A. 排名第一的山水畫
排名第一的山水畫是《富春山居圖》。
《富春山居圖》的歷史背景：
1347年，元代書畫大師黃公望創作了《富春山居圖》，這幅作品也被認為是元代文人畫的最高傑作，中國最著名的作品之一，這幅畫用更自由、多變化的筆墨來描繪山水，透過山石的起伏與筆墨的變化，表現山水內在的生命。
在元朝，漢族知識分子一直難以獲得「學而優則仕」的傳統道路，他們把時間、精力和思想情感寄託在文藝上，與這種思潮密切相關的山水畫，也就成為這種情感寄託的重要的領域之一。尤其到了元朝末期，戰亂風起，更多的文人逃避仕達，處於半隱居狀態的生活，慢慢形成了元代「文人畫」。
B. 名家國畫山水畫有什麼
一、《富春山居圖》
黃公望的《富春山居圖》始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃公望晚年的力作。
C. 你都比較喜歡哪些古代的山水畫
我國古代有很多山水畫，有很多喜歡畫山水畫的大師，這些山水畫是我國的藝術瑰寶。我是一名美術愛好者，閑暇的時候經常欣賞一些山水畫，有時候也會學著畫一畫。古代的山水畫大多以山水、樹木、橋梁、花鳥為描繪對象，這些山水畫也十分注重留白和虛實結合，畫的非常生動形象，既是一種技術也是一門藝術。我比較喜歡的古代山水畫有以下三個：
一、《富春山居圖》
《富春山居圖》是元代畫家黃公望的繪畫作品。黃公望是元代有名的山水畫家，這幅《富春山居圖》描繪的風景是浙江的富春江。這幅畫在中國美術史上是非常有名的，美術系的學生應該都知道吧。這幅畫的畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕並用，非常富有變化。富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物，它是我最喜歡的古代山水畫之一。
關於古代的山水畫，你喜歡哪些？歡迎在評論區留言。
D. 流行的客廳裝飾牆畫
流行的客廳裝飾牆畫
流行的客廳裝飾牆畫，客廳是家裡重要的活動空間，所以客廳沙發背景牆掛什麼畫想必這是大家十分困擾的問題，一幅精美的沙發背景牆裝飾畫，能點綴孤單落白的牆面。以下分享流行的客廳裝飾牆畫。
流行的客廳裝飾牆畫1
既能夠調節家中風水，又畫風秀美的山水畫裝飾效果圖。
聚寶盆裝飾畫 易天也山水畫作品《福山秀水吉祥地》
場景效果圖
這是一幅聚寶盆山水畫，樹木濃綠，清新秀雅，雲霧飄渺，氣勢磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氳氣霧升騰，溪水匯聚，其形如聚寶盆的造型，容納萬財，聚祥富，寓財源滾滾、祥和興旺、前程遠大等。
本幅聚寶盆山水畫在構圖上以環抱之姿寄寓人間祥和，將「山水環抱，藏風聚氣」的地理元素有機融入，其前景開闊迎祥納福，左有招財樹，右有擋災樹，整幅作品青山綠水間展現祥和美滿、招財聚富的深遠意境。
兩旁堆放的糧食垛，寓意五穀豐登;水面上的船代表一帆風順;左右兩旁的樹木，左為招財樹，右為檔災樹;兩個瀑布有左右逢源、事業生機旺盛的含義;後面的大山有靠山的含義，山的上部是一個金元寶形狀，此為元寶靠山，象徵洪福齊天;
主山有眾多客山朝揖拱照者，寓意位高權重。門前山路也叫財路，直通聚寶盆，表示財路廣闊，路路暢通之意，也有腳下的路已經通向財富、走向成功的含義。畫面下方中間部分有很寬闊的平地，寓意人生之路越走越寬，平安無礙。
此幅畫適合懸掛辦公室和家庭客廳，能改善居家和辦公室風水。即是一副好山水作品，又是一副聚寶盆風水佳作，值得您收藏。
春雨歸舟 山水畫家易天也聚寶盆作品《寶潭聚財圖》
室內效果圖
這是一幅聚寶盆山水畫，樹木濃綠，清新秀雅，雲霧飄渺，氣勢磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氳氣霧升騰，溪水匯聚，其形如聚寶盆的造型，容納萬財，聚祥富，寓財源滾滾、祥和興旺、前程遠大等。
本幅聚寶盆山水畫在構圖上以環抱之姿寄寓人間祥和，將「山水環抱，藏風聚氣」的地理元素有機融入，其前景開闊迎祥納福，左有招財樹，右有擋災樹，整幅作品青山綠水間展現祥和美滿、招財聚富的深遠意境。
易天也山水畫作品聚寶盆《富山秀水賜祥瑞》
場景效果圖
山水畫源遠流長，風水文化千古流芳，本作品體現了山水畫與風水的有機結合。背山面水，山環水抱;後有靠山，前有財源，左右「青龍、白虎」護衛，這是一幅非常完美的聚寶盆山水畫。頭枕山 腳踏川 世世代代做高官，左手金 右手銀 家裡藏有聚寶盆。 將此風水畫懸掛於廳堂，立添主人財氣，令人一見即生舒適安逸之感，獲人興財旺之效。
