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唯美國畫雪景圖片大全

發布時間: 2024-12-25 07:19:34

A. 簡約裝修風格適合掛國畫山水畫嗎

簡約裝修風格適合掛國畫山水畫。國畫山水畫是簡約裝修風格當中的首選,優雅詩意的山水畫,可以更好的體現出業主的高雅生活,唯美的風景讓人們陶醉在這沒有喧囂吵鬧的溫馨家庭當中,所以國畫山水畫是一種簡約裝修風格之選。

比如這幅水墨山水畫作,茫茫群山,山上鬱郁蔥蔥,山環水繞,到處能看到飛瀑,山為靠山,水為財源,將這幅畫掛在家裡非常的合適,不僅能起到裝飾效果,還能起到調節風水的作用。還有這幅以素墨之色入筆,遠處天空沒有採取傳統留白,以灰色為主要色彩,更顯珍貴意境,展現出冬日雪景之巍峨壯觀,山腳之下,入冬時節,壁立千仞,更具高潔聖賢,遠離雜塵之韻味。

B. 100幅山水雪景的畫法(一生受益的國畫教程~)

1、構好圖後,按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢,注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。

2、用濃墨畫出房子和倉房,小心襯托出樹形。

3、畫獨木橋和河水,注意襯出樹形。

4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹,注意疏密關系和前後掩映。

5、打濕房子背景,用紙筋拓印淡墨,潑出後面的虛樹,隨時注意墨色的滲化,保護好房子的形。

6、在淡墨上畫樹,由濃而淡,力求豐富統一。

7、繼續打濕後面,紙筋拓印遠處的虛樹,用淡赭石畫房子和倉房。

8、用利索的書法用筆畫出籬笆,在適當的位置畫出黑狗,要簡潔利落。

9、用淡墨樹豐富後面的樹林,用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢,力戒單薄。在黑樹上嵌雪,調整畫面。最後落款蓋章,一幅畫完成。

趙春秋:冰雪山水畫寫生轉換技法

1、首先,對所要轉換的寫生作品進行解讀,對整個構圖的起承轉合深入分析,對山石結構做到心中有數,對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳布勢,經營位置,說的就是構圖要像行兵布陣一樣,要仔細推敲,要有經營的理念。

圖文/趙春秋

2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石,注意山石走向和大體結構。

3、用稍濃的墨找出山石結構,用雪地皴交代清楚山石與雪地的關系,開始點樹。

小貼士:畫雪地皴的時候,注意筆里的水分,要求墨色由濃到淡過度自然,可以在試筆紙上反復試驗,有把握了再畫。

4、點完樹後,用大筆順勢按結構潑後面的山崖。

5、深入表現中間山崖的結構和形狀,用雪地皴刻畫岩石與雪地的關系。

6、點樹,注意疏密關系。畫樹要當人來畫,彼此之間要說話,要有俯仰揖讓,要有故事才生動。

7、點完樹後繼續往後推,用大筆順勢按結構潑後面的山崖,干後深入刻畫。

8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景,要注意控制水分,恰當的留出雪山的位置。

9、進一步調整背景,用更深一點的墨擠出遠山,讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪,用彈雪法統一畫面。

10、調整畫面,力求統一,最後落款蓋章,完成。

趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞:

原寫生作品:

轉換的冰雪山水畫作品:

原寫生作品:

轉換的冰雪山水畫作品:

雪地皴

在很多人眼裡,冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫,在中國傳統繪畫中,雪景畫受到歷代文人雅士的青睞,早在詩經楚辭等文學作品中,雪的形色質就被賦予了喻象的表現,雪的物理、物狀與人的性情聯系起來,具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚樸重,雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。

歷史發展到了今天,從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化,冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌,為社會各界所喜愛,但是,無論對於專業還是非專業人士來說,對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的,很多人的認識還停留在「礬水」、「特技」的層面上,從而忽略和否定了它的文人畫屬性,割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。

著名畫家趙春秋老師 從一個浸淫於斯30年的畫家角度,向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的秘密,希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度,在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操,觀物怡情,讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。

  你知道嗎? 冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫,畫完了在正面看!

