❶ 靜物創作思路怎麼寫
問題一：美術作品創作手法是指什麼 5分 先列出繪畫種類 再在種類中分手法：繪畫基本類型：油畫 版畫 國畫 漫畫 工藝畫 等等基本種類：素描 速寫 水粉 水彩 油畫 （壁畫 菜畫） 版畫 （ 插畫 雕刻畫） 國畫 ：（工筆畫 寫意畫 ） 漫畫 工藝畫（布貼等等）炳稀畫
也就是說你用什麼方法來創作美術作品 比如 一個靜物 我用油畫的創作手法來繪畫
問題二：靜物畫的表現手段 靜物畫通常表現的均是我們日常生活的實物，這些看似不起眼的物品，需畫家自己的畫筆去塑造、去美化。這就要求作畫者的在作畫的過程中，注重以物傳情，情寓畫中，作畫中應善於挖掘自然的本質與人精神世界的聯系，以達到充分表現個人的思想意境的目的。同時，還應在其小小的畫面中強化情感與表現形式的統一，對不同物體採用不同的表現手段。如畫一組陶瓷靜物，就可以用古典主義寫實的方法來表現。在具像寫實的基礎上，結合作者的再創作去表現主體是較為適宜的。瓷器是我國經過千百年的反復錘煉而產生的，它無論在造型還是紋樣上可以說均是精美絕倫的佳品，用現代手法的抽象或其它形式去表現固然可以，但要想達到陶瓷本身完美的境界，具像寫實的效果是其它各種方法都不可代替的。古典具像寫實技法有利於深入刻畫物體本身的質地、光澤，它較為細致、深入，造型嚴謹准確，虛實空間合理而尊重現實，用這種方法表現出的物體凝固、莊重、穩定，而在表現強烈陽光照射下的松軟物體如日常食用的麵包、柔軟的毛巾、海綿等，因陽光中冷暖分明，色彩豐富，而物體本身質地柔軟，這時用古典寫生的方法去表現感到僵硬而死板，用印象派繪畫方法去塑造這些物體效果會更好。印象派繪畫色彩燦爛、豐富、冷暖對比強烈而不失和諧統一，印象派繪畫結構自然、流暢，適度的虛實對比和有節制的誇張手法客觀而生動，用這一方法表現的畫面活潑自然，生動而富有生命的感染力。現代繪畫手法各異，表現形式多種多樣，亦是靜物創作的首選，後者作者可依據而有所選擇地進行。總之，靜物畫創作是一門科學，它是集個人性格、愛好，所處環境和社會背景及技法決定的，它不是異想天開，亦不是隨不是手就來，只有經過大量的反復實踐才可獲得。
問題三：攝影思路闡述（文案）求解 寫這類文案需要一點專業知識，最起碼要和作品作者聊一聊，他當初為什麼要拍、怎麼拍的
問題四：欣賞靜物畫的一般方法 一般來說，靜物畫是練習作品，大師的靜物也大多是練習。
欣賞的時候可以從以下幾點來欣賞。
感覺：是否能表達某種感覺：或輕松或凝重，或厚重或輕柔。
整體感：好的作品整體感強，有主次之分、有輕重緩急。
空間：有時在表現一個事物時，只是表現了事物的局部「三維」空間，而並費整體「三維」空間。
構圖：在進行素描靜物寫生的時候很容易出現構圖偏差和物體比例的失衡，所以構圖的好壞也是衡量一幅畫好壞的標准。
透視：靜物畫是西方繪畫，因此要遵循西方繪畫的透視規律：焦點透視。
當然，有些作品還有強烈的個人風格。
問題五：素描靜物整體作畫步驟 牛樣 呵呵 我要加分 我沒看過你畫靜物 我就說我話靜物的方法把 構圖很重要 多方位的去構圖 在畫出你的圖的大概位置（型和透視一定要准） 畫出大概之後（有布的話也要畫）找出他們的暗面 先把整體畫一遍之後 在分出黑白灰 在慢慢的加深 千萬不要急著去畫一個東西先 如果你過於去畫一個東西先的話 畫完之後整體有可能跟不上 導致物體太眺 實虛分清
問題六：水彩畫創作是怎樣構思的 一、水彩畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩，由於色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果，但調和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水乾燥的快，所以水彩畫不適宜製作大幅作品，適合製作風景等清新明快的小幅畫作。顏色攜帶方便，也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當注重表現技法。其畫法通常分「干畫法」和「濕畫法」兩種。
二、
1、干畫法和濕畫法
干畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在乾的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明的形體結構和豐富的色彩層次是干畫法的特長。但干畫法不能只在「干」字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