流行的客廳裝飾牆畫2
1、書房、餐廳裝飾畫
牆壁裝飾畫 吳大愷最新國畫作品《水鄉江南》
吳大愷以細膩筆觸帶來全新小品山水畫系列，在吳大愷的山水小品中，少了些他原來畫幅中多用的叢樹、行人、田野、草垛籬舍等古典元素，少了黑墨韻味、牆里牆外的更多景緻，而多把自然人情化、把人情人格化，淡化了現實的真實，不變的是構圖飽滿、筆墨沉實、簡約清新，於變化豐富中現整一，小品不小。掛在家裡絕對是一道亮麗的風景。
李林宏最新力作新品青綠國畫長城《萬里雄風》
為了將長城完美地展現在這極為有限的斗方尺寸空間內，更客觀全面地展現長城之美，李林宏老師用了兩個月重走長城獲取最新靈感。在構圖時，節奏規劃清晰，掌握好了長城的起承轉合點，從而才有了我們眼前這幅精妙有氣勢的斗方長城山水畫，收藏有價值，掛在家中亦是點睛之筆。
2、客廳裝飾畫
中美協趙洪霞新品一丈二潑墨山水畫《絢麗雲霞到深山》
趙洪霞老師的山水畫講求意境，他借藝術形象表達宇宙奧秘和人生真諦，具有了深長雋永的意蘊。這幅重彩山水畫，以墨色為主，用硃砂紅烘染，畫面近景樹茂瀑深，葉紅霧濃，中景高聳的山崖上民居呈現溫馨幽美氛圍，遠景瀑布閃亮，充滿氣勢。畫中水墨勾染細膩，景物雜而有序，筆墨有情意，引起讀者的共鳴，展示出作者高深的意境和水墨繪畫功力，掛在家裡客廳十分有個性。
春色山水畫 李林宏新品八尺橫幅作品《源遠流長》
作品中描繪的古松以黃山迎客松為構圖原型，松樹一側枝丫伸出，如同好客的主人伸出臂膀歡迎遠道而來的客人，雍容大度，姿態優美。枝幹遒，雖然飽經風霜，卻仍然鬱郁蒼蒼，充滿生機。本幅山水畫作品畫面層次分明，遠景縹緲，近景厚實，立體感強，氣勢恢宏。裝飾家裡客廳非常的派。
青綠國畫典藏 吳大愷最新力作山水畫《遙碧亭》
幽鳥無心去又還，迢迢湖水出東關。暮雲留戀飛不動，添得一重山外山。
吳大愷老師以詩入畫，此幅畫作彰顯出了吳大愷的筆法功力，點畫嚴謹，結構明確，工整勁利，飄逸雋爽等優點，也明現於畫中，吳大愷的山水畫行筆於秀潤縝密之中，透出瀟灑清逸和渾厚華滋的.韻度，作品意境鬱勃幽邃，妙到自然，誠然是一幅用以收藏的佳作，作為客廳裝飾畫無疑是上選。
一幅畫，不僅是居家環境中的小點綴，更能提升整個空間的藝術格調，讓設計變得更加飽滿，有韻律感，從而成為整個空間的點睛之筆。簡單富有韻味的裝飾畫在家裝環節里會起到與眾不同的視覺效果，清雅的色調絲絲點綴就能打破牆壁的單調，提升家居的裝飾品味，熏陶自我的藝術涵養，品位高雅生活。
如此，對中國傳統國畫藝術你是否有了新的見解呢?居家空間裝飾選擇一幅中國山水畫，不僅能夠讓你的空間多出一份自然的風格與氣息，更能夠展現出你的品味與修養，讓你時刻感受自己的風格與氣息，個性十足。
流行的客廳裝飾牆畫3
客廳裝飾畫禁忌一、
對於畫的顏色不應該選擇太深或者是黑色過多的畫，對於這樣的畫容易讓人干凈意志消沉。對於兇猛野獸的畫也不應該進行購買的，這樣對於人們的身體健康是不好的。對於人物的抽象畫也不應該掛，這樣會使得人們的情緒變化較大，心裡難以平衡的。對於日落西山的畫也不要買，這樣會使得人們且少努力的動力。
客廳裝飾畫禁忌二、
不要掛先人的頭像，這樣會使得人們增加壓力，對於生活不太好，對於瀑布這樣的畫也不要掛，這樣會給人們家中運氣反復無常的，對於紅色太多的畫也不要掛，這樣是十分人們脾氣暴躁。
客廳裝飾畫禁忌三、
牡丹等字畫是非常不錯的，擁有吉祥富貴的寓意，所以很多人都非常喜歡的，對於牡丹畫可以擺放在北面或者南面，牡丹屬木的，對於北方屬於「水」地，木得水會更加旺盛的，對於南方來說是屬於火的，木生火所以家中會更加興旺的。對於牡丹象徵富貴、繁華，所以非常適合掛在客廳或者卧室的。
客廳裝飾畫禁忌四、
對於書房這里以及客廳可以擺放雄鷹展翅的圖畫，這樣低啊標著大展宏圖的寓意，但是需要注意的是雄鷹的嘴不應該對著人的頭部，所以不應該擺放在沙發或者座椅的上邊。對於眾雨嬉水的字畫是非常不錯的，擁有很好的招財納福的作用，並且擁有連年有餘的寓意。
客廳裝飾畫禁忌五、
書法在風水學上來說是非常不錯的擋門煞，對於房門上是非常適合擺放這樣的墨寶。對於一番豐順的字畫，是不適合掛在南方的，特別是需要注意的對於帆船的浪花是不可以朝向門窗的。
E. 中國古代山水名畫有哪些
中國山水畫簡稱「山水」。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成於魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨於成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。
