㈠ 求一個農村自建房的設計圖
一、坐向要當旺。陽宅風水在於坐向是否當運，立向得旺氣則吉，得衰氣則凶，所以古籍有雲：向首一星災禍柄。陽宅風水中的坐向不是以一套房的大門為向，而是以一棟樓的入口為主。
判斷一棟樓是否當運，要以三元九星的玄空法來計算，有如下兩種方法：
收山收水（零神和正神之說）。例如第七運（1984-2003年）的零神方是東方，正神方是西方，所以如在東方有水（或馬路）則是旺財之宅，如在西方有水則是破財之宅。
旺山旺向（玄空飛星法）。例如第七運旺山旺向是坐酉（西方）向卯（東方）的樓宇。
大門。在陽宅風水中，大門是至關重要的。在<<陽宅三要>>中將"門"、"主"，"灶"稱為三要。門乃由之路。《八宅明鏡》中有雲："陽宅首重大門，以大門為氣口，納氣旺則吉，衰氣則凶"。又雲："宅以門為吉凶，路為助，門向辨"。
大門的選擇的方法如下：
1、 門相配：卦是個人命卦，也就是常說的東四命和西四命。按照這個方法，大門要與命卦相配，開門要開在生氣方和延年方以收旺氣。
2、 星到門：這個方法是運用玄空風水法來計算的。也就是當運星到門，能收山化煞，定能丁財兩旺。財星（水）到門見真水主發財，丁星到坐山見真山主丁旺。
3、 零正卦氣：此也是玄空風水法。大門向處不論向水或向馬路能收零神卦氣，及真山實地收正神卦氣。
二、房子要方正。做人要方正，長相也要方正。屋相如人相，屋也一樣，一定要方方正正，大忌三尖八角，人與屋是有感應的。如果你住的房子是方方正正的，久而久之為人處事都會公公正正，而長相也會有變化，隨時間的變異而長相男的會變得方方正正，女的會變得端莊大方。反之，如果你居住的房子是不方正的，時間一長，人的心也會變得歪斜，而長相上鼻子及腰骨都會變彎曲。同時，方正的房子給人一種穩定安全的感覺，而不方正的房子給人一種不安全的感覺。
三、周邊環境好。購買房子，周邊的環境也相當重要。除了傳統的左青龍，右白虎，前朱雀，後玄武等之外，還要考慮周邊有沒有煞氣存在，如低壓煞（四面有樓、天橋、招牌下壓等）、反光煞（強光反射）、聲音煞、氣味煞、割腳煞（過近馬路）、鐮刀煞（橋或馬路成反弓）、白虎煞（樓宇右方有動土）、穿劍煞（走廊過長）、飛刃煞、梯沖煞等；此外房屋也不要對正政府機關、消防隊、醫院、電房、垃圾池、電線桿等煞氣重的地方。
四、陽氣要足夠。中國易經的靈魂在於陰陽的平衡，人要陰陽平衡，房屋要陰陽平衡，房屋的光線也要陰陽平衡。書雲：陰陽者，天地之理也。暗屬陰，光屬陽，陰陽平衡萬物得以生長。經雲：孤陰不生，獨陽不長。房子的窗戶太多，陽氣過盛，財也難聚；窗戶少，終日不見陽光，太暗，陰氣重，容易招致陰靈作怪，病痛多。所以房子的光線適中，陰陽平衡，則財運也好，身體也會好。
五、水火忌十字。這里的水是指廁所，火指廚房。古書有雲：水火不留十字線。意思是說在房屋的正前、正後、正左、正右之位置及宅之中心點不宜有廚房及廁所。這是基於以下考慮，廁所是污穢之地，孤陰之地，要居不利之方，而廚房是煮食之地，獨陽之方，要居有利之方。而現代建築中，廚、廁都是固定的，所以購買時一定要觀察清楚，不要在十字線上。水火相犯，易生不如意之事，財運反復，疾病叢生，桃花是非多多。廁所在屋中間的話，為水浸心，易得心、胃、肝、肺、小腸諸疾。房屋的十字，為陰陽不調，易患排泄、頭、眼、口、手腳之疾。
六、房子忌直沖。大門直沖陽台、窗戶，前後門相對沖，前後窗戶相對，陽台與窗戶對沖，這此都是風水大忌，會引至以下問題，一主財運不吉，易破財，易招盜竊；二是身體也不好，易生急病；三是家庭不睦，夫妻易生磨擦。
七、大小要適中。買房子不是越大越好，要根據居住的人口多少而決定大小，太大或太小都不好。屋大人小--陰多陽少，主暗病糾纏，陰靈寄居；屋小人多--陽多陰少，主脾氣暴躁，官災是非多多。按照深圳的情況，最理想的居住面積，是每人平均佔有25平方米左右的實用面積最好。
八、樓層要適合。每一層樓，都有不同的金、木、水、火、土五行，而不同的年份也有不同的五行，在易理中，運的五行生樓層的五行、助樓層五行，以吉論；克樓層五行、泄樓層五行，以凶論；但樓層的五行克運的五行，以中等論。具體的選擇辦法，本人有《樓層的選擇》一文，請參讀，在此不再多述。
九、宅命要相配。在中國較為流行的風水有"玄空風水"及"八宅風水"，而後一種是最簡單的一種，但也是最多人用的一種，"八宅風水"又稱為易卦風水。這里就簡單介紹一下八宅風水。在八宅風水裡，把人的出生年份變成年命，年命又稱卦命，分為東四命及西四命。東四命：震卦（木）、巽卦（木）、離卦（火）、坎卦（水）；西四命：乾卦（金）、坤卦（土）、艮卦（土）、兌卦（金）。不同的出生年份有不同的年命，1900-1999年出生的簡易計算方法如下：男命是100減出生年再除以9得出的數則是年命，如1965年出生的男命，100減65為35，再除以9得8，8為艮，所以為艮命；女命則是出生年減4再除以9，如1965年出生的女命，65減4得61再除以9得7，7為兌，所以是兌命。卦數的配合如下：坎1、坤2、震3、巽4、坤（男）艮（女）5、乾6、兌7、艮8、離9.東四命宜住東四宅，西四命宜住西四宅。東四宅：震宅（坐東向西）、巽宅（坐東南向西北）、坎宅（坐北向南）、離宅（坐南向北）；西四宅：乾宅（坐西北向東南）、坤宅（坐西南向東北）、兌宅（坐西向東）、艮宅（坐東北向西南）。
十、顏色要明亮。人的面相有氣色可分，紅光滿面主運氣好，其實樓宇也是有氣色可觀察的。如是新樓，顏色一定是選擇較為暖和的色彩的樓宇，大紅大綠或是太過陰暗的顏色都不好。在深圳有不少這樣的例子，在中心區有兩個樓宇，一個是大紅的，結果是是非多多，血光不斷，而在其隔壁新起了一個樓宇，其顏色恰恰相反，外面是暗色，裙樓用大理石，外表非常之暗，陰氣過大，有如公墓一樣，死氣沉沉。如是舊樓，從外表就可知此樓宇之吉凶，風水好的樓宇，其外牆有光澤透出，反之是暗色的。
