1. 求漂亮的鋼筆字圖片
鋼筆字圖片：
這些作品具有形態、神情、風韻、意境和氣勢之美，形成了結構嚴謹、筆畫呼應、骨力開張、筋脈相連之妙，增強了鋼筆書法藝術的感染力，受到了社會的廣泛贊許，使鋼筆字由單純的實用型向藝術型邁進了一大步。
(1)鋼筆書法水墨風圖片素材擴展閱讀：
書寫工具
鋼筆字書寫工具的優劣直接影響著書寫時的效果，因此必須重視書寫工具的選擇與使用。書寫鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。
1、鋼筆
鋼筆的種類和型號很多，其區別主要在於筆尖的用料上。根據鋼筆筆尖製作材料的不同，可分為金筆、銥金筆和普通鋼筆三種。
挑選鋼筆時，要看筆尖兩片是否粗細均勻對稱，頂端是否圓滑，書寫是否流暢。試筆時，可書寫「永」和「8」字多次。如筆尖不刮紙，出水均勻，書寫圓滑流暢，那麼筆尖就合乎使用要求。至於筆桿筆套是次要的。鋼筆的筆尖有粗細之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。
2、墨水
練字宜用藍黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有濃度，有光澤，寫在紙上黑白分明，十分醒目。一支鋼筆要使用同一顏色、同一牌號的墨水，不能混用。否則，會引起化學變化，產生沉澱而影響書寫流暢。若要換一種墨水使用，應先將筆尖、筆膽洗凈、晾乾，再吸入新的墨水。
3、紙張
練習鋼筆字用紙一般以不洇不滑，略有澀感、吸墨性較強的60克至80克的書寫紙、有光紙、復印紙為好。練習楷書字體時，最好在印有方格的紙上書寫，以便安排字的大小、結構，增強練字的效果。
2. 鋼筆字書法精選作品欣賞
在精美的鋼筆字書法作品中，有著什麼樣的書法世界，讓我們一同來欣賞這樣的書法魅力吧。下面是我為你整理的鋼筆字書法精選作品，希望對你有用!
鋼筆字書法精選作品欣賞
鋼筆字書法精選作品圖片4
寫鋼筆字的姿勢和執筆
( 1)頭要正，肩要平，背要直，胸不靠著，背部靠椅;兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約一拳，筆尖一寸(三個一)腳要平方地面。
( 2)執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，(只要掌心放平些，筆尖就自然向前);食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。
( 3)筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到局限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜 “虎口 ”處。
( 4)握筆要輕松，運筆才自如;握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學里也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。
前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便 “線條 ”畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。
3. 鋼筆行草書法作品
行草書鋼筆書法，讓你欣賞行草書不一樣的美感。下面是我為你整理的鋼筆行草書法作品，希望對你有用!
