① 有沒有辦法將照片處理成十字綉模版，做成十字綉呢
很多女孩子都喜歡綉十字綉，用彩色的綉花線在網格布上用交叉針法綉出一個個小「×」，這些小「×」類似數碼圖像中的像素，組合起來就成了美麗的圖案。
今天我們嘗試用Photoshop將自己喜歡圖像處理成十字綉的效果，如果沒有現成的十字綉圖譜轉換軟體，心靈手巧的朋友還可以用這種方法來製作十字綉圖譜。
完成圖：
一、在Photoshop中新建1024*768解析度為72dpi的圖像，打開一張素材圖片，拖放至圖畫布中，如果不用這個尺寸，以下的步驟的參數都要做適當調整才行，大家可以多試一下。
二、選擇菜單欄上的「濾鏡—像素化—馬賽克」，在彈出的對話框中將「單元格大小」設置為「16」方形。
三、新建一個16*16率為72像素，背景色為透明的圖像，新建圖層，用工具欄上的矩形工具畫一個長方形，隨便填充一種顏色，用菜單欄上的「編輯-變換-自由變換」，按住shift鍵將圖形向左轉45度。點擊菜單欄上的「選擇-全選」得到選區，選擇菜單欄上的「編輯-定義圖案」，在彈出的對話框上我們看到此圖案的名稱為「圖案1」，點擊確定。選擇菜單欄上的「編輯-自由變換-水平翻轉」，同樣定義圖案2。
四、回到素材圖片，新建圖層2，選擇工具欄上的「圖案圖章工具」，點擊屬性欄上的圖案欄旁小三角，在彈出的下拉菜單中選擇「圖案一」，回到圖片區域點擊右鍵，選擇大一點的筆刷，拉動滑鼠將圖層填充滿。
五、使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，得到選區，點擊菜單欄上的「選擇-羽化」——在彈出的對話框中將羽化半徑設置為「2」，在圖層面板上將滑鼠移至圖層1，點擊右鍵，選擇「通過拷貝的圖層。在圖層面板底部點擊「圖層樣式」按鈕，選擇「斜面和浮雕」，在彈出的對話框中點確定。
六新建圖層3，用「圖案二」將圖層填滿，重復第五步驟製作。
七、使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，同時按住shift再點圖層3，點擊菜單欄上的「選擇-修改-擴展」，在彈出的對話框中將擴展量設置為「1」像素，確定後再點擊菜單欄上的「選擇-反選」。按delete刪除。
八、將背景圖層填充為黑色。
② 民族風格的衣服刺綉是什麼素材
山東民間剪紙：
山東民間剪紙從造型風格上大致可分兩類。
一類是渤海灣區域粗獷豪放的風格，與黃河流域其他省份的剪紙一脈相承。一類則是更有特點的山東膠東沿海地區以線為主，線面結合的精巧型剪紙，它似乎與山東漢代畫像石細微繁縟的風格一脈相承，以其花樣密集的裝飾手段，使單純爽快的外型更飽滿豐富。
山東膠東稱手巧的女子為「伎倆人」，「伎倆人」不管出在哪個村，都是人們引以為榮的事。她們的花樣子常常用煙火熏在土紙上到處流傳，成為遠近鄉村剪花的樣子。剪紙用途最多的是打扮窗戶。膠東的窗戶多是細長條形的格子，一般只能貼一些小的花，婦女們開發自己的創意，運用化整為零的方法把大的構圖分割成條形剪出，再貼到窗上組合成一個完整的畫面。這種稱為「窗越」的剪紙一般貼在「窗心」。另有「窗角花」、「窗旁花」以及懸掛在窗前會活動的「斗雞花」等，構成了系列性的「欞間文化」。與節慶的居室布置相適應，剪紙還用於牆圍及天頂仰棚的裝飾，以及器皿的貼花。
山東剪紙從古發展到今，越來越多地顯示出它獨具有審美功能，因此，民間的「伎倆人」也就更加註重技巧的精熟。那若斷若連的線條和細如蚊足的毛刺，往往叫人感到一種凡人難以達到的絕妙。
山西民間刺綉
山西省民間，是民間刺綉藝術品的生長地。民間刺綉，在山西不獨歷史悠久，而且題材廣泛，內容豐富，具有反映山西風土人情的特色。
山西民間刺綉，有著自己獨特的藝術風格，圖案純朴、色彩艷麗、構圖簡潔、造型誇張、針法多樣、綉工精緻。這些來自民間的刺綉藝術品，大都出自農村勞動婦女之手。
山西刺綉，以忻州、晉南地區的刺綉工藝品最有影響。
忻州刺綉
忻州民間，刺綉在群眾中頗為普遍。代縣一帶，刺綉品有著嚴謹、華麗、雅緻的特色；五台縣境內以及附近城鄉，刺綉風格呈現美厚端莊；忻州、定襄、原平等地，刺綉產品風格較為淳樸秀麗。
忻州刺綉，大致可以分為服飾、生活用品、祭獻物品三大類。
民間服飾，傳統的民間刺綉主要是作為穿戴的裝飾。這些裝飾，又多在婦女兒童身上。婦女服裝刺綉中，不同部位有著不同的花樣。「腕袖」（ 上衣袖口 ），通常情況下多飾以含有平安、吉祥、如意的二方連續圖案。「領口」，刺綉中大多是如意雲，飾以花卉圖案。「裙子」，是古今婦女常用的衣服，前後各一片，常常嵌邊、綉花，而顏色多為黑、藍、紅色的底。「上衣」，綉花多在胸口，常用圖案有魚戲蓮、牡丹花等。「頂子」，常在上面堆綉蝴蝶、蓮花等圖案。「鞋」幫子上，多綉以蝶戀花、蟾宮折桂等圖案。「涼冠」是婦女夏天束發用的，常常以黑底綉花，甚為精緻。農村兒童的「兜肚」，多是紅色鑲邊的綉花，一般飾有蓮生貴子、富貴長春等寓意吉祥 、繁衍的圖案 。也有綉五毒蟲，以取毒不近身的意思。男孩子身上的「圍嘴」，常綉有雙虎對頭、雙獅對頭、五福捧壽的圖案。女孩身上的「 圍嘴」 ，則綉以五蝶捧花、五蓮坐子、五魚戲蓮等圖案。冬天護耳的耳套，以桃形較多，常綉有吉祥動物花鳥紋飾。「童鞋」，男孩多為老虎鞋、前為虎頭、側有虎足、後有虎尾，向上掀起。在前面綉一綠色蟾蜍的名為蟾鞋，含有「蟾宮折桂金錢落地」的意念。忻州鄉村中，還有小豬鞋、小狗鞋等等，都與當地民情風俗有關。女孩子的鞋子造型與男孩子相同，只是鞋前綉花圖案取吉祥、歡快、飾以含有寓意的花鳥圖案。