下面的雪包,就是礬水調墨在反面畫的。

雪包,還是礬墨技法。

白色的樹,用礬墨在背面畫的,層層疊疊是不是很神奇啊?

冰雪山水畫中的白色樹木,有時候是可以留白的,盡管需要很高的技巧,但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。

利用宣紙本身的白色,計白當黑,知白守黑,瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。

看到後面的樹了嗎?不著一字,盡得風流,感覺就是妙手偶得啊!

把宣紙揉出肌理來,因勢象形,渾然天成。

本來是一團皺紙,略加筆墨收拾,是不是沒有違和感啊?

不要以為冰雪山水畫的樹都很現代,其實是有傳統的,沒有傳統的功力,一般人是畫不好的!

看看這樹,是不是有宋元山水的影子啊?

來幾棵能看清楚的,是不是傳統的樹法?

雙勾樹

看看,需要傳統功力不?不下功夫臨摹傳統繪畫能畫不?

冰雪山水畫是講筆墨的,沒有傳統的文人畫基礎是畫不好的,一幅好的冰雪山水畫,在點劃披離間是閃爍著文人畫筆墨精神的。

和文人畫要求一樣, 冰雪山水畫也是書法用筆,是寫出來的 ,不是畫出來的,更不是描出來的。

看那富有彈性的小樹枝,靠描是出不來這感覺的。

冰雪山水畫,善於表現霧凇,這是傳統繪畫技巧里所沒有的!

冰雪山水畫的色彩是豐富的,但不管什麼顏色,不改冰雪本質!

雪地

雪地皴技法歌訣

趙氏雪地皴,人說是萬能;

山水雲天景,樣樣都能用;

整筆調淡墨,刮余成扁鋒;

先試一兩下,查看墨色情;

一邊蘸清水,翻轉把筆橫;

上水壓下墨,滲化自然成;

盤邊盪兩下,刮余再合融;

再試兩三下,觀察過渡情;

然後紙上畫,水墨來補充;

一筆仨半包,一星管二用;

指甲來勾線,疏密有造型;

上邊上面底,下邊下面頂;

近景雪窩大,遠景河岸平;

小燕忌單飛,組合成雪景。

蘇振灜臨摹作品一

雜樹技法歌訣

趙氏畫雜樹,線條見真功;

單雙勾樹干,筆筆不放鬆;

樹干中間啟,中鋒變側鋒;

側鋒需提筆,擦動變中鋒;

再畫兩邊線,頓挫有碎整;

皴擦細收拾,樹疤在其中;

上干可單勾,中鋒貫接成;

樹干忌電桿,彎曲勁造型;

再說畫樹枝,單勾書法功;

筆筆送到位,長短女字形;

出枝似焊接,粗細收筆成;

唯美三十度,穿插自然行;

露枝要精到,指向看得清;

偶爾幾個點,點線面即成;

大小前後錯,疏密成樹景。

蘇振灜臨摹作品二

鏤空技法歌訣

趙氏鏤空法,俗稱曰掏樹;

用紙干或濕,先畫背影部;

大筆蘸淡墨,初設樹暗處;

用筆有長短,出枝能照顧;

執黑重守白,胸中有白樹;

淡墨先找型,小點和短豎;

點線管多面,下筆看白處;

找上兩三遍,枝幹已顯初;

枝叉三個點,多枝有分布;

樹干用濃墨,邊緣要清楚;

白樹外都暗,暗中點線厾;

畫面黑白灰,層層見功夫;

主樹可下伸,可顯在近處;

橫豎皴一下,明暗紋理露;

陪上遠近景,畫面更豐富。

蘇振灜臨摹作品三

礬墨技法歌訣

趙氏礬墨法,於老真傳人;

礬墨或奶墨,技法有創新。

雪包用礬墨,旨在顯礬印;

畫樹用奶墨,意在擋透洇。

礬水奶紙筆,畫材要齊備;

雙層夾宣紙,自製白礬水;

選筆有講究,反畫乃核心。

先說畫雪包,技法用拖筆;

大號山馬筆,整筆蘸礬水;

筆尖調墨色,一筆成雪皴;

拖筆宜慢行,意在可透浸;

自前往後畫,鐵律不可違;

雪包大小兼,疏密排列緊;

