1. 現代詩歌的正確格式是什麼
在寫作格式上是沒有規范的。究其原因，現代詩的生成之初就是以「自由」為目的，再如何變化，比如新近產生的「烏青體」、「梨花體」、「幼兒園體」，也不過是「自由體」下的一種任性發揮。
即便到現在有很多人號稱不押韻也成「詩」，躲在「感情壓倒一切」的自由下面，你也無法指責，指責他們也不會聽。
現代詩的基本特點：
對於現代詩的創作，首先必須了解一下現代詩的特點，這對於我們學習創作現代詩顯得。異常重要，知已知彼，方能百戰百勝。現代詩是現代人在現代生活中所感受的現代情緒，用現代的詞藻排列而成的語句群體。
所以，現代詩是寫對我們所生活的這個時代的感受，並且是用現代的語言（即是現代漢語，而不是文言）來寫的｀——這是現代詩最基本的特點。
此外，相對於初中生來說，現代詩還有以下幾個重要的特點：
1、內容上：美麗的想像，平凡中看到不平凡。
2、思想上：要寫出動人的情意。就是說，要加入個人的情感和體會。
3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依內容分行。
2. 七絕詩的四種基本格式是什麼
1、並列式。如杜甫•絕句
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫並掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
2、承接式。如劉禹錫•竹枝詞
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江。第三句承首句，系由」山桃紅花」生發出來。第四句承第二句，系由」蜀江春水」生發出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。
3、轉折式。如李白•早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。
4、因果式。如王昌齡•閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果。首兩句與三四句，又為因果。即少婦因」不知愁」，故」上翠樓」。因」見柳色」，故」生後悔」(教夫婿覓封侯)。又因」上翠樓」而」見柳色」，因果關連，結構嚴謹。
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絕句出現的比格律詩要早，因此在齊梁時期永明體以前的詩都是古體詩，之後的詩既有古體詩也有近體詩。早期的絕句自然都是古絕句。但是因為唐以前七言詩地位不高，不受詩人的重視，所以五言詩遠遠多於七言詩。
古絕句除了押韻以外，沒有嚴格的格式要求。在進入格律詩的時代，很多詩人作古體詩的時候，難免會受到格律的影響，因此出現一些使用律句的古體詩。在格律規則完全標准化以前，詩人作詩無所謂合律不合律，偶爾合律完全是無意識的。
3. 詩歌的格式是什麼
從不同的角度，以不同的標准給多種多樣的詩歌大致分以下形式：
1、按內容性質和表達方式的不同，可分為：抒情詩、敘事詩、哲理詩等。
2、按語言格式的不同，可分為：歌謠（民歌、民謠、兒歌、童謠）、楚辭、格律詩、自由詩等。
3、按歷史發展的順序，可分為：古體詩、新體詩、近體詩、新詩等。
4、按題材的不同，可分為：詠史詩、軍旅詩、山水詩、田園詩、鄉土詩、城市詩等。
5、按與其它體裁相結合的不同，可分為：散文詩、寓言詩、童話詩、謎語詩、賦、駢文、詩體小說、詩劇等。
6、按篇幅長短可分為：長篇敘事詩、小詩、微型小詩等。
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我國的詩歌，從現有的可資依據的史料來看，最早的是公元前六世紀的《詩經》中收集的作品。其中的詩以四字一句的佔多數，另一部分是詩句字數不等的長短句。
而從句數上看，不論四字一句的詩或是長短句詩，都是有多有少，並不一致。既然《詩經》中的作品是我國最早的詩歌，所以《詩經》作品的形式也就是我國詩歌最早的形式。
到了公元前三——四世紀，有楚國的屈原、宋玉等人寫的楚辭流傳下來。楚辭的形式是句數多少不定，句子字數不等，並在句中或句末加語助詞「兮」、「些」或「只」這一類字。