舊時嬰兒滿月時，親友都要綉制童帽作為贈禮。在這些刺綉中，贈男孩的以虎帽為多，分成單面虎、雙面虎、獅虎合身等等。而送給女嬰戴的是蓮花帽、女冠等刺綉品。
生活用品：忻州一帶，常見的有枕頭花、虎枕頭。虎枕頭里又有雙頭虎、人面頭虎、虎頭魚尾等，還有蛤蟆枕頭。這些枕頭縫制精湛，紋飾、造型別致。既是幼兒枕頭，又是兒童玩具。
男女結婚時縫制的方型合枕，兩頭綉以魚采蓮，魚徵婚配性愛。
「砌花」，是忻州一帶婦女利用各種彩色碎布條布片依形連制的各種生活用品。像墊子、書包、馬搭等。
「鞋墊」常常作為未婚女青年贈送未婚夫的禮物，常綉有福海無邊、事事如意、蓮花童子等圖案花紋。
「荷包」，有裝錢、裝煙等不同用途。一般情況下，「荷包」綉工都比較精細，常常作為男女訂情的信物，而往往是女子送給男子的信物。
「針敝」，是供婦女插針使用的日用品。常分為上 、下兩部分 ，有魚、豬、虎、兔不同造型，也分外別致。
「粉線袋」，是城鄉農村婦女們剪裁衣服用的打線印工具，大多造型是動物，綉工一般也分外別致。
「鑰匙套」，是婦女外出時常常佩帶在身上的日用品。上面常常綉以各種圖案，既有實用價值，又是隨身佩帶的飾物，綉工也多別致。
還有，每當傳統節日時，忻州地界內的許多地方，也為孩子們綉制一些節日用品。
端午節，母親為子女綉制佩於胸前背後的五穀「香袋」。
平時，還有人們綉制給老人坐靠使用的「靠枕」；以綉花、割花、砌花多種手法製作的坐飾物「坐墊」；以及迎娶新人用的轎、車上裝飾的綉花「轎簾」、「車衣」等等。
祭獻物品：這一類綉製品，常常用干祭掃禮儀的靈堂、殿宇中的供桌裙幃、神龕帷幔等飾有龍鳳仙鶴、福祿壽禧、明暗八仙等精工綉物。還有的，綉制送葬禮議用的「棺罩」和亡人的「壽在」、「壽褲」上的刺綉，用料和綉工都甚為講究。
晉南刺綉
在山西南部的農村裡，人民的日常生活用品和衣帽服裝，多以刺綉來裝飾，像衣服的領口、袖口、裙邊、披肩、帽子、鞋子和被面、枕頭、喜帳、壽帳、桌圍、椅墊等，都有不同紋樣的刺綉圖案。
晉南民間刺綉，在臨汾、運城兩個地區的臨猗縣、萬榮縣、襄汾縣、洪洞縣、吉縣、臨汾市、運城市較為普遍。這些地方的刺綉圖案，多以民間喜聞樂見的內容為題材，像孔雀開屏、喜鵲登梅、松鶴延年、二龍戲珠、鳳凰牡丹等，是晉南民間刺綉的一般題材。而瓜果蔬菜、飛禽走獸、山川風景、亭台樓閣等，更是生活中百見不厭的刺綉體裁。
晉南的民間刺綉，大都出自普通農家婦女之手，這種傳統的刺綉技藝往往是通過家傳、互相之間的交流而得以延續的。這里的女孩子，在少年時代就受到家庭的熏陶，開始學著刺綉了。隨著年齡的增長，綉花在她們的成長中自然成為一項重要的藝術活動。她們在實踐中不斷積累了經驗和技能，又在長輩的影響教導下，從模仿進而獨立地去創造新的花樣，形成了晉南民間刺綉的獨特風格。
晉南民間刺綉的作者，很善於運用多種手法表現自己設想的題材。有的寫實，有的浪漫，有的誇張，創造出無數既富有裝飾趣味又有濃郁的鄉土氣息的刺綉工藝品來。
晉南民間刺綉在表現方法上，取材范圍很寬，而且造型生動、有些刺綉藝術品達到了栩栩如生的境界。以晉南農村兒童頭上戴的花帽子為例，這種帽子是根據兒童的年齡、節令的變換而設計的。不獨造型優美，色彩艷麗，綉工精細，而且帽子的耳朵、眼睛、舌頭都能晃動。加之以刺綉和披肩，非常引人，是一件難得的民間工藝品。
在色彩運用上，採用強烈的對比色，用大紅大綠、大藍大黑等顏色作為底色，所綉的紋樣則用淡雅的顏色，使綉品形成鮮明的對比，在對比中求得顏色的和諧。晉南刺綉，在綉品中雖然只用幾種顏色調配，卻顯得五彩繽紛，絢麗多姿。
在刺綉針法的運用上，晉南民間刺綉主要用斜針、平針、散針綉和打子綉、套扣綉、盤金綉等多種針法，根據所要表現的內容，使用不同的針法，形成許多不同風格的綉品，反映了晉南農村豐富多彩的民間生活情趣。
晉南民間刺綉，歷史悠久，地方色彩濃重，構圖嚴謹，具有強烈的民族風格和地方特色。
山西民間木版畫
02月20日16:36 華夏經緯網
以晉南臨汾一帶為中心的山西民間木版畫，不但在民間是群眾喜聞樂見的藝術形式，在中國繪畫史上亦佔有極其重要的地位。它作為一種文人藝術與民間藝術的中介層次，在漫長的發展過程中傳播和豐富了民族文化，也強健和完善了自身的藝術形象，成為一顆光耀三晉的藝術明珠。
山西民間木版畫歷史悠久，宋山西絳州著名的畫工楊威，以擅畫《村田樂》而聞名京華，他的作品是汴梁城紙畫市場的搶手貨。1127年金滅北宋，將從汴梁擄來的刻印工人遷到平陽，這里成為繼汴梁之後的北方重要雕版中心。其分布以臨汾及西南的古平水縣為中心，並擴及洪洞、趙城、襄汾、曲沃、稷山等地。近代在甘肅發現的金《四美人圖》及《義勇武安王位》就分別刻有「平陽姬家雕印」、「平陽徐家印」的字樣，可見這里刻印年畫的歷史也是相當悠久的。