陽宅風水望門斷
門高勝於廳，後代絕人丁。門高勝於壁，其家多哭泣。門邊土壁要一般，左大換妻要遭官，右邊或大勝左邊，孤苦兒孫常叫天。門前壁破銜磚缺，家中長不悅。枉死小口葯無醫，急修莫遲疑。門板多破穿，怪異為禍端，定主破財產，修補免貧寒。一家若作兩門出，鰥寡多冤屈，不論家中正人，大小自相凌。門柱不端正，斜欹多招病，家頻禍又生，人士命忽空。門柱補接主凶災，仔細巧安排，上頭自患中癆吐，下補腳疾苦。門中戶主窟廊多，災禍事交化，家招刺配招非禍，瘟黃定不錯。門板莫令多柄節，生瘡療不歇，三三兩兩或成行，徙配出軍郎。人家天井置欄桿，心痛葯醫難更招。眼障暗昏蒙，雕花極懸凶。門扇或斜欹，夫婿不相宜，家財常耗散，更防人謀欺門上。莫作仰供裝，此物不為祥，兩邊相指或無言，訴訟口交爭。兩家不可門相對，必主一家退。開門不可兩相沖，定主一家凶。一家不可開二門，父子沒義恩，必招進舍嗔門客，時師須會職。廳屋兩頭有屋橫，飛禍起紛紛，便曰名為抬喪山，人口不平安。當廳當作穿心梁，其家定不祥，便言名曰停喪山，哭泣不曾斷。門外豎欄桿，名曰紙錢山，家必多喪禍，棲惶貴可憐。人家相對倉門開，斷定有凶災，瘋疾時時不可醫，世上少人知。有路行來似鐵叉，父南子北不寧家。更言一拙誠堪拙，契賣田園難免他。故身一路橫哀哉，屈屈來朝人蛙蛇。屋前行路漸漸大，人口當安泰，更有朝水向前來，日日進錢財。路如牛屋不相如，頭尾翻舒反背多，父子相離真未免，婦人要嫁待如何。方來不滿破分田，十相人中有不全，成敗又多徒費力，生離出去凱來還。四方平正名金門，官足田園糧萬頃。離牆回環無破陷，年年進益添人口。一重城抱一江纏，若有重城積錢財，雖是榮華無禍患，句宜抱子度晚年。
讀書風水妙計（轉貼）
如何能夠在激烈的學習競爭中脫穎而出，特別是即將要面臨重要考試的學生們，勤奮自然是必要的，在中國傳統中文昌風水也是一定要講究講究的！（註：文昌就是讀書學習的意思）
四柱文昌筆催文昌
到禮品店買一個高1.3尺、寬8.8寸的木質相框，只要中空的框架，顏色不拘，在上面依等距離釘上四根有鉤的螺絲釘，每個鉤上掛一枝毛筆，同樣大小就可以，下框再粘一顆圓形小白水晶，把整座「文昌筆架」掛在書桌左前方，四枝筆的筆桿刻上或寫上「梓潼星君」，風水的感應會十分強烈。
催發考運文昌
書桌上最好擺置硯台、印章、印泥、寶石、水盤，小型盆栽植物等。「小水盤」中，放一些碎寶石或七寶石，或種一些黃金葛、開運竹等水栽植物，則水盤會散發多量之「陰離子」，植物也會釋放出離子及芬多精，一可消除電磁波之干擾，二可治療鼻子過敏，有利思維。
催發考運文昌
可提升記憶力之中葯方：學生課業壓力大引起的記憶不佳，可服「歸脾湯」，若中氣不足，頭暈目眩或視物不清可用「益氣聰明湯」，另「孔聖枕中丹」與「歸脾湯」合方再加銀杏葉、肉桂確實可以增強記憶力，假若考生容易焦慮，勞心憂神可多飲用「清心蓮子飲」或「甘麥大棗湯」以放鬆神經，降低情緒壓力。
書房明亮文昌旺
書房位置不能太局促、潮濕、密閉或太黑暗，陽光照得到的地方為上選，至少要有個採光的窗戶。
文昌布局
可以在書房擺一小盆細竹盆景，可以催智慧，通常用觀音竹，擺在書桌左前方。
陽宅基本知識
一、陽宅的形勢
1． 好陽宅多地基方正，看起來順眼，如房屋太高，太闊，太窄小，或東拉西扯，東大西小，定主財物人口有損失、傷害。
2． 富貴人之住宅，多屋形端正嚴肅，氣象豪雄，牆垣周密，四壁光明，天井明潔，建築規矩而集中。反之屋小而高，前無依，四邊無靠，孤寒之宅。建築物，東倒西歪，棟析梁斜，風雨入室，主屋中人有病痛。
3． 房屋黑暗，太闊太狹，妖怪宅也。屋宇建築不整齊，四壁裝飾破碎，窗門露齒，主財兩退。
4． 屋矮地闊，主一代發福。
5． 住宅與辦公室不同，辦公室喜闊大壯觀，住宅則喜大小適中，廳室集中，為吉。
6． 卧室與客廳的建築法不同，客廳前可以闊，大卧房則不宜太大。
7． 前屋喜不高不矮，則賓主相稱主福，前屋太高者，主受人欺，太低者，賓主不稱意，太近者人受逼迫，太遠者曠。
8． 屋前擔近，則宜矮，前檐稍遠，則可略高。
9． 住宅宜人多屋少，屋為人克主吉，宅多人少，為宅勝人主凶。
10． 建築物如中間為舊屋，兩邊再來築新屋，主人無遠志發展，反之，二邊為舊宅，中間重築新屋，主發達名利，新故各半，則吉凶參半，建築物之材料新而佳，主人口盛旺，蟲蛀木空，主有自盲耳聾之人。
11． 屋子只有一半的人居住，主人散，樑柱若懸空，主家主命短，梁歪棟斜，主是非反復。
二、樓
1． 樓上為天，樓下為地，宜樓小而樓下大，反之樓大屋小主不吉。樓上下房門如各朝一向，主家有逆親，或招盜，樓上的高度比樓下為高，主住的人自縊吸毒。
2． 樓不可築於正屋之上，亦不可築於客廳之上，最好樓築於後廳之上（指平房）。
3． 屋邊有高樓壓本屋，左壓左屋位的人凶，右壓右屋住的人凶。
三、房屋的間數
房間總數喜單數，忌雙數，三間吉，四間凶，五間一定有一間沒人住的，七間就有二間凶的。
四、門和路
1． 門有五種，大門、中門、總門、便門、旁門。
2． 大門系指整個家宅的外大門，是房門中最重要的，宜朝向本命的吉方，中門在大門之內（現今公寓式房多無中門），關系略輕，只要不是本命主凶方即可，總門者，各棟卧房之總門路，亦宜避免凶方。便門系指非公寓式房而有庭院的房屋,除大門外，皆為便門，亦宜吉方，或生助大門五行之方，以助家宅之吉，大門吉，便門又吉，乃為全吉。若有凶向之便門，則宜關閉之，左吉則閉右走左，右吉則避左走右，吉凶立見。
3． 旁門系指各卧房之門，亦喜吉，方忌凶，方若有二門，左大主換妻，右大主孤寡。
4． 論屋相，仍以大門為重，大門吉，全屋皆吉，總門吉，則此一棟吉，旁門吉，則此一房門皆吉。
5． 凡開腰門，必需將羅經格定，量准丈尺，方可開，其方法系以後棟之屋檐，量至前棟之前檐，如得六十丈，則於三十丈下羅經，取吉方開門，開門宜在地支上，所謂門向地中行也。
