『壹』 中國著名山水畫欣賞
溪山行旅圖 溪山行旅圖 北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米，橫103.3厘米 台北故宮博物院
米芾對范寬的繪畫風格曾作過這樣的描述：「范寬山水叢叢如恆岱，遠山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。」我們把這段話用來與本圖勘校，就會感到很是妥貼。所以歷來鑒藏家和美術史家們均堅信此圖為范寬真跡。近年對畫幅樹下草業間「范寬」二字款 的發現更證實了這點。
此畫單從構圖方面說，應屬於平易之境，但它卻產生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。此圖經清內府收藏，《石渠實笈初編》著錄。
「溪山行旅圖」是范寬的代表作，也是中國繪畫史中的傑作。這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。
范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。撲面而來的懸崖峭壁佔了整個畫面的三分之二。這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。 山底下，是一條小路，一隊商旅緩緩走進了人們的視野——給人一種動態的音樂感覺。馬隊鈴聲漸漸進入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應和。動中有靜，靜中有動。這就是詩情畫意！詩意在一動一靜中慢慢顯示出來，彷彿聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然後從眼前走過。
《溪山行旅圖》，好就好在靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術的繪畫卻有一種時間藝術的感覺。面對這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發出由衷的贊嘆。
打開《溪山行旅圖》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
這枚「御書之寶」方璽的印文和印色，具有明顯的宋代特點。可見，這幅名畫曾經被收藏於北宋的皇宮。隨著金兵南下，北宋滅亡，皇宮里的大量珍寶繪畫開始流散於民間，其中也包括范寬的《溪山行旅圖》。
范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」 。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。
宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典範。南宋初期的李唐，稍後的一些的馬遠、夏圭元代的倪雲林、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。
幾乎所有著名的畫家，說到范寬山水畫神異的表現力時，都一致認為「范寬之畫，遠望不離座外」，范寬的畫，遠遠看去，給人一種身臨其境的感覺。
元代著名書畫家趙孟頫認為范寬「畫山，皆寫秦隴峻拔之勢。大圖闊幅，山勢逼人，真古今絕筆也」。
繼續看畫，就會發現第二枚御用方印，這枚 「御書之寶」的印鑒，是乾隆皇帝專門用於收藏的印鑒。
巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處於和諧之中
『貳』 最好看的山水畫
最好看的山水畫主要有：
1、《富春山居圖》元代黃公望
郭熙是北宋時期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對後世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現藏於台北故宮博物院。
《早春圖》描寫的是早春即將來臨的山中景象，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。這幅畫中的建築具有很高的史料價值，且其與李唐《萬壑松風圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為「宋畫之三大精品」。
『叄』 石濤傳世水墨山水畫！高清大圖,細節盡收眼底!
石濤對潑墨山水畫的論述與認識，可說包羅甚廣，天地之間的氣象，明暗高低遠近，都在其中，所言畫「不似之似似之」的表現形式，不是「具象」，也不是「抽象」，而是「意象」，令人遐想。
石濤在繪畫技法上是多變的，在題赭墨山水時石濤曾雲：
半空半壑遠山村，疑是風煙勢欲吞。
險到無邊堪絕倒，憑天不盡畫雲門。
石濤的潑墨山水法，是繼王維的「水悶陵墨渲染」後的一種新的山水畫創作技法，對後世影響極為深遠。
近代畫家齊白石深受石濤畫論影響，提出所畫應在「似與不似之間」，並言「學我者生，似我者死」，以誡後學者。
石濤 山水 立軸 1693年作
石濤 古木垂蔭
石濤 溪岸幽居
石濤 溪橋野色
石濤 松蔭研讀雹喊圖
石濤 松溪茅舍
石濤 南山為壽
石濤 松山茅屋
石濤（款） 松鶴隱居圖
石濤 山水
石濤 霜林扶杖圖
石濤 西樵蒼翠圖 1694年作
石濤 山水
石濤（款） 深山秋水圖
石濤 山水
石濤 蓮花峰圖
石濤 寒泉雲深圖
石濤 山水
石濤 松泉幽居
石濤 寒山石徑圖
石濤 黃山紫玉屏圖
石濤 仿梅道人山水
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 橫塘漁艇
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 春江垂釣圖 丙子（1696年）作
石濤 江上望南嶽
石濤 策杖煙雲中 立軸 水墨紙螞肆戚本
石濤 看松露滴身 1702年作
石濤 奇峰圖
石濤 秋江獨釣圖
石濤 平湖放棹圖
石濤 秋江獨釣圖
石濤 松溪幽居圖
石濤 松泉高士圖
石濤 深谷風雨過
石濤 水墨山水
石濤 松蔭聞泉圖
石濤 松蔭聞泉圖
石濤 贈士舟墨筆山水 1683年作
石濤 尋詩圖
石濤 野渡圖
石濤 山居圖 辛巳（1701年）作
石濤 山水
石濤 秋山蕭瑟圖 立軸 1692年作
石濤 山水
石濤 山水
石濤 山水
石濤 山水
石濤 洞庭放棹 1697年作
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在看石濤傳世水墨山水畫！高清大圖,細節盡收眼底!
