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C. 保護歷史建築的作文素材
一、應予保護的歷史建築，除了各級政府確定的重點文物保護單位外，城市規劃和城市改建中一般應考慮保護的歷史建築為：
①在城市發展史、建築史上有重要意義的歷史建築，即代表某一歷史時期建築技術或藝術的最高成就，或是某種建築藝術風格的代表作品。
②具有較強個性特點的歷史建築，長期以來被認為是城市的標志性建築（或建築群）。
③著名建築師設計的、在建築史上有一定地位的優秀建築。
④藝術價值較高、造型優美、對豐富城市建築面貌有積極意義的某些外來藝術形式的建築。
⑤代表城市發展某一歷史時期傳統的民居建築，通常保留較完整的典型街區。
⑥城市歷史上同某一重大事件或某種社會現象有關的紀念性建築，如唐山市在新建市區內保留的1976年大地震中損壞的建築殘跡，上海蕃瓜弄新建住宅區保留的1949年以前貧民窟中的窩棚建築──「滾地龍」等。
⑦一些同城市文化傳統有關的街區也是重點保護對象，如北京的琉璃廠文化街和大柵欄商業街等。某些造型別致、地方色彩濃厚的街區也可列為保護對象，如江南地區的臨水民居，四川民居，山西晉中、晉南民居等。
二、保護的原則和方法：
①確定為文物保護單位的歷史建築，根據《文物保護法》按原狀保存，不能損毀、改建、添建或者拆除，維修和保養要體現「整舊如舊」的原則。使用上一般可作為博物館、保管所或參觀場所。
②對於已經損壞，而在歷史上有重大價值的建築物，應在有科學依據和充分的歷史文獻考證的條件下進行修復。修復方式分為局部修復和全部修復兩種。
③在原址對保存古建築十分不利或國家重點工程必須佔用古建築原址時，可以對歷史建築進行搬遷，移地復原。如山西永濟縣永樂宮位於三門峽水庫的淹沒區內，於1959年移至山西芮城縣新址復原。
④根據《文物保護法》的規定，要「在文物保護單位的周圍劃出一定的建設控制地帶」。這個地帶通常應根據文物歷史價值、藝術特點和原始設計意圖劃定。一般劃出一到三級環境控制區。是否允許在這個地帶內進行修建，應徵得有關部門的同意和報請規劃部門批准。一切建設活動不能破壞文物的環境風貌。
⑤列入保護范圍的典型歷史街區，應盡量選在同重要的古建築和紀念性建築毗連的地方，以保護整片文物環境。
⑥全面保護的古城要按歷史文化價值劃定若干區段，採取不同的保護方針。例如，劃定能夠體現城市某個歷史時期生活方式和建築特徵的建築群和街區，保留其外表面貌，內部允許改造；劃定明確反映城市新舊建築文化融合的區段，以表現新舊建築文化的交替；劃定同古城風貌不協調的地區或允許更新改造的區段，確定對該區的改建政策等。
D. 有哪些古代建築的圖片
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E. 古建築風格-古建築鋼結構圖紙
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I. 中國清末前古建築中亭子的形式和發展（帶圖）
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J. 如何拍好一張古建築照片
一、古建築拍攝常用技法
拍攝古建築，我常常會用到超廣角和長焦兩種焦段。使用超廣角記錄建築物的全貌，使用長焦對建築物的細節部分進行精確描寫。選取不同的拍攝角度使古建築呈現不同的形態。而在拍攝的站位和角度方面，有仰、平、俯和正、側、逆，角度雖少，但變幻無窮。
四川·五明佛學院
當我們站在制高點進行拍攝時，可以很恰當的表現出建築群的整體形態及各建築物之間相互位置關系。此時，我一般會採用三分法構圖進行拍攝，讓前景、中景、背景巧妙的融合在一起，這就形成了畫面的層次，使畫面內容豐富卻不雜亂。
北京·天壇
站在位置較低的地方進行拍攝時，可以使建築物的豎線向上匯聚，能夠表現出建築物的高大特徵，同時也增加了建築物的穩固感。
北京·天壇
正面拍攝建築物有庄嚴、平穩的感覺，也符合中國古建築在人們心目中的印象特徵。正位的平衡構圖至關重要，是典型且客觀的構圖方式，雖然非常常見，但是這種構圖不容易讓人產生「厭膩」的感覺，因攝影本身就是一種客觀再現空間和事物的造型藝術，而這種構圖方式最客觀，正和了攝影本身的口味也和了觀者看待事物的典型方式。
故宮·角樓
側面拍攝建築物，建築物的橫線條和豎線條都有明顯的透視變化，有利於表現建築物的各角度特徵，突出建築物的立體感。
二、光線對拍攝古建築影響
我們知道，攝影是用光的藝術，「用光你所有的時間，用光你所有的錢」，玩笑。任何物體在不同光線的照射下都會展現出不同的效果。不同的光線可使建築物產生不同的造型效果。古建築是立體的藝術，所以拍攝時，應多面觀察建築物的特點，以及拍攝時光源的位置。拍攝古建築因為其體積的原因多採取日光，重視太陽光下的光影效果，才能不顯得平淡，而富有生氣。
