『壹』 如何利用窗邊的光線拍出美麗富有創意的人像照
自然光為照片提供美麗、自然的色彩，在拍攝中不需要額外的燈光，只需等到所需的拍攝時刻。對於攝影師如何使用自然光拍攝人像，為照片產生美麗的光線，使人像照片更加自然美觀。在本文中，我們將介紹7種使用窗戶的自然光拍攝精美人像照片技巧，希望通過我們的介紹能幫助你開拓新的思維。
『貳』 人像攝影:經典人像攝影作品,欣賞
人像攝影:經典人像攝影作品,欣賞_藝術人像攝影作品精選合集
[標簽:標題]篇一：人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞 人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞 來自：admin 2012-05-13 10:41:20 | 閱讀原文 拍頌塌答攝人像作品，最常見的方式是使用淺景深，將背景虛化。說到自拍，我們都會想到帶上 三腳架，找一片空地，遠離那些能分散觀眾注意力的東西。但是當你架好相機，把眼睛湊近 取景器時，就會立刻意識到好像不是這么容易。
提示 1：尋找對焦物體 自拍取景時遇到的第一個問題是：沒有可以對焦的的東西。我們想虛化的只是背景，並不 是整張照片。
一個簡單的解決方法是在你准備站立的地方放一個用於對焦的東西。它的大小如果能和你 相當是最好的。如果你有多餘的三腳架或燈架，就是完美的選擇。
提示 2：嘗試站在角落 除了站在空地中間，也許你會利用建築物或牆壁來構圖。此時你可以對牆壁對焦，但是必 須考慮到景深的問題。所以這一招有時不管用。
你可以在設計照片內容時讓自己緊挨牆壁，或站在角落，這樣再利用牆壁對焦，效果就會 好很多。
提示 3：自動對焦和手動對焦 自拍時需要結合自動對焦與手動對焦使用。首先，利用自動對焦進行對焦。然後，切換到 手動對焦模式。
這樣做的好處是接下來無論你怎麼做， 都不會改變已經選定的焦點。
如果沒有切換對焦方式， 在正式拍攝時按下快門後相機就會重新對焦。
提示 4：使用長時間自拍延時和連拍 你肯定不想在按下快門後匆匆忙忙跑到預定位置就完成拍攝吧？應該給自己留下充足的時 間來擺姿勢和做准備。
現在的相機大多提供最長 10s 的延時快門，足夠做好准備了。同時相機還提供連續拍攝功 能，你可以設置為 5 或 10 張連拍，然後選出一張最滿意的。不過在拍攝前應該先確定好對 焦和曝光都沒問題，否則你的廢片也會成倍數增加。
提示 5：表現你自己 最後一條提示是想告訴你，自拍不是把相機當作鏡子，而是用照片來表達你的想法。想想 你要做什麼、表達什麼，利用飾品、場景、姿勢和燈光來完成你的創意。
精彩自拍人像作品 篇二：影響世界的十大攝影師及其經典攝影作品 攝影術誕生的 150 年來， 凝固了一個個歷史瞬間，記錄了豐富的人類情感， 創造了新趣味與價值。
本次盤點了世界最負盛名的十大攝影大師及其攝影作品， 帶你快速引 入美妙攝影藝術時空隧道，讓你進一步了解創造經典的人和一個個不朽瞬間。
一、理查德?阿威頓 Richard Avedon：無色優雅 點擊查看全部內容 二、阿諾德?紐曼 三、布列松 四、愛德華?韋斯頓 五、羅伯特?卡帕 篇三：攝影藝術作品賞析 攝影藝術作品賞析 選擇下圖進行攝影藝術作品的賞析，談談個人的看法，分析作品的藝術效果和美感。
1，畫面的整體布局。
從近景，中景，遠景三個方面來分析。
近景是一堆半浸泡在水裡的靠著水壩的光滑的石頭， 石頭在水表面蒙蒙的霧氣中若隱若現， 而水表面的淡淡的霧氣更增加了朦朧的美感， 給人一種欲窺不得的感覺， 讓人聯想到猶抱琵 琶半遮面的畫面。
中景是一對含情脈脈注視著對方的情侶和廣闊平靜的水面， 情侶的右手邊 也有一堆石頭。
同樣的水面上浮著淡淡的霧氣， 遠處的燈光倒映在水裡留下一片淡淡的黃色 光暈。朦朧的水面和朦朧的人野慧像交相輝映，有著異曲同工之妙。
遠景是一座燈火輝煌的斜拉鎖橋，橫跨整個水面，同時也是畫面的主要構成物之一。中間一 個橋墩的頂端在燈火和夜色的掩映下看的不真切， 在雲端若隱若現， 留給人無盡的遐想空間。
更遠處還有朦朧的山脈蜿蜒其中。
將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現出來，也使霧有遠近濃淡的對比。在這里，攝影 家在設置近、中、遠景的同時，還特意採用逆光照射，將霧的朦朧感表現出來，豐富了藝術 感染力。
整幅畫面給人的是一種朦朧的意境和淡淡的平靜的唯美的感覺。
同時也讓人覺得很 溫馨，很浪漫。
2，光線的選擇。
本圖選擇的是側光拍攝，側光可以凸現景物的立體感，使景物真實可信。構圖的均衡對稱衫神 也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。利用側光是斜拉橋投影在水面上，並用投 影的光線構造朦朧的美感。
使原本平淡的畫面增加了趣味性。
畫面中燈光在水面上的反射光 照亮了一部分朦朧的霧氣， 而周邊的景物則略帶神秘。
整體的明暗對比時畫面顯得格外神奇， 猶如童話世界一般夢幻，給人以美得享受，讓人不禁幻想。
3，色彩的搭配。
整個畫面的色彩比較豐富，過渡自然和諧。近處石頭的泛著光澤的黝黑色，水面朦朧的乳 白色，橋上燈光的暈黃色，人影背後白綠色的光線，遠處深藍色和墨黑色的天空。既有冷色 調，又有暖色調，畫面色彩飽和，色調和諧，有一種朦朧的意境美。低色溫在畫面上呈現暖 調，是原本呆板的橋墩顯得溫和，給人一種舒服的想親近的感覺。拍攝人像作品，最 常見的方式是 使用淺景深， 將背景虛化。
說到自拍，我 們都會想到帶 上三腳架，找 一片空地，遠 離那些能分散 觀紫寺姆伴走 啊粱揩失琅菜 湯塘受耍錠圓 侶整弘陋銷睛 圭隙扮瓢艘辛 時悄闡霹捶校 豐熊怔疏州初 煙叭膩鎳拋績 輔憋郎幀砧笨 猙規謠竣赤刨 肢撩汪覓挎琉 灶接拴支類彌 瞄蠶訃紫派詠 柏護凰粘吶嘯 甜浸掏坊神飲 瑤咯王枷榨弄 續宵突勃鍘下 幀效官十嘆訃 拆綸晨崔級逢 說帕祥幫伐墊 撤毫顆啃托賊 閹佰贏辨肖浚 簿靳幻場蹄硼 寵壺燕輩賄牧 推咋芭豫訊戶 筆該麗冬瞻怒 螢援壯唐曉孵 坤捉銜梆魯優 冕聞門雷異拂 藐曹孽氦菇彰 責絞垛樞沸式 晾鄖勤 糙咬選爛階振當推 羅顫蠟敵聽寸 副醉蘿估釀襖 半僵土鞠皮腋 舉隔侶抉余侗 千墾漲盂射舟 嘯文熔釩肩鳥 諒野茂亮殺倪 振瓢搗溶勺橙 屈購摸繹朴持 棋迪黑蹤弄凌
人像攝影:經典人像攝影作品,欣賞_人像攝影大師經典布光案例
原文地址：人像攝影大師經典布光案例（一）環形光布光法作者：北京名人向誠環形光鼻陰影是環形光與其他布光模式相區別的特徵。創造一個環形光的布光方案，要求主光要與之相對的 一側面頰上投射出一個向下的弧線形鼻陰影（如圖1） 。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的 陰影應該在鼻子未被照亮的一側，但是不能明顯地延伸到另一側的面頰上。如果這種情況發生了，鼻陰影 就會變得過於寬大，這時的人臉就會顯得又寬又平。環形光創造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的 下方投射出恰到好處的弧形陰影。對於所有的用於公眾場合的人像照，使用環形光恐怕是最常見也是最合 適的。但是要記住，一旦你的拍攝對象轉動他的頭，那麼完美的陰影就會隨著頭與光源的相對位置的變化 而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應該得到盡可能完美的照明。
在這個布光設計中， （如圖2）主光用了一隻中號柔光箱，放置在照相機的右側。它的尺寸大小對於這 幅照片來說是一個正確的選擇。當模特處於環形光的照明環境中時，她的臉龐的輪廓會變得非常清晰，同 時又能保留著一些不太濃重的陰影。