明清時期山西晉南木版畫發展到了鼎盛時期。特別是以戲曲題材為主要表現內容的戲曲版畫，在中國木版畫史上佔有極其重要的地位。在戲曲版畫題材中，又與當地地方戲曲蒲劇的主要曲目相吻合。在表現方法上，結合當地風俗民情，具有濃郁的地方風格，形成了晉南木版年畫獨樹一幟的藝術特色。
清道光、咸豐年間至本世紀初，晉南木版年畫的製作和銷售遍及城鄉，作坊、畫鋪隨處可見，僅絳州南關的益盛成，每年印銷年畫達十萬份左右。這些年畫在形式上滿足廣大群眾多方面的需要，如中堂、貢箋、條屏、三裁、拂塵紙、桌圍、窗畫、燈畫、門畫、歷畫、魚缸、福字燈等應有盡有，形成了五彩繽紛的彩印藝術世界。
晉南木版畫作為黃河流域民族文化的一枝，長期受歷史文化、戲曲藝術、民俗風情的影響，形成了自己極有特色的造型體系風格。黃河文化的粗獷豪放、地方戲曲的凝煉剛健，歷史壁畫的流暢舒雅，集中凝聚和形成了它在線條處理、造型格調、設色技巧以及題材選擇上的藝術特徵。
首先它在運用傳統白描手法雙勾鐵線概括地進行形體組合，再經雕刻製作，使刀味木味與線條的剛健相統一，形成了別具韻味的藝術形象。人物造型尺度與表現方法尺度相統一，不以形似為能，注重繪畫意識的體現，真正以繪畫語言傳達情感。在造型方法上，民間藝術隨意灑脫的自由尺度結合戲曲藝術程式化臉譜，典型化動態，再經雕刻工藝的制約，使各個藝術形象充滿了干練、典型、幽默的韻味，神態動態的極度誇張使不合比例的造型充滿了藝術的合理性。在構圖方法上，嚴謹飽滿簡約的概括，充分吸收戲曲表演中舞台造型和調度的藝術感染力，並常常以全景式、半景式、特寫式、連環式的方法隨心所欲地表現對象，安排構圖。設色方法以分版套印和手繪暈染相結合，巧妙地利用黑色主版的主導地位，以透明度極高的品色紅、綠、青、紫實施大強度對比和重疊，呈現出感人至深的藝術效果。同時民間藝術家們還注意到不同題材內容的作品又有不同的施色方法：神祗類的作品用色獰厲、強烈；戲曲類色彩設置活潑豐滿；仕女類的乎緩曲雅、暈染較多，其它童戲、傳說類的顯得概括、單純、輕松，沒有大起大落的強烈對比。
這種既有整體特徵，又有局部層次的表現手法，使晉南木版年畫形成了自己完整優美的藝術形象，從而毫無愧色地俏立於民族藝術之林。建國後，在老一輩美術家的積極倡導和組織實踐下，對晉南木版年畫進行了系統的整理、研究和發展，使這一傳統民間藝術得以比較完整的保護和藝術上的更新。這里試從如下方面將山西民間木版年畫加以介紹。
一、驅邪鎮宅的護佑神
自秦漢時神荼、郁壘、白虎、金雞成為鎮守門戶，懲治惡鬼的護佑神祗之後，經歷代演變，古老的神眾已被新的神眾所替代，它所表現的鎮宅神大多是唐朝名將秦瓊、尉遲恭以及鍾馗等。傳說唐太宗病中受鬼魅縈擾，夢見秦瓊、敬德二人武裝守護，鬼魅全無，太宗大喜，遂命畫師繪之二人形象懸掛宮門永保安樂，後世沿襲，流於民間成為新的守護神。除了人中英豪可懾鬼魅外，鬼魅中的強者善者亦是人們心中驅邪護佑的偶像，鍾馗便是這樣由鬼成神的。此外獸中之王，鳥中之雄，如虎、獅、雞等都成為滿足人們心理驅邪意識的崇拜物。從晉南木版年畫中我們可以看到，作為門神的敬德、叔寶造型魁壯、飽滿富有內在的力度，色彩華艷明快，對比強烈，刻線流暢生動，加上鎧甲、靠旗、頭飾、寶刀，整個構圖給人以頂天立地之感。人物神態豪放而和藹，體現了人們對這二位神祗的崇敬與信賴，也使年節增添了祥和的氣氛。而鍾馗之像在造型上雖有神之威武、獰厲，卻缺少人間情致，從整體氣氛上與人的情感形成一定距離，構圖也採取動態的倒三角形式，形成動盪之感。從環境對比上則以比例極小的蝙蝠代表變異的鬼魅妖孽，以顯示鍾馗的威力之大。這種朴實直率的藝術思想和藝術技巧，與大眾純朴的審美思想相吻合，滿足了人民大眾在心理上和視覺上的審美需要。此外在對雄雞、猛虎的塑造上也都極力誇張其壯美威武的氣勢，形成一種威懾力。
二、降祥納福的天地神眾
我國民間，可以說民眾有多少生活和心理的需要就塑造多少類神眾。就象供神牌上所寫的「天地三界十方真宰」，這種多方位的神靈崇拜信仰，為民間木版畫提供了無數創作題材，由此塑造出了許多具有我們民族內向、含蓄、沉穩、守成性格的眾神形象。
民間木版畫中數量最多的當屬灶神。老百姓稱灶爺爺、灶奶奶，這種稱呼本身就使他們的身份與民眾貼近了。因為灶神是日夜』與合家老小相伴，專司人間煙火的「現管」，所以在形象塑造上給他以長輩的慈祥而少有天神的威儀，假如在灶頭上一年四季日日夜夜蹲著一位吡牙裂嘴的黑臉大漢的形象，勢必在人們的心理上蒙上一層恐怖的陰影，不如這一對面帶笑容的老頭老太太使人感覺平易詳和。晉南木版畫中的灶神像採用組合空間構圖，把灶神的人間司職和上天述職放在同一畫面上。人們既把他看作是平易的長輩，又忘不了他是受命的天神。色彩上根據節日氣氛的需要以紅黃為主色調，綠和紫色作為對比色強化畫面增添了感人的效果。