福建·土樓
高位正面光，適於表現建築物正面的特徵如形狀、雕刻、規模等。
北京·頤和園
高位側面光，不僅能很好地表現建築物表面特徵，同時也能充分表現建築物的立體感，是建築攝影中最常用的光線。
雲南·崇聖寺三塔
頂光照亮建築物頂部，適於表現建築群的范圍，這種光線能把建築的層次區分出來。
杭州·西湖
攝影裡面「遠取其勢，近取其質」，遠景要盡可能突出整體景色的主體氣氛，特寫則表現某局部的獨特細節，無論遠近都要有「料」，而且「料」要下的不多不少。而光線的選取就是很重要的佐料，決定了整張片子的味道和基調，不能寡淡無味，且片子的口味當然不能太重。
杭州·集賢亭
當然，除了自然光以外，我們也不能忽視人造光對古建築的影響，通常我們會利用水面的倒影來更好的表現古建築的風韻，以水面的倒影將建築物塑造成另一個形態，使畫面更有視覺上的張力。
三、氣候對拍攝古建築的影響
北京·箭扣長城
北京·箭扣長城
北京·金山嶺長城
北京·金山嶺長城
北京·金山嶺長城
北京·金山嶺長城
雲霧中的長城，這一系列的照片採用了俯視的角度，利用秋冬季節多霧的天氣，提前預判好天氣的因素，盡可能選擇較早的時候，甚至是凌晨就到達既定機位，在太陽升起之前利用雲霧效果展現古長城的悠遠綿長，更有甚者可拍出中國風的效果。結婚辦喜事也講究個良辰吉日，攝影更是要選對恰當光景則事半功倍。
西藏·林芝尼洋閣
北京·故宮角樓
而這種火燒雲與古建築的搭配，往往選擇夏季傍晚的時候，利用雲層、落日、余暉、等自然現象來襯托古建築的風采。往往在這種天氣下，我們可以使用ND減光鏡拍出長曝光的效果，這樣的雲彩在照片中很出彩。
氣候不同，光線不同，拍出的景緻也各有不同。無論是一年四季春夏秋冬，還是艷陽高照雷雨交加。不同光源和色彩都會帶來不同的效果，表達不一樣的情緒。
四、利用強烈的對比來拍攝古建築
尋找畫面對比是一項很常見的拍攝技巧，建築作為社會文明的產物，常常會與自然和人進行對比。比如以對比手法突顯建築的宏大、人的渺小等。若是建築帶有古老破舊特性，還可以與現代、新潮等特性進行對比。這些都是比較常見的對比方式。畫面中的對比，往往只要重點呈現一種特性即可。
北京·故宮
採用虛實手法展現古建築特徵也是我們常用的手法，利用盡可能大的光圈虛化效果將前景虛化，而讓背景清晰的展現在我們面前。一般來說，實的部分是點睛之筆，虛的部分則營造效果，缺一不可。這種虛實強烈對比的手法更能體現古建築的空間和層次。
西藏·布達拉宮
利用幽暗前景、背景與明亮主體間的明暗對比，也是古建築拍攝中常用的手法，我們可以利用這種手法使片子顯得神秘而生動。用這種手法拍攝出布達拉宮後，強烈地突出了主體，很好地表現了它的立體感、質感和空間感，層次頓現。
北京·故宮
杭州·靈隱寺
杭州·靈隱寺
杭州·靈隱寺
江西·婺源菊徑
充分利用動與靜的對比，也是畫面產生活力、吸引力的重要手法。比如以上三組照片中，第一組中飛舞的白鴿和古城牆、古建築形成鮮明的對比；第二組中，在雨中的靈隱寺也彷彿多了一分禪意；第三組中，車流劃出的弧線，夜空中綻放的煙花。處理好動與靜的關系，是改變呆板、平淡，豐富畫面視覺元素的最重要的方法。
北京·天壇與城市
而利用古今建築對比這種手法，對拍攝古建築的攝影師來說，更加的有樂趣，兩種不同元素充分對撞，這種鮮明的對比和厚重的歷史感既讓我們感受到古代建築深厚的文化底蘊，又能感受到現在飛速發展的社會為我們帶來的欣欣向榮，使美妙畫面連通人的思考。
北京·金山嶺長城
季節對比是我們等待的結果，一年之中，四季分明，同一處美景在四個季節中表現出來的景色往往讓我們嘆為觀止，這一幅作品，我將長城夏冬時節的模樣巧妙融合在一起，這需要我對這個機位及景物十分了解才能做到，經過多次的微調與嘗試，我做到了。
五、古建築攝影的後期技巧
對於古建築攝影的後期來說，我認為首先要還原現場真實情況，我們可以根據色溫、色彩、飽和度、對比度的調整來增加照片的通透度與色彩的真實性。建議RAW格式拍攝。第一步我建議是從色溫開始調整，中國的古建築以青磚、青瓦或者黃瓦居多，除黃昏時間我們會有較多的暖色調以外，其他時間段根據畫面的分配都是以冷色調為主，所以，我們的第一步可以先調整冷暖色調，再去調整其他的色彩等等。
當然，拍攝建築的時候，天空的雲彩的飄動和水面倒影的流動也是我們想要的，這個時候，我會建議攝影師使用ND鏡，採用長曝光的方式拍攝出獨特的景色，當然，有些朋友沒有ND鏡，我們也可以通過後期技術彌補，在固定機位連續拍攝幾十張甚至幾百張素材，通過PS軟體的堆棧功能合成一張照片，這樣也可以模擬長曝光的狀態。