榮」和大大的「腳」字還有閣間門上的「雅浦」字，加上房上高高的裝飾可真的「新潮」了。看：趕時卯追新潮在北宋時就勝行了。
六、「畫面上有一處招牌上寫著『口暑飲子』這樣的小茶水攤。『如果『口暑飲子』中的『暑』字不錯的話，這足以說明它的季節。』」
《清明上河圖》「摹本」里沒有見到。
七、「河岸及橋上有好幾處小販的貨桌上都擺著切開的西瓜。宋時古都汴梁的早春乍暖還寒，不可能有西瓜一類鮮果。」
《 清明上河圖》「摹本」里也沒有找到。
八、「畫面乘轎、騎馬者帶著仆從的行列，土墳後面向城市一段。細細分析，這些人雖然有上墳掃墓的可能，倒不如說它是秋獵而歸更恰當些，因為，上墳四季皆有可能，就插花而言，春秋二季都能解釋得通。」
「乘轎、騎馬者帶著仆從」「是秋獵而歸更恰當些」的說法，對第一隊乘轎、騎馬者帶著僕人來說還過得去；可是第二隊老兩口、小兩口騎驢不帶僕人，第三隊妻騎馬只帶一個僕人，第四隊乘轎、騎馬後跟一個僕人和第五隊妻騎馬只帶一個僕人也能說是秋獵而歸更恰當了些嗎？你想：一年當中那一天或那一個節氣有這么多隊伍到城郊區去做同一件事情哪？
九、光著身子、露著雙膀的大人、小孩之說是秋季。我看也不恰當，光身是各有其因。第一第二長跑而在光背，第三光上身者，地上放著包伏和菜橔子，背重物走遠路能不光背嗎？且最後一個光背挑重擔子滿臉流污能不這樣做嗎？
十、畫面到進城就戛然而此了，這也是圍繞著清明節的需要。再畫就離題太遠了。
所以，《 清明上河圖》是春季而無疑。
㈤ 夢見房子著火了我和我媽爸去救姐姐和女兒我們去房間里沒有火就醒了
可能是你的潛意識 ，結合你看過的電影或電視劇 創造出來的夢，
科學的解釋
心理學家 弗洛伊德 指出，夢的材料來自三方面：一是身體狀態； 二是日間印象；三是兒童期的經歷。夢的材料來源於身體所受刺激，這是幾乎每個人都承認的事實。例如一個人如果餓了，在夢里就會夢見吃飯；如果一個人腳冷了，就可能會夢見在雪地里行走；如果一個人咽喉腫痛，就可能夢見被人卡住脖子，如此等等。弗洛伊德雖然也同意身體所受刺激會影響夢的具體內容，但是他卻認為這些身體所受的刺激只是被夢作為素材使用而已，對夢的意義影響不大。按弗洛伊德的思路，我們可以舉這樣一個例子。清晨男性有小便便意時，陰莖會受刺激而勃起，這時男性也許會做性夢。按一般人的看法，這個男人夢見和女人性交的原因是，膀眺脹滿刺激引起了陰莖勃起。而按弗洛伊德的思路，可以這么說，這個男性有性的願望才會做這種夢。如果這個男人沒有強烈性慾，即使陰莖勃起，他也不過是做夢找廁所而已。 白天經歷的事會進人晚上的夢，這也是很多人都注意到的事實。假如臨睡前看了一場戰爭的影片，有些人在晚上就可能會做戰爭的夢。再如弗洛伊德自己的例子：夢中「我寫了一本有關某種植物的學術專論」，其來源是：「當天早上我在書商那兒看到一本有關櫻草屬植物的學術專論。」弗洛伊德指出：兩三天前發生的事，如果在做夢前一天曾想到，也同樣會在這天晚上的夢里出現。但是，他認為夢決不僅僅是白天生活中瑣事的重現。夢中，我們藉助白天的一些小事，目的在於用這些小事影射另外的更重要的心事。 弗洛伊德提出，那些清醒時早已忘記了的童年往事也會在夢中重現。例如，「有一個人決定要回他那已離開刀年的家鄉。出發當晚，他夢見他處身一個完全陌生的地點，正與一個陌生人交談著。等到他一回到家鄉，才發現夢中那些奇奇怪怪的景色，就正是他老家附近的景色，那個夢中的陌生人也是實有其人的。」再如，「一個30多歲的醫生，從小到現在常夢到一隻黃色的獅子……，後來有一天他終於發現到了『實物』——一個已被他遺忘的瓷器做的黃獅子，他母親告訴他，這是他幾時最喜歡的玩具。 弗洛伊德關於夢的一個重要觀點是，夢的唯一目的是滿足願望。例如，口渴時做夢喝水。夢可以滿足人的願望，這一點相信任何人都不會有異議。我們日常生活中，也總是把美好而又難以實現的願望稱為「美夢」，「夢想」。但是說夢的唯一目的是滿足願望，則並不是誰都能同意。一個人做惡夢被人追殺，難道是他內心地有被殺的願望嗎？弗洛伊德認為是的，所有的夢都是為滿足願望。 他舉例說，某女士夢見她最喜愛的外甥死了，躺在棺材裡，兩手交叉平放，周圍插滿蠟燭。情景恰恰和幾年前她的另一個外甥死時一樣。 表面上看，這不會是滿足她願望的夢，因為她不會盼著外甥死。但是，弗洛伊德發現，這個夢只不過是一個「偽裝後」的滿足願望的夢。這位女士愛著一個男人，但由於家庭反對而未能終成眷屬。她很久沒有見過他了，只是在上次她的一個外甥死時，那個男人來吊喪，她才得以見他一面。這位女士的夢，實際上意思是：「如果這個外甥也死了，我可以再見到我愛的那個人。」