財神是民間供奉的第二大神，這位面帶笑容，富態可親的形象，手執如意和批財大印，一到年底年初就笑咪咪地被虔誠的人們請進千家萬戶，滿足了人們對富裕生活嚮往的需求。藉人們多方面的生活需求，天地神、馬王神、土地神、水草神、廁神、福祿壽三星、山神、水神、喜神等等各就各位，各司其職，接受著人們虔誠的供奉。這些神眾個個造型飽滿富貴，設色優雅熱烈，充滿了人情味。
三、豐富多彩的戲曲版畫
以戲曲為題材的山西木版畫，其作品之多，造型之多，令人嘆為觀止。
蒲劇的故鄉是山西南部，其傳統劇目達四百多個，上至宮廷生活，下至民情生活，遠至神話傳說，小至民間故事，題材廣泛，內容豐富，它充實了當地民眾文化生活，也為民間木版年畫的創作發展提供了極好的素材。
地方戲曲是群眾喜聞樂見的文化形式，也是歷代民間文化教化的重要範本。然而季節性強，流動性大，並不能滿足人民群眾每時每刻的需要。木版畫變動態的戲為靜態的戲，變瞬間的美為永恆的美，與傳統戲曲交相輝映，形成了一個民間藝術圈。民間戲曲版畫表現內容十分廣泛：《打金枝》、《少華山》、《訪白袍》、《黃鶴樓》、《高平關》、《西廂記》、《白水灘》、《賣水》、《美人圖》、《三家店》、《通天犀》、《二度梅》、《三進士》等等。而其中所表現的故事又大都是以當地發生的歷史事件、民間傳說為主，這就更增加了它的地域性特色。這些戲曲版畫一般以燈畫、條屏、拂塵紙橫披等形式出現。其藝術特色正象山西民間美術專家王永豪同志所言：「……偶見之，似覺尋常，若仔細品摩，卻自有其不凡之處。筆者認為其特別能引人人勝的便是人物（角色）造型的准確得體與形象的生動傳神，即我國古代論畫者所謂的寓『神』於『形』中，而『形神兼備』。畫家似乎把戲中有關角色應具備的『唱、念、做、打』，『手眼身法步』等一整套傳統表現技藝，通過巧妙的構思、精湛的繪技，用畫筆與雕刀，神情畢肖，淋漓盡致地刻畫出來了。使觀畫者猶有觀其畫如見其戲，聽無音恰似有聲的感覺」。「在畫面布局上，它突破了舞台藝術的局限，把傳統的戲劇人物、情節、背景和傳統小說、民間故事、現實景物有機地結合起來，使之相得益彰，然後運用我國傳統繪畫的技法，根據劇情和畫面需要通過藝術概括加以再創造，使作品達到更完美的境界。這類作品的粗獷線條和較大色塊的處理，很有我國傳統國畫的寫意和近代黑白版畫的效果，它那誇張，意象的人物造型則又充滿著漫畫的情趣。她不僅是一宗珍貴的美術品，而且是研究戲曲史的重要資料。」（見《中國晉南戲曲版畫》山西人民出版社出版）。
四、眾彩紛呈的世俗畫
作為民眾多層次的審美需要，幽默風趣的民間故事、傳說，優美典雅的閨秀氣質、裝飾，、充滿人情世態的日常事禮，都成為民間藝術家的表現對象，成為普通百姓裝飾、美化環境的文化需要。而雍榮華貴、秀麗典雅的人物仕女畫又成為世俗版畫中的代表作。
1909年在甘肅水城發現的金代木刻版畫《四美圖》，以優美豐滿的造型，准確的比例結構，不同時空人物的組合，合理的人物和景物造型的對比，健美流暢的刻線，把漢、晉時期的歷史人物王昭君、班姬、綠珠、趙飛燕塑造得顧盼生輝，成為我國雕刻印刷史上一座光輝的里程碑。從而也使我國的雕版印刷術從宗教題材轉向世俗內容，為中國年畫史上仕女畫的主導地位開了先河。
仕女畫藝術的繁榮與我國漢民族民俗內涵的母性特徵的影響分不開。母性是人性的本源，母性特徵就是傳統家庭特徵，母性的溫馨氣息是家庭的主要氣氛製造者，女性的魅力又是社會群體的粘合劑，而母性又是人類藉以世代繁衍的根本所在。這正是仕女版畫世代不衰的最本質的原因。對母性特徵的展示，對生殖繁衍意識的贊頌，加之對傳統文化忠孝節義的道德宣揚，綜合而成為世俗畫表現的主要范疇。
晉南仕女版畫多以貢箋、條屏的形式表現。整個藝術風格清雅嚴謹、設色明麗而豐富，以印刷、手繪、暈染相結合，線條疏密合理，流暢輕松，背景處理除主要道具外以大量空白形成一種空靈含蓄的氣氛，這些作品除滿足人民審美需要以外，還是研究各個時期服飾習俗、生活方式的寶貴資料。
多子意識是中國家族觀念的產物。這是封閉型文化傳統，動盪不安的社會環境，以及對自然災害的不可戰勝，綜合形成的一種歷史心理積淀。民間文化中通過各種顯性的和隱性的文化方式宣揚和贊頌這一永恆的觀念意識。如民間廣泛流傳的老鼠娶親的故事，通過幽默風趣的方式，表達了人們對生殖繁衍思想的崇拜。木版畫中的老鼠娶親，以擬人詼諧的手法，表現了浩浩盪盪、吹吹打打的娶親全過程，實質是人間迎親風俗的縮影。並以貓鼠結親的悲劇性結尾，深化了生命主題，強化了人們善惡觀念。
在民間，《麒麟送子》是最普遍的求子題材。麒麟是我國傳統神話中的一種祥瑞動物，在十六國前秦方士王嘉編造的孔子降生時「麟吐玉書」的瑞應故事在民間的廣為流傳，這一題材便成為民眾喜聞樂見的題材，從深層文化結構上講，對這一題材的崇拜，表明了人們已把普通的傳宗接代，上升到高層次的文化意義加以崇拜，是文明的發展。此外如「蓮生貴子」、「天仙送子」、「送子觀音」等內容由於同屬這類主題而倍受青睞。
在宣揚傳統的忠孝節義思想方面，以關公題材和二卜四孝內容為最。對這種思想長期潛移默化的宣教，使封建社會中的人倫道德、家族觀念、民族意識得以凝聚和強化，這種方式在今天仍有一定積極的借鑒意義。
