㈠ 怎麼樣用ps做消防安全知識宣傳海報
建議：1、區各類素材網站去搜一下消防安全的素材
2、如果不是很懂PS的話去網上有各種教程
㈡ 深圳地鐵安全宣傳漫畫引起熱議，網友怎麼說
深圳地鐵安全宣傳漫畫引起熱議，網友紛紛表示，「是有點扎心，但道理是對的，安全第一」、「話糙理不糙，講大道理真不如講事實」、「能起到提醒工人注意安全的作用就好，對象畢竟是工人，整高大上的東西效果不一定比這種大實話好」。
但也有網友表示，「說的道理完全正確，只是表達形式欠妥了點」、「雖說是事實，但是不能當廣告啊，擺到明面上真的很低俗」。
據了解，這幅漫畫顯示：孩子因為爸爸在工地不注意安全導致事故，他的媽媽和別的男人結婚，那個男人打他、還花他爸爸的撫恤金，並且嘴裡還罵他的爸爸「傻」掙錢不要命。
在漫畫底部，寫著「中鐵十四局集團有限公司深圳市城市軌道交通16號線工程施工總承包八工區項目部」。
(2)安全宣傳圖片素材擴展閱讀：
工作人員回應此事：「宣傳內容並不是對外的」
對此，南都記者從深圳地鐵建設集團工作人員處了解到，網傳宣傳畫系工地內部宣傳畫，「在工地內部施工方往往會建設自己的文化宣傳長廊，其中的宣傳內容並不是對外的，而是對參加施工的工人進行宣傳」， 而工地圍擋外部都會統一要求裝飾指定的畫面。
據項目部的一位工作人員介紹，項目部在做工地圍擋的時候，都會公開招標請廣告公司給工地內部做一些宣傳條幅、施工標志和安全施工的宣傳畫，張貼在工地內部。
而中標的廣告公司，在中標之後根據住建局或者施工單位要求，從網上下載相應素材，做成工地內的條幅、安全宣傳畫或標志等。「做完之後截圖給施工單位看一下，有時候做出來的畫面並不是一張，數量比較多，一些細節的內容也就看得並不是很仔細。」
項目部的工作人員告訴記者，當時他們對廣告公司提的要求只是鮮艷一些，內容以施工安全宣傳為主。「廣告公司做好之後發過來，我們在手機上翻了翻就貼上了，貼了一上午發現網上就有了，我們就把它撕掉了。」
前述工作人員稱，目前該爭議漫畫已經撤除。
㈢ 請問消防安全繪畫宣傳海報怎麼畫
在繪畫之前必須想好要表達的消防安全的意思。以達到宣傳的目的即可。表現消防戰士的勇敢。如果不是很了解，或者想學繪畫，搜搜環球青藤試試，可能對你有幫助的。
㈣ 淺析如何做好農村消防宣傳工作
近年來，隨著農村火災事故增多，給農村消防工作敲響了警鍾，讓人痛心疾首之餘，也讓人深思。這些火災事故大多數是由於農村消防觀念落後、消防安全意識淡薄、知識匱乏，導致火災得不到有效的遏制和防控。要做好當前農村消防工作，就必須強化各級政府消防宣傳的責任意識，加強組織保障，將農村消防宣傳教育納入消防工作議事日程。要拓展農村消防宣傳工作的渠道方式，強化農村消防宣傳工作並充分發揮消防部門及派出所消防宣傳職能作用，切實提高農民群眾的消防安全意識和自防自救能力，真正做到讓火災遠離農村。
一、當前農村消防宣傳教育的現狀
（一）群眾消防安全意識淡薄，自防自救能力較弱。
農村群眾受經濟條件、傳統觀念、文化素質等因素的影響，消防安全意識比較淡薄，沒有掌握必要的防火、滅火知識和緊急情況下的逃生自救技能，對用火用電用氣用油等火災危險性缺乏應有的認識，麻痹大意、違章操作、盲目操作的較多。有的農民認為消防隊滅火要收費，甚至還有的人不懂放火是一種犯罪行為，往往是用放火泄私憤、報私怨。隨著城鄉一體化進程的加速，大量農村青壯年進城務工，家中留下老年人、婦女、兒童等弱勢群體，而這部分人消防安全意識更加淡薄，且部分老年人喪失了行動能力，一旦發生火災，往往會造成重大損失，甚至是人員傷亡。
（二）受宗教及民俗文化影響，農村群眾用火不規范。
部分群眾在家燒香拜佛，冬季期間村民隨意燃點火把，農作物秸桿隨意堆放，生火、做飯、取暖用火多為柴草，烘烤穀物和取暖保溫多用明火，亂扔煙頭，隨意焚燒垃圾雜草，違規用電，電線老化、裸露、亂拉亂接。用火用電頻繁、用火用電管理不善、小孩玩火等誘發火災的因素多，稍有不慎，易發生火災。許多人喜歡坐落在高山上，沒有必要的消防設施和消防水源，發生火災後，往往得不到及時、有效的撲救，而造成較大損失和人員傷亡。
（三）農村消防基礎設施薄弱，小火成災的因素很多。