鋼筆行草書法作品欣賞
鋼筆行草書法作品圖片4
鋼筆書法入門教程
筆字基本筆畫的寫法
鋼筆楷書的基本筆畫主要有點、橫、豎、鉤、挑、撇、捺、折等。它們是構成楷書的基本要素，因此，我們要准確地掌握其表現手法。
第一節運筆方法
凡筆畫，均可由起筆、行筆、收筆三個階段來完成。
一、起筆法
起筆的方法有頓勢、尖勢、連帶等。
(一)頓勢起筆法：指筆尖在紙上做一停頓;
(二)尖勢起筆法：指起筆速度很快並且很輕，筆畫出現尖鋒狀;
(三)連帶起筆法：指與上一筆畫有連帶的形狀。
二、行筆法
主要是指筆畫書寫過程中，某一階段的平斜、曲直等關系通過指力的作用，求得變化的方法。
三、收筆法
(一)頓勢收筆法
收筆時筆尖仍停留在紙上做一頓勢，並多有回鋒之意。
(二)出鋒收筆法
收筆時筆尖快速離開紙面，並出現尖鋒。
(三)連勢收筆法
收筆時隨意連帶一下，多用於行書。
書寫運筆時，要注意起筆與收筆的變化。也就是說，同一筆畫在同一字中出現兩次或兩次以上時，書寫要有變化。
第二節基本筆畫的寫法
用鋼筆寫楷書，基本筆畫的形態與毛筆字基本相同。不過因為書寫工具的不同，鋼筆字的筆畫的起筆收筆與毛筆字有所不同，不過是更簡單罷了。首先看起筆，橫、豎撇的起筆方式是一樣的，只要向右下方輕頓筆即可，但是不宜拖的過長。然後就是行筆了，行筆過程要注意不同筆畫的輕重變化。收筆有兩種不同的方式。露鋒和回鋒。露鋒簡單，提筆就是了。回鋒要注意，如橫畫的收筆、垂露豎畫的收筆、點的收筆等。收筆時用筆尖往回輕輕一推，然後再提筆。就行了。
說起來簡單，做起來就困難了。因為我們用鋼筆等硬筆書寫的時間太長，所以形成的習慣也根深蒂固。要想改正並形成新的習慣，這可不是說說的事情，需要動手認真練習。
一、點：注意點畫由輕到重的行筆。收筆時如同垂露豎的收筆，向左上輕推後提起。左點、右點、長點只是方向長度的變化。不要寫的太短和太彎。另外注意，左點不要寫作撇。如圖：
1、斜點：起筆尖勢，右下斜出，收筆下頓。
2、左點：起筆尖勢，左下斜出，收筆下頓。
3、直點：同短豎，不宜長。
二、橫：起筆向右下輕頓、然後向右上行筆、收筆時逐漸加重停頓後向左上輕推然後提筆。注意：起筆時由頓筆到行筆是方向突然改變，不要寫成了轉筆。也不要寫的過於重。收筆時不要出現明顯的折筆。另外要注意短橫上仰與長橫的下俯的弧度變化。如圖：
1、頓勢長橫：頓勢起筆、收筆，行筆相對輕。
2、尖勢長橫：尖勢起筆，由輕而重，收筆頓勢。
3、短橫：起筆頓勢、尖勢兩種，收筆可輕可重。
三、豎：豎畫起筆同橫要一樣，向右下輕頓筆然後向下行筆。行筆要端正，勿歪斜彎曲。收筆有兩種，懸針豎簡單，只要提筆即可。垂露豎則需停住後向左上輕推然後向上提筆。如圖：
1、懸針豎：起筆頓勢，行筆直下，漸輕，收筆出鋒。
2、垂露豎：起筆頓勢，行筆直下，收筆頓勢回鋒。
3、尖豎：起筆尖勢，漸重，收筆頓勢回鋒。
四、鉤：鋼筆字的鉤畫形態同毛筆一樣，只是鉤畫更簡單。只要在前面的筆畫末端稍停後迅提筆就好了。注意鉤畫提出的方向。如圖：
1、豎鉤：先做垂露，收筆由重至輕，向左上出鉤。
2、斜鉤(戈鉤)：起筆頓勢，行筆向右下彎曲，收筆向右上出鉤。
3、卧鉤：起筆尖勢，行筆向右下凹曲，漸平，收筆向左上出鉤。
4、豎彎鉤：彎處宜轉並略輕。
5、橫鉤：鉤不宜長。
6、橫折鉤：折處做頓勢。
五、撇：形態同毛筆字相同。起筆同上面的橫和豎一樣。注意行筆的方向。除豎撇外，其餘各撇畫都不能寫彎了。特別是撇的收筆處不要往上翹。如圖：
1、長撇：起筆頓勢，行筆向左下彎曲，由重到輕，收筆順勢出鋒。
2、短撇：起筆頓勢，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其餘與斜撇同。
六、捺：輕起筆後轉向右下行筆，並且力度由輕逐漸加重，在出捺腳之前達到最重然後平向右迅速提筆。注意提出的長度。如圖：
1、斜捺：起筆頓勢、尖勢皆可，行筆曲勢向右下，接近收筆時稍平，收筆先頓後出鋒。
2、平捺：只是形態比斜捺平，其餘略同。
3、反捺：就是斜點的延長。
七、折：鋼筆字的折畫較毛筆字省勁的多。不需過重的提筆頓筆，只要稍微停頓後改變方向就行了。注意不要刻意模仿毛筆字的用筆方法，畫蛇添足。另外要注意撇提不要寫作撇橫，豎折不要變成了豎彎，撇點不要寫成了撇捺。如圖：
1、橫折：先做短橫，折處稍頓，再向下做豎，收筆停頓。
2、豎折：先做豎，折處略向左頓，再做橫，收筆用頓勢。
八、挑(提)：起筆同橫，迅即向右上提筆。勿寫作橫畫。
起筆頓勢，右上行筆，漸輕，收筆出鋒。
4. 鋼筆行書書欣賞
很多人都喜歡用鋼筆寫行書。很多人也多寫得一手好書法。下面是我為你整理的鋼筆行書書法，希望對你有用!
