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油畫肖像畫是油畫藝術的一個重要組成形式，油畫肖像畫的創作過程也可稱之為對於油畫肖像畫的畫面形式語言的探索過程。以下是我分享給大家的，一起來看看吧!
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看完了以上的之後，下面就來了解一下關於油畫的知識吧!
油畫人物的創作
在藝術創作的道路上,探索適合於自己特點的風格是不言而喻的事。探索,否定,再探索,這樣反復地進行著。把自己的感情管制起來,這樣就無心去感受人物的美。生活中的美往往是具有很強的吸引力的,每個畫家對生活都會有一定的偏愛,形成這種偏愛是有多種原因的。除了客觀條件提供的可能性外,畫家的情感和各種修養形成的感受能力也是重要因素。
喜好和表現方式也因人而異。從離開藝術學院走上工作崗位時起,筆者就開始在藝術的探索中向創作轉變。利用業余時間大量地連續地作畫,不斷地畫,不斷地思考,隨時調整自己的畫法,隨時補充一些新的設想,隨時試驗。首先,很認真地推敲素描的小草圖,把畫面的構圖安排,人物的形象特徵、神情、動態都考慮成熟,並描繪在油畫布上,再設計色彩關系等。當一切都做到心中有數後,動油畫刷子就大膽了,也主動了。筆者的人物畫《嘎嘎》《母親》《馬語者》《星晴》等就是這種嘗試性的作品。為了使畫的物件更朴實、更粗獷一些,筆者從弗洛伊德和忻東旺及鄭毅的油畫人物作品中借鑒塗色辦法,許多人物畫上都有這種痕跡。這些嘗試是十幾年學習的繼續,筆者願意從教學實踐和創作實踐中汲取靈感和不斷地進行探索,並在大學的油畫人物課的教學中注意培養和引導學生探索的風氣。
油畫人物教學是踏著前人的路走的,要總結前人的精華為己所用。從傳統的角度出發,無論是學習哪一派,都是從寫實起家,都有一個共性來探討藝術,在共性中尋找自我藝術的個性,形成各個藝術院校的獨特面貌。縱觀古今中外美術大師,無論從事哪個派別,都是從寫實訓練開始,都有著共同的基礎,都可找到自己的風格――寫實。
寫實是中國近百年藝術流派的主流,如徐悲鴻大師。歐洲的寫實畫家夏爾丹、德拉克洛瓦、庫爾貝、莫奈、雷諾阿等以及其他畫風,如印象派、表現派、立體派等,無論哪一位畫家,無論哪一個畫派,都是從寫實出發。最早的記載表明,藝術家們都曾研究和臨摹他們的前輩畫家的作品,學習他們扎實的寫實基本功。因為,最偉大的藝術家往往是學習得最多的人。寫實仍然是訓練和提高一個畫家的觀察力和技能的最簡便、最合適的方法,也是為今後的藝術創作打下堅實的基礎。向前輩大師學習,了解他們的藝術發展道路,但不要完全地模仿照搬。
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怎樣鑒賞意象油畫?
早在幾十年前，意象油畫就在中國前輩藝術家***如吳大羽***的創作中出現;但作為一種普遍流行的藝術思潮，卻出現在最近幾年。意象，在美術領域，相對具象***寫實***和抽象而言的。意象油畫的理論依據是中國古典文藝理論中的「意象說」，其藝術實踐則借鑒傳統寫意的文人畫。與具象寫實油畫相比較，它有如下特點：以寫印象、寫感覺取代面對客觀物件的寫生，在風景畫領域忽視或放棄對具體自然景色的描繪，取而代之的是既非具象又非抽象的意象描寫，注重抒發主觀情緒;強調「意」的表達，不拘泥於「形」似和「筆」到，有時意到筆不到，形不似;減弱形體塑造的成分，增強書寫的因素，線條發揮更大的作用，出現類似中國畫「點擦皴染」的手法;畫面空間處理趨於「平面化」和「抽象化」，有時吸收水墨畫「以白當黑」的觀念，留有大塊空白或虛的空間;色彩趨於單純化，黑色加重，以黑白為主調，敷以較淡的色彩。
像張欽若、蘇天賜、陳鈞德、許江、張冬峰、趙開坤等人的風景油畫都具有意象油畫的特點。
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油畫在中國的發展,是一個攜姿從不同方面進行油畫實踐的過程。油畫人物畫是其中不可忽略的一部分。以下是我分享給大家的，一起來看看吧!
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油畫人物的造型
在油畫人物肖像的創作中，色彩的表現起著至關重要的作用。畫家在創作中以豐富的色彩傳達觀念和情緒以及視覺美感，色彩可以使觀者產生無限的遐想與美的感受。油畫人物肖像中的色彩是畫家通過長時間的創作積累和客觀分析處理而表現出來的，一個優秀的油畫肖像畫家不僅能充分地辯啟絕表現畫面色彩關系，還能捕捉色彩與人物的精神特點，從而更加傳神旁基地表現人物肖像。
油畫人物肖像多表現真實的歷史人物，突出人物的歷史背景和社會地位，所以必須對人物進行真實再現。隨著時代的進步西方油畫的傳入，油畫人物肖像已被大眾所接受，觀者對所畫人物的形似是最初感受，然後延伸到整個畫面，所以畫家對人物形象的真實處理就顯得尤為重要。畫家通過對人物肖像特徵的表現，再根據畫家自身的藝術修養和審美觀點，充分挖掘人物的形體特點與內在精神，非常准確地表現在畫面上。
造型能力差，繪畫語言就會減弱。造型能力是對形象輪廓、明暗、層次、透視等的描繪能力，是對客觀事物刻畫得要准確。良好的造型能力，是油畫人物肖像的前提。羅丹也曾經說過，藝術就是一種感情的表達，但是如果沒有體積、比例、色彩的學習，沒有靈感的手，最強烈的感情也是癱瘓的。因此，素描、色彩是塑造形體的手段之一，是繪畫的基本要素，也是油畫肖像繪畫的基礎。
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