1. 荷花的構造是什麼樣的（我要圖）
荷花的生長結構：
(1)荷花出水圖片素材擴展閱讀：
荷花是多年生水生草本；根狀莖橫生，肥厚，節間膨大，內有多數縱行通氣孔道，節部縊縮，上生黑色鱗葉，下生須狀不定根。
葉圓形，盾狀，直徑25-90厘米，表面深綠色，被蠟質白粉覆蓋，背麵灰綠色，全緣稍呈波狀，上面光滑，具白粉，下面葉脈從中央射出，有1-2次叉狀分枝；葉柄粗壯，圓柱形，長1-2米，中空，外面散生小刺。花梗和葉柄等長或稍長，也散生小刺；葉柄圓柱形，密生倒刺。
荷花的生長習性
荷花是水生植物，性喜相對穩定的平靜淺水、湖沼、澤地、池塘，是其適生地。荷花的需水量由其品種而定，大株形品種如古代蓮、紅千葉相對水位深一些，但不能超過1.7米，中小株形只適於20-60厘米的水深。
同時荷花對失水十分敏感，夏季只要3小時不灌水，水缸所栽荷葉便萎靡，若停水一日，則荷葉邊焦，花蕾回枯．荷花還非常喜光，生育期需要全光照的環境。荷花極不耐蔭，在半蔭處生長就會表現出強烈的趨光性。
2. 詳解水墨荷花-國畫中的荷花作品欣賞
夏荷
荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。其出污泥而不染之品格恆為世人稱頌。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」就是對荷花之美的真實寫照。荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。
座上有琴尊，燕來燕去皆朋友。
山中無歷日，花開花落也春秋。
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。 急雨打篷聲，夢初驚。 卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
南宋 佚名《荷蟹圖》花鳥畫小品
圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻雌蟹揮螯伏於葉上。紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，
其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。
荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。
北宋 馬興祖《疏荷沙鳥圖》花鳥畫小品
南宋 吳炳《出水芙蓉圖》
明 陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》中有作者署款：「溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。」下鈐：「陳洪綬印」（白文）、「章侯」（朱文）。
此圖以荷花為題，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放。而荷葉的俯仰截掩則映襯其「出淤泥而不染，濯青蓮而不妖」的擬人化風范。一塊太湖石，立在荷葉叢中。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一動一靜，互為呼應。
蓮葉的婀娜多姿，荷花的嬌艷欲滴，與古石的瘦硬層疊構成了鮮明的對比。一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。
作者用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，
清 余稺 小品 清宮廷工筆花鳥畫 荷花 《花鳥圖冊》其四
此冊共十二開，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型准確，栩栩如生，畫家有扎實的寫生功底。此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。
