1. 國畫山水應該臨摹哪位大師比較好
多看幾家的---推薦個名單--排名不分先後。現當代的…… 傅抱石 張大千 盧禹舜 周韶華 董繼寧 滿維起 祁恩進 賈又福 黃賓虹 王裕國 宋雨桂 馮大中等等 還是多看書吧、多做了解 還要讀中國山水畫史 畫論 評論等 推薦 陳傳席《中國山水畫史》，多關注...
2. 學國畫必定要臨摹的《芥子園畫譜》，為什麼都這樣說
《芥子園 畫傳》明清繪畫作品集中國經過200多年的補充和完善，著名繪畫大師的傑作和智慧詳細解釋了的繪畫，寫作和構圖的基本方法，學生的最愛。這本書也是官方商人和作家的最佳收藏。《芥子園 畫譜》寫於清朝，從那時起已經流行了300多年。毫不誇張地說，它是著名藝術家的發源地，可以迅速培養出藝術成就。
《芥子園畫譜》用簡單的方法解釋深層的事物，遵循良好的誘惑，就像閱讀一樣令人印象深刻，並且一切都是開放的。我相信，這幅傳給藝術界的經典繪畫肯定對那些學習繪畫和熱愛繪畫的人有益。
3. 臨摹清明上河圖應該臨摹什麼
臨摹主要有兩種方式，一種是「拷貝」，另一種是「對臨」。
（一）·「拷貝」
「拷貝」就是用一張較薄呈半透明狀的熟宣紙覆蓋在臨摹品上，然後按原稿的形狀進行描畫的一種方法，這種方法就象書法練習的「描紅」。「拷貝」主要練習的是線條，對造型也有一定的幫助，但這種方法只適用於初學，待掌握了一定的線條工夫和造型能力後就不能繼續這種練習了。
（二）·「對臨」
「對臨」就是將臨摹品放置在一旁，用鉛筆輕輕地將臨摹對象的形象描畫到畫稿上，然後依據鉛筆稿，再對照臨摹品進行臨摹的一種方法。這種方法相對於「拷貝」有下列優點：A、可以直接在畫稿上勾線而不會被臨摹品的形象所影響，對線條運行規律的認識和自由發揮有很大的幫助；B、「對臨」可以有助於對動植物生長結構和線條穿插組織的認識和理解。因此，在有一定的線條工夫和造型能力後，提倡進行「對臨」練習。
臨摹時要根據繪畫基礎和對線條掌握的程度有選擇地練習，臨摹要遵循由易到難，由短到長的原則，進行有目的地循序漸進，按部就班地練習。
A·短線臨摹練習
短線的轉折較多，在進行短線臨摹練習時要注意隨時用「頓挫」的方法來及時調整筆鋒運行的軌跡，以免出現「側鋒」現象。勾線時要「運腕」，也就是用腕部的運動來勾勒線條，切忌以手指的撥拉劃線，這樣可以始終保持「中鋒運筆」。
B·長線臨摹練習
勾勒長線時不要緊張，特別要注意呼吸的平和，這樣線條才能流暢。起筆時要「頓」，行筆時要運動手臂，保持「中鋒運筆」，這樣線條才能「如錐劃砂」，「力透紙背」。
C·分解臨摹練習
分解圖就是將花卉的不同生長期、不同生長結構、不同部位和不同的透視角度進行分解描繪，目的是為了更加深入透徹地了解物體的生長結構和透視規律。這種方法在進行花卉寫生時運用得較多，但在進行線條練習也要有目的地進行練習，這樣才能加深對臨摹對象的了解。
D·構圖臨摹練習
構圖臨摹練習就是臨摹具有完整構圖的畫面，通過臨摹練習，了解並掌握一定的構圖規律和技巧。建議可以結合教程+臨模臨摹不是單純的為了照著畫的像，而是在臨摹的過程中，去思考這個畫師為什麼這樣畫，學習他的方法，例如臨摹一個頭像，就可以思考為什麼作者這樣畫眼睛，結合教程，去分析眼睛的結構，這樣就可以學會舉一反三。臨摹以下名家的技法吧：范揚賈又福何加林許麟廬、李苦禪、郭味蕖、郭怡孮、陳玉圃、張志民、張寶珠、賈平西、陳金言、關山月任慧中、南海岩、劉寶純、孔仲起、王學仲、楊碩張登堂、劉文潔、劉曉剛、郭志光、陽太陽、白雪石姜寶林、齊白石、傅抱石、黃賓虹、吳昌碩、林風眠、李可染、潘天壽、徐悲鴻、張大幹、蔣兆和、劉海粟、高天祥、孫墨龍、車天德、石魯、黃胄、陸儼少黑伯龍、張彥青、劉魯生、關友聲、赫保真、孫瑛、王鏞、何海霞、吳湖帆、梁樹年、黃君璧、
4. 臨摹初學，請推薦幾位近代國畫山水大師，最好說說其特點。
多看幾家的---推薦個名單--排名不分先後。現當代的……
傅抱石 張大千 盧禹舜 周韶華 董繼寧 滿維起 祁恩進 賈又福 黃賓虹 王裕國 宋雨桂 馮大中等等
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5. 清代出版的哪一幅畫是人名學習臨摹前繪畫入門範本
你說的應該是《芥子園畫譜》
《芥子園畫譜》自出版三百多年以來，不斷拓展出新，歷來被世人所推崇，為世人學畫必修之書。在它的啟蒙和熏陶之下，培養和造就了無以數計的中國畫名家。近現代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園畫譜》作為進修的範本。山水畫名家陸儼少也是通過臨摹《芥子園畫譜》，邁出了畫家生涯的第一步。稱《芥子園畫譜》為啟蒙之良師，一點也不過分。