部分鄉鎮領導對農村消防工作的必要性、重要性認識不足，重視不夠。消防安全責任制多形於紙上，未能落實；在新農村建設中，未進行消防規劃驗收，就自己對房子進行室內裝飾裝修，認為自己花錢建房，與誰也無關，想怎麼建就怎麼建，從而致使總體布局失調、消防通道不足等；消防硬體設施經費投入不足。部分條件好的鄉鎮，消防設施相對較好，但是還不夠齊全和安全。而一些以農業為主的鄉鎮，幾乎沒有市政水源，這樣就使消防工作在部分農村無法施展。而一些本身已有消防設施的鄉鎮企業和個體私營企業，由於消防安全條件差，火災隱患比較突出，消防制度又不能落實完善，導致火災時有發生。
二、針對農村消防宣傳工作應採取的措施
（一）強化消防觀，抓好「一把手」工程。
一是要強化各級政府消防宣傳的責任意識，農村消防宣傳工作是一項社會性、綜合性和科學性很強的工作，黨委、政府是推進這項工作的強大後盾，必須積極爭取地方黨委、政府領導對農村宣傳教育的重視和支持，充分發揮黨委、政府的組織協調作用，成立以黨委、政府「一把手」任組長的農村消防宣傳領導小組，逐步形成農村消防宣傳的組織網路，形成上下聯動、齊抓共管的良好局面。要將消防宣傳教育納入政府的政績考核內容之一，明確轄區消防知識的普及率，建議地方黨委、政府將消防宣傳教育納入到工作議事日程、年終考核、幹部任期責任目標考核。只有這樣，才能調動各部門、各單位、各級人員做好農村宣傳的積極性和主動性。
二是要發揮文化、教育、衛生、婦聯、民政等部門的作用。結合當前教育進一步深化和改革，利用好文化下鄉和文化扶貧等多種形式，送消防書籍、消防知識進鄉活動，倡導科學方法、普及科學知識、樹立科學世界觀，逐步掃除文盲、減少愚昧，增強農村抵禦封建迷信的能力，掌握消防自救技術，引火燒身的事情才會逐步減少。
（二）強化職能意識，搞好農村消防宣傳工作。
一是要依託農村村民委員會消防宣傳陣地，有計劃地組織村民委員會開展消防宣傳教育活動。村民委員會應當開展群眾性的消防工作，組織制定防火安全公約，這是法律賦予村民委員會的責任。而實際上村民渴望了解消防知識，村委會也願意做好消防宣傳工作，也給日後火災事故的善後處理和社會穩定工作減少難度。如在路邊醒目位置刷寫消防宣傳標語，在農村聚居區張貼消防宣傳掛圖，讓群眾有機會了解消防知識，要制定實施好「農村安全防火公約」，給村民印發農村安全用火、用電、用氣須知宣傳資料，分發到每個農戶，逐步規范村民安全用火、用電、用氣的行為。在農業收獲季節、春節期間、重大節假日期間以及火災多發季節，可利用村級廣播等現有的設備進行消防知識宣傳，不斷提高群眾的消防安全意識和自防自救能力。
二是要緊緊抓住學校宣傳這塊陣地。學生平時上課集中於學校，放學後又分散到各自家庭，通過學生帶動家長消防安全意識的提高，那麼農村的消防宣傳面是比較廣的。
三是要充分發揮新聞輿論宣傳陣地的作用。利用廣播電視進行宣傳，他們大多喜歡看當地報紙和電視台播放的電視節目。消防部門應主動與當地廣電局協商，提供一些素材，經常播放一些火災案例、消防知識宣傳片、暴光一批火災隱患、滾動播放一些消防宣傳標語，時刻提醒大家注意安全防火。
（三）充分發揮消防部門及派出所消防宣傳職能作用。
一是利用好公安消防部門的專業優勢，擔當好參謀角色。公安消防部門要充分利用好自身的防火、宣傳、法規知識和政策優勢，為黨委、政府當好參謀，為黨委、政府制定有關消防宣傳方面的決策提供幫助。加強對基層派出所及鎮、村消防宣傳的指導和培訓力度，拿出一些具體意見、辦法，提高他們做好消防宣傳工作的水平和能力。
二是充分發揮派出所的主力軍作用。基層派出所是做好農村宣傳的排頭兵，農村的消防宣傳工作需要派出所的管理和指導，把農村消防宣傳與日常的治安管理、普法宣傳工作同步，切實發揮指導作用。派出所每年應組織當地村民進行消防培訓，首先讓他們懂得如何預防火災、如何開展消防宣傳、如何開展消防檢查、如何撲救初起火災、怎樣正確報火警、怎樣正確逃生等防火、滅火、逃生知識，並定期下達消防宣傳的目標和任務。重大節日、農作物收割前，應對村民進行一次消防宣傳，提高群眾的消防安全意識。
㈤ 關於食品安全,共建和諧校園的手抄報圖畫
關於手抄報，網頁圖庫可以找到很多這方面的素材。這個自己多看看用心體會才好~關於食品安全,共建和諧校園有關的資料也一樣。