走筆看上弧,下邊自留印;

前麵包短厚,後面長薄引;

河岸需拉底,重墨壓半分;

重復兩三次,多層顯礬印;

畫完正面看,礬墨雪地吟。

再說畫霧凇,技法寫松針;

小號山馬筆,飽蘸牛奶水;

行筆切勿快,意在遮透洇;

畫法如畫樹,枝幹筆筆勁;

出枝分組畫,方顯厚與密;

樹頭略下垂,可見雪壓沉;

樹船若嵌雪,反面牛奶浸;

換筆用礬墨,多層透墨洇;

一遍用淡墨,重走奶線路;

二遍用中墨,側重樹頭林;

三遍用濃墨,枝幹稍頭真;

中墨調花青,反面潑頭稍;

大號山馬筆,中墨反面掏;

正面用水墨,補畫濃小枝;

畫完正面看,霧凇顯主賓。

藍天加碧水,靚麗礬墨新。

蘇振灜臨摹作品四

  山石技法歌訣

趙氏山石法,其實不簡單;

冰雪山石畫,明理應在先;

坡面雪覆蓋,雪下露石顏;

中墨成渴筆,斜豎切塊擦;

橫豎結構法,斜豎畫石面;

橫線找結構,濃墨畫暗邊;

淡墨找立體,不畫輪廓線;

大小與疏密,山石巧轉換;

再畫雪地皴,沿邊走一遍;

染色三步走,赭石妙為淡;

虛實走一遍,二遍輕罩染;

色墨看效果,補色為三遍;

整體來觀察,還有事一件;

石頂皴一下,山石亮而顯。

蘇振灜臨摹作品五

大刷子技法歌訣

趙氏大刷子,堪稱一絕活;

山水樹雲天,事半功倍做;

整刷來調墨,干筆墨要渴;

墨法雪地皴,刮余顯融合;

先試兩三下,方能紙上抹;

遠山配天景,宜用濃點墨;

上邊要刷好,經營邊角落;

下邊是山頂,刷出大輪廓;

胸中裝遠山,貴在用墨活;

白聯黑不聯,走勢靠白說;

豎走橫著用,掃擦顫皴嵯;

輕入又虛出,整碎好結合;

明暗不對稱,防止成死墨;

中山需加工,皴法要樸拙;

山下中遠樹,濃淡層次多;

橫豎推遠法,上下用均可;

輕輕掃一掃,復刷防死墨;

趁濕找頭型,淡枝實勾勒;

樹下岸邊水,色墨均可做;

注意地平線,水口不高過;

兩岸平行走,岸水銳角多;

小筆橫水線,豎刷倒影河;

岸邊雪包頂,預留不用說;

刷子靈活用,變化自然多。

素材來源網路,版權歸原作者所有!

C. 忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開是哪個季節

冬季。



這句詩用的是比喻和對偶的修辭手法,把雪比作梨花,富有浪漫色彩,意境優美,十分貼切。



出自唐代邊塞詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》。此時,已沒有詩人剛到邊塞時那種過於低沉而單純的思鄉之情,它把思鄉之情和保衛祖國以苦為樂的精神統一起來,因此它的基調是積極樂觀的。



漢語言在發音、造句、修辭、語調、節奏、韻律等方面都蘊含獨特的美,閱讀教學就是教師和孩子們一起在語文的國度里用心體悟,反復品味文章帶給我們的心靈享受,在聽說讀寫能力培養的基礎上,讓學生走近語言,感悟語言,讀出作者,讀出自己,讀出人生,在日積月累的品味中感知文字的質地與芳香。而語言是思維的工具,是思維表達的載體。所以從某種意義上說,語言的品味是讀懂文章最基礎的工作,是關鍵的起步。高爾基就曾說過:「語言是文學的第一要素。」劉勰則曰「綴文者情動而辭發;觀文者披文而入情。」可見,閱讀教學,主要的任務之一是語言的品味。那麼如何引導學生品味語言呢?就讓我們一起步入語文閱讀教學之課堂吧。