鋼筆行書書法欣賞
鋼筆行書書法圖片4
如何寫好行書
1.放鬆楷法，書寫增速。
行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態的不同，也說明了書寫的速度和節奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關於起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。
可是，放鬆楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》雲：“書家於提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書中來，根據楷則進行放鬆，使行書行筆有節奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態度自在。
2.露鋒入紙、中側互用。
行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵卧之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側鋒的特點是筆尖偏於筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以“中鋒取勁，側鋒取妍”為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來。
行書的點畫之間，都是有一定聯系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯系，又是字與字、行與行之間的聯系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在於無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉代方，點畫簡化。
楷書中轉折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風格上的區別。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成一個半環形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有稜角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉居多，是其一般的規律。由於書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。
行書常常出現將分開的點畫連起來寫的現象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數筆或一筆代替。
行書這類連省簡化的和法，近於草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。
5. 名家盧中南好看的鋼筆書法作品
盧中南是我國著名書法家之一，他創作的書法風格有非常高的藝術地位。現如今，他的書法作品受到了許多人的喜愛與學習。下面是我整理的名家盧中南好看的鋼筆書法作品。
盧中南經典的鋼筆書法圖片
盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員，第十屆、十一屆全國政協委員，中國人民革命軍事博物館設計處處長、研究館員，中國人民革命軍事博物館研究館員，中國博物館學會會員，中華書畫名家研究院顧問。2009年7月，應外交部邀請為中國駐美大使館新館創作楷書作品。
盧中南的人物評論
正楷人生抒豪情
著名軍旅書法家盧中南，1.8米多的大個子，身材筆挺，戴一副眼鏡，一派文人雅士的風范。雖然成名已久，卻一貫平和低調。每每有人慕名來訪，他總是沏一壺清茶，暢談軍旅故事，細道翰墨人生。
當今書壇，人才輩出。然善寫楷書且成名者，可謂寥若晨星，盧中南便是其中的佼佼者。盧中南對楷書情有獨鍾，專注於歐體，幾十年來潛心臨寫各種歐陽詢的碑帖，從未間斷。
