『壹』 求漂亮的鋼筆字圖片
鋼筆字圖片：
這些作品具有形態、神情、風韻、意境和氣勢之美，形成了結構嚴謹、筆畫呼應、骨力開張、筋脈相連之妙，增強了鋼筆書法藝術的感染力，受到了社會的廣泛贊許，使鋼筆字由單純的實用型向藝術型邁進了一大步。
(1)練字圖片帶字唯美擴展閱讀：
書寫工具
鋼筆字書寫工具的優劣直接影響著書寫時的效果，因此必須重視書寫工具的選擇與使用。書寫鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。
1、鋼筆
鋼筆的種類和型號很多，其區別主要在於筆尖的用料上。根據鋼筆筆尖製作材料的不同，可分為金筆、銥金筆和普通鋼筆三種。
挑選鋼筆時，要看筆尖兩片是否粗細均勻對稱，頂端是否圓滑，書寫是否流暢。試筆時，可書寫「永」和「8」字多次。如筆尖不刮紙，出水均勻，書寫圓滑流暢，那麼筆尖就合乎使用要求。至於筆桿筆套是次要的。鋼筆的筆尖有粗細之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。
2、墨水
練字宜用藍黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有濃度，有光澤，寫在紙上黑白分明，十分醒目。一支鋼筆要使用同一顏色、同一牌號的墨水，不能混用。否則，會引起化學變化，產生沉澱而影響書寫流暢。若要換一種墨水使用，應先將筆尖、筆膽洗凈、晾乾，再吸入新的墨水。
3、紙張
練習鋼筆字用紙一般以不洇不滑，略有澀感、吸墨性較強的60克至80克的書寫紙、有光紙、復印紙為好。練習楷書字體時，最好在印有方格的紙上書寫，以便安排字的大小、結構，增強練字的效果。
『貳』 鋼筆楷體書法字帖練字
鋼筆下的楷書，到底會有什麼樣的楷書之美呢?那麼怎麼去寫好一副漂亮的鋼筆楷書呢?多准備一些楷書字帖會不會是非常不錯的選擇呢?下面是我為你整理的鋼筆楷體書法字帖練字，希望對你有用!
鋼筆楷體書法字帖練字欣賞
鋼筆楷體書法字帖練字圖片4
鋼筆字的間架結構
第一節、重心平穩，蔬密勻稱
要練好間架結構，主要有兩點：重心平穩，蔬密勻稱
一、重心平穩：就是要掌握字的重心，使字站得穩。不管是什麼樣的字，只要把重心安在中心線上，字便平穩。
如：“中”字，豎畫必須占據中心線。
二、疏密勻稱：即每個字不管筆畫多少、結構繁簡，容納在同一方塊中後，看上去沒有過疏過密的感覺。這是因為在書寫時注意到了筆畫肥瘦、長短的變化、部位之間的呼應、照顧、各占適當的位置、認真講究搭配的緣故。
如：“個”和“緣”字，盡管筆畫的多少不同，但注意到了筆畫的粗細長短、部位的呼應，看起來就順眼。
第二節獨體字
獨體字一般筆畫較少，書寫時除了注重重心平穩外，更要注意字的長、寬、窄、大、小
一、長：長者，勿寬。如：“月、直”等字。
二、短：短者，勿長。如：“白、工”等字。
三、大：大者，勿出。如：“大、馬”等字。
四、小：小者，略小於其他字。如：“小、口、日”等字。
第三節合體字
一、左右結構
1、左右相等：如：比、那
2、左窄右寬：如：把、投
3、左寬右窄：如：能、期
二、左中右結構
1、左中右相等：如：鍛、撤
2、左窄中右寬：如：微、激
3、左中窄右寬：如：傾、慨
4、左右寬，中間窄：辯、翻
三、上下結構
1、上下相等：如：益、楚
2、上長下短：如：烈、思
3、上短下長：如：節、貢
4、上窄下寬，上短下長：如：花、呆
5、上窄下寬，上長下短：如：忠、集
6、上寬下窄：如：曹、育
四、上中下結構
上中下結構的字由三個或三個以上的部位縱向組合而成，較為復雜，各部分所佔比例隨字而定。如：等、崇、察等。
五、包圍結構
1、 左上包圍：如：厚、慶、屈
2、 左下包圍：如：道、通、建
3、 上三麵包圍：:如：同、問、用
4、 全包圍：如：國、因、田
第四節向背法、呼應法
一、向背法
筆畫之間有相互抱持意義的稱為"向"，也叫"相向"。
筆畫之間有相互背弛意義的稱為"背"，也叫"向背"。
所謂的向背法，即指相向與向背的方法。相向和向背，不僅使筆畫產生了變化，更主要的是在字的結構中起到了楫讓顧盼的作用，使字型在平穩中能求得變化，又在變化中能獲得協調。
二、呼應法
呼應法，是指前筆畫的收尾與後筆畫的起筆之間連帶的方法。前者為呼，後者為應。它是以外在連貫形式和內在連貫意義兩種姿態存在的。所謂外在連貫形式，是筆畫間有形的連帶;而內在連貫意義，則是筆畫間無形的連帶。外在連貫是通過筆畫的直接連帶獲得的，內在連貫是通過筆畫的空間運筆而得到。楷書的呼應取決於內在連貫，行書的呼應多來自外在連貫。
『叄』 這些手寫字體太好看了，想練，有什麼字帖可以練習這些字體嗎，求字帖！字帖！！
我一般練田英章的行楷～～～～以前大學無意間買到的，練練很喜歡！！現在寫字也不錯。比較灑脫的風格～我感覺練字要寫大，用力，隨意。這樣就會好看。這是我自己的一點心得，不曉得大家是不是也這樣。
『肆』 硬筆行書書法練字模板