一、 利用多媒體教學,讓學生在「潤物有聲」的世界裡品讀。



有人說語文教學的目的,就是培養聽說讀寫的能力!我覺得在此基礎之上,還應該有美的教育和心靈的陶冶,從而讓其感悟珍惜生活之一丘一壑,讓人生豐富多彩起來。而多媒體正好延伸了我們人類的各種器官的功能,最大限度地讓學生動手動眼動腦動口,信息技術在閱讀教學中的恰當運用,可以帶動學生從身臨其境的感知領會中過渡到對文字文章的深刻品味,拉近時空的距離,在有聲有色的生動形象的引領中,走進書中,走進作者,真切體會作者內心世界豐富的情感,從而讀出文章,讀出作者,讀出自己,讀出人生,陶冶心靈。



例如在教學《愛蓮說》時,首先PPT播放聲情並茂的范讀。在低緩的古箏曲中,伴隨著男中音徐緩的誦讀,學生低聲跟讀,大屏幕上展示著國畫風格的荷花圖,學生儼然是步入了荷的世界,形象地感受作者的「亭亭凈植,不蔓不枝」等優美描寫,同時又感悟到它的「出淤泥而不染,濯清漣而不妖」的高潔品格,學生彷彿與作者一起變成了一朵高潔傲岸之蓮!人本是自然的一份子,在此回歸自然,達到物我合一的境界,此是否可謂是古人說的「格物致知」呢?



二、品味語言,還要引導學生深入研讀精讀。



葉聖陶先生曾經說過:「把作者的感情在讀的時候傳達出來……激昂處還它激昂,婉轉處還它婉轉。」正所謂:「好文不厭百回讀,涵詠功夫意味長。」有些文章若過多分析,就會把整篇文質兼美的文章肢解得支離破碎,不如引領學生反復吟詠,使之入情入境,其中妙趣「自在不言中」。例如,講授朱自清的《春》,開頭兩段,句式節奏明快,感情跌宕起伏,文中作者抒發了一種春天到來的喜悅之情。在指導朗讀時,讓學生抓住重點詞語「盼望著」、「腳步近了」、「山朗潤起......」,引導學生深入研讀品出語言的意境來,那文章就活了,心靈自然而然受到沒得陶冶,此可謂「潤物有聲」。



人們歷來認為,真正的語文能力就是語言能力,真正的語文教學就是培養學生語言能力的教育活動。可以說,研究語言、品味語言是語文課的關鍵,是培養學生語感等文學素養的基礎。學生通過精彩語段的反復誦讀,可以感受語言的豐富性,發展語言的連貫性,領悟語言表達的規律性,增強對語言的規范的敏感性和鑒別能力。



三、品味語言,還要引導學生推敲關鍵詞語的精當。



很多文學作品之所以傳世,是因為語言使用的精當。我們學習文學作品,欣賞精彩語段,也可以從品味關鍵詞語著手。著名詩人賈島,騎著毛驢在路上冥思苦想。剛剛去了一趟個幽靜的去處,想用詩來表述,想了一句「鳥宿池邊樹」,又想了一句,「僧推月下門」,不過用「推」字還是用「敲」字更好呢,賈和尚神遊象外,揣摩半天,也不能定論。結果,驢蹈覆轍,沖撞了長安市的一位大官,冒犯的是當時的京兆尹――詩壇領袖韓愈先生。不僅撞出了答案,而且撞出了一段佳話。可見「推敲」詞語對作者的重要。作者」與「讀者」走的是相向的路徑,「作者」通過作品字碼呈現自己的「情」,「讀者」通過作品字碼探討作者的「情」,雙方在「字碼」上相遇,細讀文本,抓住關鍵字詞,有時適時進行情境還原,把文本放在特定的歷史文化語境中,就能進入作者的內心世界,感悟到作者的情感的脈搏和思想的跳動。



老舍在《濟南的冬天》里寫道,「最妙的是下點小雪呀,看吧,山上的矮松越發的青黑,樹尖上頂著一髻兒白花,好像日本看護婦。」一般情況下稱花為「朵」,這里怎麼稱為「髻」呢?我們讀罷,可以想像一幅畫來,便覺得樹尖被白雪覆蓋,樹的樣子確實像扎著發髻的女人,這個「髻」,便是擬人化了,形象描繪了樹的嬌態與神韻,流露出作者對濟南冬天的喜愛之情。