6． 門不宜多開，多開則散宅氣，路不宜有多叉路，多歧則宅弱。
7． 房屋大門不宜面對軍公家辦公室，倉庫大門、廟門、城門，皆主凶，街道直沖門者凶，大門前街道彎曲如弓字形亦主凶。
8． 門樓不可高壓正廳，否則宜招官非不利小孩。
五、陽宅之禁忌
1. 房屋前高後低，主出孤寡。
2. 房屋前後等高，中間起高樓，主婚姻有三角關系。
3. 四邊有屋，中間天井出入無牆，主人口有凶亡。
4. 房屋左右低，中高，主家宅不安。
5. 屋門前有森林主出鬼怪。
6. 屋家有梁木搭板，暗中置有檐架，主人有病耗。
7. 屋後如箭暗沖，主不利人口。
8. 屋後兩旁有直屋，主不吉。
9. 前正屋的後邊，不論東南西北中央，有一間或二間屋亂起，主不利於子女。
10. 房屋前後屋檐，下水滴在階檐上者，主血病。
11. 一屋連開三門如品字者，主多口舌。
12. 門前左右有小塘、水池、主哭喪。
13. 門前有亂石，主不吉。
14. 住屋前後不宜有寺廟。
15. 大門前有路三條成川字，主不吉。
16. 床上置有棋柱，主不利小兒。
17. 屋、大梁又加八字木者，主不利外出。
18. 房門上轉軸透出，主不利生產。
19. 二屋二門正對，主家宅不和。
20. 屋前檐水滴後檐，兩層屋相連不宜。
21. 卧房前不宜堆假山、土石，主女人墜胎。
六、坑
不論居鄉村或都市，若於住宅來龍處，開一坑，則於宅主不利，小則官非人命，坑居東北主不發文才，居西南或正西老母幼女多病，居正北主眼病，居正東或正西主出孤寡，居西北不利於老年人。
七、坑廁
坑廁皆為出穢之物，位居本命之凶方，鎮住凶神反而發福，如命以西為吉方，則南為凶方，東為忌方，則坑廁位於東南方為吉，反之若出穢之物位於本命之吉方，制住吉神反凶。
八、香火、神位
土地祠神，祖先祠堂，神位，皆香火之位，宜安本命吉方則獲福，凶方必有咎。
九、床位
1、 安床不宜擔梁，後擔金屬陰，主夢魅壓，前擔金屬陽，主有噯氣疾。
2、 床位以房門為主，宜朝吉向，忌凶方，皆凶近吉，自然化難生恩。
3、 床的方向宜明不宜暗－暗則主哭，如房不便開房見陽光，可將床安向前面迎接陽光為吉。
4、 床忌與房門相沖，趨避之法，可屏風擋住為佳，陽宅諸事，惟床最易，宜合命之吉方。
十、梳妝台
現卧室傢俱多有梳妝台的設置，梳妝台最好與床同方，忌與床對向，主夢魅，災病不吉。
㈡ 百看不膩鄉村風格裝修案例，餐廚空間精美設計
談到家的溫度營造，鄉村風格的餐廚空間絕對占者明有一席之地。氛圍的呈現，舒適、放鬆、溫暖的家居輪廓;材質的使用上，大量橫跨天、地、壁的懷舊木素材、多元花樣的馬賽克磚拼貼、搭配專屬屋主的私人紀念品的跳色牆面多種材質、色彩、充滿生活記憶與生活習慣的擺設交相碰撞，擦出獨一無二的火花，凝聚家人相聚的地方，充滿愛與真我的味道，怎麼看也看不膩的鄉村風餐廚空間，一起跟著家裝網小編來看看吧。
開放式的廚房，少見的以低彩度的霧麵灰為主調，引入大量光源的窗檯與小花磚，為沉穩的灰帶來平衡。流理台的中段以造型的木質雕花，以玻璃作為屏障，好看又好清理。從流理台、吧台，一路延伸到搜藏展示架，同樣的視覺范圍，卻有截然不同的使用功能。優雅又高質感的廚房設計還成為偶像劇設計師將不同圖樣、色彩的花磚重整拼接，鑲入牆面、桌面、流理台，為空間畫龍點睛;木素材的大量變化，做成如藝術品般的雕花植入地板或嵌入牆面為空間注入活力，亦或利用漸層排列，把功能延伸成過場的空間轉換。
整版活潑跳色的花磚，十分有個性，傳達強烈的異國風格，符合業主周遊列國，對於美的高感度需求;半開放式廚房，考察業主的使用彈性，設置兩扇落地窗門，敞開時，增加賓主間的交流機會;大量料理時，關上窗門又可以避免油煙竄流;類吧台則是功能性料理台的延伸。
大尺寸的餐桌，滿足屋主宴客的需求，木質桌面鑲嵌特色花磚，增添活潑感也巧思地幫桌面做了一些排列的區隔;低彩度的雕花綠扇門與木色抽屜，其實是大型器具的儲藏空間，善加利用倉儲空間的外部輪廓，將轉角嵌入兩個凹面展示架，讓收納也能充滿美感。
業主愛攝影與游歷，設計師適時地保留一道生活牆面，屋主可以盡情地揮灑攝影作品，讓全睜嫌雹家人凝聚於此時，永遠有討論不完的話題;粉橘色帶紅的個性牆面，情感強烈，充滿活潑與熱情，就像屋主對生活的態度一般。
這是一處位在郊區的房子，因此廚房設計的調性為木質、花磚、綠彩，開放式廚房，用地磚與木地板，切割空間上做了一個界限，但與戶外空間的連接卻不受影響;不銹鋼檯面結合木質櫃的中島，冷熱相交，相互平衡協調。
刷舊的白，凸顯南歐鄉村風格的概念.因為房子不大，以明亮的木色放大空間，木樑增加視覺的延伸;廚房的淺花色地板和流理台的花磚相互呼應，彷彿置身南歐風情。
溫馨、寬敞、明亮，擁有最美的元素：採光。因為光源充足，以深色的餐桌、櫥櫃，也不用擔心，保留大片的落地窗採光，引光入室，把大自然的美帶進來，就是最美的設計。
一字體廚房，櫃體顏色的選擇上采上淺下深降低壓迫感，轉角吧台增加功能性，吧台雙面櫃設計，對內與對外的開口各一，對內設置電器擺放櫃;對外則符合屋主喜歡泡茶與咖啡的習慣，做半透明的置物櫃。由於廚房間距不大，用橘色系的花磚增加活潑、明亮的感覺，再利用對比色的漸層藍色木質牆面作為餐廚空間的轉場，巧思滿分。
粉嫩感的開放式的餐廚空間，保留大面積對外窗，引入光源，整體空間都有暖洋洋的美好。_特殊收納設計的中島是屋主最愛的早餐桌與工作台。花磚與幾何木紋排列的廚房地面，極具個性。南歐鄉村元素的特製流理台壁面，以低彩度的木頭與磁磚，采幾何式樣重復拼貼的手法，呈現活潑、多元又具悉帆有個性的廚房樣貌。除此之外，設計師特別考察清潔的便利性，最靠近瓦斯爐的木紋壁面設計，則以玻璃隔開，以利擦洗。
以清水模概念的牆面嵌入木質雕花，工藝細致，為餐廳植入一番別具生氣的背景。另一面黑板，可塗鴉、可記事、可創作，更具功能性。