《石渠寶笈》著錄。
明 魏學濂《荷花鷺鷥圖》
畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡；雙鉤寫荷花。白鷺近似白描。
清 吳應貞《荷花圖》
作者在圖中沒有刻意地描繪水，而是通過愜意於荷花叢中的魚兒，將一池清水巧妙地暗示了出來。又通過魚兒若聚若離、或遠或近的交錯游動，巧妙地擴展了畫面的深遠空間。圖中所繪花、葉敷色艷麗而不濃膩，工緻的暈染。
清 李鱓shan《荷花圖軸》花鳥畫立軸
圖上畫家自題『休擬水蓋染汚泥，墨暈翻飛色盡黧（li）。昨夜黑雲拖浦漵，草堂尺素雨風凄』。
款署『雍正乙卯中冬予將北行，鏜下寫於竹個之淚痕墨汁山房。李鱓』。鈐『墨磨人』白文印。
花叢寥落，臨水弄影，翻紅墜綠，暗合無邊秋水。
清 朱耷 水墨荷花軸
近現代 張大千《出水芙蓉圖》蓮花 花鳥畫立軸
題識：明月曾呼白玉盤，多情更照玉欄干。香吹一夜西風滿，水殿羅衣訝許寒。中華民國五十六年丁未夏爰翁。
此幀《出水芙蓉》是以水墨淋漓，層次豐富，隨意奔放的荷葉和幼筆鉤勒。
3. 關於荷花的詩句和配圖
1.我要一幅有關於荷花的詩和圖片的小報
泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——宋？楊萬里《小池》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——唐？王昌齡《采蓮曲》
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。—— 宋？楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
<<；憶蓮>>； 江南風景秀 最憶在碧蓮 娥娜似仙子 清風送香遠
<<；訪蓮>>； 友人致電來， 邀我游苑址。 斜風雨數點， 新月柳幾枝。 行到近春園， 立觀荷花池。 蓮花迎我至， 婀娜我自痴。
<<；種蓮>>； 清塘引水下藕根 春風帶露沾儂身 待到花開如滿月 覽勝誰記種蓮人
<<；對蓮>>； 古柳垂堤風淡淡， 新荷漫沼葉田田。 白羽頻揮閑士坐， 烏紗半墜醉翁眠。 游夢揮戈能斷日， 覺來持管莫窺天。 堪笑榮華枕中客， 對蓮余做世外仙。
<<；采蓮>>； 燕園不可采蓮 蓮葉空自田田 無魚戲在蓮中 我亦難入蓮間
<<；畫蓮>>； 朱顏碧墨放池畔 舞袖揮毫對玉蓮 盡態極妍宛若生 一脈幽香把君難
<<；賞蓮>>； 炎夏雨後月， 春歸花寂寞； 滿塘素紅碧， 風起玉珠落。
<<；詠蓮>>； 池塘一夜風雨， 開起萬朵紅玉； 憐君自來高格， 愛蓮誰若敦頤。
<<；問蓮>>； 花中君子來哪方 婷婷玉立展嬌容 暖日和風香不盡 伸枝展葉碧無窮 縱使清涼遮炎夏 為甚委靡躲寒冬 既然不願纖塵染 何必立身淤泥中
<<；贊蓮>>； 陸上百花競芬芳 碧水潭泮默默香 不與桃李爭春風 七月流火送清涼
<<；夢蓮>>； 京北秋來風景異， 天高雲淡雁迷離； 踏破鐵嶺無覓處， 尋遍荷塘空水遺； 無可奈何秋睡去， 仙衣勝雪傾心起； 何故幽嘆無緣見， 夏風十里一潭碧。
<<；殘蓮>>； 蕭瑟秋風百花亡 枯枝落葉隨波盪 暫謝鉛華養生機 一朝春雨碧滿塘
2.幫忙搜集描繪荷花的詩句,圖片,文章和關於荷花的知識,歇後語等
采蓮曲 [唐]王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 古風 [唐]李白 碧荷生幽泉， 朝日艷且鮮。
秋花冒綠水， 密葉羅青煙。 秀色粉絕世， 馨香誰為傳？ 坐看飛霜滿， 凋此紅芳年。
結根未得所， 願托華池邊。 夏日南亭懷辛大 [唐]孟浩然 山光忽西落， 池月漸東上。
散發乘夕涼， 開軒卧閑敞。 荷風送香氣， 竹露滴清響。
欲取鳴琴彈， 恨無知音賞。 感此懷故人， 中宵勞夢想。
《無題·其二》 [唐]李商隱 颯颯東風細雨來， 芙蓉塘外有輕雷。 金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少， 宓妃留枕魏王才。 春心莫共花爭發， 一寸相思一寸灰。