1977年，因擅寫楷書，他被從基層部隊選調到軍事博物館設計處，專門從事展覽說明文字的書寫工作。其間，他有幸得到了啟功、歐陽中石、李鐸等書法前輩的指點和勉勵，更加堅定了學習楷書的決心。
盧中南學習書法，總是心懷敬畏之感。他說，對經典、對讀者、對歷史，是不能“得罪”的，必須老老實實地學，認認真真地做。
古代優秀碑帖是中國書法藝術歷史長河中的經典。每每臨寫，盧中南總是臨深履薄，油然而生崇敬之情，不敢率性而為，生怕有違先人法度。他尊讀者為上帝，說：“書法一定要得到社會大眾的認可，不然就脫離群眾了。”學習中，盧中南深深體會到歷史的偉大和自身的渺小。浩瀚歷史如戰鼓般，緊催他向前探尋書法藝術的步伐。敬畏加勤奮加悟性，使盧中南很早就展露了才華。1986年，他便獲得由中國書法家協會和中央電視台聯合舉辦的全國電視書法比賽一等獎。
風格是一個書法家成熟的標志，是其性情學養的自然流露;而風格的形成，又是一個書法家文化修養的積累和藝術鑽研的結果。盧中南學楷書，以歐體為根基，博採眾長為我所用，不論是顏體趙體，還是魏碑以及晉唐小楷，他都精心研習，並將其融匯到自己的書法實踐中。正如其恩師歐陽中石評價的那樣：“細審中南手制，字字未必是歐，但整篇氣息皆從歐出，誠然已得歐體之神髓。”
創新是藝術的靈魂。書法藝術同樣需要不斷創新發展，自出機杼。盧中南對書法的創新有自己的見解：“在書法藝術領域，創新就是開始，開始做與以前不一樣的事情。誰都喜歡新的東西，但一定是從過去的東西中走出來的，它既有新元素又有舊元素，不過是孰多孰少罷了!”基於這樣的理念，盧中南在不斷吸收魏晉人小楷、南北朝碑版以及唐人楷書元素的基礎上，有意識地融入了自己獨創的技法，由注重結體轉向注重筆法的多變，由順鋒用筆轉向藏露並用，由秀美而趨向雄強，由清秀而變厚重，使自己的作品獨具個性。他的作品既平易近人，雅俗共賞，又具藝術內涵和實用價值。尤其是近幾年，他的作品又有了明顯的漸變：少了些歐陽詢的險峻，多了些虞世南的沖和、褚遂良的靈動、顏真卿的寬博、 趙孟頫的瀟灑。
書法是書法家思想意識、品德修養、創作理念的直接體現。西漢楊雄便有“書乃心畫”之說。盧中南始終認為寫字首先是做人，人品高者，一點一畫，自有清雅剛正之氣。為人耿直、古道熱腸的他常說：“我個人的成長離不開黨和軍隊的培養，身為共產黨員、革命軍人，絕不能為了一點蠅頭小利而不顧社會影響，做損害軍隊形象的事情。”作為全國政協委員、中國書協理事，他始終把全力以赴完成黨、國家和軍隊賦予的重要書法創作任務，作為自己的職責使命和最大榮譽，積極服務人民，服務部隊。
6. 行書優秀鋼筆書法作品欣賞
在優秀的行書鋼筆書法作品中，我們會看到什麼樣的書法藝術。我們能夠看到什麼樣的書法世界。下面是我為你整理的行書優秀鋼筆書法作品，希望對你有用!
行書優秀鋼筆書法作品欣賞
行書優秀鋼筆書法作品圖片4
行書用筆特點
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。行書的用筆的特點是：起筆如楷，運筆如草，點畫應接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細。
一、落筆行筆收筆行書書寫時，每一筆點畫都有落筆、行筆、收筆三個過程.
1、落筆：指的是開始書寫點畫時的起筆;
2、行筆：指的是書寫點畫的中間運筆;
3、收筆：指的是書寫點畫結束時的用筆。
如橫畫，左為落筆，中為行筆，右為收筆。如豎畫，上為落筆，中為行筆，下為收筆。如撇和捺，頭為落筆，中為行筆，尾為收筆。落筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。
二、提筆按筆
行書的用筆很講究提按，這起到點畫粗細變化和節奏的輕重作用。
1、提筆：就是筆從紙面提起。提筆要輕，筆跡要細;
2、按筆：就是筆在紙上按下。按筆要重，筆跡要粗。如：“毛”字的短撇和“領”字的斜撇，右上粗，左下細，都是先按後提;如“拉”字的平挑和“鋼”字的斜挑，左下粗，右上細，也是先按後提。提筆與按筆，在用筆上總是結合著使用的。
3、翻筆折筆不論翻筆還是折筆，都要求用筆慢而有力。