讀朱自清《春》的「小草偷偷從土裡鑽出來,嫩嫩的,綠綠的」一句,「偷偷」修飾「鑽」,表現小草不知不覺,寫出了小草具有人的靈性,貪婪地享受春天的恩賜;而「嫩嫩」、「綠綠」、描繪出小草迷人的色彩,洋溢著作者贊不絕口的喜愛之情。



四、品味語言,還要引導學生體會句子的深層含義



閱讀文章,體會句子的深刻含義和作用是品味語言的一個重要方面。要理解句子的含義自然要結合語言環境,從表面意思著手再去理解其深層含義和表達的思想感情。



如《土地的誓言》,怎樣理解「當我記起故鄉的時候,我便能看見那大地的深層,在翻滾著一種紅熟的漿液……在那亘古的地層里,有著一股燃燒的洪流,像我的心裡噴涌著血液一樣」等語句?這幾句確實較為費解,因為它包含了好幾個層面的意思。從表層看,這是寫實。在任何一塊大地的深層,都涌動著沸騰的岩漿,這些岩漿就是文中所說的「紅熟的漿液」。這一表層含義必須理解。那麼,作者為什麼會有這一種聯想呢?因為他的內心也正如地下沸騰的岩漿一樣在燃燒在沸騰在奔突,似乎正要噴涌而出!這時,充滿激情的作者就進入了寫意的層面:他用詩一般的語言塑造了兩個顫栗著、憤怒著並且不可阻擋地將要爆發出來的意象──一個是大地之心,一個是作者之心。這塊廣大的「關東大地」因為這些擬人化的描寫而有了生命有了情感,於是可以像人一樣召喚著我、激勵著我為之奮斗為之犧牲!



五、品味語言還要引導比較作者不同句式的表達效果。



1.句式的變化。



在教學《陋室銘》時,把開頭的三句話,改成排比句。提問:「作者為什麼不用我們的這一句式?這樣的排比不是更有氣勢嗎?」排比有整齊之美,而變化則有搖曳之美,作者追求的是後者。這就是駢句與散句的各自妙用。



2.長句與短句。 長句包容量大,能表達豐富而復雜的感情;而短句則短促有力,感情更激越昂揚。因此長短句式的選擇往往是因為表達的需要而令我們了解作者的情感。



朱自清先生的《春》中有段話:「桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪。花里帶著甜味,閉了眼,樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒!花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著,大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢里,像眼睛,像星星,還眨呀眨的。」這段文字可謂句式變化的典範,它不僅有駢句(結構相同或相似的一組句子),也有散句(句式不整齊,各式各樣的句子交錯使用的一組句子);有長句也有短句;而且駢句散句、長句短句交替使用,富有變化,很有新意。這樣,既發揮了駢句和短句的整齊對稱、節奏明快、鏗鏘有力的特點和散句的變化多姿、無拘無束、自然活潑的特點,又不顯得單調、呆板和散亂;既傳達了春的氣息,又有春的旋律和繽紛色彩。



咬文嚼字,含英咀華,由淺入深,層層推進,步步引導學生的思維向縱深發展,從而品出語文的「三味」,帶給我們的是閱讀的享受,徜徉在語言文字的意境中,美好的感受就會變為對語文的喜愛,對語文課的期待,最終形成能力,化為習慣。每當我們閱讀之時,就是我們打開心靈走向世界之時,更是我們放飛想像的翅膀,去翱翔之時。

D. 海報背景大圖-淘寶首頁圖片尺寸多少

淘寶店鋪首頁那些1440*500的大圖怎麼弄的?<pstyle="text-align:center;">

一般來說想要做全屏海報我們做的都是1920*500的大圖。下面是淘寶店鋪全屏海報的代碼。具體添加方法是:店鋪裝修-添加自定義模塊-代碼模式,然後將尺寸高度和圖片連接替換即可。

<divstyle="height:海報高度px;">

<divclass="footer-more-trigger"style="left:50%;top:auto;border:none;padding:0;">

<divclass="footer-more-trigger"style="left:-960px;top:auto;border:none;padding:0;">

<!--可以HTML代碼替換本區域開始-->

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<!--可以HTML代碼替換本區域結束-->

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</div>

</div>

紅色的地方按照你的具體情況修改就行了,然後在添加的自定義模塊裡面黏貼到源代碼那裡就可以了,希望能幫到你!!!

