① 汝窯的價格
由於汝窯瓷器存世量只有67件半，在拍賣市場上價格相當不菲，一片小小的瓷片也要百萬有餘。
金滅北宋後，汝窯也隨之消亡。其開窯時間前後只有二十年，由於燒造時間短暫，傳世亦不多，在南宋時，汝窯瓷器已經非常稀有。
全世界收藏有汝窯瓷器的博物館不到10家。1992年一件直徑8厘米的汝窯小盤在紐約蘇富比拍賣行的一次拍賣會上以154萬美元成交。之後，在香港的一次拍賣會上，一件汝窯三犧尊更是創下5000萬港元的天價。
汝窯的過人之處：
汝窯是中華傳統制瓷著名瓷種之一，中國北宋時期皇家主要代表瓷器。汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有「瑪瑙為釉古相傳」的贊譽。
隨光變幻，觀其釉色，猶如「雨過天晴雲破處」，「千峰碧波翠色來」之美妙，土質細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細小開片，有「梨皮、蟹爪、芝麻花」之特點，被世人稱為「似玉、非玉、而勝玉」。
以上內容參考：網路--汝窯
② 為什麼汝窯瓷器那麼值錢，你了解過嗎
汝瓷始燒於唐，興盛於北宋（公元1086-1106年的二十年間）,因專為宮廷燒造御用瓷器，亦稱"汝官瓷"。汝瓷製作工藝精湛，用料考究，配方獨特，燒成技藝高超，由於鐵還原達到了最佳效果，超越了當時所有的窯口，是中國青瓷發展史上劃時代的創舉。北宋後期，由於宋金戰亂而失傳。元以來，歷代仿燒不斷均難成功，所以彌足珍貴，成為稀世珍寶。
宋哲宗元?元年（1086年）至宋徽宗崇寧五年（1106年），為汝窯的發展時期。大觀元年（1106年）經政和、重和、宣和五年（1123年）為汝窯的鼎盛時期（汝官窯期）。至宣和七年（1125）汝瓷步入衰敗，到了宋欽宗的靖康之亂（1126年）金兵入侵中原，宋王朝被迫南遷，汝窯毀於一旦，南宋時已「近尤難得」。由於制汝瓷工藝復雜，燒成難度大，特別對汝瓷坯、釉原料的選料要求十分嚴格，配方及火候的要求十分考究。尤其對「窯變」過程的控制，更是汝瓷燒成的關鍵，每件施釉後入爐的半成品，在窯中所處位置的不同，止火「窯變」也就不同，一窯下來所得精品極少，可謂「制汝瓷難，難於上青天」。正是如此，汝瓷才有了「縱有家財萬貫，不如汝瓷一片」的贊譽。北宋之後，歷代多有仿製，無論是南宋的官窯和哥窯，抑或清代的雍正和乾隆，盡管最後都做出了自己的風格，但在模仿技術而言，卻只能做到襲貌遺神的程度！
汝窯瓷器胎骨薄，胎色常見的有淺灰、灰白和深灰三種，因其色調與香灰比較接近，俗稱「香灰胎」。汝瓷的特徵中最為獨到的是其「雨過天青雲破處，者般顏色做將來」的純正天青釉色。汝窯瓷器施釉大致可分為兩種情況：一種薄釉，常見的釉色有粉青、卵青、月白，釉色瑩潤，有的呈現半透明狀，乳濁感較強；另一種是厚釉或二次施釉，以天青釉為主，色澤過重的呈天藍色，呈現出釉色凝厚，視如碧玉。釉層上的開片有蟹爪紋、冰裂紋、蟬翼紋、魚鱗紋等。明代陶瓷大鑒賞家曹昭在其名著《格古要論》中曾言：「汝窯器，出北地，宋時燒者，淡青色，有蟹爪紋者真，無紋者尤好，土脈滋媚，薄甚亦難得」。南宋周輝《清波雜志》記載：「汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為釉」，在寶豐清涼寺窯址附近有豐富的瑪瑙礦，至今仍遺留著古代開礦井的巷道。在發掘汝窯的過程中，出土了不少石英和瑪瑙原材料，瑪瑙作為御用汝瓷釉中的一種成分得到了進一步證實。汝瓷的燒造工藝多採用裹足滿釉支燒，支釘細小，有「芝麻釘」之說。汝瓷以「體輕巧，內含秀，香灰胎，瑪瑙釉，芝麻釘，釉裹足，青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀」的典型特徵雄居宋代五大名瓷之首，而榮得「雅冠天下」之美稱。
從製作工藝方面鑒別汝窯茶具
汝窯瓷器素有中國陶瓷史上「汝窯為魁」之稱，那麼在製作工藝方面必有獨到之處，即使到了現代仍未被超越。仿製品光是支釘痕就不是過小就是過大，而且茶具上鏨刻的圖案或者詩詞的手法也與正品差距很大。一、胎色：汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特徵。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱「天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。」汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特徵。