手抄報是一種可傳閱、可觀賞、也可張貼的報紙的另一種形式。在學校，手抄報是第二課堂的一種很好的活動形式，具有相當強的可塑性和自由性。手抄報也是一種群眾性的宣傳工具。它就相當於縮小版的黑板報。
㈥ 公益宣傳畫是什麼
中國傳統美學中的審美追求潛移默化地影響著現代廣告招貼設計思想，而廣告招貼設計思想反過來又影響著傳統民族審美觀念。本文論述了傳統美學觀在現代廣告招貼設計中的體現。指出作為外來的招貼藝術，在中國設計者的作品中，時時流露出傳統的美學觀潛移默化的影響。分析這些影響，肯定某些積極的因素，將會有助於發展中國特色社會主義的招貼藝術。
[關鍵詞]：傳統美學現代廣告招貼設計影響
在我國，廣告有著悠久的歷史。戰國時矛與盾的口頭廣告------韓非子中所描述的懸幟甚高中的望子；兩宋時期伴隨著印刷雕版而產生的傳單等（2）p8，都可以看作是廣告的雛形形態，都是我國廣告歷史久遠的例證。然而，廣告真正成為一種專業性活動並發揮其巨大作用卻是從資本主義社會才開始的。從這個意義上講，我國的招貼廣告藝術，可以說是引進的。招貼畫（POST）是廣告藝術中比較大眾化的一種體裁，用來完成一定的宣傳鼓動任務，或是為報導、廣告、勸喻、教育等目的服務。在我國用於公益或文化宣傳的招貼，稱公益或文化招貼或簡稱宣傳畫；用於商品，則稱商品廣告招貼或商品宣傳畫。而這一切，在國外某些國家通稱廣告畫，或商品廣告、文化廣告、藝術廣告、公用廣告。
廣告在世界各國的產生和發展都有著共同的規律。它們都是隨著商品的產生而產生，隨著科技進步、社會發展而發展的。科學技術進步所帶來的傳播手段的革新，無不對廣告的發展產生巨大的推動作用。如果說1886年出現於巴黎街頭的多色印刷的版面畫是近代招貼的開始時期，那麼我國招貼的產生則以本世紀二十年代和三四十年代出現在沿海城市的月份牌廣告和路牌廣告為標志。它們雖然帶著一定的半殖民地色彩，但卻以為群眾喜聞樂見的形式深入到千家萬戶，因此，應該說是我國招貼廣告的發展與開端（1）p87。建國後的五六十年代，我國的招貼藝術在不同程度上受到蘇聯、捷克特別是波蘭招貼的影響，在原有基礎上思想性與藝術性有所提高，近二十多年來隨著改革開放，國門洞開，也借鑒了美國、日本、歐洲等西方國家的招貼藝術手法。可以說，作為招貼藝術，中國的廣告設計工作者吸收和借鑒了不少國外同行的經驗和作法。
從我國文化發展的歷史經驗來看，一個國家、一個民族文化的發展，要想立於不敗之地，就要勇於吸收，敢於繼承，善於交融。無論是從我國早期華夏文化的形成直至達到兩漢文化的高峰，還是盛唐文化受到西域、印度文化的影響而發揚光大，無不表明，只有勇於吸收，才能發展，只有敢於繼承、善於交融才能最終真正成為自己文化的主人。在招貼藝術方面我們也還是應該立足中華，面向世界，既要尊重民族藝術的獨特性，體現中華民族的審美心理，又要反映現代人的內在精神追求。在招貼藝術的設計中，我們也要尋根，尋找我們民族傳統文化中為其他民族所不及的思維優勢和獨特風采。藝術始終要講內在的延續，一種藝術形式的產生及被容納，需要特定的歷史文化背景，其中包括一個民族的生活方式、習俗、倫理道德、審美習慣等，構成了潛在的深層文化結構，深鎖於民族的心理和精神之中，調節和制約著民族文化的發展和外來文化的介入。正因為這樣，作為外來的招貼藝術，在中國設計者的作品中，時時流露出傳統的美學觀潛移默化的影響。分析這些影響，肯定某些積極的因素，將會有助於發展中國特色社會主義的招貼藝術。下面，就從這個角度進行一定的剖析。
首先，招貼畫傳達信息鼓動宣傳的作用肯定了它的特殊形式。它不同於架上油畫或版畫，它要求一目瞭然，簡潔明確，使人在一瞬之間，一定距離外能看清楚所要宣傳的事物。為了達到這個目的，宣傳畫往往採取一系列假定手法，突出重點，刪去次要的細節、細部，甚至背景，並可以把各個不同的比例，把在不同時間，空間發生的活動組合在一起。並經常運用象徵手法，啟發人們的聯想。因此，它的構思要能超載現實，構圖要概括集中，形象要簡練誇張，要以強烈鮮明的色彩為手法，突出醒目地表達所要宣傳的事物，表現物與物之間的內在聯系，賦予畫面更廣泛的含義並使人們在有限的畫面中能聯想到更廣闊的生活，感受到新的意義。在這些方面，中國傳統的美學觀，能夠為設計者提供大量的營養。