以晉南為代表的山西民間木版畫以它廣泛的表現內容、精湛優美的表現技巧、久遠的歷史傳統和普遍豐厚的審美層次，成為中國繪畫史上的精美一頁。它同時從民俗文化、戲曲文化、歷史文化等諸方面向各階層的文化學者們提供了極有價值的珍貴的形象資料。當代華美的彩印藝術已逐步地取代了木版畫在家庭中的裝飾地位，但它所開掘出的審美導向，依然是現代審美范疇的必行軌道。而且，民間木版畫的造型意識，已開始由民間俗物轉入文人視野中，成為專業藝術家吸收、借鑒、開拓新的藝術視野的優秀基礎養料，也是進行全新的藝術教育的基礎教材。
請採用本答案，O(∩_∩)O謝謝
③ 刺綉的簡介
刺綉是用綉針引綵線，將設計的花紋在紡織品上刺綉運針，以綉跡構成花紋圖案的一種工藝。古代稱「黹」、「針黹」。因刺綉多為婦女所作，故屬於女紅的一個重要部分。刺綉是中國古老的手工技藝之一，中國的手工刺綉工藝，已經有2000多年歷史了。據《尚書》載，遠在4000多年前的章服制度，就規定「衣畫而裳綉」。至周代，有「綉繢共職」的記載。湖北和湖南出土的戰國、兩漢的綉品，水平都很高。唐宋刺綉施針勻細，設色豐富，盛行用刺綉作書畫，飾件等。明清時封建王朝的宮廷綉工規模很大，民間刺綉也得到進一步發展，先後產了蘇綉、粵綉、隴綉、湘綉、蜀綉，號稱「五大名綉」。此外還有顧綉，京綉、甌綉、魯綉、閩綉、汴綉、漢綉、麻綉和苗綉等，
④ 中國古代刺綉需要准備什麼東西
布、線、針、花綳子、綉架、剪刀、花樣子、炭筆。古代刺綉大多需要先描出樣子，在進行刺綉。
簡介：刺綉是中國優秀的民族傳統工藝之一，刺綉與養蠶，繅絲分不開，所以叫刺綉，又稱絲綉。中國是世界上發現與使用蠶絲最早的國家，人們在四五千年前就已經開始了養蠶、繅絲了。隨著蠶絲的使用，絲織品的產生與發展，刺綉工藝也逐漸興起，據《尚書》記載在四千前的章服制度，就規定「衣畫而裳綉」。宋代時期崇尚刺綉服裝的風氣，已逐漸在民間廣泛流行，這也促使了中國絲綉工藝的發展。
布：不同的底布，對用線、針工和圖案都各有要求。這樣綉出的綉品才美麗漂亮。
線：綉線的種類也和布的種類一樣，有純棉細綉線、純棉粗綉線、合股線、麻線、真絲線、機綉線、毛線、金銀線、化纖線等。其中以純棉綉線為主流綉線，用途也最為廣泛。
針：和線一樣，針的選擇也不可忽視。挑選綉花針時要特別注意針的兩頭，即「針鼻」和「針尖」。針鼻應為橢圓形，這樣的針鼻不咬線。如果針鼻呈長方形或尖圓形都很容易咬線，也就是易把線割斷。針尖則越細越長越好。納紗綉的針尖應短而圓鈍，針鼻應寬大。因為納紗要用合股線或粗捻線、毛線。針鼻細小，穿線是很費勁的。此外，還應掌握好針、線與底布三者的關系。
剪刀：刺綉用的剪刀也有分類。如剪線頭的剪子，剪子尖應往上翹，這樣的剪子避免剪針頭時剪尖挑到綉花上。而用來雕綉和抽絲的剪刀，剪尖則應細尖鋒利，最好選用鋼口好的剪刀，因為這樣的剪刀可反復使用，並且越磨越鋒利。這是單純剪線的剪刀，鋼口鋒利使用方便。
花綳子：花綳子從形狀上分有方形和圓形。從材質上分有木製、竹製和塑料三種。一般圓形花綳子有竹製的和塑料的兩種，分大、中、小號。大號直徑30厘米、中號直徑20厘米，小號直徑12厘米。上圓形刺綉綳子首先應注意根據圖案的大小來選擇花綳子，如果圖案過大，那就應分成幾部分來做。一般圖案面積占花綳子面積的1/2強即可，要把綳子上緊、上平，這樣綉出的花才能平整不走型。
綉架：為方便刺綉者在不同場合和地點刺綉，還有不同規格綉架，這種綉架使用和組裝非常的方便，還可以根據刺綉圖案調節刺綉棚子的大小。
⑤ 誰有十字綉的模板圖求大神幫助
用Photoshop將自己喜歡圖像處理成十字綉的效果，如果沒有現成的十字綉圖譜轉換軟體，心靈手巧的朋友還可以用這種方法來製作十字綉圖譜。 一、 在Photoshop中新建1024*768解析度為72dpi的圖像，打開一張素材圖片，拖放至圖畫布中，如果不用這個尺寸，以下的步驟的參數都要做適當調整才行，大家可以多試一下。今年是狗年，我們就選一對可愛的小狗圖片吧！ 二、 選擇菜單欄上的「濾鏡—像素化—馬賽克」，在彈出的對話框中將「單元格大小」設置為「16方形。\ 三、 新建一個16*16率為72像素，背景色為透明的圖像，新建圖層，用工具欄上的矩形工具畫一個長方形，隨便填充一種顏色，用菜單欄上的「編輯-變換-自由變換」，按住shift鍵將圖形向左轉45度。點擊菜單欄上的「選擇-全選」得到選區，選擇菜單欄上的「編輯-定義圖案」，在彈出的對話框上我們看到此圖案的名稱為「圖案1」，點擊確定。選擇菜單欄上的「編輯-自由變換-水平翻轉」 四、 回到素材圖片，新建圖層2，選擇工具欄上的「圖案圖章工具」，點擊屬性欄上的圖案欄旁小三角，在彈出的下拉菜單中選擇「圖案一」，回到圖片區域點擊右鍵，選擇大一點的筆刷，拉動滑鼠將圖層填充滿。 五、 使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，得到選區，點擊菜單欄上的「選擇-羽化」——在彈出的對話框中將羽化半徑設置為「2」，在圖層面板上將滑鼠移至圖層1，點擊右鍵，選擇「通過拷貝的圖層。在圖層面板底部點擊「圖層樣式」按鈕，選擇「斜面和浮雕」，在彈出的對話框中點確定 六、 新建圖層3，用「圖案二」將圖層填滿，重復第五步驟製作 七、 使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，同時按住shift再點圖層3，點擊菜單欄上的「選擇-修改-擴展」，在彈出的對話框中將擴展量設置為「1」像素，確定後再點擊菜單欄上的「選擇-反選」。按delete刪除 八、 將背景圖層填充為黑色