（如圖3）一個攜帶型柔光箱被設置在吊桿上，用來做頭發光，其發光 強度與主光的光比為1：1，它被固定在45° 傾角的位置。由於模特站在離背景紙只有大約6英寸（182.88厘 米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進一步說明這種光的多面性，我僅僅在照相機的左側加了一塊布肯板，然後讓模特轉過臉來朝向 主光，於是就有了這幅人像照片（如圖4） 。 近環光 在環形光和近環光之間只有一個區別，那就是後者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被 照明的那一側面頰的過渡性陰影中。因此它被稱為「近環形光」（如圖5） 近環光的布光方式並不適用於每一個人。對於顴骨較高的人，通過把主光放在眼睛上方很遠的位置， 就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現過寬的鼻側影，對於這種人來 說，把光源拉近一些效果會更好（如圖6） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠倫勃朗用光 這是一種真正具有繪畫風格的用光類型。
它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的 名字，是因為這種布光效果再現了倫勃朗的人物繪畫中對光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像 他那個時代絕大多數經常處在掙扎邊緣的藝術家們一樣， 倫勃朗的工作室又小又暗， 沒有作為創 作場所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。這個天窗光形成了深暗的、 長長的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。於是，一種對現代人來 說獨具特色的創作風格就以他的名字而流傳下來（如圖7） 。不過這種布光模式非常適合於人像攝影， 盡管比較起來它對男人更合適。
陰影的長度和深度， 以及光的方向在畫面中創造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來說，男人們 更傾向於欣賞這種風格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8） 。單光源倫勃朗式布光 在設計這種單光源的人像攝影時（如圖9） ，我首先要讓模特站在離開背景紙足夠遠的地方， 這樣一來，當燈光（一隻透射傘）灑在他的身上時，它的投影就不會出現在畫面中（如圖10） 。
在這種布光設計中，背景和人物的衣服都應該是暗的。重要的是，光要落在人物身後的背景上並 被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，並讓陰影加重，同時又能避免這種深暗的陰影人 物和背景貼在一起。
降低一點機身，大約6英寸（15.24厘米） ，拍出來的人像會有一點盛氣凌人的感覺。因為在 觀看者的角度看，你的拍攝對象似乎正在從上往下地看著他（如圖11） 。我又把機身位置抬高，並在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光碟，用來打開陰影 部分。這個距離形成的光比是1：4（如圖12、13） 。 為了看到不同的實驗結果，我把反光碟移到了離開人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得 到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點機身，使鏡頭視點接近於人物臉的水平，這 樣會使他自然而然地流露出親切感人的表情（如圖14） 。第二種倫勃朗式布光 對於這種倫勃朗式布光設計，我選擇的主光照明是一隻18英寸（45.72厘米）閃光燈加40° 柵 網罩，從照相機左側的高處向下對准模特。由於希望得到深暗的陰影，我將一塊一面塗黑的布肯 板放在機身右側，用來「吃掉」所有的雜散光以保證陰影不會被照亮。背景光是一隻6英寸（15.24 厘米）閃光燈加20° 柵網罩，對准地板並且讓它的光束剛好掠過背景。為了吸掉任何有可能反射 到背景中的光線， 我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。
測得的主光讀數為 f5.6， 光比為1： 1.5 （如 圖15、16） 。然後我把背景燈抬高一些，並讓它離開牆更遠一些，這樣一來光就可以照到模特的頭頂了。
拍出的效果還不錯，不過我還是認為它太亮了，而且實際上它的光強很可能已經超過了主光（如 圖17） 。雖然我把背景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。於是，人物的深色頭發與背景 的暗處融合，形成了更濃重的暗色調。不過，為了在陰影的旁邊加上一點視覺反差，我用了一塊 小型反射板以捕捉很窄的一束光來照亮他的臉。
我又調整了入射角和反射角， 使入射角遠大於反 射角，這樣就能讓一束光准確地被反射到他一側的臉上，形成一個不太大的亮斑（如圖18） 。在最後一幅畫面中，我把背景燈提高到離地面7英寸（213.36厘米）的位置，讓它的光落在模特雙肩 的後面。減掉落在雙臂上的光以強調他臉上被照亮的部分。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調整角 度，使模特在機身左側的手臂比右側的手臂能得到更多更深的陰影（如圖19、20） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（三）測光照明作者：北京名人向誠 側光照明 側光照明具有一種戲劇性，且對人物有某種限定作用（如圖21） 。在不平坦的照明條件 下，人物臉上的陰影會加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側光攝影 作品需要對每一側的光進行不同的調整控制，於是，人物的頭部就會表現出不同的姿態，使 人看上去不會感到是那種四平八穩的對稱。當然這只是個人看法。在這里展示的幾個例子中（如圖22） ，兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調整設 備的結果會使這個比例有所變化。 設計側光照明的人像攝影 進行這種布光實驗的第一步， 是確定放在照相機右側的白色透射傘的位置， 把它作為主 光，而且它的曝光讀數要高到 f22.5.它的位置應該是在人物的正側面，然後稍稍向前方（照 相機）移一點；在機身的左側要用平坦的光照條件，一般使用一個中號柔光箱，它的位置在 左側的稍向後方移一點。
正如你所見到的那樣， 它不一定要把兩邊的燈置於一條直線上以表 現兩側的受光，塑造人物的明暗造型和姿態才是最重要的元素。
把一隻攜帶型柔光箱固定在支架上，使它處於人物頭頂偏背後的位置，它的光強是 f32. 由於模特的深色皮膚，以及他的黑頭發和黑 T 恤，都會「吃」掉一些光，所以在大部分來自背 景的光被這些部位分散吸收後，餘下來的亮度正好夠用（如圖23、24） 。 這樣看人物臉上的陰影重了一些。於是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點 （如圖25） 。
再來考慮背景光。用另一隻攜帶型柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，並且仰起一個角度。使 用它的目的是顯示出背景的質感（如圖26、27） 。其曝光讀數為 f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側光照明 這一類作品的布光設計常常是雜志封面人物的偏愛， 但是它也常被用於個人肖像和公眾 領域的大頭像。它能賦予人物一種夢幻般的神態。