水彩畫
①層塗：
即乾的重疊，在著色干後再塗色，一層層重疊顏色表現對象。在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰臟失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。
②罩色:
實際上也是一種乾的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最後調整畫面時，經常採用此法。
③接色：
乾的接色是在鄰接的顏色干後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
④枯筆：
筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
①濕的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷濕，未乾時著色和著色未乾時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
②濕的接色：
鄰近未乾時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部採用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
水彩畫
2、水分的掌握
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉「水性」。充分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
①時間問題：
進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。
②空氣的干濕度:
畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在乾燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。
③畫紙的吸水程度：
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節用水適當減少。
3、「留空」的方法
與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是「留空」的方法。
水彩畫照片集錦(17張)
一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩......>>
問題七：關於畢業油畫創作的思路 別去隨便找張賣紅薯賣早點農民工啊什麼的照片去畫。。。除非你對那個特有情感能畫出點什麼來。。否則畫靜物都比畫那個好。。。
我不知道你有什麼想表達的沒有。。。這個思想的問題 ，，我想還是個人決定比較好
給你一些技術上的建議吧 從畫幅的視覺效果來說 要麼狠大很有沖擊力 要麼是小畫幅的一系列 很壯觀。。。尺寸你可以參照你們學校的展廳高度。。。還有框子的形狀也可以是圓形或多邊形 根據內容和構圖需要決定。。。再有不知道你只是只想要傳統的架上油畫還是也可以做綜合材料的加入。 如果不拼繪畫功底就從形式感上找找出口吧。
問題八：靜物攝影有什麼竅門 靜物攝影心得 三腳架，微距鏡頭，加耐心
❷ 世界水彩畫種類都有那些
水彩畫不是水粉畫 從畫法上也就干畫法 和濕畫法 至於構圖法上說 和其他的油畫 水粉之類的一樣 你說的種類是指藝術風格么？水彩風景畫
水彩畫中，風景畫是它中間的主流，處於水彩發展的重要位置。因此，了解水彩風 水彩畫