蓮 花 唐 溫庭筠 綠塘搖灧接星津， 軋軋蘭橈入白草。 應為洛神波上襪， 至今蓮蕊有香塵。
蓮 唐 唐彥謙 新蓮映多浦， 迢遞綠塘東。 靜影搖波月， 寒香映水風。
金塵飄落蕊， 玉露洗殘紅。 看著余芳少， 無人問的中。
詠雙開蓮花 唐·劉商 菡萏新花曉並開， 濃妝美笑面相隈。 西方采畫迦陵鳥， 早晚雙飛池上來。
芙 蓉 唐 溫庭筠 刺莖澹盪碧， 花片參差紅。 吳歌秋水冷， 湘廟夜雲空。
濃艷香露里， 美人清鏡中。 南樓未歸容， 一夕練塘東。
獨芙蓉 唐 王貞白 方塘清曉鏡， 獨照玉容秋。 蠹芰不相采， 斂蘋空自愁。
日斜還顧影， 風起強垂頭。 芳意羨何物， 雙雙鸂鳥游。
夏日南亭懷辛大蓉 孟浩然 山光忽西落， 池月漸東上。 散發乘夕涼， 開軒卧閑敞。
荷風送香氣， 竹露滴清響。 欲取鳴琴彈， 恨無知音賞。
感此懷故人， 中宵勞夢想。 采蓮曲 隋殷英童 盪舟無數伴， 解纜自相催。
汗粉無庸拭， 風裙隨意開。 棹移浮荇亂， 船進倚荷來。
藕絲牽作縷， 蓮葉捧成杯。 折荷有贈 唐李白 涉江玩秋水， 愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠， 盪漾不成圓。 佳人彩雲里， 欲贈隔遠天。
相思無因見， 悵望涼風前。 采蓮 南朝梁吳均 錦帶雜花鈿， 羅衣垂綠川。
問子今何去， 出采江南蓮。 遼西三千里， 欲寄無因緣。
願君早旋返， 及此荷花鮮。 詠荷詩 江洪 澤陂有微草， 能花復能實。
碧葉喜翻風， 紅英宜照日。 移居玉池上， 托根庶非失。
如何霜露交， 應與飛蓬匹。 荷花 李商隱 都無色可並， 不奈此香何。
瑤席乘涼設， 金羈落晚過。 回衾燈照綺， 渡襪水沾羅。
預想前秋別， 離居夢棹歌。 無題其二 李商隱 颯颯東風細雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少， 宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發， 一寸相思一寸灰。 浣溪沙 薛昭蘊 傾國傾城恨有餘， 幾多紅淚泣姑蘇， 倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日， 越王宮殿半平蕪， 藕花菱蔓滿重湖。 采蓮曲 唐·李康成 采蓮去， 月沒春江曙。
翠細紅袖水中央， 青荷蓮子雜衣香。 雲起風生歸路長。
歸路長，那得久， 各回船，兩搖手。 芙蓉花 隋·辛德源 洛神挺凝素， 文君拂艷紅。
麗質徒相比， 鮮彩兩難同。 光臨照波日， 香隨出岸風。
涉江良自遠， 託意在無窮。 荷 唐·李嶠 新溜滿澄陂， 圓荷影若規。
風來香氣遠， 日落蓋陰移。 魚戲排緗葉， 龜浮見綠池。
魏朝難接采， 楚服但同披。 芙蓉 唐·柳宗元 有美不自蔽， 安能守孤根。
盈盈湘西岸， 秋至風露繁。 麗景別寒水， 濃芳委前軒。
芰荷料難比， 反此生高原。 高荷 唐·元稹 種藕百餘根， 高荷才四葉。
颭閃碧雲扇， 團圓青玉疊。 亭亭自抬舉， 鼎鼎難藏？ 。
不學著水荃， 一生長怗怗。 黃子陂 荷花 唐·唐彥謙 十頃狂風撼麴塵， 緣堤照水露紅新。
世間花氣皆愁絕， 恰是蓮香更惱人。 殘蓮花 唐·崔櫓 倚風無力減香時， 涵露如啼卧翠池。
金谷樓前馬嵬下， 世間殊色一般悲。 七律 蓮花 唐·崔櫓 影敧晴浪勢敧煙， 恨態緘言日抵年。
輕霧曉和香積飯， 片紅時墮化人船。 人間有筆應難畫， 雨後無塵更好憐。
何限斷腸名不得， 倚風嬌情醉腰偏。 七律 惜蓮花 唐·崔櫓 半塘前日染來紅， 瘦盡金方昨日風。
留樣最嗟無巧筆， 護香誰為惜熏籠。 緣停翠棹沉吟看， 忍使良被積漸空。
魂斷舊溪憔悴態， 冷煙殘粉楚台東。 新荷 唐·李群玉 田田八九葉， 散點綠池初。
嫩碧才平水， 圓陰已蔽魚。 浮萍遮不合， 弱荇繞猶疏。
半在春波底， 芳心卷未舒。 芙蓉 唐·溫庭筠 刺莖澹盪碧， 花片參差紅。
吳歌秋水冷， 湘廟夜雲空。 濃艷香露里， 美人清鏡中。