⑥ ps怎麼把圖片做成刺綉效果
1、打開PS軟體，編輯-預設-預設管理器，載入畫筆(.abr)、樣式(.asl)。
⑦ 求小動物的十字綉素材圖案
您的問題，這里是收藏版塊，沒有知道的；發錯版塊了，可以發到相應的版塊解決！
⑧ 圖片轉換成十字綉圖案
一、 在Photoshop中新建1024*768解析度為72dpi的圖像，打開你要轉換的圖片，拖放至圖畫布中，如果不用這個尺寸，以下的步驟的參數都要做適當調整才行，可以多試一下。
二、 選擇菜單欄上的「濾鏡—像素化—馬賽克」，在彈出的對話框中將「單元格大小」設置為「16方形。
三、 新建一個16*16率為72像素，背景色為透明的圖像，新建圖層，用工具欄上的矩形工具畫一個長方形，隨便填充一種顏色，用菜單欄上的「編輯-變換-自由變換」，按住shift鍵將圖形向左轉45度。點擊菜單欄上的「選擇-全選」得到選區，選擇菜單欄上的「編輯-定義圖案」，在彈出的對話框上我們看到此圖案的名稱為「圖案1」，點擊確定。選擇菜單欄上的「編輯-自由變換-水平翻轉」，同樣定義圖案2。
四、 回到素材圖片，新建圖層2，選擇工具欄上的「圖案圖章工具」，點擊屬性欄上的圖案欄旁小三角，在彈出的下拉菜單中選擇「圖案一」，回到圖片區域點擊右鍵，選擇大一點的筆刷，拉動滑鼠將圖層填充滿。
五、 使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，得到選區，點擊菜單欄上的「選擇-羽化」——在彈出的對話框中將羽化半徑設置為「2」，在圖層面板上將滑鼠移至圖層1，點擊右鍵，選擇「通過拷貝的圖層。在圖層面板底部點擊「圖層樣式」按鈕，選擇「斜面和浮雕」，在彈出的對話框中點確定。
六、 新建圖層3，用「圖案二」將圖層填滿，重復第五步驟製作。
七、 使圖層1為當前層，按住ctrl鍵，同時在圖層面板上用滑鼠點擊圖層2，同時按住shift再點圖層3，點擊菜單欄上的「選擇-修改-擴展」，在彈出的對話框中將擴展量設置為「1」像素，確定後再點擊菜單欄上的「選擇-反選」。按delete刪除。
八、 將背景圖層填充為黑色
其實弄的時候還是很方便的，希望能幫到你：）
轉:最佳答案.
⑨ 十字綉怎麼綉，誰有圖片
目前常見的綉法
編輯本段全針綉法（X）
先由網眼1穿上來，再由網眼2穿下去，再由網眼3穿上來，再由網眼4穿下去，再網眼5穿上來，再由網眼2下去，再由網眼3上來，再由網眼6下去，以次類推，將整個格子綉滿。
半針綉法（1/2X）
半針綉是一條對角線構成的，即為全針綉的一半，更能凸顯出層次感。
四分之一綉法
1/4針綉是由對角線的一半構成的，如果要表現正方形中殘留的部分，表現不同顏色，則需要有1/4針綉來表現。
四分之三綉法（1/2X）
3/4綉是由一條完整的對角線與半條對角線所構成出「人」字形狀。
回針綉法（邊線）
第一針由網眼1上來，再由網眼2下去；第二針則由網眼3上來，再由網眼2下去，再由網眼4上來回到網眼3，除了第一針，其餘每一針都是以回針的方式回到原穿上來的網眼中。回針一般用於綉過線、輪廓和字母。
法蘭西結
把針舉到1的位置穿出，將線繞針一圈，把針插在2的位置。用不綉花的指握住綉花線的端部，把結拉緊，而後將針穿過織物，把住綉線，直到必須松開為止。若打大結，可適當增加線的股數，但只纏一次。
平式花瓣針
各式綉法
把針從1的位置穿出，將線回繞，再將針從1穿入，從2穿出，壓住回繞的線，將線拉緊成花瓣形，在將針從2穿入十字綉有很多規則，最重要的一條，就是這是一個自娛自樂的活動，你完全可以按照自己的喜好去綉，沒有必有遵守任何規則，包括後面將要寫到的一切。
編輯本段十字綉綉法基本步驟
1.選擇圖案
開始一個十字綉作品的第一步是選擇圖案。在選擇好你中意的圖案之後按照圖案的要求挑選相應編號的DMC十字綉綉線，然後選擇合適的十字格布計算尺寸並剪裁好。
2.准備綉線
抽取需要的綉線股數，抽取的辦法非常簡單：這里以11格十字格布為例，11格十字格布需要使用3股綉線。將6股的DMC十字綉綉線分為兩個3股，然後用兩手分別抓住3股，向相反的方向輕輕扯動即可。如果在綉制的過程中綉線緊纏在一起，可以放開手中的針讓它懸於半空，綉線將會自然解開。為了綉制的方便，建議將每次使用的綉線剪為50厘米長度的線段。表格為現在中國十字綉公司的普遍用量：十字綉布類型全針需要綉線股數勾邊需要綉線股數
9格十字格布6股3股
11格十字格布3股（亦有4股的）1～2股
14格十字格布2股1股
3.確定中點