例如，構思上的一以當十、以少用多的精煉，構圖上計白當黑無畫處皆成妙境的簡潔，疏可走馬，密切不透風的對比關系，似與不似之間的形象誇張，都是先輩留給我們的寶貴財富
，已經在我國招貼藝術的設計中得到充份體現。（4）p68香港著名平面設計大師靳埭強，創作了大量文化招貼。他認為，美的原則有三條：立意意念先行，以形取神；創新承先啟後，破舊立新；活用適身合用，靈活生動。這實際上強調的也是老莊的哲學思想，也是中國山水畫的表現意境。他主張把中國傳統文化的精髓，融合到西方現代設計的理念中去。他的許多作品都無一例外地體現著這種思想，在其招貼設計《自在》系列中，運用了中國的水墨畫技法，融合了現代技術的特殊機理效果，現代又不失傳統。在國際水主題招貼藝術展中，水--生命--文化招貼圖形作品，將極其強烈的民族裝飾風格化的圖形形象作為整幅作品的大背景，進行了豐富而適當的虛化處理，整個畫面以黑白極色加以藝術表現，形成了形與色的對立與協調、沖突與融合的視覺效果，構築了一幅在中國特定大文化場景下的具有視覺沖擊力的現代平面圖形設計作品。2008年的申奧標志可以說是一個很好的範例，整個標志造型沒有對傳統造型的直接借用，而是運用了中國特有的介於似與不似之間的寫意手法，恰到好處的傳遞出中國結和運動員兩個意象。標志不僅體現了中國文化特有的審美意韻，同時也得到了世界的認同。
前面說過，招貼畫屬於瞬間藝術。好的招貼要做到既要讓人一目瞭然還要做到讓人一見傾心，為它所吸引，顧盼之餘，留下較深的印象。這就要求招貼具有精湛的構思。任何藝術，都不能說明一切，特別是像招貼畫這種特殊的藝術形式，在有限的時空條件下，能使人過目難忘，回味無窮，那就需要做到以少勝多一以當十。（3）p72當然，至今也還有要求藝術敘述一切的觀眾，向招貼畫提出對多幅畫的要求，正象向雕塑提出連環畫的要求，向快板提出多幕的要求一樣不現實。以少用多和由此及彼是藝術技巧的標志，特別是招貼藝術，它只能從生活的某一側面而不是從一切側面來再現現實。任何形象都不過是構成整體的一部分，重要的是，能不能概括其他部分。招貼畫中常常有充滿畫面的顏面特寫，一雙手，一雙眼，一個動態，一個表情，只要是選擇最富於代表性的現象，而且著重它的某些特徵，它就能構成言簡意賅的好作品。盡管構圖簡單，卻要求表現出一定的、能吸引人的意境。在意境中，客觀事物精粹部分得到了集中處理，達到了情景交融，能牽動人的某種情思，某種體驗，某種聯想。清代一位學者說過，一幅畫與其令人愛，不如使人思。好的招貼畫要能引人入勝，喚起人的聯想，引起人的美好願望，表現意境，就要有手段，我們稱之為意匠。匠字在藝術家心目中有貶意，如匠氣。但也有褒意，如匠心獨運，就是人家沒有想到的，你想到了。意匠是藝術家對客觀事物加工的特殊手段，加工手段的高低，在一定程度上說明作者藝術成就的高低。唐代詩人杜甫說的意匠慘淡經營中、語不驚人死不休，說明藝術意境的產生一定要有意匠的煞費苦心。意匠具體說來就是選材（先取最精粹部分）、剪裁（去污存清），誇張（強調形象的特徵）、經營位置（構圖）、表現（選項用恰當的技法）（5）p68，而這一切，恰恰是我國招貼設計者構思時的主要手段。
中國傳統藝術講究均衡和內在的節律，我國篆刻藝術中有所謂疏可走馬、密不透風的布局法則，強調變化中的均衡，這既符合科學上相對的原理，也符合藝術上形式美的規律。這種統一的，生動的，有韻律和節奏的審美感覺，在我國的招貼畫中，動與靜，疏與密，多樣統一，賓主呼應，虛實相生，縱橫曲直，黑白對比，重疊交錯等傳統構圖法則中也屢見不鮮。此外，遠古的銅器紋樣、畫像石、金石篆刻、特別是中國畫，巧妙的運用白底的匠心。民間剪紙和蘭花布粗獷豪放的黑白關系，明代木刻插圖的疏密聚散，（2）p21都可以在現代招貼藝術的構圖中得到印證。