因室內空間不大，木草造型的拉門，是掩蔽展示櫃的造型門，也是另一處空間的拉門。屋主以收納為廚房設計的主軸，以吧台的形式作呈現。設計師將整體櫥櫃、吧台、流理台都做收納的延伸，落地的部分還保留雙面櫃的功能，對內收納電器，對外做雜物收納，讓屋主夫妻有充分的收納選擇又可以享受下廚時，相互聊天對談的生活情趣。
保留屋內原本的牆面與櫃體設計，不敲牆，簡易地更換流理台、中島吧台的門片，以顏色做出區隔，就可以輕易塑造鄉村風格感的溫馨廚房。
鄉村風格混搭的個性廚房，把木素材做了三種型態的呈現。木質流理台鑲嵌花磚，好清潔又耐熱;流理台中段的部分，則做了V型木質的漸層拼接以及在玻璃下植入藝術感的木質雕花，整體木素材的使用對比深色的廚房，把溫暖活潑的亮度表現出來。
真正的實用設計就是每個空間都需要針對業主的生活習慣做專屬打造，善於與外在環境連接、把握色彩的平衡以及異材質結合，把好看變得實用，實用也可以美觀，就是美好的設計，如果想了解更多家裝設計請關注家裝網。
原文鏈接:https://www.wanzhuang.com/news_12834/
㈢ 老房子就沒價值鄉村民宿改造，讓閑置農宅瞬間成為絕美民宿
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鄉村民宿作為鄉村 旅遊 的重要組成部分，對於盤活農村經濟、促進農民增收、推進鄉村振興發展具有重要意義。利用閑置農宅開發民宿，必須要以正確的改造方式為指導，對舊民居建築進行優化設計，融合本土的人文精神和自然景觀、古樸建築和現代生活，煥發新的生命力。本文通過三個案例，解析如何將閑置農宅變身人氣民宿。
一、鳳凰居 ：古老建築肌理的新靈魂
老房子是不是一定要拆建？鄉土味的東西就沒有一點價值？其實，恰恰是這些被人遺棄的老房子代表了獨具中國傳統色彩的鄉村建築文化，它們跟自然的關系遠遠要比現代的鋼筋混泥土建築來得和諧、永生。
坐落在莫干山上的鳳凰居，原建築結構老舊，已被廢棄多年。經過向當地農民學習與土地相處的倫理以及以自然和諧相處的智慧，在原有的基礎上進行修繕和改造，將本土的人文精神和自然景觀、古樸建築和現代生活相融合。
項目改造前
項目改造後
門前有石階，是用有紋理天然石塊的削成。種一些野花草在石階縫隙內。取帶有苔蘚痕跡未經斧鑿的石塊砌成圍牆，這樣便有了山谷間的風味。
相較於「室」 的隱秘性而言，」客廳「是對外敞開的部分，位於建築前部，是用來宴請賓客、朋友聚會的場所。
山中居室適宜明亮干凈，不可太寬敞。明亮干凈則令人心曠神怡，過於寬敞則費人目力。為了復原山中原始風味，讓居住體驗更加的神清氣爽，後室的牆全部改成了全景玻璃，讓後山的景色一覽無余。透過玻璃，室內的人可以看到外面的陽光、風雨、感受到自然界的變化。
亭子下是SPA沖浪池，花池中種滿了羅勒和香料，方便烹飪時新鮮採摘。
開放的大廚房有些誇張，為了瞞足眾多客人可以同時參與料理，共享度假歡樂的時光。頂面天窗採光的設計讓室內更具室外感。
吧台後面隱藏著頂級的BOSS音響設備和TV設備，可以移門推開卻又不經意被發現，為了不同客人需求而設計。
柔軟舒適的多功能榻榻米床。為滿足度假時而超出人數而准備，能滿足2-4人同時入住，也具備兒童在此同時玩耍溝通的場所。
精心挑選製作的橘色舊瓶燈，讓房間更加溫馨，床品按照5星級酒店的標准配置。
房間的浴缸將是推開度假時間後續的故事......
這種不破壞原有建築外觀的改造型鄉村度假小屋被稱為「超五星」，因為星級酒店所有的空間都是公用的，從公用區域跨到私用的房間，不會有諸如院子、客廳這樣的過渡空間，但改造類的鄉村老屋不同，它通常私密性非常好，有很大的院子，獨立的客飢旁廳，視野開闊的露台，加上創意十足的配飾，柔軟的床墊，綠色無污染的食材……，從內心的享受來說這些其實已經超過了五星級。
二、霸王嶺雨林酒店：建築與自然交融
霸王嶺位於海南島西南部昌江縣境內，是海南省面積最大的林區，也是規劃綱要首批17個重點景區之一。雨林老屋酒店位於霸王嶺山腳下，原來攔前是上世紀六七十年代青石結構職工舊住房、舊廠房，通過設計改造後，打造成了一家集黎苗風情、森工文化為一體的森林 旅遊 度假酒店。
設計充分體現節能、環保。酒店擁有24棟青磚灰瓦的墅式院落，每套房都配有獨立庭院、溫泉泡池等設施。融和「霸之林、王之木、奇之石、溫之泉」同時也拉開了霸王簡肢清嶺 旅遊 風情小鎮建設的一個序幕。
項目改造前
原始狀態，上世紀六七十年代青石結構職工舊住房和舊廠房，宿舍聯排單間，庭院、圍牆。
項目改造後
雨林老屋的24棟小院依地勢而建，分列三排，第三排位於最高處，第一排位於最低處，項目組僅用了8個月的時間完成了改造。
雨林老屋酒店改造按照修舊如舊的規劃改造思路，通過修復、加固、重建、保留手工痕跡，營造農家院原生態的建築風格。
房舍分為三排，最邊側是一條直接通向前廳的石板小道，兩旁是蔥郁的綠色植物，還有翠竹；一套一個院落，進入院子都是打開半人高木門。
夜晚的林蔭小道，這是中間一排的房舍，有起高的陽台，都是獨門獨戶的小別墅構造。
院落各有不同，有石板鋪的小道，散落各處的鵝卵石，石桌、竹子，設計中充滿意境。進入小院內，有樹有石凳，到了晚上還有射燈，讓人感覺到非常寧靜。
這是帶有桑拿室和溫泉的院子，院中石階上下有起伏，充滿層次感。整個風格既鄉村又現代。
室內裝修豪華，房間分為一室一廳一衛，布局得當，動線合理；裝修採用部分文化石點綴，肌理感很強，衛生間採用大量石灰石和鵝卵石，積極鄉村氣息。讓人有種回歸大自然的感覺。但房間內的設施卻是非常現代化的，而且配備齊全。
到處是充滿設計感的景觀，大多是生活常見的物品，稍作加工便成了藝術品，石頭、木頭構成了景觀的主元素。
風格獨特的圍牆設計，細高的塔樓、茅草門樓和文化石塊堆砌構成了圍牆，數十米之外就能看到木牌上刻著的雨林老屋四個字。