從漢代開始，通篇是五字一句的五言詩形式形成，取代了四言詩和楚辭的地位。當時的五言詩不限句數，可長可短，後人稱為五言古體詩。與五言古體詩同時出現的還有樂府詩，樂府詩有五言詩，也有長短句。
到三國時，曹丕寫了兩首完整的七言詩。七言詩一直到齊、梁時才開始逐漸流行，而詩的格律也在這個時期開始萌芽。
以後到了初唐，近體詩的形式已經確立，從此五言近體詩和七言近體詩形式一直保存下來，與不受格律限制的古體詩並列。
近體詩分絕句和律詩兩類，絕句詩每首限定四句，律詩限定八句。另有一種排律，又稱長律，不受句數限制，只須保持近體詩的格律，可以由十句到上百句不等。公元七世紀末到八世紀中期，即唐玄宗開元前後，逐漸形成詞這種文學形式。經過五代到兩宋，是詞的全盛時期。
宋亡以後，在元代流行的詩歌形式是散曲。散曲分小令和套數兩類，套數又稱套曲，小令只是一首曲，而套數是由幾首曲組成。曲的形式接近於詞，它與詞的主要區別在於用韻上比較靈活，也比詞更口語化。
在新詩出現以前，我國的詩歌再沒有新的形式出現。
4. 現代詩歌格式是什麼
現代詩歌格式是分為多行，每一行有獨特的意義，沒有具體的字數限制，可分為幾段。現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放。現代詩的分行要：
1、句意表達已完成。
2、可獨立存在的意象。
3、足夠展現某種語氣勢態。
4、特殊和特定時間、人物或事件的交待完畢與完結。
現代詩的寫作特點。
現代詩的思想情感是通過比喻、象徵意義來體現的。理解這類詩歌的思想感情，首先要展開聯想和想像，准確把握詩歌形象的內涵，以便加深對感情的理解。詩歌總要反映一定的時代生活，理解詩歌的感情不能忽略時代特徵。同一題材的作品，由於詩人的理想志趣、生活經歷、所處時代不同，會表現出不同的思想感情。
5. 豎著寫古詩的格式是什麼
1、寫內容，由右到左 ，由上到下寫 ，沒有標點符號， 直接往下寫， 寫完後，另起一列 ，空一格。
2、內容寫完後寫詩名、作者、落款（用較小的字）， 後面空 一格，然後蓋章 ，注意圖章不要太大 ，章的大小和落款的字差不多。
豎幅書法的構圖是，將宣紙折疊留一些上下（天地）左右（四鄰）空白邊，頂格開始寫，落款時寫上某某人的詩詞，（如果是一段，則寫上摘錄某某詩詞句），再寫上時間，誰寫的等。 如果一張紙寫不下，可以在最後的幾行用小的字體（與落款相似字體寫完）。
具體如下： 中堂是豎行書寫的長方形的作品常見形式。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。
落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。
注意：如果是有色紙 ，就先將圖章蓋在白紙上， 剪下， 然後粘上去，切忌作品不要太飽滿 ，正文最後最好空半行（或列）的格子。
豎體字大多為古人所作，最適合漢語，古漢語，日語，韓語等方形漢子語言的書寫，現在很少使用，多為書法家寫書法的作品使用。
豎體字的格式：第一列（從右往左數，下不說明）空2格子或居中寫標題，第二列開始寫正文，（可空2格），最後一列落款，也可以印章等。
豎體字的好處：古代毛筆書法手離開紙張，所以書寫很順暢，但是現代鋼筆，水筆字如果豎體的話容易被手抹到看不清，所以不容易寫好。
豎體字幾乎很少出現在簡體字中，幾乎都是用繁體字書寫。
6. 豎著寫古詩的格式是什麼
豎著寫古詩的格式如下：
1、由右到左 ，由上到下寫 ，沒有標點符號， 直接往下寫， 寫完後，另起一列 ，空一格。
2、寫完後寫詩名、作者、落款， 後面空一格再蓋章 ，注意不要太大 ，章的大小和落款的字差不多。
相關明細
古詩，即中國古代的詩歌，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，其原意是古代人所作的詩。
從廣義上說，中國古代詩歌包括古代人所作的詩、詞、散曲等；從狹義上說，古詩僅指古代人所作的古體詩、近體詩。
7. 古詩作品紙格式是怎麼樣的
古詩專用紙的格式：論是橫式還是豎式都是從右往左寫，從上往下寫。無如果是楷書隸書注意左右對齊，抬頭對齊。落款時距離正文兩指處開始寫。字體要小於正文。
蓋的章和落款字體大小差不多。正文行書只要抬頭對齊就行了。落款字體行書通用。