宋 李唐《萬壑松風圖》--- 此幅全景構圖，但不突出主峰，通過環繞的松林將峰頂連成統一的整體，近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。全圖筆墨沉厚渾朴而不失腴潤秀雅，天趣盎然，坡石用斧劈皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉鬱清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。
宋馬遠《踏歌圖》絹本淡設色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏馬遠與同時的夏圭，號稱「馬夏」。此畫主體內容是田埂上一群老少農民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠處，高峰對立，宮殿隱現。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派「一角山」的特點。
宋范寬《溪山行旅圖》全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回盪，景物的描寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。台北故宮博物院鎮館之寶。
宋郭熙《早春圖》
宋 郭熙《早春圖》-- 此圖繪初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景S形山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可游的理想山水。
明沈周《廬山高圖》畫中山石林木渾朴雄健，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。台北故宮藏。
唐寅《落霞孤鶩圖》此圖是唐寅的代表作之一。寫峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有致，畫山石則濕筆長皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤澤。
唐寅 山水 欣賞 ---「明四大家」之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。自題七絕：「錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過水風腥」。
宋 夏圭《雪堂客話圖》--- 此圖畫的是江南雪景。構圖採用「一角」的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，從而使得畫面方硬奇峭、水墨蒼潤的效果。絹本，設色。
宋 夏圭《西湖柳艇圖》--- 畫面柳堤回環，可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白雲，與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特徵。畫柳枝的筆法勁健，密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。
黃公望《溪山圖》真跡 ---《溪山圖》卻是一件保存相當完整的佳構，1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。
元 黃公望《丹崖玉樹圖》--- 此圖層岩疊翠，高松小舍。山上雲霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫卧，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：「赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神。」此圖藏於北京故宮博物院。
元 王蒙《葛稚川移居圖》--- 此圖畫葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫面僅左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景緻顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫面山岩重重，樹木茂密，加上回環的流泉，曲折的山徑，營造出一個幽深寧靜、遠離塵世的境地。北京故宮藏。