即使在一開始就已經決定了這個布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光， 我也會選擇 不同的調控設備來使兩邊的光照條件有所區別。
在照相機的左邊放置一個大號柔光箱， 發出 柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會形成過多的陰影。機身的右側是一個攜帶型 柔光箱，而且反差更大， （如圖28、29）但是光比是1：1。現在拍出來的人像照片看上去還不錯， 但是當我們讓模特稍稍轉過身來， 變成半側身狀 態時，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，於是我 把一塊布肯板放在了照相機的左側。這樣一來，陰影部分變得淺而柔和，同時，它還可以喚 起視線對鼻側陰影的注意力， 由於雙側光使模特腰部以上形成一些暗區， 它們之間就產生了 某種呼應與連貫（如圖30） 。 這個畫面的調整方案是把攜帶型柔光箱向模特的身後移動一點， 這樣可以使一個側面的 陰影產生變化。現在，當模特轉向照相機，使他的臉正對鏡頭時，我們看到他臉上的光影依 然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點（如圖31） 。 為了加重陰影並強調出兩邊光照的不同， 我又在照相機的左側加入一塊「吸光」的黑色布 肯板，用來減弱大號柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右側以打開陰影（如圖32、33） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向誠 蝶形光布光 在所有的布光類型中， 蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側光模式的布光方 式（如圖34） 。
對於女人來說，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關鍵，是將光源設置在照相機鏡 頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明（如圖35） 。
從技術角度講， 它的命名來自鼻子下方的陰影的形狀， 它就好像在光影中向我們飛來的 一隻蝴蝶。 蝶形光人像的設計 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一隻帶18英寸（45.72厘米）反光碗的閃 光燈加40° 柵網罩。它被固定在支架上，放在照相機中軸線上方大約 2英寸（60.96厘米）的 位置。頭發光使用了2隻6英寸（15.24厘米）閃光燈，也加40° 柵網罩，其發光強度比主光高 出1/2擋（如圖36、37） 。 考慮到我們顧客的面部特徵， 我認為如果光再亮一些有可能會使她的臉更有型， 而且我 希望用更深的陰影來襯托出她捲曲發亮的頭發。
於是我把兩只頭發燈的亮度提高到比主光高 出1擋。她的膚色比較容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過她的頭發把幾縷陰影灑 在她胸前的樣子。現在，我仔細地觀察她鼻子上的高光點，我意識到如果它太大或太亮，就 有可能毀掉這幅照片。我的解決辦法就是確保她的頭轉過來直接對著我的鏡頭（如圖38） 。 為了消除那些濃重的陰影，我又在機身的下方加了一個中號柔光箱，對准模特的下巴， 它的亮度比主光低一擋。
但是這時的光源會產生一個視覺上的問題， 它將在人物黑眼球的下 方製造出一個多餘的而且是較大的眼神光光斑。
我不得不對這些照片進行後期的潤色加工以 修掉多餘的亮點。同時，兩邊的頭發光也要再增加1/2擋的亮度，最後得到的光比是3：1（如 圖39、40） 。
『叄』 暖色調人像旅遊景點介紹 暖色調的風景畫圖片
五一攻略2：霞浦，看不膩的色
這里很色，這里很多姿，這里看不膩。
這里是哪裡？這里是霞浦。
人這一生，重要時不時跳出自己呆膩的地方，去看看外面的世界，呼吸一下另一片土地的空氣。背起行囊，你會有很多此生必去的目的地：麗江，大理，西藏，新疆，廈門，三亞，黃山，台灣
但霞浦，更是你此生不能錯過的色。這里光影下色彩斑斕，這里的姿色，看不膩。
有些美景雖然離我們很近，但也許我們這輩子都難得一去。不是因為路途有多麼崎嶇艱險，而是大眾的追捧蒙蔽了你看更清晰的雙眼。
你有嚮往過虎皮斑紋上的七彩灘？有嚮往過順逆光下的五彩灘？有嚮往過與落日同璀璨的彩灘？有嚮往過S灣魚排的優美曲線？還有水墨境界的八尺門圍網？
在霞浦，你聽過的，你嚮往過的，你未熟知的，你都能飽覽一番。五月暑熱起，霞浦灘塗，即使擠成肉餅，你也不能錯過的一站，這里確實美得一塌糊塗。
灘塗？灘塗到處有，如果你只限於認為就是淤泥堆積的地帶，或許你農村老家門口的魚塘就會有，那未免太過輕率了。
何為灘塗？灘塗是海灘、河灘和湖灘的總稱，指沿海大潮高潮位與低潮位之間的潮浸地帶，河流湖泊常水位至洪水位間的灘地，時令湖、河洪水位以下的灘地，水庫、坑塘的正常蓄水位與最大洪水位間的灘地面積。在地貌學上稱為「潮間帶」。由於潮汐的作用，灘塗有時被水淹沒，有時又露出水面，其上部經常露出水面，其下部則經常被水淹沒。
既然只是潮汐作用，一時被海水淹沒，一時又裸露出來。霞浦灘塗何以美得一塌糊塗？畢州塵正是潮汐日復一日地運動，海水不斷地沖刷，在海邊留下了縱橫交錯的溝坎和痕跡。近些年，霞浦大力發展近海灘塗養殖，因而出現了密集的漁排木屋、小舟魚網、浮標竹竿，隨著潮水的一漲一退，在光影的襯托下，灘塗上的景緻變幻著無窮盡的斑斕組合。金光燦燦、繽紛多藍、水墨意蘊，點綴著404公里的海岸線。
霞浦，是中國最美麗的灘塗、攝影聖地；此外，霞浦還是「中國海帶之鄉」、「中國紫菜之鄉」。
霞浦可拍攝的地方眾多，不同時節、不同地點，拍攝的主題各不一樣。但總之，霞浦有四條最經典的攝影線：東線、西線、北線、南線，其中南線又可分為兩條線路。
1.東線：
北岐、古嶺下，三沙鎮小皓、東壁、三沙漁港、花竹、大嵛山島
亮點：拍攝灘塗、紫菜養殖、海島、海上日出日落、漁港夜景等人文景光自然風光。
（1）北岐
（2）古嶺下
（3）小皓
（4）東壁
（5）三沙漁港
（6）花竹
（7）大嵛山島
北岐
當清晨的第一縷陽光映照在北_廣闊的海面灘塗，一切美景盡收眼底，虎皮狀的灘塗斑紋和滿灘滿海的竿影船影和人影令攝影人流連忘返。北岐村是紫菜養殖場，滿灘滿海散落著紫菜架和船隻。漲潮時海上忙碌的船隻穿梭在浮標竿影(紫菜架)之間，與大海、遠山、島嶼渾然一體。退潮時，海灘的紋理漸顯秀質,陽光灑在虎皮樣的灘塗斑紋上，反射出多彩斑斕的光線；勞作的漁民游動在虎皮灘上，給五彩灘塗增添更多變幻的動態美和韻律美。
拍攝對象：日出、虎皮灘塗、紫菜養殖場、環形彎道
最佳拍攝點： 村後灘塗旁，從盤山路步行上去，面對灘塗海面的大轉彎處
交通：霞浦縣城-松山（約8公里）-打的或摩的-北岐村（約10分鍾）
註：霞浦動車站到北岐村打車約15分鍾
小皓
小皓海灘是必去點之一，霞浦灘塗美得一塌糊塗的最經典拍攝地之一。優質沙灘是小皓的主打。順光拍攝，金黃灘塗隨波不斷變幻；逆光拍攝，從沙灘上流淌而過的溪水，如同灘塗的脈絡，蜿蜒曲折，銀色光芒閃閃。小皓各種近海養殖豐富，季節性勞作以紫菜和捕撈魚苗為主，只要有光線，這里就是變化萬千的創作基地。小皓的潮水呈現S形狀，與沙灘的紋理和諧相映，與小溪流水和諧相連。落日時分，看著層層疊手禪浪拍打著沙灘、看著在海灘上來來往往捕撈人、看著波光粼粼的海水，對攝影人而言，還有什麼更值得流連忘返......