確定中點的核心在於確保綉制的圖案位於十字格布的中間。在每個十字綉圖案中都標示有橫、豎方向的中點。根據圖案的中點確定相應的十字格布的中點，只要將剪裁好的十字格布對折再對折就可以找到十字格布的中點，也可以使用標記筆來標定中點。在綉制過程中，你需要不斷根據圖案計算每一種顏色的十字綉線開始的位置，最簡單的辦法就是數其距離十字格布中點的坐標。對於初學者，建議從圖案和十字格布的中點開始綉制，對於熟悉的綉友就可以根據自己的習慣選擇開始綉制的位置。
4.開始綉制
當你開始用第一條十字綉線時，請在十字格布背後預留一寸長的線尾。用手指按住線尾，然後開始製作十字綉。在綉制過程中，針步會將線尾固定下來。當完成一條十字綉線後，只需在十字格布背後使用收針針法，並將餘下的線段剪去便可。要使用新的十字綉線時，請在重新開始綉制的位置附近，將針和十字綉線穿越幾個針步的底部（類似於收針十字綉綉法）。
編輯本段十字綉綉法基礎
1、綉的方向一致。
在綉十字時，一定要注意其綉的方向的一致性，如果開始綉時是由上而下或由左而右，則整幅作品都要遵行這個方向，否則將會破壞整幅作品。因個人的習慣有所不同，而其綉的方向也會有所不同，但仍要遵照其一致性。除非因為特殊的十字綉主題對刺綉的方向有要求以外，比如綉一個圓形的太陽也可以全部從太陽中間向邊上綉。
2、綉時先找中心點。
一定要先找到布的中心點位置才開始綉圖，否則可能會造成圖綉好之後，卻無法順利裱褙的窘境。
3、常用的十字綉針法。
全針綉法、1/2針綉法、1/4針綉法、3/4針綉法、回針綉法、長針綉法、雙格全針綉法、雙針回針綉法、雙格長針綉法，以及幾種特別形狀的針法。
4、十字綉所用的針。
十字綉所用針與平時縫紉時所用的針不太相同，十字綉用的針則是鈍針，其針頭較圓且針孔較大；對於不同大小的十字綉格布，所使用的針大小也不相同.
5、十字綉所用的布。
根據不同的圖案可以選擇不同規格的十字布，有大格布、中格布和小格布。選完了布，再根據布的規格來選擇線和針。
編輯本段十字綉綉法提升
十字綉實用技巧
1、預備綉花線：先將綉花線剪成1米的分段，這是最方便綉制的長度，這個長度也不容易讓棉線起毛：2、分線：從綉花線的六股中抽出兩股，注意用雙手的指頭各執一股，然後向相反方向將綉花線輕輕拉開。3、假如在刺綉中，綉花線緊纏在一起時，可以放開手上的針讓它懸垂於半空，綉花線便會自動解開。緊纏的綉花線會變得較細，難以妥當地蓋過布料。4、當你開始用第一條綉花線時，請在布料背後預留1CM長的線尾。用手指按住線尾，然後開始綉制。在進行綉制時，用針步將線尾剪去便可。要使用新的綉線時，請在重新開始刺綉的位置附近，將針和線穿越幾個針步的底部。5、怎樣提高十字綉刺綉效率？答：綉十字綉時往往會發現，顏色太多，很難分的清楚，而且速度比較慢，以下為綉友介紹幾種方法：①先綉格子顏色少的，少的綉好後，多的直接往裡面填；②先綉輪廓，然後再綉輪廓內空白部分；③出現三種以上顏色時那麼久需要頻繁換針，可以選用多針同時作業，此方法可避免常換針。同時也應該注意：不用的針最好拉好放在布上，避免出現線的混亂的情況。6.如何避免斷線？答：十字綉綉線斷裂不僅跟選購相關也跟布與針密切相關的。因為，綉線過長也會加大綉線的摩擦，導致十字綉線的斷裂，一般綉線長度是1m，我們可以將其對折成50cm，這樣可以降低綉線的摩擦了。而選購時應該參考選擇標准。7.使用綉撐時，應注意的事項是？答：使用綉撐可以提升綉時的效率而且在綉的過程中不會出現跳線的混亂情況，和綉友一起分享綉撐的技巧：①綉撐應選擇可調節式的，方便夾布；②上綳前，在夾綳處墊上一塊干凈柔軟的布條，可避免壓傷線和手拿處的污物。8、如何省線並增加美感?答：綉十字綉是一門樂事，綉出好的綉品更能體現自己的成就感和內心的喜悅，其中，在綉十字綉時，應保證十字綉正反面的光潔度，以下是為大家介紹的預防方法：綉十字綉時，應避免打結，特殊情況除外，如孤立一針的情況，避免脫針；打結會導致正面突起，影響整體的美觀度。同時還會在綉的時候容易絆倒綉線，把線帶到正面，更加的影響正面的形象；應參考壓線的方式，盡量將線頭給壓住。9、如何避免遺忘刺綉位置的方法？答：在綉的過程中，常常出現遺忘刺綉位置的事情，這里提供幾種方法方便綉友們參考：①根據個人所愛，可針對不同區域運用不同的顏色標出每種符號（每種顏色不一定要與綉線的顏色相同），另外再將綉圖上綉過的地方劃掉，及時跟蹤刺綉的位置，更容易區分開來；②運用很細的乾粉清除液，把綉完的部分劃掉，空白處就很明顯了（註：不可將清除液沾染綉品，另外清除液可以日後處理的，圖紙仍然可以再次利用）；③在圖紙下面墊上金屬板材，在圖紙上面用一根磁性的金屬桿，根據綉的位置移動金屬桿，可避免遺忘位置；④運用便條，將綉的位置的坐標寫在便條上，然後貼在圖紙上，也可避免遺忘刺綉的位置；⑤運用水溶筆，在布上畫好格子，參照圖紙的格子，將圖紙分小塊，對應的位置完成刺綉；⑥用線在布上面打10X10的格子，和水溶筆的時候用，方法和水溶筆的方式一樣，在綉好後，把綉抽出。10、.如何防止綉線扭絞和打結？