⑴ 福字行書書法作品
福星高照、福如東海、有福同享、一路福星，中國喜歡福字，特別在 春節 過年的時候更是喜歡在自己家帖很多福字的春聯。那麼關於福字 行書書法 作品你了解多少呢？下面是我為你整理的福字行書書法作品，希望對你有用!
福字行書 書法作品欣賞
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行書書法的取勢
結體取勢是書家在字元構形的基礎上所作出的體勢設計和塑造，是對字元進行綜合的藝術加工。行書和楷書雖然是兩種字體，但是它們相通、相近，其結體取勢的總體要求是一致的，也就是說，我們在前一章所講的楷書結體取勢的基本原則也同樣適用於行書。不過，行書處於楷書與 草書 之間，它的筆形與構形都具有跨度大、變體多的特點。因此，比起楷書來，它提供給書家結體取勢的自由變化空間就顯得十分廣闊，書家可以運用各種各樣的 方法 或綜合運用不同的方法來結體取勢和變化取勢。下面我們就介紹若干種最為常見的行書結體取勢和變化取勢的方法。
一、局部草化，就是在結體取勢時有意將字元中的某一構件或相關的部分點畫加以適當的省變，使字元的局部接近或變成草書的寫法，其餘部分以及整個字元的大體輪廓基本不變。例如「定」、「新」、「水」、「華」等字就是局部草化的典型。「定」和「新」分別草化了構件「正」和「斤」(新字左旁部分雖有牽絲連筆，但未省變)，「水」和「華」草化的是相關的部分點畫。這種局部草化了的行書就是所謂行草。行草由於融合了草書的成分，與不帶草書成分的行楷相比較，體勢自然大不相同。
二、欹側傾斜，在歷代法書的行書作品中，我們經常能看到這樣的現象：有的字寫得平穩端正，有的字卻寫得傾側偏斜。試看王羲之《喪亂帖》的前幾行，許多字都有程度不同的傾斜，有的整個字都傾斜，例如「荼」、「絕」、「痛」;有的是部分傾斜，如「毒」、「當」。這些字如果摘出來單看未必都很美觀，但是它們處在具體的篇幅當中，卻不僅能展現出與其他字不同的體態神情，增強字群的生機與活力，而且還能與相鄰的字形成彼此呼應、相互撐持、欹正相得的關系而深化作品的意境。以欹側取勢，是行書書法的特點之一，是活躍幅面、變化章法的特殊需要，同時也是書家表現藝術情趣的手段之一。
運用欹側取勢來改變體勢要特別注意兩點，一是要把握好傾斜度，不能傾斜過分而失掉重心，應當斜而能立;二是必須與周邊的字形成某種呼應關系，不能為而斜。初學者應多觀察前賢佳作，認真分析、體味其中的奧妙，先作些必要的摹仿再進行創作。
三、輕重繁簡，這是一種運用用筆的輕細與粗重、繁縟與簡練的不同來變化取勢的方法。同一個字構形和大小都一樣，如果分別用粗重和輕細兩種不同的筆法來寫，所得體勢是會很不一樣的。
同一個字在點畫數量沒有增減的情況下，如果書寫時使用連筆牽絲，或者不用連筆牽絲，那麼體勢也會大為異樣。例如「復」字，一個大量使用連筆和牽絲，一個基本不用連筆和牽絲，結果前者顯得繁茂、錯綜而流美，後者則顯得簡潔、明快而清俊，兩種體勢給人以完全不同的審美意趣。
四、放縱收斂，這是通過對有關點畫的特意放縱或收斂來變化取勢的方法。行書的點畫用筆有很大的變化自由，在結體取勢時可以充分利用這一特點，或是適當突出相關的點畫，使之張揚縱逸;或是有意緊縮某些點畫，令其斂塞 收藏 。同一個字如果分別用這兩種方法來結體取勢，就很容易造就出兩種截然不同的體勢來。試看圖「師」一個緊縮末筆，幾乎與頭兩筆的豎畫等長，且收勢向內，字呈扁形，有波瀾起伏之勢;一個頭兩筆特意縮短(改豎為豎點)，末筆盡情縱逸，形成縱向筆畫的斂與縱的強烈反差，字勢輕揚飄逸。「家」字一個將外向的撇捺都改成短點極力內斂，一個將斜捺自然外拓。內斂者有團聚之情，外拓者得張揚之勢。兩個「在」字和「魚」字的取勢異趣也運用了同樣的方法。