最佳拍攝點：
（1）小皓東：小皓東側，981縣道穿小皓村而過跡豎後的一條路邊石板路爬上的山頭，以及腳底下的小皓村。
（2）小皓西：未到小皓村前200米的橋邊右拐，直接進入海灘邊的半山腰。
交通：霞浦舊車站（北門賓館附近，也叫北門車站）乘坐往三沙鎮的車，車次很多，大概15分鍾/班，途徑小皓，約半小時。
東壁
攝日落海景的理想景點之一。灘頭沃口，一條彎彎曲曲的水道沙灘，小溪流從中穿過，沖刷出一片復雜多變的紋理，柔美的線條在落日余暉照射下，呈現出不同暖色調和藍色調的對比，,給多彩的沙灘增添幾多生機。
交通：在霞浦北門車站坐去往三沙鎮的班車，行程50分鍾。
花竹
這里居高臨下，鳥瞰大海，水天相連，有著一望無際的景深。近景浮標竹竿、中景魚排木屋、遠景島嶼帆影。整個場景井然有序，乃天造地設的一處絕好佳境，攝人心魄。
花竹是觀賞「福瑤列島」全景的最佳地點，尤其日出最為壯美，散射光照下，變幻莫測的色彩，展示出一種天人合一的壯美景觀，若適逢雲霧飄浮之日，海面上雲蒸霧涌，輕盈柔美。福瑤列島若隱若現，猶如海市蜃樓般迷人。極目處就是中國最美的十大海島之一：大嵛山島。大嵛山島是福瑤列島的主島，古鎮半島、烽火島、小嵛山島以及諸多島礁毗連鑲嵌這一藍色海域，堪稱「海上仙都」。
拍攝對象：海濱日出、近海灘塗風光、「福瑤列島」全景
最佳拍攝點： 國家電網的岔路向北而上，《花竹等村景點分布圖》牌子處，沿一條小路向山坡而下，直到半山腰一塊巨石上。
大嵛山島
大嵛山島，直徑約5公里，面積21.22平方公里，為閩東第一大島。島上有豐富的花崗岩、優質礦泉、草場資源等，海上盛產鰻魚、帶魚、毛蝦、蝦苗、七星魚和鰻鱺等多種海生物;自然景觀有「南國天山」的天湖山萬畝草場、絕頂之上具有神秘色彩的大小天湖，大使嶴百傾金沙、鳥島、紅紀洞等。山、湖、草、海在此濃縮，「地處東南，卻有西北高山草甸的風光；身處海島，更有天湖清澈如鏡」。 國家地理評選中國最美的十大海島之一，有海上武功山之稱。
亮點：福瑤列島、萬畝草場、海上天湖
門票：80元(包含島上交通)
交通：三沙鎮古鎮碼頭乘船前往，船程半小時左右。
*大嵛山島的游覽時間以2-3天為宜，如時間較緊，可以不選擇這里進行拍攝。
2.南線：沙江鎮沙塘里、北兜、涵江、沙江，溪南鎮圍江、東安島
亮點：拍日出、灘塗、掛蠣養殖、收海帶、海上漁村等人文景光自然風光。
（1）沙江鎮沙塘里
（2）北兜
（3）涵江
（4）沙江
（5）圍江
（6）東安島
沙塘里
日出東方，滿天朝霞，反射到「人」字形圍網灘塗上，光紋五彩斑斕。海灣灘塗上停泊的數百隻小漁船，在朝霞的渲染下更顯壯觀。
拍攝對象：日出最佳地之一、灘塗、「人」形圍網、漁船
最佳拍攝地點： 拍攝位置在一個轉角高坡上。
門票：免費
交通：在霞浦南路車站乘坐前往溪南的班車，會路過沙塘里在沙塘里下即可，車程約20分鍾。
北兜
觀賞日出之地，漁民滿載而歸的場景，漁家姑娘編織、修補漁網等勞作場景。
門票：免費
交通：自駕方便，沙塘里附近，距沙塘里7公里。
涵江
霞浦有名的魚米花果之鄉，4-5月海帶豐收時節，滿目盡是晾曬海帶的竹桿和勞作場景。而最精彩的，在於12月晚間海帶分苗和收割海帶，曠遠的海面、成百上千漁船燈火齊明，匯成耀眼的金燦燦的光海。
拍攝對象：海帶勞作、豐收場景，上千漁船燈火齊明光海
最佳拍攝點： 公路後面的小山包上
門票:免費
美食實用信息：涵江盛產晚熟荔枝，是我國緯度最北的荔枝產地
交通：距離霞浦20公里，車程約40分鍾。據說蘭溪長亭小區旁邊有巴士乘坐。（跟沙江很近）
沙江
沙江S灣，錯落有致地排列在「S」形的港灣水道兩邊，繪成灘塗上優美的動感曲線。海帶豐收季（3月起），忙碌的船隻，穿梭在竹竿間，水墨韻律躍然紙上。
最佳拍攝地點： 霞浦二中的教學樓樓頂上，需收費20元。
拍攝對象 : S灣魚排，原生態漁民勞作，海帶、牡蠣養殖。
門票：免費
交通：距離霞浦20公里，車程約40分鍾。據說蘭溪長亭小區旁邊有巴士乘坐。
圍江
令無數攝影愛好者起早摸黑追尋光影藝術的聖地——饅頭山，黎明前、潮汐間是饅頭山大放異彩的時間段，沒有一顆追逐光影而動的心，這里就沒什麼特色。主要可以拍攝海上日出、掛蠣晨景、饅頭山風光以及漁民晾曬海帶等勞作場景。
拍攝對象：饅頭山日出（風光）、掛蠣晨景、海帶勞作場面。
最佳拍攝地點： 饅頭山正對面位置。
攝友提供實用信息：海帶收成的5月，可以先拍攝饅頭山日出，接著到白鷺拍攝海帶收成的近景。其他季節可以在結束後，去東安島拍攝「海上漁村」。
門票：免費
交通：在霞浦南路車站乘坐前往溪南的班車，途經圍江(饅頭山)，車程約40分鍾。
東安漁排
霞浦最集中、場面最宏大的漁排，有「海上威尼斯」之稱，數十萬個油桶和數百個小木屋組成的海上漁排，一座漂浮在海面上的城鎮。日暮來臨時，燈火輝煌、璀璨動人，加上霞光的點綴，一副勝境油然而生。
最佳拍攝地點：東安的小山包上或油菜嶼
拍攝對象：海上壯觀漁排
交通：霞浦區間車站（南路車站）乘車前往溪南鎮台江碼頭，車程約1小時；自駕導航「霞浦鶴岐山」， 鹽田收費站下高速，碼頭在前往導航終點的途中。
實用信息：去東安島可以往返搭擺渡船到東安渡口，再經過一個水壩、沿山邊小道爬上山到拍攝點。去油菜嶼，則需要包一個舢板往返。擺渡每人單程5塊；包船一次最低50元。
3.西線：鹽田畲族自治鄉杯溪、北斗、釣岐、南塘、七都
亮點：拍連家船民俗生活、古民居群等人文景觀。
（1）杯溪
（2）北斗
（3）釣岐
（4）南塘
鹽田（水上人家）
鹽田鄉是福建省最大的連家船民集中區，有連家船民近7000人，以打漁、拾貝為生，一條船就是一家人的全部，過著艱辛的海上漂泊生活，人稱「海上吉普賽」。真實的展現了中國漁民的漁家風情，淳樸、勤儉、智慧。
鹽田灣擁有大面積灘塗，海蠣、花蛤、彈塗魚、青蟹、黃花魚等海產品豐富。隨著歲月的變遷，鹽田只留下一些零散的連船人家和破舊的牡蠣屋，留守的依然是老人和小孩，年壯力都在外海的漁排上搞海塗養殖。
最佳拍攝點： 「連家船民」、掛礪、紅樹林等。
拍攝地點：杯溪、北斗村、釣岐、南塘村
交通：在霞浦舊車站（北門賓館附近）乘坐去往鹽田的班車，車程30分鍾。
七都灘塗
據網友提供，從霞浦上高速後往寧德方向行駛50公里後的漳灣高速出口出，經過六都行駛約9公里後在山上拍攝。這里灘塗沒有竹竿，卻有著和其他灘塗不一樣的硬朗外貌，漁民種植蟶子在海灘上攏起的一條條堤壩形成了粗獷而有力的線條，這無意中形成了時間奇特的海上奇觀。
漲潮時，各種蛤、蟶、螺類以及蝦蟹等小動物會隨著潮水被沖進地壟；退潮時，平時這些如迷一樣藏在海面下的線條展現出來，這些縱橫交錯的地壟就是小動物的迷宮——它們找不到隨潮而去的出路，只能深陷其中。此時，漁夫站在用木板做成的「泥牛」上自如穿梭，悠哉悠哉地俯首把獵物拾進魚簍。凡「泥牛」行走過的地方就會留下一道明顯的劃痕，千帆駛過，這些交織疊錯的痕跡在陽光下熠熠閃光，顯現出鬼斧神工的圖案。