行書兼有楷書的基本法則和 草書 流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。下面我帶給大家的是硬筆 行書書法 練字模板，希望你們喜歡。
硬筆行書書法練字模板欣賞 硬筆行書書法練字模板圖片1
硬筆行書書法練字模板圖片2
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硬筆行書書法練字模板圖片5
行書訣竅
1.放鬆楷法，書寫增速。
行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態的不同，也說明了書寫的速度和節奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關於起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。
可是，放鬆楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》雲：“書家於提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書中來，根據楷則進行放鬆，使行書行筆有節奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態度自在。
2.露鋒入紙、中側互用。
行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵卧之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側鋒的特點是筆尖偏於筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以“中鋒取勁，側鋒取妍”為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來。
行書的點畫之間，都是有一定聯系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯系，又是字與字、行與行之間的聯系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在於無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉代方，點畫簡化。
楷書中轉折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風格上的區別。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成一個半環形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有稜角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉居多，是其一般的規律。由於書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。
行書常常出現將分開的點畫連起來寫的現象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數筆或一筆代替。
行書這類連省簡化的和法，近於草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。
『伍』 簡體文字的硬筆書法作品圖片欣賞
硬筆書法是我國的一種書法字體的表現形式，它的書寫非常的富有特色。那麼，關於簡體文字的硬筆書法作品圖片，你欣賞過嗎？下面是我整理的簡體文字的硬筆書法作品圖片。
簡體文字的硬筆書法作品圖片欣賞
簡體文字的硬筆書法作品圖片8
關於硬筆書法的練字
關於練字是不是一定要先練楷書的問題，在這里簡單地談一談。其實楷書與行書的寫法有相通之處，卻也有很大的不同。楷書有楷書的書寫規范，行書有行書的書寫規范，兩者是不能混同的。不能認為把楷書寫快了就是行書，把行書再寫快了就成草書了。
人們常把楷書比作站立，把行書比作行走，自然草書就是跑了，要先學站再學走。這種說法有一定的道理，同時也是著重強調練字要練基本功的問題。但是人們忽視了這基本功有二層含義：一是控筆的能力，二是對各種書體的認識和筆畫特點的把握能力。因而，在對漢字的基本筆畫已經掌握了的情況下，本著實用書寫的目的，是可以直接練行書的。因為在練行書的時候，也能訓練控筆的能力呀。由於楷書的規范與行書的並不一樣，所以大家經常看到有這樣一些人，一筆一畫的字，寫得很工整，但是一寫行書，又亂套了，再寫快點就成“鬼畫符”了，這就是因為沒有按照不同的書體的規范書寫的緣故。歷史上眾多書家中，有以楷書見長的，有以行書見長的，還有以草書見長的，就是這個道理。
『陸』 帶字的圖片