南樓未歸容， 一夕練塘東。 贈荷花 唐·李商隱 世間花葉不相倫， 花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏， 卷舒開合任天真。 此荷此葉常相映， 翠減紅衰愁殺人。
秋池一枝蓮 唐·郭恭 秋至皆零落， 凌波獨吐紅。 托根方得所， 未肯即隨風。
張靜婉采蓮曲 唐·溫庭筠 蘭膏墜發紅玉春， 燕釵拖頸拋盤雲。 城西楊柳向橋晚， 門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客， 珂馬璫璫度春陌。 掌中無力舞衣輕， 剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰， 麝臍龍髓憐嬌嬈。 秋羅拂水碎光動， 露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿， 綠萍如粟蓮莖短。 一夜西風送雨來， 粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽， 藕根蓮子相留連。 郎心似月月易缺， 十五十六清光圓。
重台蓮 唐·皮日休 欹紅媠婑力難任， 每葉頭邊半米金。 可得教他水妃見， 兩重元是一重心。
蓮花 唐·郭震 臉膩香熏似有情， 世間何物比輕盈。 湘妃雨後來池看， 碧玉盤中弄水晶。
詠白蓮（其二） 唐。
3.荷花圖片詩詞
西洲曲采江南】 江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 【采蓮曲】王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 【曉出凈慈送林子方】 楊萬里 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 【一剪梅】北宋. 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【荷花】 清. 石濤 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。 《愛蓮說》宋·周敦頤 水陸草木之花，可愛者甚繁。
晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉 蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
4.關於荷花的詩句.,
宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。> 江南風景秀 最憶在碧蓮 娥娜似仙子 清風送香遠 > 友人致電來， 邀我游苑址。
斜風雨數點， 新月柳幾枝。 行到近春園， 立觀荷花池。
蓮花迎我至， 婀娜我自痴。 > 清塘引水下藕根 春風帶露沾儂身 待到花開如滿月 覽勝誰記種蓮人 > 古柳垂堤風淡淡， 新荷漫沼葉田田。
白羽頻揮閑士坐， 烏紗半墜醉翁眠。 游夢揮戈能斷日， 覺來持管莫窺天。
堪笑榮華枕中客， 對蓮余做世外仙。 > 燕園不可采蓮 蓮葉空自田田 無魚戲在蓮中 我亦難入蓮間 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 江南可采蓮，蓮葉何田田.於戲蓮葉間，於戲蓮葉東，於戲蓮葉西，於戲蓮葉南，於戲蓮葉北. 有關荷花的傳說 「荷花仙子」的傳說 荷花亭亭玉立於隨風搖曳的田田荷葉間，遠遠望 去秀美絕倫。
在我國，流傳著許多關於荷花的動 人傳說。相傳元代有一書生，偶遇一素衣紅顏的 少女，他把一個玉環贈給了少女。
一日，池邊有 朵荷花開了，他走近觀賞，卻發現蓮房內有一玉 環，正是他送給那女郎的，大驚之下，他折斷了 那荷花，而那女郎也就從此不見了。 荷花是王母娘娘身邊的一個最美貌的侍女玉姬的化身。
因為玉姬羨慕人間的雙雙對對，男耕女織的勤勞生活， 感到身居天宮的空虛和寂寞。她在河神女兒逢萊尼的陪 伴下，偷偷地打開了南天門，悄悄地飛來杭州西子湖畔 ，這兩位天宮仙女看到這明鏡的湖水倒映著天上的白雲 和凡間的青山便跳入美麗的湖中恬洗。