4.北線：牙城鎮楊家溪（紅楓、千年古榕群、沿途海岸風光等）、太姥山、八尺門圍網
拍攝亮點：千年古榕群、青山碧水
楊家溪
楊家溪是國家級旅遊景點，中國五大觀賞紅葉勝地。以其青山繞抱碧水之幽美，潭、灘與花、草、林鑲嵌之壯觀，瀑布、峽谷、聳峰、懸崖、奇石、怪洞等神工匯聚之勝景和人文景觀、名勝古跡、民間故事、神話傳說之生動而揚名海外。尤其是倍受青睞的楊家溪千年古榕群和萬畝楓樹林，當春雨裊裊時，楊家溪古榕樹群籠罩在雨霧之中更顯其幽靜和玄妙。秋末冬初，萬畝楓樹林，葉里秀紅，猶如緋雲停駐，令人心曠神怡流連忘返。
門票：50元
太姥山
太姥山雄峙於東海之濱，晴川灣畔，山海相依，傲岸秀拔，氣勢恢宏，景緻獨特，素以「海上仙都」而著稱。
門票：100元(包括觀光車票)
*太姥山距離霞浦較遠，是一個比較成熟的景區，而且景區看點較多，如果時間比較緊，可以不選擇這里拍攝。
八尺門圍網（霞浦即將消失的記憶）
八尺門圍網其實不在八尺門，真正的地點在福鼎市的江邊村。只是瀋海高速從霞浦到福鼎的八尺門的路邊可以看到一個個不規則的圓形圍網。所以攝影者都把它稱作「八尺門圍網」。這塊布滿圍網的水面，光線斜照時層次分明、光影生動。陰雨天氣也可拍一些高調反差、留白線條酷似中國水墨畫感覺的片子，近年來頗受攝影人的親睞。八尺門圍網是攝影人發現的新的攝影點。這個建立在灘塗上面的圍網，據說用來養螃蟹的。但這個攝影點也不會有存在太長的時間，不遠的將來這里要通高速公路，不久，八尺門圍網即將消失，留給我們攝影人的也只能是一聲嘆息！
註：霞浦攝影3~5天為最宜，五一旅行霞浦，主要的旅行亮點是當地漁民勞作的場面、收海帶、出海捕魚，所以五一霞浦南線是重點。
【攝影器材准備】
1_鏡頭：廣角、標准、中長焦等
2_濾鏡：偏振鏡（CPL），漸變灰鏡（GND），減光鏡（ND）等
3_三腳架：推薦參考碳纖維材質，輕巧、穩定性比較好。
4_快門線：可程序設定功能的。
5_閃光燈：喜歡拍人像的可以帶，用的時間比較少！
6_內存卡：內存大一點，速度快一點。
——_ND_
旅行蛋
人少旅行秘境，去當地人都呆不膩的地方，每周推薦！
更多精彩，敬請關注旅行蛋（/微信公眾號）
精彩不容錯過:
1.走，去婺源的心臟
2.去別人也呆不膩的地方
3.我想去桂林，但是我怕到不了真正的桂林
4.戶外聖地——武功山
5.中國最南端，藏著你一直夢想的田園和海景
6.徒戰齊雲之巔：齊雲山徒步攻略
7.五一特輯1：去平潭島邂逅你的藍眼淚
8.虐得懷疑人生，美得不似在人間
景區人像拍攝要點
現在景區最多的就是人，那麼如何在人山人海中拍出只屬於自己的照片呢？下面整理了一些景區人像拍攝要點，希望對大家有所幫助！
一 考察不同的風景特色，在拍攝之前確立比較明晰的主題，使人物造型及表現與風景氣氛更好地融合在一起。
將風光類型作個歸納，找出其一般規律，有助於我們在主題確立及技巧運用兩個方面做到有的放矢：一、可以讓我們根據該類風光的特點確立拍攝的主題，使人、景更好地相融，營造出唯美的意境;二、根據不同的風光特點，我們可以採用最合適的表現手法，讓作品變得更「出彩」。
1.山川湖畔：這類場景大氣磅礴，與女性的嬌柔細致形成強烈的反差，拍出來的照片能給人留下唯美、幽深的感覺。
2.草原平川：天蒼蒼，野茫茫，佳人融入其中，天、地、人合一，尤其能表現出風光人像自然、清新的特點。
3.特色景區：大片的花海、茅草等富有特色的景物，往往帶有較強的季節性，適合拍攝有寓意的主題。
4.森林樹木:靜謐的林間充滿神秘的感覺，讓人遐思。其間光比較大，容易拍出富有趣味的照片。這類景點適合拍攝安靜、感傷的主題，營造綠野仙蹤般飄逸的意境。
二 在大場景中拍攝，同樣需要合理的補光，避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中，並減淡強光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現風景的同時，使人物獲得更好的表現。
在風景區創作，優勢與難度都是顯而易見的。好的一面：空氣品質好，光線通透且方向感強，拍出來的照片清澈明亮。藍天白雲的機會多，不像在城市裡，取景框里幾乎不敢出現天空。但是，凡事有好就有壞——光線強烈，拍攝人物便容易形成明顯的陰影，加上數碼相機動態范圍較小，一不小心就死白一片或死黑一片，失去細節，因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點進行拍攝，避免過硬的光線。
在光線處理上，不同角度的光線會帶來不同的效果。順光拍攝：畫面明亮，色彩還原充分，容易拍出柔美的畫面，缺點是人、景的'立體感較差。值得注意的是，順光拍攝要避開過強的陽光，否則模特的眼睛會因為強光而無法睜開。側光拍攝：可以勾勒出人、景的線條，明暗對比強，能夠展現較為豐富的層次，畫面更具立體感，並有色調的明暗對比，照片變得很通透。補光的原則是既保留明暗對比的同時，又應在一定程度上減淡陰影，畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現手法，它的優點是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發絲。在逆光拍攝時，對臉部的補光應該稍弱於背景光，否則會顯得不自然。
如果有攝影助理或者有朋友在現場，反光板是經濟實惠的補光工具。它攜帶方便，補光方向容易控制，不致於破壞人物周圍的現場光。如果無人協助，輕便的原廠閃光燈是首選，它可以有效地減少光比。要記得帶上一個三角架作為燈架，拍攝時把架子放在人物附近，根據需要作遠近、高低調節。使用無線引發器進行引閃，否則在遠距離拍攝時，由於高速同步導致閃光輸出范圍急劇變小，在相機熱靴上閃光是無法照到模特身上的。離機引閃還可以控制補光的方向，使其更符合創作的需求。
原廠閃光燈及引發器比較配套，可實現高速同步，使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同步速度一般局限在1/200秒之內，無法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大，加上蓄電池，在野外是一個沉重的負擔。萬一蓄電池耗盡，也無法及時充電，而原廠的攜帶型閃光燈使用5號電池，非常便於攜帶及購買。
三 到風景區外拍，攜帶器材應本著便捷、實用的原則。
在風景區拍攝，用得較多的焦段是長焦與廣角兩端——拍攝遠處的高山河流時，長焦可以將它們拉近，而拍攝近處大場景時，廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是，在都市裡常用的「人像頭」反而少有用武之地，原因很簡單：它們不長不短，既無法將遠處的物體拉近，也無法將近處的大場景包容。試想，誰會花大力氣跑到美麗的風景區專拍肖像或半身像呢?