寫成兩行或三行：兩行的格式：左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。三行的格式：需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。居中寫一行。
扇形古詩作品紙
原文：風攬青桐葉半摧，時飄一片點蒼苔。山僮不識林亭趣，卻倂松枝盡掃開。出自：文徵明七言絕句。釋義：扇型書法就是指把字寫在扇上的書法作品，有的是直接寫在扇面上的，由於扇有骨架，扇面多不平整，往往不好寫。
扇形書法注意事項：
1、角度。每一排你要先想好角度多大。然後每一排之間的距離也要看好。
2、章法就不用說了。
3、落款的話，你自己要算好。落款跟文章一般是要空一些的。
4、如果要蓋章。也要考慮的。蓋章還有一種美觀的功能。除了經常看到的，在落款後空一點蓋章外。一般還會見到在文章中有蓋章。這個一般也都是考慮到章法，整體藝術美觀的問題。
8. 七言古詩豎著寫的格式是什麼
硬筆書法七言古詩書寫格式如下圖：
硬筆書法的特點：
一、由於硬筆筆尖的材質比較硬，它的線條變化沒有軟筆——毛筆變化大。
二、由於一般使用的硬筆，是以鋼筆等為主，所以線條相當於毛筆來說要細微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛筆的小楷還要小。
三、由於筆的材質的緣故，硬筆比毛筆易控制。
以行書為基礎，並借用部分草書寫法，用以滿足日常工作、學習、生活需要所使用的手寫體。以鋼筆為主，實用硬筆書法，主要是強調實用性，不過多強調藝術性。
實用硬筆書法，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規范，行書的特點就是易寫，並能寫得快捷，規范的行書也易認，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。
9. 在方格紙上寫古詩的格式是什麼樣的
這種紙張可用傳統格式和現代格式均可的，都無大礙。
傳統格式是從右往左開始寫，自右向左，從上而下，上頭齊平，下頭不一定齊尾（可齊可不齊），無需標點；落款可長可短，視剩餘空間而定，但上不可與正文齊平或高出，下不可與正文齊平或低出。最後一至二行落款鈐章。
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書法作品的兩種格式
一、寫成兩行或三行
1、兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。
2、三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。
二、居中寫一行（少字數）
書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
10. 古詩的正確書寫格式是什麼
第一種：先寫正文，標題及出處寫在落款處
一般不標點（也可以標點），可分段，也可以不分段，詩文作者、標題等寫在落款處。
上下兩闕分兩段，自然書寫，參差錯落，沒有可以的安排。最後三行小字落款，顯得
第二種：先寫標題出處，後寫正文再落款
一般採用分段書寫，可以有層次感。
按照順序書寫，先寫詞牌名，然後題記，再寫正文，最後落款。這種寫法適合寫斗方和小品，比較現代感。
第三種：採用題簽形式，將標題出處等寫在題簽上
這是一種比較新穎的書寫格式，帶有裝飾效果，題簽多為古色古香的色宣，題簽的字可以採用與正文不同的字體，多為古樸的篆書、隸書、漢簡等。典型的如下圖：
掌握了以上三種最為重要的格式以後，可以靈活應用，比如說也可以把這種格式用到斗方、扇面、條幅、橫幅上去，萬變不離其宗。
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中國古代書法書寫格式一直是，「自右往左，自上往下」，不用打標點。從正文開始寫，一直寫到文末，不用空格。如若文末下還有足夠的空間就可以落款，落款包括摘錄的古詩詞題目及其作者，
一般是敬錄某某詩或詞一首，還有書寫者的名字和摘錄的日期，如若空間不足，則可以適當省略詩詞題目，就是敬錄某某詩或詞一首，還可省略書寫的日期。題目和作者一般是不省略的，否則就不是一幅完整的作品。書寫者也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低於正文一個半字開始書寫。