西方傳統藝術，基於幾何學空間觀念，從模擬生活現象入手，藉以展示作者的創作思想。古希臘哲學家亞里斯多德曾經指出：各種藝術都是對現實世界的模仿，奠定了傳統西方藝術的模仿說（1）p24。中國藝術家則是有選擇，有重點，以不似之似、脫形寫神為藝術追求的勝境，在中國畫中經常表現對象時，背景不著一筆。傳統京劇舞台除了簡單的一桌一椅，別無他物。觀眾欣賞畫，主要不是欣賞藝術家畫的什麼，而是主要欣賞通過什麼藝術手法來表現。欣賞的著眼點在於筆墨、章法、氣韻、意境，正如同觀眾欣賞傳統京劇，主要是欣賞演員的技藝和唱、念、做、打的功夫。中國傳統藝術，突破了自然主義和形式主義的片面性，創造了不少規范化的程式，這些師法自然，來源於生活但又經過千錘百煉，概括而又多變的程式是一種經過高度提煉的美的精華，是積淀了內容要求的形式之美（4）p68。正因為如此，它才具有無窮的生命力。藝術家隨著時代的要求，賦予它新的活力，常用而常新，這種程式化的處理在我國招貼畫的裝飾性形象處理上，也常得到應用，顯示了奪目的光彩。
我們從來不曾用如實的描寫，逼真的再現要求過中國傳統藝術，沒有人指責某些山水畫不符合焦點透視的原則，也沒人批評傳統戲曲程式化的表演模式，因為我們對自已的傳統藝術有一個固定的觀念，懂得抽象的形式美在造型藝術中的重要價值。中國傳統藝術講究形神兼備，講究概括與變形，齊白石畫蝦幾十年才得其神，就有一個不斷概括，不斷深入的過程，最終敢於舍棄蝦的次要部分而突出主要特徵，使母蝦的形象更為完美更為生動。齊白石提出的作畫妙在似與不似之間，這種說法和石濤的無法而法，乃為至法的說法是相通的。聯系他的作品和實踐可知，他主張的不似正是為了似，不似其實是在似的基礎上發展起來的，決不是似是而非，而是使形象更有概括性，利用了欣賞者相應的聯想作用（4）p35。再看我們的一些招貼畫，就似與不似的觀點來考察，就形象的簡明與富於概括這一點來衡量，很多形象顯然不是生活的簡單模仿，某些概括的形象顯然與素材有很大的差別，由復雜到單純由繁雜到簡潔，必須承認是一種難能可貴的提高。作品的魅力，決不只是以外形的逼真為轉移，有時候，欣賞者不是簡單地接受宣傳，同時也是探索、發現和補充，從而得到欣賞的樂趣，正因為欣賞者有所探索，有所發現和創造，作品的主題，才能產生可深入的影響。這種特點正符合了招貼藝術的要求。靳埭強招貼作品金、木、水、火、土招貼圖形形象設計，也充分顯示了這種文化藝術的精神特徵，縈繞著極其強烈的現代主義設計的精神光環。
傳統美術的色彩處理，主要是裝飾色彩。由於招貼藝術的特徵，決定了裝飾色彩在畫畫上所起的作用。裝飾色彩具有一定的主觀性，這正是廣告畫面所刻意追求的。意足不求顏色似說明了這種關系。宋代蘇軾曾畫朱竹，有人責難他，難道有紅色的竹子嗎？他反問：難道有黑色的竹子嗎？意思是既然大家對黑竹習以為常，為什麼不允許畫朱竹呢？這說明傳統美學觀中對色彩的主觀想像是允許的，而且是必要的。但這種主觀想像不等於主觀臆造，裝飾色彩同樣來源於生活實踐，同樣需要從客觀事物中吸取營養。人們常從彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩受到啟發而創造出色彩絢麗的裝飾效果。裝飾色彩的主觀性使某些聯想，將自然景色擬人化。不同的人物由於性格、經歷、情緒的不同，對客觀事物產生不同的看法，對於某些自然色彩的感受，可以是綠肥紅瘦，也可以是怡紅快綠。至於傷心碧、塞煙翠、青欲滴、綠生涼這些古代詩人筆下對色彩的不同感受，無論是傷心、寒、涼，說明了色彩給人感受的心理因素。早在宋代畫論中就有炎緋寒碧的說法（6）p24。這些心理因素，色彩的聯想是由於人們在具體的生活中形成的。我們既反對形而上的把某種色彩硬說成代表某種性格，又不排斥在具體生活中形成某種聯想使人產生的感情，這就是傳統美學中運用色彩象徵性的前提。傳統中國畫中經常把荷花畫得紅艷艷的，荷葉只用淋漓的水墨，面對這些形象，人們自然會覺得所畫的水墨葉子是綠色的。這是因為畫家適應了自然現象相互聯系這一科學規律、利用了欣賞者相應的聯想作用。同樣，一張白紙上，畫上幾只游動的小蝦，人們根據自己的生活經驗自然會把大片空白聯想成茫茫的水面。在招貼畫上，常常也有這樣的例證，一張藍色的畫面，上角畫幾束燦爛的焰火，這塊藍色自然會被人接受為深邃的藍天。同樣是藍色的底色，畫上幾塊白色的三角帆影，這塊藍色又會被人們視為無邊的海洋。一張綠色的畫紙上畫一對嬉戲的小羊，這綠色就成了如茵的草坪。正因為只是單純的底色，空間更大了，給人的聯想更多了。這種單純是虛的，但又是實的，觀眾的想像是抽象的，但又是具體的，這樣處理，不僅在形式上不一見其虛，在內容上也因某些啟示與聯想，使其更充實，更豐富了。春風又綠江南岸，一個綠字，給人多麼充實而深刻的含義。日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭我國古代詩人運用色彩象徵的手法不是值得我們在設計招貼畫時很好的借鑒嗎？