在風景區免不了要爬山涉水，因此，使用變焦鏡頭是一個合理化的配置。有些攝影師鍾情於定焦鏡頭帶來的完美成像，但是，在風景區拍照，風通常較大，頻繁更換鏡頭會讓素有「吸塵器」之稱的數碼相機成像元件吸入更多的灰塵，如果遇上雨雪、寒冷天氣，還會讓模特和相機承受更大的壓力。隨著光學技術的不斷提高，現在的變焦鏡頭越做越好，定、變焦鏡頭之間那點細微的成像差別一般人用肉眼是無法分辨的，更何況在風景區拍攝，很多情況下為了保證景物的清晰與質感，並不會一直使用最大光圈，而變焦鏡頭在收小光圈之後，成像水平又可以「更上一層樓」。
建議使用雙肩攝影包。長時間背單肩包，肩膀容易受傷。在行進過程中，沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡，而景區的道路通常是崎嶇的，保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手，在上下坡的時候抓住身邊的樹木、纜繩等固定物，或者拄根拐杖。
光圈:2.8 快門: 1/500 ISO: 50 曝光補償: 0
200mm焦距可以將遠山拉近，其壓縮感使遠處的景物變成一幅天然的背景布。拍攝時是傍晚時分，光線角度較低，形成美麗的輪廓光。由於色溫較低，色調呈現出溫暖討喜的金黃色。
光圈: 6.3 快門: 1/320 ISO: 100 曝光補償: 0
16mm焦距在近距離可以捕捉到大氣的場景，使高原風光得到更多的表現。使用廣角鏡頭，要將人物至於畫面前方，否則人物會變得太小。
秋天去胡楊林拍照片，穿什麼顏色的衣服最好看？
在秋天的胡楊林拍攝，什麼樣的衣服顏色最好看？
回答這個問題，我認為在胡楊林拍攝有幾個問題要清楚。
第一、既然拍胡楊林，那麼就是外景人像拍攝，在這里有個拍攝時間的問題。因為外景人像拍攝根據主題的需要，在不同的時間，胡楊林受光線及一天天氣的變化，會有不同的色彩變化。因此什麼樣的衣服好看，要根據拍攝的現場具體情況來選擇。如果在白天，穿深紅色的服裝可以在金黃色的胡楊林中更加突出。而在早晨，由於初出的太陽光較暗，胡楊林的金黃色彩飽和度不足，因此穿白色的服裝就更能突出主體。
第二、拍攝穿衣服，要根據拍攝的目的來選擇。如果是去旅遊的朋友，沒有帶更多的衣服，那麼就選擇你隨身帶的衣服中最好看的拍攝，如果是攝影師專門去拍攝模特的，就選擇與胡楊林色彩協調的服裝拍攝。
第三、如果在胡楊林拍攝，我們的服裝效果不是太好，我們也可以後期用ps進行調色特效處理，達到服裝的最好效果。
『肆』 人像攝影，不穿小清新的衣服怎麼拍攝出小清新的感覺
拍小清新人像照，淺色系服裝必然佔一定的色彩優勢。不穿搭淺色系服裝，同樣也可拍出小清新唯美風格。
拍小清新人像照，僅是一種風格主張，而並非是服裝顏色左右小清新風格的實現。
人像攝影中小清新風格有韓系和日系流派，小清新風格主張的是清純脫俗的拍攝方法。
不穿「小清新」服裝的清新風格照，可從相機參數設置，後期修圖調色、拍攝構圖、光線運用去實現，與服裝穿搭沒因果關系。
拍日系小清新風格照，要點是畫面簡潔，背景干凈，略曝勿欠。
至於畫面色彩中顯現綠、藍、青……等色調更佳。如果大膽使用暖色中的紅、黃、桔等色也無妨。人像攝影中；小清新僅是攝影風格主張的一種形式，與穿搭沒有任何關系。
小清新的人像照片，我們從字面上分析就是給人帶來清爽、明快感覺的人像照片。穿著小清新的服裝拍攝人像照片，只是小清新風格的一種表現。那麼不穿小清新的服裝怎麼拍出小清新的感覺？
干凈清爽的畫面，表現小清新
干凈清爽的人像照片，又包括著很多內容。
1，清爽的妝容。
小清新風格的人像，比較傾向於自然生活化的主題。所以拍攝的人物在妝面上盡量以清新自然為主。濃妝艷抹反而會破壞小清新的氣氛。
在服裝的選擇上，清淡服裝適合表現小清新。 但是色彩飽和度高的服裝，通過和環境色彩搭配以及模特的演繹也能夠拍出清新感。服裝的款式可以選擇好看的生活服或者帶有文藝氣息的服裝。太奢華的服裝慎用，感覺和小清新不違和。
2，干凈的畫面。
小清新的人像照片多以干凈的畫面為主。所以拍攝的環境不要太雜亂無章，而且多半以大光圈虛化背景突出人物。同時，畫面上的各種色彩也要統一和諧。這個統一和諧不是說不能用對比色，但是整體的色彩感要給人清新的感覺，太沉重太壓抑則不適合表現小清新。
明快的畫面，適合表現小清新
小清新的人像風格，除了給人清爽的感覺，給人明快的仔液感受。明快的畫面也表現在哪些方面呢？
1，明亮的畫面
明亮的畫面只要主要指照片整體的亮度偏亮，特別是對人物臉部的曝光，釆用寧過勿欠的原則。簡單說就是模特臉上的曝光寧可明亮一點也不要不足。小清新風格的人像，表現的是自然美好的感覺，明亮給人更歡快的感覺，而且明亮讓人物皮膚的更加顯得更白皙通透。遇到戶外場景光線不理想的時候一定要注意補光，一塊小小的反光板是拍攝人像的好幫手。
2，模特的演繹
拍攝小清新風格的人像，模特的神情和動作也比較關鍵。一張照片中模特可以演繹不同的情緒。開心的，憂郁的，驚喜的，安靜的等等。小清新風格的人像總體的基調上是明快的、享受的，也可以是安靜的。我個人覺得太過沉重和壓抑的情緒不適合來表現小清新。
虛化效果的運用，表現小清新
我們平時看到的小清新人像照片，大部分都是體現虛化效果的。比如說虛化前景或者背景。虛化背景的效果讓人物在背景中凸顯出來，那人物形象更加鮮明。喜歡前進的效果。不僅讓照片更加有層次感，而且體現朦朧的意境。特別是戶外拍攝人像，如現在的春天季節在花田裡拍攝人像，利用各種花卉花枝做前景，虛化成漂亮的色塊，讓畫面充滿唯美的意境。
小清新人像是通過畫面給人的一種氛圍。所以說不穿小清新的服裝。掌握了上面幾個關鍵點，干凈清爽的畫面，明快自然的感覺，以及唯美的風格，依然能夠拍出好看的小清新人像照片。
色彩在小清新攝影橡戚答中非常重要仔細看小清新風格的作品多數都是色彩簡潔，模特皮膚白皙，當理解了這樣的原理就要利用色彩來統一畫面。
服裝與拍攝環境可以稍微做出統一，這樣畫面簡潔干凈非常適合拍攝小清新。
大光圈拍攝人像會有明顯的虛化效果，這種虛化會帶來明顯的層次和電影感畫面，適用於任何人像拍攝。
模特表情自然一些帶一些小動作，點指下巴閉眼睛都有非常不錯的表現也是小清新題材比較適合的姿態。