誰知天快亮了， 逢萊尼要玉姬趕快回到天宮，玉姬哪裡捨得這美好的人 間。王母娘娘知道後，惱羞成怒，順手拾起蓮花寶座把 玉姬打入湖中，還惡狠狠地罵道：「你要脫塵絕俗，我 要把你打入淤泥，永世不得再登南天」。
從此，這位潔 白無瑕的仙女化身為美麗的荷花。
5.搜集和荷有關的所以古詩和圖片
詩：接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——楊萬里青陽渡 晉，樂府青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮.下有並根藕，上有並頭蓮.詠芙蓉 南朝，梁沈 約微風搖紫葉，輕露拂朱房.中池所以綠，待我泛紅光.采蓮 南朝梁吳均錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川.問子今何去，出采江南蓮.遼西三千里，欲寄無因緣.願君早旋返，及此荷花鮮.夏歌 南朝，梁蕭 衍江南蓮花開，紅花覆碧水.色同心復同，藕異心無異. 詠荷詩江 洪澤陂有微草，能花復能實.碧葉喜翻風，紅英宜照日.移居玉池上，托根庶非失.如何霜露交，應與飛蓬匹.詠同心芙蓉 隋杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中.一莖孤引綠，雙影共分紅.色奪歌人臉，香亂舞衣風.名蓮自可念，況復兩心同.采蓮曲 隋殷英童盪舟無數伴，解纜自相催.汗粉無庸拭，風裙隨意開.棹移浮荇亂，船進倚荷來.藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯.秋池一株蓮 隋弘執恭秋至皆空落，凌波獨吐紅.托根方得所，未肯即從風.古風 （其二十六） 唐李 白碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.秋花冒綠水，密葉羅青煙.秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年.結根未得所，願托華池邊.采蓮曲 南朝梁劉孝威金槳木蘭船，戲采江南蓮.蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮.房垂易入手，柄曲自臨盤.露花時濕釧，風莖乍拂鈿. 折荷有贈 唐李 白涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮.攀荷弄其珠，盪漾不成圓.佳人彩雲里，欲贈隔遠天.相思無因見，悵望涼風前.子夜吳歌（其二） 唐李 白鏡湖三百里，菡萏發荷花.五月西施采.人看隘若耶.回舟不待月，歸去越王家. 詠江南可采蓮 南朝梁劉 緩春初北岸涸，夏月南湖通.卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅.楫小宜回徑，船輕好入叢.釵光逐影亂，衣香隨逆風.江南少許地，年年情不窮.賦得涉江采芙蓉 南朝陳祖孫登浮照滿川漲，芙蓉承落光.人來間花影，衣渡得荷香.桂舟軾不定，菱歌引更長.采采嗟離別，無暇緝為裳.越 女 唐王昌齡越女作桂舟，還將桂為楫.湖上水渺漫，清江不可涉.摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉.將歸問夫婿，顏色何如妾.東林寺白蓮 唐白居易東林北塘水，湛湛見底清.中生白芙蓉，菡萏三百莖.白日發光彩，清飈散芳馨.泄香銀囊破，瀉露玉盤傾.我慚塵垢眼，風此瓊瑤英.乃知紅蓮花，虛得清凈名.夏萼敷未歇，秋房結才成.夜深眾僧寢，獨起繞池行.欲收一顆子，寄回長安城.但恐出山去，人間種不生.京兆府栽蓮 唐白居易污溝貯濁水，水上葉田田.我來一長嘆，知是東溪蓮.下有青污泥，馨香無復全.下有紅塵撲，顏色不得鮮.物性猶如此，人事亦宜然.托根非其所，不如遭棄捐.昔在溪中日，花葉媚清漣.今年不得地，憔悴府門前.圖：/i?tn=image&ct=201326592&cl=2&lm=-1&pv=&word=%BA%C9&z=0。