以上所述的僅僅是傳統美學觀對我國現代招貼藝術的一些影響。這些美學觀在潛移默化的影響著我們的現代設計思想。當然，我們也在不斷受到外來文化設計思想的沖擊，同樣從中受益匪淺。我們相信，在這種世界規模的文化交流與競爭當中，凡是我們民族確有的長處，決不會喪失，只會發揚光大。
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㈧ 防火、交通安全、防溺水的安全宣傳標語
AQ700--消防安全知識壁報宣傳掛圖-8張
AQ700-01消防安全知識壁報宣傳掛圖 消防安全知識壁報
AQ700-02消防安全知識壁報宣傳掛圖 火災與燃火的識別
AQ700-03消防安全知識壁報宣傳掛圖 火災預防措施識別
AQ700-04消防安全知識壁報宣傳掛圖 火場逃生十訣別
AQ700-05消防安全知識壁報宣傳掛圖 應對火災常用措施識別
AQ700-06消防安全知識壁報宣傳掛圖 四季防火安全措施識別
AQ700-07消防安全知識壁報宣傳掛圖 交通火災預防措施識別
AQ700-08消防安全知識壁報宣傳掛圖 滅火器作用及使用方法識別
最新版【消防安全常識壁報】重點介紹了消防法律責任識別、火災與燃燒的識別、火災預防措施識別、火場逃生十訣別、交通火災預防措施識別、滅火器作用及使用方法識別、應對火災常用措施識別以及四季防火安全措施識別。文中詳細的寫出了消防安全如何預防與逃生的方法，是機關、團體、企業事業單位街道社區等進項消防安全教育學習宣傳的首選材料。
㈨ 公司安全生產的文案和宣傳素材，急急急！！！！！！！！！！！！！
危險化學品從業單位安全標准化通用規范 AQ3013-2008
________________________________________
1.范圍
本標准規定了危險化學品從業單位（以下簡稱企業）開展安全標准化的總體原則、過程和要求。
本標准適用於中華人民共和國境內危險化學品生產、使用、儲存企業及有危險化學品儲存設施的經營企業。
2.規范性引用文件
通過本標準的引用而成為本標準的條款。凡是注日期的引用文件，其隨後所有的修改單（不包括勘誤的內容）或修訂版均不適用於本標准，然而，鼓勵根據本標准達成協議的各方研究是否可使用這些文件的最新版本。
GB 2894 安全標志
GB 11651 勞動防護用品選用規則
GB 13690 常用危險化學品的分類及標志
GB 15258 化學品安全標簽編寫規定
GB 16179 安全標志使用導則
GB 16483 化學品安全技術說明書編寫規定
GB 18218 重大危險源辨識
GB 50016 建築設計防火規范
GB 50057 建築物防雷設計規范
GB 50058 爆炸和火災危險環境電力裝置設計規范
GB 50140 建築滅火器配置設計規范
GB 50160 石油化工企業設計防火規范
GB 50351 儲罐區防火堤設計規范
GBZ 1 工業企業設計衛生標准
GBZ 2 作場所有害因素職業接觸限值
GBZ 158 工作場所職業病危害警示標識
AQ/T 9002 生產經營單位安全生產事故應急預案編制導則
SH 3063－1999 石油化工企業可燃氣體和有毒氣體檢測報警設計規范
SH 3097－2000 石油化工靜電接地設計規范
3. 術語和定義
3.1 危險化學品從業單位 chemical enterprise
依法設立，生產、經營、使用和儲存危險化學品的企業或者其所屬生產、經營、使用和儲存危險化學品的獨立核算成本的單位。
3.2 安全標准化 safety standardization
為安全生產活動獲得最佳秩序，保證安全管理及生產條件達到法律、行政法規、部門規章和標准等要求制定的規則。
3.3 關鍵裝置 key facility
在易燃、易爆、有毒、有害、易腐蝕、高溫、高壓、真空、深冷、臨氫、烴氧化等條件下進行工藝操作的生產裝置。