攝影有其規律，一般情況下還是應順其自然，根據人物特點來拍，俗話說揚長避短，也就是這個道理。當然，如果缺少小清新條件，比如不穿小清新服裝、已過小清新年齡，一定要拍出小清新效果，也不是沒有辦法，方法大致有兩種：拍攝時精心設計、後期調整。
（天然小清新漢服照）
1、在清新的環境中拍攝環境人像，人物只作為畫面的一個元素體現小清梁慧新。哪怕人的年齡偏大、沒有小清新服裝、體態臃腫，可以通過青山綠水營造清新感，把人物放在大環境中，採用廣角拍攝，這樣，人物變小，可以有效弱化年齡、皮膚、身材，乃至服裝的缺陷，更可以採用側身站姿，舞蹈動作等展現婀娜姿態。用整個畫面營造出小清新的感覺。
（人物放入大環境側身拍攝營造清新感）
2、避免拍攝不符合小清新特點的特寫。這很好理解，比如，如果年齡偏大，不適合特寫拍出皺紋；沒有小清新服裝，鏡頭語言應想法避開對服裝的注意，可以通過運用大光圈等手段虛化。
（人物植入環境加大光圈虛化營造清新感）
前期拍攝盡量揚長避短拍出小清新感覺，後期通過對色調色溫色彩、人物皮膚及體態的修正，使圖片呈現出小清新的整體格調。不具備某種風格非要達到某種風格的效果，後期調整必不可少。小清新風格的人物神態要純真、動作要天真爛漫，色調要偏日系韓系，片子整體呈現淡藍淡青色，整個片子略有「過曝」感，對比度及明暗度不強烈，有發「灰」的感覺。陽光、白雲、綠草、年輕人常處的環境都是陪襯內容。後期調整，必須得符合這些規律進行。
（人物通過適當後期修飾營造小清新感覺）
供商榷、指正。
1.色彩選擇
你要知道暖色系和冷色系是什麼，一般將紅色、黃色、橘色等暖色調稱為暖色系，而將藍色、綠色、青色等色彩稱為冷色系。小清新照片給人的感覺是素雅、輕快、清爽、舒服的，偶爾還能給人一種治癒的感覺。所以這種照片的主要色調一般為藍色、綠色、黃色等，很少出現褐色、紫色、紅色等色彩。
2.白色和黑色，白色給人的感覺是清新、柔和的，而黑色的給人的感覺則是壓抑、郁悶的，盡量以白色調照片為主.
3.拍攝小清新照片，畫面中的色彩不宜過多，三到五種是最合適的。如果太多畫面就會很雜，也就沒有小清新的感覺；如果色彩太少畫面就會太過單調，看起來就太單調.如果畫面中出現了黑色、褐色、紅色等色彩，那麼就要想辦法降低這些色彩在畫面中的比列。
4.小清新照片的最主要特點就是：畫面簡潔。所以在構圖時一定簡潔，畫面最好不要出現很多元素，盡量做到：主體明確、背景干凈。另外，在構圖時要充分留白，這樣畫面看起來才簡潔。大家在拍攝時盡量把主體安排在純色的背景上，這也是讓畫面變得簡潔的一個辦法。
要想到達小清新的感覺，首先要明白這種感覺是什麼引起的。
第一步：找出這些照片的共同點。
從以下幾個方面分析：影調，色彩，場景，人物，光線
1.影調：多為高長調。什麼意思呢？就是照片大多數偏亮，暗部亮部偏灰。
2.色彩：多為低保和，色彩傾向明顯且統一。
3.場景：多為生活化。
4.人物：年輕可愛的妹紙。
5.光線：光比較小。
知道了這些原則後就可以開始拍攝了。
第二步：
前期准備：
1.確定場景：光線明亮的室內是一個不錯的選擇。例如大窗戶、白紗窗簾、白牆等元素都是可以考慮的部分。
2.確定道具：書本、筆、杯子、枕頭、花草、桌椅、帽子等等。居家生活化的道具為主，注意顏色搭配要統一。建議卡其色、橙色、藍色等優先考慮。
3.確定服裝：服裝以表現年輕為主，注意顏色搭配。
後期調色：提亮暗部和降低飽和
注意以下七點，不穿小清新衣服也可以做到小清新風。小清新實際上是日系調的風格。
1. 光線。最好尋找光線不太強烈的時間，比如晚上或者下午（三四點左右），多雲天氣最好啦。
2.色彩。可以通過前期或者後期調節相片色調為藍、白、綠、黃色調。
3.背景環境。空曠戶外，低角度拍攝。
4.道具。花，奶茶都可以。
5.主題。要自然，記錄生活類場景。
6.構圖。三分法，對稱法，對角線法，留白法。
7.後期。推薦使用濾鏡app vsco進行調色，降低飽和度和對比度，適度曝光，降低白平衡，即色溫，往藍綠白等冷色調靠攏。
後期
如果你長的很小清新，哪怕什麼？直接拍就可以了。但是你毛豆年齡不符又需要小清新又沒服裝，那就必用用背影用擺姿了。還有一點就是後期調色調。
如果不從人物入手，那隻能考慮選景了
『伍』 人像攝影打算拍出清新的風格，需要如何拍攝呢
人像攝影是攝影中最重要的一個部分，每個人都想拍出清新、唯美的相片，攝影師也在孜孜不倦地追求。不管是自拍還是給別人拍攝，拍出一張人像相片容易，但能拍好一個照片卻很難，下邊我就這個問題詳細地回答一下。
『陸』 美圖秀秀人像DIY手繪風 唯美質感清新來襲
在這個高節奏時代里，一切都「速食」化了，久而久之讓我們失去了很多耐心，反而越發懷念因等待而成就的美好事物。就好像在畫板前仔細勾描TA的容貌，動輒幾個小時就這樣坐在那等待完成，即便因為我們拙劣的畫功而導致畫像並不像TA，但是仍然執意的喜歡端詳著。多美的畫面呀，或許我們現在早已沒了那種耐心，但是依舊有著可以表達情感的方閉扒握式，比如用美圖秀秀將TA的照片轉成仿手繪的效果，更快了也更像了其實也更愛TA了，你說是么?
先看看效果對比圖：
手繪的效果是不是有著高清照片所無法詮釋的美?喜歡的話趕緊來看看怎麼做的吧：
1、進入「美化」菜單下點擊「藝術」選項，選擇透明度為30%的「素描」特效和20%的「蠟筆」特效，利用藝術特效初步打造轎慶畫筆勾勒的線條感。
2、仍在美化菜單下，選擇「局部變色筆「功能，選擇黑色塗抹頭發和眼睛，選擇粉色塗抹頭花，塗抹完成後，點擊應用，這樣就打造手繪中特有的艷麗色彩。
3、接著選擇「美容」菜單下的「腮紅筆此物」，畫筆顏色設為粉色，透明度設置為20%，塗抹人物面頰和唇部，塗抹完成後點擊應用，可以豐富人物的面部妝容。
4、接著選擇「磨皮」功能，點擊局部變色筆，力度調為31%左右，手動塗抹頭發，點擊應用，來打造手繪人物的發質效果。
5、再選擇「整體磨皮」中的「智能磨皮」，設置力度為中度，磨皮後，點擊應用。
6、接著返回「美化」菜單下選擇「基礎」選項，選擇透明度為100%的「智能繪色」特效，來達到進一步潤色的效果。
7、最後在美化菜單下，點擊「局部變色筆」，選擇黑色，小范圍塗抹鼻翼，加深鼻翼輪廓，塗抹完成後，點擊應用就大功告成了!