五、方圓向背，這里所謂方圓，指的是字元外部輪廓的形狀。在行書的結體取勢中，對某些字元的外部輪廓既可以處理呈方形，也可以處理呈圓形。所謂向背，是指字元左右兩側的有關筆形或構件的相對情狀，這種情狀有相向、相背和相隨的不同。在結體取勢時，可以根據需要改變這種情狀。因此，運用這種方圓向背的不同處理方式，也是書家變化取勢的有效途徑。例如「物」字和「得」字，一方一圓，十分明顯。為了取得圓活的體勢，不僅兩個字右邊的橫折改用了圓筆，所有兩邊的其他點畫也都盡量趨於圓弧之形。兩個「開」字，一個兩邊的縱向長畫呈相向之狀，一個呈相背之狀;兩個「摧」字，一個左右兩部件呈相隨之形，一個有相向之意。向背不同，體勢大異。
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⑵ 寧靜致遠行書書法作品
“寧靜致遠”是我們最常看到的四字書法創作之一。它代表了書法家的心境。下面我帶給大家的是寧靜致遠行書書法作品，希望你們喜歡。
寧靜致遠行書書法作品欣賞
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意境，寧靜致遠
一曲古曲。
清泉從山間淙淙流淌，滴落山澗，濺起水花，響聲清脆。風兒吹過，如塵的水滴飄飄灑灑，兩邊的岩石清涼濕潤，偶見綠色青苔。山林，古木參天，山石林立，飛鳥啼鳴，松鼠在樹枝間歡快跳躍。幽深的林間小路通向林中古剎，在遠處，雲霧繚繞，若隱若現。宛若人間仙境。夜晚，深藍色夜空，明月高懸，穿過樹梢，月光傾灑在悠悠古道，蟲兒低語，寧靜迷人的山中月景。
一首古曲，用耳聆聽，用心感受。你會聽到泉聲，蟲鳴，鳥啼，看到樹木，野花，小草。隱隱約約，暮鼓晨鍾，從遙遠的天際傳來，落在寂靜山林，小扣心扉……一首古曲，一幅唯美畫面，展現在眼前。這，就是音樂的意境。跳躍的音符，林間舞動，在聽者心裡，裝幀成一幅山水，鋪展在眼前。很美。
在如水的音樂中獨坐，一杯清茶陪伴，翻閱一幅幅中國古代山水畫。明月，山石，雲霧，茅草屋，亭台樓閣，古廟，江水，孤舟，老翁。構成每幅古畫不同的繪畫元素。不同的湖面，同樣的意境深遠。面對一幅幅作品，凌亂的心，安靜了。置身於鋼筋水泥築成的火柴盒裡，聽不到窗外汽車飛馳而過的聲音，樓下納涼人的談話，小販高聲的吆喝。人，走進畫中。成為畫中的人兒：坐在樓台賞月，與老翁一起江中披蓑獨釣，躺在山間小溪旁閉眼靜卧，在茅草屋前賞花望月，在荷葉漂浮的水上，坐在船中賞蓮彈曲……說不出的清寂，曠遠。彷彿穿越千年，襲一身古裝，回歸山林。守著園子，或背上行囊遍訪古廟，或登高望遠寄託情懷。這獨坐，這意境，心變得博大、深遠。
一直以來，我是喜歡油畫的。我是被油畫絢麗的色彩迷惑。當我開始翻閱這些中國古代山水畫，我已經受了蠱，不能自拔。我迷戀繪畫作品中的意境，心沐浴在自然風光里。心裡有潺潺的流水，飄渺的雲霧，安靜的茅屋，也聞到清新的空氣。思緒，在繪畫作品中飛揚。看到未曾見過的景物，感受未曾有過的清幽心境。這心境，牽著你，萬水千山走遍。煩躁，無奈，傷感的心，只一個剎那灰飛煙滅。你的心干凈了，輕鬆了，無慮了。人生，還有什麼過不去的火焰山。你會發現，在大自然面前，人只是一粒微塵。微不足道。和自然界一樣，有四季輪回，生生滅滅。那一刻，想遠離繁華的大都市，尋一個世外桃源。不再日日馬不停蹄。放慢生活的腳步，融於自然之中。不再承受生活的重壓，好好享受人生。我們從自然界中來，要回歸自然界中去。因為大自然太美，人生太短。
意境，一種感受，一種境界，一種情調，一種詩意。超越時間、空間。心雖小，意境很遠。自然景物，浩瀚無邊，只在那顆心裡。小小的心，承載自然界中一花一草一水一山石一古廟。
讀劉禹錫《望洞庭》。“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。”站在洞庭湖邊，天空一輪圓月高懸，清幽的月光灑在平靜的湖面，宛如一面明鏡。湖面灑滿潔白的月光。耳邊是貝多芬《月光曲》優美的旋律。遠望君山，在夜色中，湖面似盤，君山似螺，高高地安置盤中。這是我夢中的洞庭湖，在如水的月光下，清麗，寧靜。人未去，心已到。這，就是詩歌的魅力。這，就是意境的魔力。透過文字，一幅絕美的秋月湖光山色圖呈現在眼前。讀了詩，賞了畫，美了心。