純木結構的酒店大廳，木樑、木柱的錯落，整個大廳通透寬敞，船木桌椅、紅燈籠、木質窗欞構成了獨特、質朴的民宿風格。進入雨林老屋酒店，會感覺一陣雨林氣息迎面而來，不僅因為它的整個基調很讓人放鬆，外觀上給人感覺既 時尚 又古樸。
三、沿坑嶺頭村：藝術點亮民宿產業
浙江省松陽縣的沿坑嶺頭村，有近400年 歷史 ，距縣城較遠， 歷史 上交通極不便利。如今的沿坑嶺頭村已入選為第三批中國傳統村落，村內黃泥牆、小青瓦的傳統民居隨處可見，成片上百年的古金棗柿樹更是村裡的一大景觀。
沿坑嶺頭村局部鳥瞰
2012年5月，浙江省麗水市技術學院美術系副教授李躍亮老師被下派到松陽縣楓坪鄉擔任農村工作指導員兼楓坪鄉黨委副書記。畫家出身的他閑暇之餘常走村進戶尋找可以寫生的地方，一個偶然的機會他來到了沿坑嶺頭村——一個在當地下山脫貧政策鼓勵下即將被廢棄的村莊。
村落所在地自然環境非常好，整體山勢如同一把金交椅，很是特別，村落周圍植被繁茂，有良田美竹散落其間，傳統民居高低錯落的成片分布於各個小山坳中，兩片集中成片的金棗柿樹群可金秋時節可謂美不勝收。「畫家村」的想法應運而生。
沿坑嶺頭村「金交椅」格局之座面部分
金棗柿樹群局部（已落葉的前景樹）
經過第一代住宿、第二代住宿的開發，促進了沿坑嶺頭村的 旅遊 發展，村子的名氣也隨之大增。
沿坑嶺頭村錯落有致的民居
第一代民宿（習稱1.0版本），主要接待前來寫生畫畫的學生，條件相對比較簡陋，僅僅滿足了基本的住宿需求。
一代民宿「得造花香」天井院
「得造花香」客房床鋪
「得造花香」餐廳
二代民宿擯棄了高低床，以標准間為主。在一代的基礎上對房子進行了適當的裝修，屋內相對整潔干凈，房內採用明瓦，窗戶加大，滿足通風和採光的需求。每個房間有了獨立的衛生間，也出現了公共空間，布置了茶幾、沙發等現代生活的元素。這樣的民宿，以「速寫小院」為代表。
二代民宿「速寫小院」入口
「速寫小院」標准間兩張
二代民宿簡單舒適，卻滿足不了畫家創作的靈感。需要一個集住宿、茶歇、創作間等於一體的多功能三代民宿（3.0版），已成為「畫家村」發展到此時能否有所突破的一個瓶頸。「柿子紅了」便慢慢的生根發芽。
三代民宿選址根據房屋的位置及周邊環境，民居的可塑性，以及主人的態度等，最終選擇了現在「柿子紅了」所在的這一棟民居。
民居位置不錯，坐北朝南，剛好在路邊，門前有開闊的山谷和層層疊疊的遠山，且離村口近，交通比較方便。除去房子本身比較破舊之外，其他條件都很不錯。民居建於1976年，佔地160平方米，建築面積300平方米，院落面積80平方米。主體兩層加附屬用房，坡屋頂，可以有較多的空間利用，也可形成豐富的空間層次。民居為木構結構，梁架結構完整且較為穩固，僅需局部進行結構加固，無需進行大的調整。夯土牆體，同時二層窗戶本身較大，較好的規避了夯土牆開窗困難的問題。
「柿子紅了」對面的山田景觀
縣領導給予了大力支持，由政府作示範、打頭陣，以向村民租賃20年，並出資改造。原主人住在一樓的大房間，民宿的日常經營也由原主人打理。
整個房屋的改造主要由李躍亮老師和知秋畫廊的吳小芳完成。李老師負責是建築改造和硬裝部分，主要包括結構的加固、屋頂的改造、門窗的替換、樓梯的設置、室內牆面的設計與處理、室內的地板處理、以及院落的設計和鋪裝。改造主要以安全性、舒適性、多樣性與本土性為原則。
「柿子紅了」一樓接待廳
安全性主要體現在民居結構的加固、屋頂的防水（防漏）處理。沿坑嶺頭的降雨量較大，當地的屋頂做法是在檁條上鋪設望板，望板上直接擱瓦，屋面沒有做防水處理，時間長了容易出現漏水、雨水腐蝕梁架結構的現象，需要經常對屋頂進行檢修。這里解決辦法是檁條上放木板，木板上做防水層，防水層之上才是望板，上面再擱瓦。檁條上的木板一是給室內一個比較平整舒適的屋頂界面，再則可以避免人直接看見防水材料。
改造民居所在地自然風光極好，南向可見遠山、山谷、林木，陰雨天的雲霧景觀又是這里不可多得的自然之美。通透不僅在於「通」，更要「透」！將四時美景收於眼底，最重要是便是——窗，把原有窗戶增大。因夯土牆體結構特徵導致開窗面積不宜太大，因此窗戶主要在縱向方向增高，並增加木過梁。一層原有的樓梯間十分暗，沒有窗戶。為了增加通透感，在樓梯間的牆上開了四個小窗，增加採光的同時，又創造了畫框一樣的效果。
這里還出現過一個有趣的小插曲：當地流傳著一種在堂屋後面（正中間）開窗會漏財的說法，於是主人極不同意開窗。游說村民也是需要技巧的，如果四小窗避開中軸線來開，是不是就不算正中開窗了呢！增加了四個小窗之後原有的牆體「透氣」了，屋外的綠色也被畫框收入屋內。在二層的客房中，都增添了「天窗」採光，也為客房營造了溫馨浪漫的氛圍，白晝的陽光，夜晚的星空，只要你抬頭，它們一直都在。
在公共區二層的咖啡吧有一處很有創造性的改造，原有南面牆體上有一處局部倒塌後殘留的牆洞，改造成了頂部傾斜的大面積條形窗，在傳統的老房子里又增加了幾分現代的 時尚 感。
左：原有樓梯間牆面，比較封閉
右：在此牆面上增設了四個小窗
左：南部牆體原有的牆洞
右：牆洞改造後的效果
「柿子紅了」與一般的民宿或農家樂的重要區別在於空間使用的多樣性，這里既有針對不同使用需求的單間和套房，又有可供創作或交流的公共空間。從建築平面上看，「柿子紅了」在常規三開間正房的東側有一個不規則平面的兩層的結構。
主體部分的一層正中是原堂屋改成的接待廳，東西兩側分別為西側原主人的居住空間和東側兩間獨立客房；客房之間的過道可通往東側的公共區域；二層正中是一個疏朗的公共空間，西側有兩間獨立客房，東側則是一個集茶飲、創作、居住為一體的多功能套房。
主體建築的東側被改造為整個民宿非常重要的公共區域，分上下兩層，以樓梯相連，一層通過西側過道可達接待廳；一、二層均為的可提供咖啡、茶飲的交流空間，吧台設在一層。這樣的公共空間即適用於熟人的小聚會，又為陌生人的相識、交流提供了更為便利的場所。
左：茶室改造前；右：茶室改造後的效果（一）
茶室改造後的效果（二）