三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯「底有芝麻細小掙針」。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（藏河南），暗花雙魚盤（藏英國）。另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如：「奉華」二字多見於尊、瓶、碟之上。「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中「奉華」應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊（奩）、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。
五、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫「崩釉」。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。
目前汝瓷傳世品不足百件，分別被北京、上海、台北及美、英、日等博物館典藏。汝官瓷遺存精品，件件都是價值連城，1992年一件直徑僅為8厘米的北宋汝瓷盤，在紐約拍賣時，成交價達154萬美元；2012年4月4日，香港蘇富比春季拍賣現場，汝窯葵花洗拍出2.79億港元的天價記錄。於是民間有了「清涼寺到段店，一日進萬貫」、「汝瓷一件，勝過黃金百萬」的美贊。難怪，歷代帝王都把她視為至寶
③ 汝窯瓷器特點是什麼，其實你也不知道！
特徵與生產工藝
1、釉色
汝窯之不凡在其釉色，釉色以天青為主要顏色，亦包含天藍、粉青、月白等色，有「雨過天青雲破處，這般顏色作將來」的美譽。
汝民窯的釉色則豐富多彩，不同釉色間有明顯的地域性，即同種釉色的汝瓷主要由某一地區所生產。
2、器形
從寶豐清涼寺汝窯遺址出土的汝官窯瓷片分析，器型主要有碗、盤、缽、瓶、洗、盞、水仙盆、尊、蓋等幾類。採用手拉坯的方法製作，技法熟練。
碗、盤為日常生活器皿，故造型簡單大方，僅以十瓣瓜棱形或蓮口式予以點綴，美觀實用。缽造型成斂口，下有凹圈足或矮圈足，小巧典雅，富有生趣。
瓶、洗兩類造型多樣，線條流暢。茶盞托造型講究，富於裝飾。而水仙盆分橢圓形和海棠式兩種，設計精巧，顯示了皇家的審美意趣。
汝民窯主要生產民間生活用瓷，造型多樣，採用多種裝飾技法。各窯口在裝飾方法和裝飾紋樣上各有其長處。
3、開片
傳世的汝官窯瓷大多器表有紋片，無紋片者極少見。汝瓷釉面的開片是在燒制過程中因為胎和釉的膨脹系數不一而出現的開裂紋片，這本來屬於瑕疵，但在文人眼裡卻成了藝術效果，皇宮貴族也相當崇尚。
關於開片，文獻紀載∶「有蟹爪紋者真，無紋者尤好」，目前公布的汝窯傳世品中，無紋片的只有一件，即是收藏於國立故宮博物院的青瓷無紋水仙盆。
由於汝窯以瑪瑙作為釉料，所以不管是冰狀紋片、淺開片或白色短紋片等，皆為魚鱗狀開片，沒有紋線較長的大開片，這是汝窯與其他瓷釉面開片不同的地方。
4、支釘
汝官窯施釉技法精湛，多采裹足支燒，支釘很小，因此有「芝麻支釘」之說，使器表和器底全施滿釉。另外也有少數採用墊餅墊燒法，器表和器底均施釉，圈足底則露胎無釉。
支釘的多少因器形大小而定，多者五個，少者三個，惟橢圓洗、海棠洗和水仙盆採用六支釘，四支釘者極為罕見。
汝民窯以墊餅燒制為主，少數為全滿釉支釘燒制。相較之下，汝民窯的支釘稍大，如綠豆瓣。
④ 汝窯瓷器是什顏色發個圖看一下
汝窯，五大名窯之一，因產於汝州而得名，窯址在今河南省寶豐縣大營鎮清涼寺村，汝瓷位居宋代「汝、官、哥、鈞、定」五大名窯之首，在中國陶瓷史上素有「汝窯為魁」之稱。汝窯中華傳統制瓷著名工藝之一，中國北宋時期主要代表瓷器。
汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有「瑪瑙為釉古相傳」的贊譽。隨光變幻，觀其釉色，猶如「雨過天晴雲破處」，「千峰碧波翠色來」之美妙，土質細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細小開片，有「梨皮、蟹爪、芝麻花」之特點，被世人稱為「似玉、非玉、而勝玉」。宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。
1952年，周恩來總理指示「發展祖國文化遺產、恢復汝窯生產」。經過上百次實驗和研究，1958年燒制出第一批豆綠釉工藝品，1983年8月汝窯天藍釉經過專家鑒定，均達到和超過宋代汝窯水平。從此，汝瓷成了汝州市人的一張名片。
⑤ 館藏宋代汝瓷圖片
台北故宮弦紋樽
⑥ 汝窯瓷器是什麼樣的
採用汝窯燒制而成的茶具，不僅具有釉色怡人、造型古樸、手感潤滑的特點，還能夠很好地將醉人茶色展現出來、與茶融為一體；更值得稱奇的是，經過長時間使用的汝窯茶具，茶色會附著於開片處，形成不規則的花紋、增強其觀賞性和潤滑度，這也是許多人喜歡使用汝窯茶具的原因之一。當然，要想把汝窯茶具養得色澤溫潤明亮、金線花紋均勻雅緻，還是需要有些講究的。
避免接觸清水和茶水之外的物質
為了保持茶具的清潔、無異味，無論什麼材質的茶具都應該盡量避免接觸清水和茶水之外的物質；像汝窯這種有開片、吸附性相對較強的茶具，更是應該避開有油污、異味大的地方。曾經看到有人拿汝窯杯去裝醬油，簡直是暴殄天物啊；比較常見的是拿汝窯杯去裝果汁的……你中槍了嗎？
及時清理，保持干凈
要養好汝窯茶具，很關鍵的一點是不能偷懶——在喝完茶的時候就要及時進行清理，不然茶漬會附著於茶具表面的不同地方，等到風干之後就不容易清洗，長此以往會造成茶具表面色澤不均勻。
在及時清理茶具的時候，切忌使用鋼絲線、毛刷之類的東西對茶具進行清洗，防止對茶具表層造成損傷；只需借用清水手洗、然後將茶具倒扣瀝干，就能保證茶具的干凈整潔。
閑置可恥，常用光榮有些人覺得汝窯茶具比一般茶具更為可貴，所以拿到手後捨不得用——事實上，長時間閑置的汝窯茶具，色澤會漸漸變得暗淡，只有經常使用才能越養越潤。所以，如果手裡有比較好的汝窯茶具，記得要經常使用才能發揮其價值。
其實，養好汝窯茶具說起來也沒那麼難，只需注意一些細節、卻無需過分講究——因為，我們使用汝窯茶具是為了更好地泡好一壺茶，而不是為了養好茶具才去泡茶。
⑦ 汝窯瓷器特點是什麼
汝窯瓷器有三大特點，胎色方面表現為胎質細膩，對著光看有微微的紅色。釉色方面表現為釉面開片較細密，多表現為斜裂開片，顏色大多為天青、粉青、天藍色。另外，用放大鏡觀察汝窯瓷器，可發現釉下有一些稀疏的氣泡。
汝瓷位居宋代「汝、官、哥、鈞、定」五大名窯之首，在中國陶瓷史上素有「汝窯為魁」之稱。汝窯是中華傳統制瓷著名瓷種之一，中國北宋時期皇家主要代表瓷器。
擴展內容：
產品榮譽
2005年10月17日，原國家質檢總局批准對「汝瓷」實施地理標志產品保護。
2009年5月，由河南省質量技術監督局和河南日報聯合舉辦的「河南省十大最具影響力地理標志產品」推選活動拉開了序幕，經專家評議組對50個候選單位認真評選，汝瓷最終被授予「河南省十大最具影響力地理標志產品」榮譽稱號。
2010年6月，汝瓷燒制技藝成功獲批國家級非物質文化遺產保護項目。
2016年12月21日，汝瓷入選「質量之光」年度魅力品牌。
⑧ 台北故宮博物院汝瓷大碗圖片！！！！
當初挑選裝箱運至台灣的文物, 著重具有在中華文化延續性的文物, 也就是著重在各朝歷代的重要文物。但由於時間以及載運船隻不足, 因此大件器物大多舍棄不帶。也因此大件器物成為北京故宮的特色比如大禹治水玉山以及磁王等。
然,台北故宮帶走的器物,以當時的博物學來說, 皆多為上上等。比如:
在書畫方面, 當時記載於宣和畫譜, 石渠寶笈, 秘殿珠林 中幾乎當時國民政府所能拿到的全部的宋元以及重要繪畫皆裝運至台灣,至於有些留在宮中的,則大多為來不及清點或是在當時有爭議的書畫, 比如徽宗的聽琴圖。在青銅器方面, 當時選擇自兩晉、隋唐、宋、元、明、清代, 歷代王朝交替而傳下來的傳世國器以及重要史料價值的河南出土文物裝運至台灣。在瓷器方面選擇在該種類中最為精美的,比如紅寶石僧帽壺就是當時最好的紅寶石宣德款瓷器, 再比如當時所能找到依據」埏埴流光測」中記載的23件汝瓷全都帶來了台灣。所謂「天下名瓷，汝窯為魁」, 如果汝窯是瓷器中的第一的話那這件收藏於台北故宮的北宋汝窯青瓷無紋水仙盆就是汝瓷中第一了, 因為她是現存汝磁中唯一完美無暇 幾乎看不到顯著開片的北宋汝瓷。 此外台北故宮當時著重在年代較久遠的宋代五大名窯,因此五大名窯幾乎重要作品悉數都運到了台灣。而之後的元代以及明代清代希珍瓷器,比如元朝青花, 成化鬥彩, 萬曆五彩的最精美作品, 特別是康雍乾三代最重要的瓷器-琺琅彩瓷, 當時皇宮中只剩下460幾支, 其中460件被帶到了台北故宮。