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淘寶首頁圖片尺寸多少

分析如下:

1、商品主圖尺寸:最低700px*700px,超過700px*700px淘寶系統自動提供

放大鏡

功能;

實際運用中800px*800px、1000px*1000px、1200px*1200px主圖尺寸比較常見,圖片體積小,打開速度比較快;2000px*2000px則很容易超過主圖容量上限500K,而且圖片顯示速度比較慢。

2、寶貝描述圖片尺寸:最大寬度750px,高度由商品特點決定;淘寶寶貝描述模板已經取消950px通欄選項,現在默認寶貝描述最大寬度就是750px。一般化妝品、飾品類寶貝描述使用的圖片單張尺寸在750px*550px(或600px);女裝類目會使用750px*1000px的圖片。

3、手機淘寶圖片尺寸:寬度480px-620px之間,高度不超過960px。

(4)唯美國畫雪景圖片大全擴展閱讀

淘寶網是

亞太地區

較大的網路零售、商圈,由

阿里巴巴集團

在2003年5月創立。淘寶網是中國深受歡迎的網購零售平台,擁有近5億的注冊用戶數,每天有超過6000萬的固定訪客,同時每天的在線商品數已經超過了8億件,平均每分鍾售出4.8萬件商品。

截止2011年年底,淘寶網單日交易額峰值達到43.8億元,創造270.8萬直接且充分就業機會。隨著淘寶網規模的擴大和用戶數量的增加,淘寶也從單一的C2C網路集市變成了包括C2C、團購、分銷、拍賣等多種電子商務模式在內的綜合性零售商圈。目前已經成為世界范圍的電子商務交易平台之一。

淘寶店鋪是指所有淘寶賣家在淘寶所使用的旺鋪或者店鋪,淘寶旺鋪是相對普通店鋪而誕生的,每個在淘寶新開店的都是系統默認產生的店鋪界面,就是常說的普通店鋪。而淘寶旺鋪(個性化店鋪)服務是由淘寶提供給淘寶賣家,允許賣家使用淘寶提供的計算機和網路技術,實現區別於淘寶一般店鋪展現形式的個性化店鋪頁面展現功能的服務。

E. 雪景人物插畫-ps中怎樣製作冬季唯美雪景人像圖

瑞雪兆豐年如何品賞古畫雪景圖?

前一陣古城大雪,瑞雪兆豐年,大家心中都充盈著喜慶和歡樂。其實,皚皚白雪,在中國文化與書畫中一直有著獨有的地位與審美:莊子筆下有與冰雪相關的天際真人「姑射仙子」;「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪」則是唐代柳宗元的詩境

面對冰清晶瑩的雪世界,古代文人墨客從來不會忘記伏案捉筆。本期,我們專門精選了中國古代繪畫中的一些雪景經典之作,從塞北積雪到秦隴飛雪,從北京紫禁城到睢陽梁園,從九峰雪霽到南唐初雪,尺幅之間,無不記錄了一段段雪中佳致,充分展示了中國畫的情趣和精彩,也充分展示了古代人熱愛自然、熱愛生活的雅緻情懷

雪景畫是古代畫家為中華民族留下的寶貴遺產,在中國古代繪畫中,以雪景為題材的繪畫數量眾多,涉及山水、花鳥以及人物等各畫科。就山水畫而言,雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據文獻記載,水墨雪景山水為唐代王維首創。從五代、宋元到明清,歷代許多畫家對雪景山水都頗有會心處,並在創作實踐中不斷探索,或深得王摩詰之遺意,氣韻簡淡,意境悠遠;或自出機杼,獨具風神。

塞北積雪孤寂悲涼

南宋梁楷的《雪景山水圖》

南宋梁楷《雪景山水圖》,現藏於日本東京國立博物館。梁楷也許就是在某日大雪之後興之所至揮毫畫下《雪景山水圖》,整幅畫都給人風雪交加迎面撲來的感覺。天色沉沉,兩位著胡裝的男子牧馬歸來,近處虯枝枯葉,遠處皚皚山雪,一派嚴寒中的肅殺之氣。梁楷以細致筆法刻畫了近景,卻以淡彩渲染遠處的天空、山巒和厚重的積雪,荒涼、寒冷、陰郁、蕭瑟像被風雪刮出了畫框,直撲人面,此畫可謂南宋院體山水畫的經典之作。