3.4 重點部位 key site
生產、儲存、使用易燃易爆、劇毒等危險化學品場所，以及可能形成爆炸、火災場所的罐區、裝卸台（站）、油庫、倉庫等；對關鍵裝置安全生產起關鍵作用的公用工程系統等。
3.5 資源 resources
實施安全標准化所需的人力、財力、設施、技術和方法等。
3.6 相關方 interested party
關注企業職業安全健康績效或受其影響的個人或團體。
3.7 供應商 supplier
為企業提供原材料、設備設施及其服務的外部個人或團體。
3.8 承包商 contractor
在企業的作業現場，按照雙方協定的要求、期限及條件向企業提供服務的個人或團體。
3.9 事件 incident
導致或可能導致事故的情況。
3.10 事故 accident
造成死亡、職業病、傷害、財產損失或其他損失的意外事件。
3.11 危險、有害因素 hazardous elements
可能導致傷害、疾病、財產損失、環境破壞的根源或狀態。
3.12 危險、有害因素識別 hazard identification
識別危險、有害因素的存在並確定其性質的過程。
3.13 風險 risk
發生特定危險事件的可能性與後果的結合。
3.14 風險評價 risk assessment
評價風險程度並確定其是否在可承受范圍的過程。
3.15 安全績效 safe performance
基於安全生產方針和目標，控制和消除風險取得的可測量結果。
3.16 變更 change
人員、管理、工藝、技術、設施等永久性或暫時性的變化。
3.17 隱患 potential accidents
作業場所、設備或設施的不安全狀態，人的不安全行為和管理上的缺陷。
3.18 重大事故隱患 serious potential accidents
可能導致重大人身傷亡或者重大經濟損失的事故隱患。
4 要求
4.1 概述
本規范採用計劃（P）、實施（D）、檢查（C）、改進（A）動態循環、持續改進的管理模式。
4.2 原則
4.2.1 企業應結合自身特點，依據本規范的要求，開展安全標准化。
4.2.2 安全標准化的建設，應當以危險、有害因素辨識和風險評價為基礎，樹立任何事故都是可以預防的理念，與企業其他方面的管理有機地結合起來，注重科學性、規范性和系統性。
4.2 原則
4.2.3 安全標准化的實施，應體現全員、全過程、全方位、全天候的安全監督管理原則，通過有效方式實現信息的交流和溝通，不斷提高安全意識和安全管理水平。
4.2.4 安全標准化採取企業自主管理，安全標准化考核機構考評、政府安全生產監督管理部門監督的管理模式，持續改進企業的安全績效，實現安全生產長效機制。
4.3 實施
4.3.1 安全標准化的建立過程，包括初始評審、策劃、培訓、實施、自評、改進與提高等6個階段。
4.3.2 初始評審階段：依據法律法規及本規范要求，對企業安全管理現狀進行初始評估，了解企業安全管理現狀、業務流程、組織機構等基本管理信息，發現差距。
4.3 實施
4.3.3 策劃階段：根據相關法律法規及本規范的要求，針對初始評審的結果，確定建立安全標准化方案，包括資源配置、進度、分工等；進行風險分析；識別和獲取適用的安全生產法律法規、標准及其他要求；完善安全生產規章制度、安全操作規程、台帳、檔案、記錄等；確定企業安全生產方針和目標。
4.3 實施
4.3.4 培訓階段：對全體從業人員進行安全標准化相關內容培訓。
4.3.5 實施階段：根據策劃結果，落實安全標准化的各項要求。
4.3.6 自評階段：應對安全標准化的實施情況進行檢查和評價，發現問題，找出差距，提出完善措施。
4.3.7 改進與提高階段：根據自評的結果，改進安全標准化管理，不斷提高安全標准化實施水平和安全績效。
5 管理要素
本規范由10個一級要素53個二級要素組成（見下表）。
一 級 要 素 二 級 要 素 一 級 要 素 二 級 要 素
5.1
負責人與職責 5.1.1 負責人 5.3
法律法規與管理制度 5.3.1 法律法規
5.1.2 方針目標 5.3.2 符合性評價
5.1.3 機構設置 5.3.3 安全生產規章制度