景畫的形成與發展，對於了解水彩藝術的形成與發展有著重大的意義。 18世紀是英國風景畫建立的世紀，也是水彩畫形成的世紀。其中地形畫通過進一步藝術處理逐漸發展為風景畫，淡彩畫進一步成為水彩畫，兩種早期處理手法互相聯系，互相滲透，緊密地結合在一起，逐步完成了水彩風景畫形成的全面過程。 被譽為水彩藝術之父的保羅·桑德比（1725年—1809年）以勤奮不懈的工作和出色的才能，在社會上贏得了榮譽和地位。他是宮廷的寵兒，他的周圍聚集著一批隨學之工，其中有許多當時極負盛名的藝術家和業余藝術愛好者。在那個時代，桑德比被同行們看做是繪畫技術的權威，並被他的一些追隨者們廣為傳播，成為一個具有很大影響的人。 老科曾斯，在水彩發展史上被稱之為風景畫的建立者之一。他是俄羅斯彼得大帝和他英國情婦的私生子，成年後被送往義大利留學，專攻古典派的風景畫。他經常在作畫技法上大膽創新，他可以隨意地在紙上塗抹一些黑、棕、藍、灰等顏色的團團點點，讓顏色化開後轉印到另一張紙上去，然後根據他的豐富的想像，點上幾筆，紙上就會出現富有浪漫色彩的岩石、叢林、高塔、樓房、屋舍、河流、田野和瀑布等，他還專門介紹這種畫種，他一生的大部分時間都花在圖畫教學的工作上，成為受人尊敬的一代大師，著名的水彩巨子約翰·羅伯特科曾斯就是他的兒子。
抒情水彩風景畫
抒情水彩風景畫的興起有它的深刻歷史背景，18世紀英國的工業革命開始了，工業革命使生產力得到了提高，發展了生產，但同時造成工人大量失業，人們對於生活現實表現了越來越多的不滿，反映到藝術中來，批判人文中過去的懷古傾向，否定了懷古主義的冷靜的處世態度，強調生活中的感情，對藝術也提出了這樣的要求，由此產生了藝術上的抒情主義。有幾位大師為水彩畫的發展做出了巨大的貢獻，起到了領導先驅的作用。 蓋思斯巴勒（1727～1788）早在大自然還沒有被一般藝術家認真理解和精心描 水彩畫
繪的時候，他已經在風景畫方面很有自己的見地了，他對大自然充滿著熱愛之心，是歐洲第一流的風景畫家。他一生創作雖以油畫為主，但他繪制了許多淡彩風景，給後來的許多的畫家以啟示。 被譽為一代水彩巨子的小科曾斯（約翰·羅伯特·科曾斯1753～1799）是老科曾斯的獨生子和學生，他是英國最富有想像力和獨創性的藝術家之一，他是新時代水彩畫的先驅者中最偉大的一個，人們稱他是「用水彩畫作詩的人。」
現實主義諷刺畫
工業革命新時期的社會變革到來了，抒情主義者只是默默無聞地注視著這一切的到來，贊賞著與這個時代相背逆的東西。這種不言的抗議隱晦地發泄了內心世界的不滿，因此在社會上取得了不少的成功，但是他們的弱點是始終不曾正面去表示一下自己的意見。 在資本主義開始發展的時代里，資本主義所暴露出來的惡劣品質，逃脫不過敏感的藝術家的眼睛，在他們富有滑稽幽默風格的思想中，開始被淋漓盡致地揭露出來，並很快地博得了市民階級的贊賞。16世紀以來，水彩一直作為風景藝術的一門語言，從工業革命開始，人物、故事、歷史題材開始闖入了水彩的世界，水彩藝術的新時期到來了。這一時期的代表主要是羅蘭森。 托馬斯·羅蘭森是一個商人的兒子，早在皇家美術學院學習時，便充分顯露出他超人的想像力和滑稽的幽默感，並成為他藝術道路的基石，幽默是其一生藝術的特點。羅蘭森不僅是一位漫畫家，而且是一位描繪世界感覺和周圍生活事件的評論家，他用無聲的說教讓讀者自己去體會深思，並用幽默的筆調打擊資產階級的尊嚴。
寫實風景畫
約翰·康斯特布爾（1776年—1837年）是一位真正的田園畫家。他描繪大自然，不加絲毫虛飾，也不追隨任何人，因此成為寫實主義風景的開創人，他是第一個描繪英國潮濕空氣的畫家，是最早描繪穿過葉簇，照射在草地上，點點陽光，和雲彩的藝術家。他大量描繪了大自然的形狀和素質，以及前人從未嘗試過的平凡的景色。康斯特布爾為以後的印象主義的發展開創了道路。 康斯特布爾的水彩畫，是他生活和自然印象的直接體現，他總是畫得很快，很精，很有力量，他的作品是為他個人需要而畫，因而被人們所忽視；然而，他作品的啟示性是英國繪畫史上的重要財富之一。現在，康斯特布爾被稱為開創英國風景畫新時代的巨人，並且也是開創世界水彩風景畫的先驅，對後世的藝術家影響廣泛而深遠。
現代主義
歐洲大陸對英國藝術的影響，遠超出印象主義的范圍，1909年成立的現代藝術協會成員的創作，表現方法為後印象主義的風格。1914年開始萌芽的漩渦主義，都分別源於歐洲大陸的立體主義和未來主義。1933年，保羅·納什組織的「第一單位」是超現實主義的團體。 這一時期的代表人物有溫得姆·劉易斯，第一次世界大戰期間，他在法國創作士兵生活題材的圖畫，發展了立體派的幾何形風格，表現了對戰爭的厭惡，他的形式和風格在當時畫壇上引起了爭論。 弗朗西斯·霍奇金斯（1869年—1947年）也是其中重要的一位。她是被邀請到巴黎任教的第一位英國女畫家，她的畫在色彩和色調上受到馬蒂斯和日本繪畫的影響，形式美妙和諧，具有高度的獨創性和豐富的感情，它不斷地啟發了工藝美術家們的靈感。