在滿足安全性、舒適性和多樣性之外，「柿子紅了」在材料的處理和使用上非常注重本土性。改造中多採用當地傳統的青磚、保留夯土牆、木隔斷、紅黑瓦頂，延續了浙南民居特色；室內地板和天花板盡量採用當地的舊材料，盡管舊材料在使用存在著重新拼接的難度，人工成本也相對較高，但保留了原始古樸之感，這是新材料所不能達到的效果；在屋面瓦的使用也上，也保留了當地傳統的紅瓦和小青瓦；公共空間和室內的牆面基本保持了原有的夯土牆或木隔牆，夯土牆僅做了簡單的處理，保持原有的肌理與色彩；客房部分為了滿足使用者對干凈整潔的需求進行了風格適宜的室內粉刷。
經過改造，「柿子紅了」已經擁有了一個多樣的、流動的、有 歷史 記憶的空間本體，更進一步功能與品質的提升就要依賴於室內的軟裝來表現了。
二樓樓梯盡端的陳設
「熱愛自然，回歸簡單生活，追求小而微的生活，以及這樣的鄉村生活所帶來的心靈修復和成長。」是室內設計師在體驗了沿坑嶺頭村生活之後對「柿子紅了」的定位。希望把自己對美的感受，對生活的理解，對居住使用者的尊重與體恤，落實到「柿子紅了」的一器一物。在獨立客房的設計上，分別採用「幽蘭生前庭」、「野竹自成徑」、「採菊東籬下」、「為梅且拆屋」、「陌上緩緩行」五個主題，既符合中國傳統審美，也富有鄉村野趣。大部分的傢具採用木質等自然材質。房間的裝飾大部分是來自這個村子，如盛花的土陶、採摘的果子、野花，每一個微小的細節都是經過設計師仔細思考和精心挑選的。
左上：「幽蘭生前庭」主題房間牆面
右上：「幽蘭生前庭」房間內茶具
下：「幽蘭生前庭」房間內燈具與擺件
左：「野竹自成徑」主題房間改造後效果
右：「採菊東籬下」主題房間改造後效果
左：「為梅且拆屋」主題房間改造後效果
右上：「陌上緩緩行」房間內擺件
右下：「陌上緩緩行」房間內茶具
公共空間的室內設計也是「柿子紅了」出彩之處。二層低矮木樑結構的保留為咖啡吧創造了獨特的空間感受。同時，咖啡吧的設計聚集了鄉村、工業化、自然和7080懷舊等各類元素。桌子是利用收集來的舊木料由村民親手製作，天藍色的舊牆壁是原來留下的，並保留了剝落的狀態，沒有刻意重新粉刷，這塊牆壁成為了留言牆，讓充滿 歷史 記憶的老牆得以續寫新的 歷史 。
主體建築二層正中的公共空間被用作了茶空間，命名為「茶餘雲起」，沒有多餘的裝飾。中式茶幾、簡易的傢具和通透的落地窗，既可以品茶聊天，又能觀雲。在傢具的使用設計師也逃離了固有的模式，將柱間橫梁作為茶幾、鼓當凳子。燈具的選擇上則與當地編織手工藝相結合，保留了當地的傳統元素。
咖啡廳一層改造前
咖啡廳一層改造後
咖啡廳二層改造後的布置及陳設
「柿子紅了」民宿改造總共用了40萬元，硬裝30萬，軟裝10萬，於2014年10月完工並正式投入運營。之所以叫「柿子紅了」正是源於那村中180多棵的古金棗柿樹，而「柿子紅了」庭院內已為金棗柿預留下了樹池，也是希望沿坑嶺頭的標志景觀可以在這院子中得以延續。
「柿子」紅了之後，畫家村的名聲更響了，遊客多了，柿子也賣瘋了，還有人遠道而來就為體驗一下「柿子紅了」……
從計劃整村搬遷到如今的畫家村，沿坑嶺頭有了 歷史 的轉折。一間民宿的成名挽救了整個村子，這是我們從「柿子紅了」中看到的最直觀也是最好的結局。
「柿子紅了」
鄉村民宿設計主要是以舊民居建築為載體，在實際設計改造過程中，需要以建築本身為基礎，實現物與景、人與物的完美融合。鄉村老房子承載著時光的印記、記錄著鄉村的厚重 歷史 ，通過對其進行改造設計，將老房子打造成為獨具特色的鄉村民宿，是老房子獲得新的生命力、促進鄉村 旅遊 發展的重要途徑。
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㈣ 舊傢具再利用網友3萬裝出頗有人情味的簡約田園家
鄉村田園風是很多人都喜愛的裝修風格，它給人一種放鬆、愜意的生活享受。典雅浪漫的花藝飾品，隨心所欲，都可以將自己喜愛的東西擺上。但是也有人說，田園風格造價太高，只怕承受不起，咱還是來點簡單實惠的吧。而這位網友裝出的三室兩廳田園家只花了3萬不到，秘密就在於舊傢具的回收再利用，不只節省預算，也保有了原來的生活痕跡，還沒入住就已充滿人情味。
在入門的玄關處，以一道透光且具遮蔽功能的木作牆劃分玄關與餐廳，牆上特意規劃的格子窗襯上紗簾，點出田園鄉村風空間碼銀主題，營造浪漫溫馨的空間氣息。
歐龍漆多樂士
以白色為主的美式鄉村風格，溫潤的色系搭配體現自在樂活的生活態度，設計師混搭屋主原有傢具，不只節省了預算，更為空間保留了屋主的生活痕跡，展現獨一無二的空間面貌。
新力壁紙歐風牆紙
以輕淺的白色系儲物櫃搭配，適當且巧妙地融入空間中，兼顧美感與實用性。收納上則運用高櫃、矮櫃的變化，將收納空間分門別類，同時也避免大面櫥櫃會帶來的壓迫沉悶感。
達芬奇衣櫃宇邦衣櫃
整體空間以白色為主，設計師利用花卉圖案帶出整體的一致感，玄關以簡單的紅色椅墊點出紅色主題，客廳則以大膽的用色強化鄉村氣息。藤編沙發鮮紅色澤呼應窗簾上的小碎花，整面的落地窗讓午後陽光斜射映入橙黃色牆面，輝映出田園般的自然氣息。
風雅松實木傢具考拉樂實木傢具
輕松閑適的鄉村風格下，採用的櫃體皆以環保素材製作，同時將原有傢具巧妙融入空間，不僅在美感上達到田園般的恬美氣息，惜物愛物的良好習慣，也徹底落實了樂活的生活態度。
諾貝爾瓷磚金意陶陶瓷
「和洋風」是近來日本住宅設計主流興起的一種設計風返差格，保有日系和風的簡潔又有歐洲田園的溫馨質感。歐式鄉村風格的柔和花色壁紙搭配浪漫水晶燈，再結合設計師的完美收納方式讓玄關空間完整的表現功能性與美感！
易家牆紙銘欣牆紙
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客廳窗邊空間一旁牆邊設計的方格收納書架，成為收納與自由閱讀的最佳區域，此外，地板架高式設計，下方規劃四個方格儲櫃，也是隱藏的收納空間。