㈥ 租的房子，麻煩看下風水，卧室中間有橫梁，房間小怎麼放床都會壓著床
有些說法沒有任何依據的，其實都是忽悠人的說法，黑龍江早些年都是大炕，都有大梁，都不睡覺了，相信科學，什麼事都不影響。
㈦ 有關描寫家鄉衛生環境由壞變好的作文
家鄉的變化 閑暇時候，我和母親坐在一起聊天，聽她無意中談起從幼年到現在的一些生活經歷 ，從母親不乏感慨的話語中，我深深感受到了家鄉的變化。� 在媽媽小的時候，姥姥既要上班，又要送媽媽上幼兒園。姥姥不會騎自行車，不多的幾路公 汽兒又沒有一輛是通過我家附近的。所以每天早上，姥姥總要很早出門，領著媽媽走半個多 小時的路。遇到雨雪天氣就更加困難了。有時姥姥要頂著風雪背著媽媽上班。媽媽說，那時 幾乎看不見任何輕巧的機動車，對計程車亦是聞所未聞，至於現在這樣既方便又經濟的人力 車，那時更是想都不敢想了。 � 到了媽媽剛上班的時候，狀況有了一些變化，上下班可以坐單位的「廠車」，平時出門也能 乘公共汽車了。可是坐公汽的困難又給她帶來很大的煩惱。那時，由於交通工具比較單一， 大多數人出門要乘公汽兒，而車站的發車量是有限的，這一方面延長了人們等車的時間，另 一方面又造成了汽車的超載。媽媽說，要是運氣不好，一輛車要等上幾十分鍾，上了車， 不但沒有座位，而且車內水泄不通，甚至沒有插腳的地方。她就曾經在擁擠的公共汽車里弄 丟了五十塊錢。可這又能怨誰呢?� 到了九十年代末的今天，家鄉的交通在發生著日新月異的變化。不要說那揮手即停的出租汽 車川流不息，輕巧方便的摩托車疾駛如飛，單看那寬敞的馬路和過街天橋，還有那等車人日 漸稀少的公汽兒站點兒，就知道家鄉的交通正向多元化方向發展。媽媽在陰雨天上班可以坐 人力車；全家出行可以乘環城旅遊車；有急事出門，計程車自然是首選。家鄉的交通在變化 ，家鄉 的經濟也在發展。作為交通要道的瀕海重鎮，運輸業和旅遊業的發展都要以便利的交通為前 提條件。� 路寬了，人們的心也寬了；速度快了，人們的干勁也足了。在世紀之交的今天，家鄉 面臨著 前所未有的大好機遇。駐足在城市寬敞的馬路上，看車流如潮滾滾前進，深信家鄉的明天會 更加美好。家鄉的人變了，地變了，交通也方便了，電話什麼的都有了。可是什麼讓這些變了呢？我正百思不得其解，這時，兩個婦女在談笑風生。一個說：「還是政府好，我不重男輕女了。我現在才發現，原來女孩兒也是那麼棒！」「我的女兒也是呀……」我恍然大悟，原來這是政府的功勞哇！我想：假若到了未來，這里一定變得更美好
㈧ 房子裝修有哪些風格，求一好聽的名字。
因人而異，裝修風格種類很多，總有一款適合你。
1.豪華風格
這種風格開始於20世紀80年代和90年初，從設計角度上來說室內裝修通常都房主用來炫耀自己身份的一種特殊形式。而且往往房主會要求把各種象徵豪華的設計嵌入裝修之中，例如 壁爐、彩繪玻璃吊頂、裝飾面板、裝飾木角線等。
2.時尚混搭風格
近年來在室內的裝修風格中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體。
3.地中海風格
從美學上來說地中海風格具有著獨特的美學特點。通常設計師們會選擇自然的柔和色彩，而且在組合設計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應用於一體，從而顯得大方、自然，散發出的古老尊貴的田園氣息和文化品位。
4.樸素風格
房主們開始追求一種整潔明亮的室內效果。時至今日，這種風格仍然是許許多多的數初次置業的房主們裝修的首選。
5.都市風格
隨著社會的高速發展，房改的進行，許許多多的年輕初次置業者的出現，為這種風格的產生注入了動力。但是受財力所限，年輕的房主們開始通過各種各樣的形式來強調已經「裝修」的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。
6.美式風格
美式風格主要有單純、休閑、有組織和實用的功能，而這種特點會讓家庭成為釋放壓力和解放心靈的凈土。
7.優雅風格
這種風格源於本世紀初，基本上基於以牆紙為主要裝飾面材、結合混油的木工做法。從而能夠使整個風格顯得十分優雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。
8.自然風格
近年來隨著裝飾熱潮不斷的發展，帶給人們眾多的裝飾觀念。以前大家所不敢想像的諸如小花園、文化石裝飾牆和雨花石等裝飾手法紛紛出現在現實的設計之中，因此親近自然、返璞歸真也就成為了房主們所追求的目標之一。
上述僅供參考。。。。