明 文徵明《茶事圖》立軸 --- 文徵明繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調。他的山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環境，景緻平和恬靜，筆墨清秀含蓄，注重抒情味和書卷氣，體現了當時文人士大夫的思想情操和審美愛好
明 仇英《楓溪垂釣圖》--- 此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，樓閣隱現於山間的叢林和流動的雲霧中，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上，著素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣。畫面高嶂巨壁，丘壑深遠，筆墨健勁純熟，設色古樸，採取傳統皴、擦、點、染相結合，氣勢雄闊，景緻迷人，予人以心曠神怡之感。
唐寅《春山伴侶圖》--- 此圖繪春山吐翠、流泉飛濺的山谷內，兩位文士盤坐於臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺出，冷冷有聲。環境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。上海博物館藏。
米芾《春山瑞松圖》 --- 圖中描繪雲霧掩映的山林景色，白雲滿谷，遠山聳立雲端，近處古松數株隱顯於霧氣中。山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態婉然，山石以「米點皴法」，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。此幅不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。
董其昌《葑涇訪古圖》--- 此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。台北故宮藏。
明 董其昌《林和靖詩意圖》--- 此幅是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作的。詩為:「山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上,獨木為橋小結廬。」此圖又名《三竺溪流圖》。作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺絳青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。
明 吳偉《漁樂圖》--- 圖繪湖山相接漁艇棲泊的港灣，布景簡略，近處幾塊嶙峋山石，數株偃蹇老樹，三五泊岸漁船，遠處是溟濛的峰嶺，布局豐富多變，S形的構圖，使近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠感。整體境界開闊，生動地描繪出江南漁港之美。
清 髡殘《雲房舞鶴圖》--- 相傳雲房寺曾是仙人出沒的地方。此圖作於借雲關中，時順治十七年八月一日。畫面上溪水淙淙，松濤歌嘯，白雲飄飄，仙鶴飛舞，一隱士結茅於此，追尋仙人遺風，「憑欄無限興，傳語去尋君。」不是仙中境界，也是人間勝地。構圖嚴謹，筆墨沉著渾厚，特別是濕筆皴擦更添無限幽深。
王原祁《盧鴻草堂十志圖（之一）》--- 此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設色而成，運以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人，擅書法、繪畫，曾作《草堂十志圖》描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。
清 錢杜《虞山草堂步月詩意圖》--- 此圖以大密大疏之反差為特色。層層茂林，以精細的點法為之，卷雲般的山石，以密集而具裝飾趣味的解索皴寫成，與空曠的天地及白牆形成密不透風、疏可走馬的強烈對比。畫法融王蒙之繁密與文徵明之細膩為一體。