國畫書法苑 2018-04-16
石濤對潑墨山水畫的論述與認識，可說包羅甚廣，天地之間的氣象，明暗高低遠近，都在其中，所言畫「不似之似似之」的表現形式，不是「具象」，也不是「抽象」，而是「意象」，令人遐想。
石濤在繪畫技法上是多變的，在題赭墨山水時石濤曾雲：
半空半壑遠山村，疑是風煙勢欲吞。
險到無邊堪絕倒，憑天不盡畫雲門。
石濤的潑墨山水法，是繼王維的「水墨渲染」後的一種新的山水畫創作技法，對後世影響極為深遠。
近代畫家齊白石深受石濤畫論影響，提出所畫應在「似與不似之間」，並言「學我者生，似我者死」，以誡後學者。
石濤 山水 立軸 1693年作
石濤 古木垂蔭
石濤 溪岸幽居
石濤 溪橋野色
石濤 松蔭研讀圖
石濤 松溪茅舍
石濤 南山為壽
石濤 松山茅屋
石濤（款） 松鶴隱居圖
石濤 山水
石濤 霜林扶杖圖
石濤 西樵蒼翠圖 1694年作
石濤 山水
石濤（款） 深山秋水圖
石濤 山水
石濤 蓮花峰圖
石濤 寒泉雲深圖
石濤 山水
石濤 松泉幽居
石濤 寒山石徑圖
石濤 黃山紫玉屏圖
石濤 仿梅道人山水
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 橫塘漁艇
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 春江垂釣圖 丙子（1696年）作
石濤 江上望南嶽
石濤 策杖煙雲中 立軸 水墨紙本
石濤 看松露滴身 1702年作
石濤 奇峰圖
石濤 秋江獨釣圖
石濤 平湖放棹圖
石濤 秋江獨釣圖
石濤 松溪幽居圖
石濤 松泉高士圖
石濤 深谷風雨過
石濤 水墨山水
石濤 松蔭聞泉圖
『肆』 具有代表性的山水畫作品有哪些
《溪岸圖》、《廬山圖》、《游春圖》、《江帆樓閣圖》、《瀟湘圖》等。
1、《溪岸圖》
《溪岸圖》是五代畫家董源創作的一幅絹本設色畫，現收藏於美國大都會博物館。
《溪岸圖》描繪江南溪岸景象，上半部左右相對兩座山峰，兩峰之中遠山隱現，兩山夾壑中一條山溪自遠而近，至山前匯成大溪。溪岸左有樓台水榭，水榭中有幽人雅士正觀望溪景。
左面山中亦有泉瀑飛注入大溪，畫的最下方溪岸坡岡上雜樹聳立。中景、遠景山巒上叢林茂密，草木蔥蘢。
《溪岸圖》構圖雄偉，筆法嚴謹，兼具北方派的氣度和南方派的溫潤，是董源從唐人山水過渡到南方水墨山水階段的作品。
山水之中又有人物漁舟其間，賦色鮮明，趣味橫生，為寂靜幽深的山林增添了無限生機。
《瀟湘圖》被畫史視為「南派」山水的開山之作 ，也是中國山水畫史上代表性作品之一。