再器物方面(當時僅簡單分為這幾類) 著重在點集中有記載的器件, 比如乾隆欽定《西清硯譜》所收載之中華古硯正譜為二百方、另有附錄者為四十方，總計為二百四十方。藏於台灣故宮博物院95方。或是皇宮御用珍玩(比如多寶閣), 或是具有特別難得雕刻技法(比如痕都斯坦玉器), 這是種一器一色 薄胎如蟬翅的玉器, 乾隆詩雲：「西昆率產玉，良匠出痕都。」痕都斯坦玉精品，原均集中於北京紫禁城內乾清宮暖閣內與圓明園殿座之中。乾清宮於乾隆歸政前，被一場大火燒得精光。圓明園則在八國聯軍時被毀, 因此所有現存古籍善本所提及的痕都斯坦玉精品當時幾乎全都到了台北故宮。
所以早期有人說北京故宮有宮無寶, 台北故宮有寶無宮, 但是北京故宮經過這數十年來從全國各地徵集以及許多海內外人士的無私捐獻, 加上許多考古挖掘, 館藏文物回到了180幾萬件, 如果扣除瓷器標本破片, 以及不完整的器物, 或不具歷史價值的文物, 精品部份大約有30萬件, 這大概與台北故宮近70萬件扣除後大約30萬件差不多。所以單看一個部分都是不全的。在分類方面, 由於當時清朝才滅亡不過20年因此當時帶走時認為清宮的服飾是不重要的, 但現在卻恰恰成為北京故宮寶貴並引以為傲的收藏, 再比如當時沒來得及運走的明清官窯, 也成為北京故宮重要的收藏,這與台北故宮宋代五大名窯的收藏架構起完整的中華瓷器歷史。自解放以來, 北京故宮大肆收購了揚州八怪等明末清初時期的畫家。恰好與台北故宮收藏唐宋書畫成為互補。所以不論台北故宮還是北京故宮好。這是沒有意義的因為這兩個都是世界上最偉大的博物館之ㄧ, 台北故宮在1960被世人稱為世界4大博物館(有人稱為5大, 因為考量冬宮多為18世紀以後文物, 古代文物遠不如台北故宮因此難以比較), 而北京故宮被稱為是世界上最重要的世界文化遺產之ㄧ。羅浮宮, 大英博物館, 大都會博物館都是從其他國家掠奪文物, 而館藏文物多非自己國家文物的非單一式博物館。但是北京故宮與台北故宮卻是全世界公認第一(實在難分軒輊)的單一式的博物館。都是世界級最偉大的博物館之ㄧ。
⑨ 如何鑒定汝瓷真品
一、看胎色
汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、看釉色
汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。
三、看釉質
真品的釉面長期與空氣接觸，釉面有一種古舊感，但是通過釉質還能鑒別，釉面勻凈，氣泡廖若晨星，而且釉內沒有絨毛狀的流動痕跡者為真品，反之則為仿品。通過30倍以上放大鏡觀看，真品內氣泡清晰可見，似晨星閃爍仿品氣泡如堆積的肥皂泡。
四、看支釘
宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。
五、看器型
汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。而且，真品厚重而有質感，撫之如脂；仿品卻精緻無比，重量較輕。
六、看邊沿口部
真品邊沿口部的釉色與其他部位相比稍微變薄，口部釉色稍顯淺銅紅色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈現香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不屬於汝州當地，因而邊沿及口部的釉色很淺（俗稱脫口也稱露白），甚至變成無色透明的玻璃體。
七、看開片紋
釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。
⑩ 最新市場元代汝窯瓷器特徵怎麼鑒定
元代汝窯兩層釉，第一層白色護胎釉，第二層是汝汁釉！