答：在綉十字綉時常見線扭絞和打結，以下是規避的方法：①將線逐根抽出，再根據綉法把線合在一起，有助於減少線本身帶來的扭絞，可使作品更加平整美觀；②將每根綉線穿過一塊濕的海綿，能使線平整光滑，更能展示作品的平整及美觀（註：此種方式適用於棉線）。發現有扭曲的時候，盡量將針和線懸空，讓針線自動解開扭曲；11.如何防止十字綉針生銹？答：在我們綉完十字綉不用綉針時，常常會發現針會生銹，這里我有幾點竅門：①做一個絨布袋，裡面放置棉花和石灰粉，或者裡面放置一團頭發，當針不用時，可將其插在袋上，可避免生銹；②用粉狀物品（如麵粉）將針與空氣隔絕，可避免生銹；③將頭發纏緊（越緊越好），用布包上（避免頭發露在外面），將針插上，也可避免生銹；④在針盒裡放大米，也可避免生銹。假如生銹了的話，可以用白醋浸泡十幾秒，然後用干凈的布可以擦洗干凈。12、.綉錯了怎麼辦？答：由於種種原因，難免會出現錯誤，如果是小的錯誤可以把正確的顏色蓋在錯誤的顏色上面；如果一個色塊錯位了一格那就把錯位的那一排拆了，再用這個顏色加固一下上面的那排，無須全部拆掉；如果在空白處或者錯位了很多，那就沒有其他辦法只能全部拆掉了。
十字綉綉法經驗之談
綉制過程中綉線交叉的方向要保持一致，即上面的二分之一針如果是左下到右上就永遠保持這個方向。在開始的時候選擇比較簡單的圖案，循序漸進。這樣容易讓自己有成就感，不至於半途而廢。在十字綉過程中不能在任何地方將十字綉線打結。在綉制過程中綉線不要拉的太緊，否則容易造成綉片不平整，十字格布暴露太多從而影響圖案效果。切勿從一個區域跨到相隔很遠的另一區域。作品完成後，在洗滌的時候需要使用中性洗滌劑。為了保持作品的平整，可以在作品的背後熨燙。
編輯本段提高十字綉速度的綉法
常法
通常情況下一個半針需要以下幾步：1、針下去。2、手下去。3、拉線。4、針上來。5、手上來。6、拉線。
挑綉
挑綉就是在以上的步驟中省略掉第2步和第3步，針上來以後不換手，直接接下一針的出針處。繼而可以省掉第5步。挑綉的速度很快。挑綉的缺點是針腳不夠整齊。
編輯本段十字綉的工具
繞線器，2枚針，U形剪刀，拆線器，穿線器，水溶筆芯，十字綉綉架。
編輯本段十字綉法國結
十字綉法國結起的作用是讓很平面的十字綉作品多點立體的感覺，以及用來表達某些十字綉圖案的特別位置。我參閱了一些十字綉專業產品網站，一些刺綉協會的網站等，再結合我手上的一本3百多頁飽含上千種針法的刺綉網路（附件有本網路關於法國結的三張掃描圖），參考了我們十字綉論壇會員整理的法國結教程和會員的實際刺綉經驗的不同體驗，針對性的寫了幾點，供大家結合其他相關教程來借鑒發揮。1、十字綉法國結究竟最多能饒幾圈。我手上有倆段國外視頻教程，一個是饒一圈的在亞麻十字綉布上，另外一個是饒倆圈在aida十字綉布上。明顯的相同股的線，饒2圈比饒1圈結越大，但是不是可以饒個四五圈呢？答案是否定的，查了手上的英文的刺綉網路，上面寫著onlyonceortwice，只能夠饒一圈或倆圈，也就是說3圈就不行了。饒太多圈直接破壞結的表面外觀，十字綉法國結是由倆部分交叉組成一個球形的，饒在十字綉針上的那一部分和入線由十字綉針穿過去形成的那部分，饒多圈只能加粗法十字綉國結結構中的一半(饒在針上的那一半)，而另一半(也就是入線形成那一半並不能通過繞更多圈加粗),這樣就不完美了。2、怎麼能做一個大點的十字綉法國結？Forlargerorthickerfrenchknot,.想要製作大一點高一點的十字綉法國結，通過增加十字綉線的股數或十字綉線的重量（也就是用粗點的線）。不能通過增加饒的圈數讓法國結大一點。3、完美的十字綉法國結要用十字綉綉架或十字綉綉圈嗎？（見下圖）打一個十字綉法國結，要用上兩支手。所以要使用十字綉架或十字綉圈來撐緊十字綉布，這樣才能騰出手來打個完美的十字綉法國結。否則有可能導致結無法一次成形。4、十字綉法國結究竟要從什麼位置下線？十字綉法國結是個圓形的結構，要看什麼位置下線，有倆個制約因素：a、用小力不能把法國結扯下去。b、不能讓法國結變形。所以基於這倆點，很多教程推薦大家法國結必須與十字綉布的經緯線結合。moveonelinenthread(orapartialAidasquare)，也就是說從上線的位置移動一個亞麻線的位置（或者一小部分Aida方格）。所以十字綉法國結下線位置應選著這位置：a、上線和下線的地方盡量靠得最近。b、要與十字綉布纖維進行結合，避免結被拉扯下去。幾年前我采編的視頻教程中的十字綉法國結片段（素材也是來自於國外的專業刺綉網站）。畫面上似乎是從同一個眼穿下去，但要很仔細的看，是從經緯線邊穿下去（aida一個經緯線大概有幾支到十多支的紗線並紡的，大概在1到2支位置），所以也不是4分之一針的位置。是不是有直接從同一眼中上線和下線的實際應用呢？答案是肯定的，同一眼是上線下線靠得最近的。但有一前提，眼夠密，結較大，用點力拉結不會掉下去。我見過一種工藝地墊密密麻麻全是法國結就是採用這種方法的
⑩ 選用民間刺綉素材注意的問題
摘要 注意質量，品牌，品質這些