建築，凝固的音樂。中央美術學院橡山學院，長廊蜿蜒曲折，似山中小徑，上下起伏。別致的門，宛如山洞，閃電。寧波博物館，悠遠的意境，中國的山水濃縮在這座建築里。印度泰姬陵，藍天白雲下，宛如一顆碩大的淚滴，輕落那塊神奇的土地。蓮花寺廟，絕美的設計，安靜地盛開在一年四季，成為這塊古老的土地又一勝景。
意境，真的好神奇。
無論音樂、繪畫、詩歌還是建築，不同藝術表達形式，同樣會說話的語言，帶給欣賞人心靈的關懷。這種關懷，是視覺聽覺的感受，也是精神的愉悅。蒼白的心有了色彩;枯竭的靈魂，濕潤了;落滿塵埃的心潔凈了。這就是藝術的力量。這力量，來自兩個字——意境。
意境，剎那的感受，像靈感，不知不覺來了，襲擊了你，就像喝了一杯陳年老酒，醉倒在這份美麗的情感里。你的心裡，盛著滾滾的長江黃河，落日的余暉，一輪山中明月……一朵花，你看到花的海洋;一株草，你見到遼闊的草原;一滴水，你望到浩瀚無邊的大海。那是你飛揚的思緒，浪漫詩意的心境。大美無言，美在心海。
意境是什麼?浪漫詩意的生活。在這樣的生活里，冰冷的牆體有了溫暖，緊閉的房門有了問候，生活的坎坷只是個短暫的旋律。人的生命，不老在美麗的意境里。
她說，退休後，我在郊區買一處小院。在院子里，種花，種菜。吃自己種的菜，綠色食品。那種生活，才是我想要的生活。想起陶淵明的園子，方宅十餘畝，草屋八九間。榆柳蔭後檐，桃李羅堂前。有這樣一片園子，房後是榆樹，柳樹，房前是桃樹，李樹。詩意地棲居，真好!想像著兩鬢斑白的她戴著圍巾，在院中春種秋收。坐在躺椅上讀報小憩。月下拉一曲高山流水。渴望遠離都市的喧囂，渴望看到園中四季的色彩，渴望每天抬頭望天看月，渴望閑庭信步。她夢中的生活，在那份意境里，等待著意境與現實相遇，握手。
想起兒時，我的家，居住在一個不大的院子里。院子西邊是一顆老槐樹。綠樹蔥蘢的日子，槐花在風中起舞，滿地白色的槐花灑滿庭院，泛著甜甜的味道。我時常坐在院中，花樹下，讀書習字。盛夏，月圓之夜，一家人圍坐院中，吃著月餅、西瓜。聞著茶香，品茶。賞月，聊天。盛大的節日，和小夥伴在一起，拿著梯子，在父親的陪同下，坐在房頂看五顏六色，瞬間即逝的煙花。那一切，被時間的長河淹沒，如一首詩，一段懷想的樂章，一幅繪畫珍藏在人生的記憶里。那記憶，變成勾起我無限遐思的意境。是友人的，也是，我的。遙遠的記憶蒼老在時代的發展里。我在用今天的藝術，紀念昨日的生活，享受意境，緬懷過去。
意境，真的好。獨處一室，享受一份豁達，浪漫，詩意。人在意境里，寧靜致遠。美好的人生，生命的寄託，從意境開始。
⑶ 方放書法作品精選欣賞
方放，1968年生。幼承家學，酷愛書畫。1990畢業於清華大學美術學院陶瓷設計系。是我國當代著名的女性書棗櫻法家。下面是我為你整理的方放書法作品精選，希望對你有用!
方放書法作品精選欣賞
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方放人物簡介
方放，1968年生。幼承家學，酷愛書畫。1990畢業於清華大學美術學院陶瓷設計系。現為中國書法家協會會員，北京書法家協會理事，北京書法家協會婦女工作委員會委員，中央書畫藝術研究院研究員，人民日報社神州書畫院特約書畫家，九三學社社員，中國人民大學藝術學院許俊國畫工作室訪問學者。
書法作品獲首都大學生書法現場大賽個人優勝獎，日本高野山書道協會獎，石景宜博士杯---華夏書畫創作大賽優異獎，中日女流書法大賽銀獎等。
擾咐入選第十屆全國書法篆刻展、全國婦女書法篆刻作品展， 第五屆全國婦女書法作品展優秀獎，"瘞鶴銘獎"全國書法大展、北京國際雙年展、國際知名女書家書法邀請展，第三屆日中書法交流展，"新世紀之歌"中、日、韓美術展，"情趣、韻味、意境"中國書畫名家作凳李叢品邀請展，新加坡中國當代百家婦女書法展，國際泰墨展等國內外重大展覽。
書法作品刊於《中國書法》、《書法》等雜志，刻石於常德詩牆，並被新加坡書法中心等機構收藏。論文《靜看蘆花隔岸生--文徵明書藝擷事》、《董其昌書藝探微》、《筆墨里放出光明》刊於《北京書法》、《北京文藝》、《中國文化報》等報刊。為人民教育出版社"人教網"編撰《中國藝術·書法篇》。
著有《黃自元楷書字譜》一書。藝術簡歷收錄《中國歷代書法家辭典》、《鑒藏》。