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餐廳的餐桌部份，採用柚木的自然材質，白色餐櫃的櫃門搭配木質外框，簡單俐落的幾何線條，配合餐桌、椅與白色球體吊燈，方圓之間不僅大氣也充滿簡約美感。
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㈤ 農村三部曲，都是什麼
農村三部曲，有兩種說法：
第一是指洪深創作的《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》三個劇本的合稱；
第二是指茅盾創作的三部短篇小說《春蠶》、《秋收》、《殘冬》的合稱；
㈥ 讓產業更優農民更富鄉村更美
七月的涵江鄉村，平疇沃野，生機勃勃。
面對鄉村振興這篇大文章，涵江區下大力氣抓緊抓好，闖出新徑。該區榮獲全市鄉村振興戰略實績考核「三連優」，全省鄉村振興熱度指數「反響度」第四名。
涵江區委書記、莆田高新技術產業開發區黨工委書記連向紅說，該區堅持黨建引領，推進基層黨建與鄉村振興同頻共振、同向發力、互融共進，讓產業更優、農民更富、鄉村更美，努力探索鄉村振興融合發展的「涵江之路」。
讓「黨建+產業」成新「引擎」
實現鄉村振興，關鍵在黨，重點是產業興旺。
近日，在新縣鎮湘溪畔，一場以「黨建引領鄉村振興·夯基惠民共同致富」為主題的創新黨建共建聯建活動舉行，新縣鎮與福建初景投資有限公司就撂荒地復耕復種項目進行集中簽約。
初景投資公司是由在外打拚多年且有較好經濟基礎和經營經驗的流動黨員組成的實質性投資主體，將在新縣鎮白雲村、泗洋村整合約66.67公頃撂荒地、荒山果嶺，種植水稻、果蔬、葯材等，傳承農耕文化、紅色文化，打造集農、林、葯、果綜合開發為一體的現代農業生態庄園示範項目。
該項目的落地，是涵江區切實把黨組織優勢轉化為鄉村振興產業發展優勢的生動實踐。
把家鄉優勢、產業、資源、政策和環境推介出去，把好項目、先進技術、寶貴經驗、人脈資源帶回家鄉，涵江流動黨員很給力。前不久，庄邊鎮「黨建引領鄉村振興 聯農帶農合作共富」示範項目集中簽約，駐外流動黨員回鄉助力鄉村振興，共流轉林地、撂荒地約1206.7公頃。
今年以來，涵江區主動作為，通過黨建引領、支部發力、黨員帶頭、干群聯動等方式，進一步培育「一懂兩愛三帶頭」的新型農業經營主體，邁出駐外黨組織和廣大流動黨員助力鄉村振興的堅實步伐。越來越多的在外流動黨員和鄉親回報桑梓，共促家鄉經濟社會發展。
奮斗於山海，築夢在鄉野。
有獨特五彩故事的萩蘆鎮創新方法，主動融入萬物互聯時代，由鎮黨委牽頭打造全區首個區域公共品牌——「五彩萩蘆」，成立文旅投資公司，對龍眼、枇杷、樟洋大米、梅洋茗茶、南壇蜂蜜等農特產品進行包裝。同步搭建「五彩優選」電商平台，藉助舉辦萩蘆龍眼文化節、雲端枇杷文化節、茶文化節等活動，推出「枇杷四寶」「梅洋清茗」「五彩福粽」等一批「獨一份」「好中優」的農特產品，幫助農民增收致富。打開新路子、帶來新流量、注入新活力，自平台上線以來，僅枇杷的銷售額就達上千萬元，「梅洋清茗」茶葉還銷往國外。
庄邊鎮圍繞黨建引領鄉村振興，實施「百千萬」產業振興計劃，成立莆田廣業里振興有限公司，注冊「望江萩水」商標，著力打造農特產品線上線下一體化銷售平台，讓北部山區現代農業產業集聚發展。
沾著泥土、冒著熱氣，落點實在、突出實效，黨建引領產業振興，涵江區步履鏗鏘。
讓數字賦能鄉村「智」治
數據多進村，農民少跑腿。一場發生在涵江田間地頭的數字化變革悄然發生，賦予了鄉村治理更多的生機和活力。
涵江區委副書記、區長鄭群星表示，各村居著力在鄉村基層治理上下功夫，創新把數銀漏字鄉村文章做大做好，提升鄉村發展能級，真正實現群眾共建共用共享。
在萩蘆鎮黨群服務中心，大屏幕連接「數字萩蘆」小程序，這是集服務、監管、發展等功能的多位一體鄉村建設合作平台，運行情況一目瞭然。村莊規劃、建房示範、待辦申請、工匠培訓等10個功能模塊簡單易操作，村民在家動動手指，符合條件的就能申請建房，有效解決農村矛盾糾紛，破解農村建房審批難、監管難、「兩違」頻發等問題，不斷探索加滾搏正強農村建房管理、創新土地經營方式、盤活農村集體資源等新路子，通過構建數字化應用場景，實現建房審批數字化。
僑鄉江口鎮聚焦提升基層社會治理現代化水平，先行先試，在全市率先建設鄉村治理數字化平台，並在海星村探索「黨建+積分+數治」基層鄉村共治新模式，以數字賦能帶動鄉村振興發展。
依託大數據、雲計算等先進科技手段，海星村推出涵蓋智慧黨建、三農服務、鄉村特色、辦事指南等方面的「掌上系統平台」，引導和鼓勵村民積極參與人居環境整治工作，讓村民既是參與者，又是受益者。
補短板、優服務，涵江區在數字化鄉村建設上尋突破，著力打通服大悔務群眾的「最後一公里」，讓群眾在數字化鄉村治理中不斷提升獲得感、幸福感、安全感，讓數字興業、數字治村、數字惠民的發展畫卷更加精彩動人。
讓農文旅融合煥發活力
循著鄉村振興的方向，涵江區打好「特色牌」，引導各鎮村發掘、放大、做強各自特色優勢，注重農文旅融合發展，更大限度釋放農村活力、發展現代農業、促進農民增收，實現「個性美」，將「望得見山、看得見水、記得住鄉愁」落在實處。
山區中心集鎮白沙不僅有豐富的紅色文化資源，還擁有多彩的生態資源。依靠創新驅動、龍頭帶動、綠色驅動、村企聯動，該鎮積極鍛造「文旅內核圈」，形成「教育+文化+生態+旅遊」的新智慧文旅打卡地。
寧靜的田野、清澈的藍天、碧綠的竹木，與簡潔現代的高端民宿相映成趣。聽著蛙鳴，聞著稻香，用一隻風箏或一騎單車，便能在草木花香中邂逅詩情畫意。「90後」女孩林荔敏心中的幸福，與翠綠的稻苗一同拔節生長。