5.1.4 職責 5.3.4 操作規程
5.1.5 安全生產投入及工傷保險 5.3.5 修訂
5.2
風險管理 5.2.1 范圍與評價方法 5.4
培訓教育 5.4.1 培訓教育管理
5.2.2 風險評價 5.4.2 管理管理人員培訓教育
5.2.3 風險控制 5.4.3 從業人員培訓教育
5.2.4 隱患治理 5.4.4 新從業人員培訓教育
5.2.5 重大危險源 5.4.5 其他人員培訓教育
5.2.6 風險信息更新 5.4.6 日常安全教育
一 級 要 素 二 級 要 素 一 級 要 素 二 級 要 素
5.5
生產設施及工藝安全 5.5.1 生產設施建設 5.7
產品安全與危害告知 5.7.1 危險化學品檔案
5.5.2 安全設施 5.7.2 化學品分類
5.5.3 特種設備 5.7.3 化學品安全技術說明書和安全標簽
5.5.4 工藝安全 5.7.4 化學事故應急咨詢服務電話
5.5.5 關鍵裝置及重點部位 5.7.5 危險化學品登記
5.5.6 檢維修 5.7.6危害告知
5.5.7 拆除和報廢
5.6
作業安全 5.6.1 作業許可
5.6.2 警示標志 5.8
職業危害 5.8.1職業危害申報
5.6.3 作業環節 5.8.2作業場所職業危害管理
5.6.4 承包商與供應商 5.8.3 勞動防護用品
5.6.5 變更
一 級 要 素 二 級 要 素
5.9
事故與應急 5.9.1 事故報告
5.9.2 搶險與救護
5.9.3 事故調查和處理
5.9.4 應急指揮系統
5.9.5 應急救援器材
5.9.6 應急救援預案與演練
5.10
檢查與自評 5.10.1 安全檢查
5.10.2 安全檢查形式與內容
5.10.3 整改
5.10.4 自評
5.1 負責人與職責
5.1.1 負責人
5.1.2 方針目標
5.1.3 機構設置
5.1.4 職責
5.1.5 安全生產投入及工傷保險
5.1.1 負責人
5.1.1.1 企業主要負責人是本單位安全生產的第一責任人，應全面負責安全生產工作，落實安全生產基礎和基層工作。
5.1.1.2 企業主要負責人應組織實施安全標准化，建設企業安全文化。
5.1.1.3 企業主要負責人應作出明確的、公開的、文件化的安全承諾，並確保安全承諾轉變為必需的資源支持。
5.1.1.4 企業主要負責人應定期組織召開安全生產委員會（以下簡稱安委會）或領導小組會議。
5.1.2 方針目標
5.1.2.1企業應堅持「安全第一，預防為主」的安全生產方針。主要負責人應依據國家法律法規，結合企業實際，組織制定文件化的安全生產方針和目標。安全生產方針和目標應滿足：
1）形成文件，並得到本單位所有從業人員的貫徹和實施；
2）符合或嚴於相關法律法規的要求；
3）與企業的職業安全健康風險相適應；
4）與企業的其他方針和目標具有同等的重要性；
5）公眾易於獲得。
5.1.2.2企業應簽訂各級組織的安全目標責任書，確定量化的年度安全工作目標，並予以考核。各級組織應制定年度安全工作計劃，以保證年度安全目標的有效完成。
5.1.3 機構設置
5.1.3.1 企業應建立安全生產委員會（以下簡稱安委會）或領導小組，設置安全生產管理機構或配備專職安全生產管理人員，並按規定配備注冊安全工程師。
5.1.3.2 企業應根據生產經營規模大小，設置相應的管理部門。
5.1.3.3 企業應建立、健全從安委會或領導小組到基層班組的安全生產管理網路。
5.1.4 職責
5.1.4.1 企業應制定安委會或領導小組和管理部門的安全職責。
5.1.4.2 企業應制定主要負責人、各級管理人員和從業人員的安全職責。
5.1.4.3 企業應建立安全責任考核機制，對各級管理部門、管理人員及從業人員安全職責的履行情況和安全生產責任制的實現情況進行定期考核，予以獎懲。
5.1.5 安全生產投入及工傷保險
5.1.5.1企業應依據國家、當地政府的有關安全生產費用提取規定，自行提取安全生產費用，專項用於安全生產。
5.1.5.2企業應按照規定的安全生產費用使用范圍，合理使用安全生產費用，建立安全生產費用台帳。
5.1.5.3企業應依法參加工傷社會保險，為從業人員繳納工傷保險費。
5.2 風險管理