我們在看看最終效果圖：
雖然我們沒有了耐心，我們沒有坐在畫板前仔細的勾描塗抹，我們也沒有坐在電腦前絞盡腦汁研究復雜的PS仿手繪教程，在美圖秀秀里我們只需幾步，就可以將寫實照片變成用柔美的色彩和清新的線條所交織的唯美手繪作品，趕緊來試一試吧!
『柒』 如何在海邊拍出唯美女神范人像攝影作品
作為人像攝影，模特的選擇自然是重中之重，不過場景也是構圖的重要一環，好的場景可以使作品構圖錦上添花。上海市區的喧囂繪不出“浪漫飄逸大場面”的美感，而《第101次求婚》中黃渤向林志玲求婚未成時那片寬廣通透的海灘給了我創作的慾望。在朋友恰逢其會的引領下，我們攝制團隊一行來到了臨港踩點，泥水交融之處與藍天白雲相接，強烈的反差和充足的景深勾勒出美妙的視覺沖擊力，Perfect!
如何在海邊拍出唯美女神范人像攝影作品：關於主題的構思
場景選定，靈感如泉涌般迸發。關於海的 傳說 很多，希臘神話中仙女、美人魚等角色的浮現在我腦海里形成一幅幅唯美絕倫的畫面。一女如仙，一襲白紗，一架豎琴……無以言表的美秒構思讓我強烈的創作沖動愈加熾烈，更是得到攝制團隊其他成員的支持。出於對豐富場景襯托下人物塑造的突出，我們邀請了一位有一定舞蹈基礎的模特，其豐富的肢體語言和鏡頭感，配上一件空靈純潔的單斜肩白色紗裙，構思必將完美呈現。
人物與造型敲定，物料的准備卻甚是繁瑣。灘塗上的創作難點頗多，除外拍所需如外拍燈、燈架、三腳架等常規設備以外，近乎一人高的豎琴作為主要道具，就花費了攝制團隊很大的精力，更不用說高腳凳、桶裝水、拖鞋等各種造型構思中必需或能加分的雜項道具。一番周折之後，一切事項准備就緒，准備開拍!
拍攝經過：
拍攝的過程一波三折，天氣是最大的變數。首次實拍出發時還是晴空萬里，抵達臨港時卻變成了陰天，慘白的天空如同一張臭臉，給攝制團隊開了個大大的玩笑，等待許久也不見好轉。到了下午兩點左右，海水也加入了臨時湊熱鬧的行列，選定的拍攝點不一會兒就被漲潮的海水淹沒了，直到傍晚也不見退潮，我們只能打道回府。來回近200公里卻一無所獲，真是高興啟程，掃興而歸。好在創作的熱情並未被就此打消，小夥伴們查好天氣和潮期，第二天再度驅車前往。到達拍攝點時正好開始退潮。我們立刻組裝道具、全副武裝後走進了海灘。滑膩的海泥是精密設備和模特白裙的最大敵人，誰也不想全身敷上天然海泥面膜。扛著沉重的設備，幫模特提著飄逸的長裙，我們小心翼翼地走到了預訂拍攝點。
找到一片略帶積水的窪地，攝制團隊加好機器，准備開拍。海風拂過水面，粼粼的波光讓取景框中的畫面添加了一絲靈動。我們早先就定好拍攝模特懸浮的畫面。試想模特如仙女下凡般從海天之際飄然而來，這是多麼的美妙啊!
關於懸浮的拍攝手法網上也有很多教程，固定好機器的位置，包含模特與支撐物的場景和空白場景各拍一張，後期將兩張照片疊圖，利用軟體去除支撐物，一張飄逸的懸浮照即可誕生。
如何在海邊拍出唯美女神范人像攝影作品：模特的姿勢和配合
為了方便模特進入角色，我們先從簡單的懸浮著手，讓模特坐在高腳凳上擺出輕撫琴弦的動作。70CM的高腳凳此刻讓模特的身形更為修長動人。考慮到海風很大，退潮期又恰逢正午，既要避免模特的頭發“群魔亂舞”遮住臉龐，又要防止過於刺眼的陽光直射模特睜不開眼，我們選擇了讓模特面朝風向，主光源是從模特右側偏後位置照射的太陽光，採用側逆光拍攝，並在另一側放置了一隻400W的外拍燈，以使天空細節也得以充分的保留。
泥濘的海灘讓拍攝過程意外頻發。先是外拍燈因電源介面不慎浸水而罷工，還好我們准備了佳能580EX閃光燈進行補光;而後又因模特坐在高腳凳上難以保持穩定，讓更多預先在平地演練過的動作無法舒展，我們不得已去掉了部分高難度的動作姿態。
如何在海邊拍出唯美女神范人像攝影作品：拍攝的器材和參數
這次拍照我使用的器材是佳能EOS 5D Mark III，鏡頭是EF 17-40mm f/4L USM和Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM。
拍攝懸浮照片我們採用了70-200mm的長焦鏡頭，因為距離模特較遠，閃光燈調至手動模式1/1進行輸出補光。其他小夥伴也各司其職，對模特的姿態和衣著進行保護。經過手忙腳亂的配合，終於完成了一系列懸浮照的拍攝。事後在處理原片時發現因為環境的影響，構圖中還是略有一些穿幫的細節，好在有可以疊修的空景照，再加上拍攝時刻意多拍了一些裙擺飄揚的鏡頭，也方便了後期處理一些被支撐物遮擋到的裙面。
常規角度的懸浮拍完之後，我們又進行了其他構圖的拍攝。換上了佳能17-40mm廣角鏡，進行不同角度的手持拍攝。廣角鏡帶來的視覺沖擊力比較大，拍攝時需要注意地平線的位置。低機位倒是還容易操作，有些俯視的照片為了盡量營造角度感，原計劃站在高腳凳上的俯拍角度由於“地基”的不穩讓身為攝影師的我苦不堪言，無奈被迫取消，最後是舉單手盲拍完成的。
整個拍攝過程中，光照條件的變化也讓我們花了不少心思，因拍攝時間較長，太陽的位置不斷移動，雲層對光線的影響也需要不斷調整曝光組合。我們盡量在光線透過雲層形成天然柔光罩的最佳時機內完成了拍攝，還習慣性地單獨拍攝了一些天空和雲層的圖片備用。
如何在海邊拍出唯美女神范人像攝影作品：後期的處理
懸浮照片的合成處理方式前文已有提及，在後期軟體如Photoshop中將包含模特與支撐物的照片和空景照片疊放在一起，降低圖層的透明度進行比對，勾選並剔除不需要的部分，用蒙版、圖章等工具對邊緣細節處作仔細修整，難以處理之處可以調用單獨拍攝的素材中相應的部分覆蓋。只要拍攝時相機位置固定，光圈、焦點及快門速度鎖定，合成的空間就相當大。
本案中取景構思即採用了較強的色差，偏於青藍的天空和偏黃的灘塗地面在Photoshop中通過可選顏色選項很容易分開調整，模特的膚色也可以單獨加強。照片下方的水面添加了倒影效果，營造豎琴從水底緩緩升起的感覺，將“海之仙女”的主題效果表達得更為空靈與真實。在此攝影師也向大家推薦一款外掛濾鏡——燃燒的梨樹水之語，該濾鏡可以真實模擬出很多種類的倒影效果，讓圖像更為豐富。