北京故宮博物院藏的《天山積雪圖》是清代揚州畫派代表人物之一華岩的作品,邊塞行旅是他經常表現的畫作題材。此畫設色對比強烈,構圖簡潔大膽。天空被描繪得極度晦暗陰霾,似有烏雲壓頂,隨時會降臨一場新的暴風雪。天山雪峰陡峭潔白,給人深深寒意,山腳下一個身披大紅斗篷的單身旅者,牽著一匹駱駝,在冰雪之中向前行進。一隻孤雁橫空掠過,旅者和駱駝雙雙舉頭仰望,瞬間流露出遊子的思鄉別緒。前路漫漫,人物情緒就如低沉的天空一般孤獨陰郁。畫面意境含蓄,襯託人物孤寂的內心世界。冷暖色調的對比,和人物、駱駝誇張的造型,都讓畫面傳達的孤寂悲涼的情緒更突出而有震撼力。

京城之樂梁園雪景

隱現招賢納能的美好願望

《弘歷雪景行樂圖》是清代義大利畫家郎世寧與當時幾位著名的中國宮廷畫家合作的一幅作品,現珍藏於北京故宮博物院。畫面描繪的是北京紫禁城內乾隆皇帝與眾皇子新年在宮苑賞雪的情景,雪、樹、樓、人,刻畫非常細致,充分體現了西畫寫實技法在中國畫中的融合應用。

清代,另有以樓閣工筆山水著稱的袁江創作了《梁園飛雪圖》,現由北京故宮博物院珍藏。這幅畫的建築物刻畫工整精巧,色彩鮮艷,充分發揮了作者以自然山水為依據,並加上想像的古代著名建築物的獨特繪畫風格。梁園本是在西漢梁國都城睢陽城內為梁孝王劉武營造的規模宏大的皇家園林,後成為文人心中敬仰傾慕的文學聖地。袁江想像著冬日雪景中的梁園勝景:氣派的殿堂,通明的燈火,豪華的宴筵,文人雅士在大雪紛飛中於殿閣里觥籌交錯,起坐喧嘩。畫面里的梁園銀裝素裹,建築物細密繁華的文飾和絢麗斑斕的色彩,隱現著天下文人所嚮往的梁孝王劉武時期招賢納能的美好生活。

另外,古人因下雪天而無法出行時,也會關注天地間微小生物,一枝、一花、一鳥,以此陶冶性情。北宋時期李迪的《雪樹寒禽》,明代呂紀的《雪景翎毛圖》等畫卷,充分展示了古人賞雪景時的心情和雅緻,以及對生命萬物的珍視和熱愛。

ps中怎樣製作冬季唯美雪景人像圖

ps中製作冬季唯美雪景人像圖,找到一張唯美雪景背景圖,打開人物圖片將人物扣出來拷貝粘貼到背景圖層上,做溶圖等後期處理即可!

如何畫一幅浪漫的雪景畫?要點是什麼?

雪景在油畫中可畫的非常耀眼,即色影反差非常大,由於要使用大量的白藍調,在這中白藍調下方,即雪的覆蓋物—定要用偏暖的紫色,在油畫中,色彩對比無處不在,雪景的冷暖對比很重要,如雪下的樹技,大石,岩坎,都要用偏暖的紫色,筆法上還要求硬朗。在雪下沒有柔和的過度色,雪與岩石接近於黑白對比。雪的蓬鬆與其相伴的所有雪下物在技法上都要形成對比,如雪用點畫法,那麼岩石樹木,建築都可用刀刮法。柔調對鋼調。油畫用色要理解色,雪色雖然白色用的很多,但在背景,空間環境的影響下,實際是大面積的藍灰調,觀察雪景素描關系比觀察自然景更容易,只是在配色上,同種色相的明度不同,在筆法上要注意,分析雪體的實際結構效果。