4. 宋吳炳出水芙蓉圖的作品賞析
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫錄》著錄。圖中紅花綠葉占據整個畫面，這種豐滿的構圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。細膩的筆調把荷花的清純高潔、出淤泥而不染的品格表現得入木三分。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。。
本幅無款。有殘印一角。裱邊貼簽：「吳炳出水芙蓉」。
一朵盛開的粉紅色荷花占據整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下搶眼而奪目，布局、設色端莊大氣，將荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的君子氣質表現得十分完美。蓮瓣的描繪技法類似後世的「沒骨」法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質感。畫家的寫實功力極為扎實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。至於瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細料理，微妙之處，使人嘆為神工！
舊題吳炳繪，無據。
存《名筆集勝》冊中。《虛齋名畫錄》著錄。
5. 描寫雨中的荷花
1、雨後的白蓮卻另有一種風采。蓮葉上水珠滾來滾去，閃閃熠熠，如斷線的珍珠。苞子上清水滴滴，乍開的白蓮，更出脫得晶瑩可愛，銀裝素裹，光明似月。
2、有一次，雨中走過荷池，一塘的綠雲綿延，獨有一朵半開的紅蓮挺然其間。
3、興正濃，忽有大雨傾盆而至，湖中荷花盡作飄搖之態。少時，雨過天晴，波瀾不驚，湖天一色。荷花為雨所洗，鮮妍明媚，裊娜多姿，清麗雅緻，實為花中仙子也。李太白詩雲「清水出芙蓉，天然去雕飾」，余以為妙絕。
4、一場雨後，荷花池又呈現出另一番景象，荷葉好像一個個剛淋過雨的仙女，亭亭玉立在池塘中。一陣微風掠過，碧綠的大葉盤上一滴滴晶瑩透亮的小水珠珍珠似的滾來滾去，忽而東，忽而西，忽而又滾落進池塘里——構成雨後呵斥的新景象。
5、美麗的荷花在雨孩子的滋潤下，像一位亭亭玉立的仙子。在綠葉的陪伴下翩翩起舞。
7、清晨，晶瑩透明的露水在荷葉上晃動，一陣風吹來，荷葉上的露珠像斷了線的珍珠一樣往下流。
8、片片的荷葉，如母親的手接著雨，是慈愛的、溫厚的，以至於那雨被感化，悠忽間輕微地嚶嚶低泣著滾落在母親的手裡，戀戀地隱入荷塘里。那聲音，初起時的渺渺茫茫，而後卻已然是浩浩盪盪，妙不可言。沒有殘荷的凄楚，沒有淡霧的纏綿，它的好處任憑你去萬般形容也說不出，只能深深地去感受。
9、微雨里，一切都得到了凈化，不管是濕潤的，還是柔曼的，都可愛地逼你的眼。而那潔如冰雪，秀似粉顏的荷瓣也格外新麗芬芳。荷蕊更見風致，瑩潔得使你以為它已化為晶黃的水，卻怎知那正是雨的微妙之處。微雨里，沒有一絲風，那一塘碧水卻跳盪起無數條銀線。荷花浮在塘水之間，微雨里顯得更加盈實，頑韌地更格外的顯眼，翠得要滴下鮮美的汁液，使你看一眼就永不忘記。
10、雨過天晴，天空中出現了一條美麗的彩虹，猶如一座五彩橋。河裡翠綠欲滴的大圓盤上滾動著一顆顆晶瑩剔透的「珍珠」，在陽光下熠熠閃光。一朵朵嬌艷欲滴的「荷花仙子」，顯得更加嫵媚、動人！
6. 八下美術書上荷花的那幅圖叫什麼
名為《出水芙蓉圖》
一幅中國古畫 、扇面畫，作者宋代吳炳。《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精緻生動。此畫系用沒骨法。用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發的最佳時刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。