大學畢業後，林荔敏放棄了留在城市工作的機會，毅然回到山區，盤活東泉小學及流轉村民的閑置用地，打造「入山隨宿」民宿。目前項目已投資1200萬元，對舊校舍及操場進行改造，建設約6.7萬平方米蔬果採摘園，種植300棵桃樹。接下來，她還籌劃對民宿周邊舊集體厝進行改造，建設玻璃觀光棧道等。「城裡人願意來這里，在村裡走走、溪邊坐坐、吃農家菜，融入自然，放鬆身心，樂不思歸」。
「我在大洋有畝田」。大洋鄉盤活土地資源，讓人們有機會當上「東稻主」，體驗「春種一粒種，秋收萬顆糧」的農耕樂趣。這種「共享稻田」新種植模式，不僅讓拋荒地成為「金土地」保障糧食生產安全，也讓大洋優質米成為一張響亮的名片。
江口蒜溪片區東大村委託專業團隊進行深度挖掘、梳理，對村內38幢南洋特色古民居以及依附其間的各式神獸、紋飾、花磚、門楣題刻等元素，進行提煉設計，把百年僑鄉文化資源轉化為具有鮮明在地文化特色的鄉村文化IP素材庫，率先在國內建立完整的鄉村文化資產包，帶動文化旅遊美好體驗，留住鄉愁賦能振興。目前，東大村已完成第一批文化IP注冊，今年將繼續投資宣傳推介，為蒜溪片區文旅項目注入核心競爭力。
新縣鎮與農康養文創項目策劃運營等公司簽訂戰略合作協議，探索鄉村振興與農創、文創、自媒體融合發展新模式，依託「鄭樵文化」資源，發布了鎮域IP「夾漈先生」，推進相關文創產品開發。
白塘鎮立足「一湖一溪一綠心」生態資源優勢，加快洋尾、雙福省級鄉村振興示範村建設，修繕古祠堂古民居等，整合資源輻射帶動一體規劃建設白塘「雙福—洋尾」鄉村振興示範片。
梧塘鎮則對荔枝進行「文化賦能」，在漏頭村流轉300多棵百年古荔，集中打造「龍峰之戀」品牌，搭建荔枝交易中心，構建荔枝文化示範圈。與此同時，該鎮把握莆田大學城建設歷史機遇，推動大學人文與鄉村文化交融，打造高校與鄉村「人文+經濟融合圈」。
看變化、品特色、覓鄉愁，「農業強、農村美、農民富」的美好願景正逐步成為現實，進一步激發農民群眾昂揚向上的精氣神。鄉村振興，未來可期。
㈦ 村材的解釋
村材的解釋詈詞。蠢材。 元 岳伯川 《鐵拐李》第四折：「哎！沒上下村材，怎不把 岳孔目 哥哥拜。」
詞語分解
村的解釋 村 ū 鄉下聚居的處所：村子。村塾（舊時農櫻宏村中的 私塾 ）。村民。 粗野：村野。村俗。村話。村氣。 部首 ：木； 材的解釋 材 á 木料，泛指一切原料或資料：材料。教（刼 ）材。素材。題材。就地取材。 能力 ，資質：材幹（刵 ）。大材寬碼小用。脊巧冊因材施教（刼 ）。 棺木：壽材。 部首：木。
㈧ 一組路遙珍貴老照片：圖二是其前妻，圖七是路遙與莫言罕見合影
路遙留給人們的帆早遺憾太多，而他自己人生的遺憾也太多。路遙原名王衛國，陝西清澗縣貧困的農民家庭，路遙在7歲時被過繼給了延川縣的伯父。一個能把長子過繼給親戚的家庭，究竟有多窮？答案恐怕是令人難以想像的。對那時的路遙而言，每天早晨睜開眼，就只面臨兩件事：活下來，活不下來。由於路遙出身農村，所以他的寫作素材基本都來源於農村生活，他始終認定自己是一個「農民血統的兒子」。照片中是20歲的路遙。
路遙在大學期間對讀書的熱愛已經到了如飢似渴的地步，這也為他後來的文學創作打下了堅實的基礎。林達是當年到延安插隊的北京知青，在延安插隊時，她與路遙相識並與之產生了愛情，之後兩人結婚。在1992年路遙去世前三個月，林達與路遙簽了離婚協議書，那時的路遙已經病入膏肓。照片中是路遙與林達。
照片中是路遙與女兒。路遙在與林達結婚後生下了兩人的女兒，並取名為路遠。作為知青的林達在回京的時候作為家屬的路遙是可以一起回北京的，但是路遙對此並沒有一起回去的打算，他的態度非常明確，林達回去是她的自由，他不支持也不多加干涉。但是路遙內心卻是很生氣，甚至向林達提出一個比較苛刻的條件：你回北京那是你的權利，但不能把女兒帶走。路遙唯一能支撐他愉快生活的恐怕只有他的寶貝女兒。
1988年，路遙完成了百萬字的長篇巨著《平凡的世界》。這部比磚頭還要厚的大部頭小說，醞釀三年，寫作三年，路遙為它傾注了所有的心血。在《平凡的世界》完成初期，這部作品在當時的文壇里並不被看好，只有極少數的人對於這部作品給予肯定外，更多的人給路遙都是當頭一棒。30多年過去了，這部小說依然是最受中國讀者歡迎的作品。
在《平凡的世界》第一部剛剛完成時，文壇上給了路遙當頭棒喝，曾被婉拒退稿。曾有編輯這樣說：「三十多萬字，還沒來得及感動就讀不下去了。」在上世紀80年代正是現代文學思潮滾滾而來的時期，路遙的作品顯得那樣的「樸素」和「笨拙」。但這是路遙堅持要選擇的，他就把目標設定為人民，他要寫的是平凡土地上普通人民的故事。照片中路遙正在與陝北老鄉交流。
路遙一生熱愛生活，熱愛生命，熱愛家鄉的黃土地。他在《早晨從中午開始》中說：「是的，我剛跨過40歲，從人生的歷程來看，生命還可以說處於『正午』時光，完全應該重新喚起青春的激情，再一次投入到這庄嚴的勞動之中」。照片中是在陝西窯洞里的路遙。
路遙一生熱愛生活，熱愛生命，熱愛家鄉的黃土地。他在《早晨從中午開始》中說：「是的，我剛跨過40歲，從人生的歷程來看，生命還可以說處於『正午』時光，完全應該重新喚起青春的激情，再一次投入到這庄嚴的勞動之中」。照片中是路遙與莫言。
路遙經常在寫作的時廢寢忘食，他曾為了了解礦工生活，他跑到礦山與礦工們同吃同住。他經常這樣透支身體，長時間的熬夜、營養不良鏈歷導致他的身體一天不如一天。在一部作品寫完後，路遙把筆扔出去，照了照鏡子，看著疲憊的臉，兩鬢有那麼多白發，即使這樣路遙還是無怨無悔。他曾說過：「生活就是這樣，有得必有失，為選定的目標而獻身是永遠不悔的。」照片中的路遙正在思考問題。
突然而至的生病入院態喚雀讓路遙改變很多，以前無所顧忌十分強勢的他開始變得柔弱和有人情味。其曹谷溪曾回憶道：路遙是一位英雄，患病後的路遙仍然是一位英雄！1992年11月17日上午8時20分，路遙因病醫治無效，走完了他的人生旅程。但他留下的作品，一直照耀著、溫暖著、指引著無數人。照片中是病床上的路遙。