對此經世珍寶，作者竭盡心力，重新編輯了這本《芥子園畫譜》，希圖將其精髓盡皆展現於您眼前。全書主要分為初集、二集、三集三部分，囊括樹譜、山石譜、人物屋宇譜、梅蘭竹菊譜、花卉草蟲翎毛譜之精華內容。除此之外，並附中國畫的繪畫技法、各名家畫論及經典畫作於其中，以饗讀者。
《芥子園畫譜》深入淺出，循循善誘，令人讀之如醍醐灌頂，頓開茅塞。相信這本畫壇傳世經典之作一定會對學畫、愛畫者有所裨益，幫您開啟繪畫之門，更近距離地感受藝術大師之境界。
《芥子園畫譜》介紹了中國畫的芥子園畫譜的技法。《芥子園畫譜》自300多年前出版以來，不斷拓展出新，康熙年間的「王概本」、光緒年間的「巢勛本」為世人學畫必修之書。全書通過國畫藝術家們多年作畫、教學與出版的經驗，同時結合中老年初學者的學習特點進行編輯出版。
6. 臨摹名家的畫低價出售，算不算違法
臨摹名家字畫很正常。包括當代的很多名家也會臨摹古代，近現代的名家作品。比如臨摹八大，黃賓虹等人的作品。因為臨摹本身就是一種學習的必要手段。關鍵看臨摹之後的落款。如果落款和欽印也照搬原作，就涉嫌侵權或造假了。
7. 王正良的人物經歷
1977年王正良先生參與籌辦文革後陝西省首屆書法篆刻展覽 ，並為此展覽書寫了「陝西省書法篆刻展覽」
1984年王正良先生參加省文聯組織的陝西文聯赴廣東訪問團。
1989年王正良先生參與籌辦陝西省第一張書法報《當代書家》（任副總編）。
1991年王正良先生參加了中國文聯在北京召開的《全國青年業余文藝工作者創作會議》。
1992年王正良先生出版了王正良個人作品集《沁園春*登黃山》。
1995年王正良先生發起成立陝西省鐵路書法協會（任秘書長）。
1997年王正良先生出版《九年義務教育 小學生寫字》。
1997年王正良先生出版《懷仁集王羲之書聖教序·臨寫輔導》。
1999年王正良先生在西安碑林舉辦了個人書展（陝西文聯主辦）並出版了《王正良書法選》。2000年王正良先生出版了《楷書四大家名碑臨寫指南》。王正良先生還先後發表過《日本「三筆」的書法》，《貫穿陝西書壇的兩條曲線》，《應給新魏書一席之地》，《豐道春海談書法》等論文（包括譯文）十多篇。
2005年王正良先生在西安美術學院美術館舉辦了個人書展。
2005年參加中國書法家協會第五次全國代表大會。
2007年由中國國際新聞出版社出版了個人詩集《王正良詩詞選》。
2008年4月由未來出版社出版了《王正良書畫》。
2008年5月17—21日，由陝西省人民政府駐上海辦事處、上海藝術家雜志社在上海朵雲軒聯合舉辦「王正良書畫展」。
2008年5月23—28日，由浙江義烏市文聯主辦的「王正良書畫回鄉匯報展」在綉湖展廳圓滿成功舉辦。
2009年9月10日—13日由西安美術學院、西安交大城市學院、西安思源學院等八所院校聯合在陝西省美術博物館舉辦「王正良書法教學展」。同時出版了個人著作《探討書法教與學》。
2013年6月8日，由陝西省新聞出版局、陝西省書法家協會、西安美院繼續教育學院、西安美院藝術教育學院主辦，陝西省圖書館協辦的「王正良筆墨展」在陝西圖書館展覽室舉行。同時由山西出版傳媒集團和陝西人民美術出版社發行了《王正良筆墨》共三卷（自書詩卷、中國畫卷、臨帖卷）。
8. 初學國畫山水，臨摹誰的比較好一點呢就是基本的技法入門吧，希望前輩大師們的指點，謝謝！呵呵
臨摹以下名家的技法吧：
范揚賈又福何加林許麟廬、李苦禪、郭味蕖、郭怡孮、
陳玉圃、張志民、張寶珠、賈平西、陳金言、關山月
任慧中、南海岩、劉寶純、孔仲起、王學仲、 楊碩
張登堂、劉文潔、劉曉剛、郭志光、陽太陽、白雪石
姜寶林、齊白石、傅抱石、黃賓虹、吳昌碩、林風眠、
李可染、潘天壽、徐悲鴻、張大幹、蔣兆和、劉海粟、
高天祥、孫墨龍、車天德、石魯、 黃胄 、 陸儼少
黑伯龍、張彥青、劉魯生、關友聲、赫保真、孫瑛、
王鏞 、何海霞、吳湖帆、梁樹年、黃君璧、
9. 張大千臨摹過哪些古代著名畫家
張大千，男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交遊切磋。張大千臨摹了敦煌壁畫。——常識人物篇。
10. 怎樣臨摹山水
國畫山水從芥子園這種黑白圖開始 ，先臨摹梅蘭竹菊，熟練後，再臨摹樹葉，然後是樹。也要臨摹石頭，亭子，等等。先熟練紋理與圖案。
然後找名家的畫作仔細觀察研究，因為實體會有深淺濃淡等的區別。找些簡單的臨摹。
等完全掌握精髓後（沒老師的話，只能憑自己感覺了哈），就找各種不同風格的大師名作臨摹，比如說潘天壽，黃賓虹等等。先不用關註上色什麼的，這不是問題。
個人還是建議找個老師來會更好一些，而且畫山水整個歷程會很長，幾十年都不一定會畫出很好的畫。也要看一點天分的，這是事實。
我從5歲開始學，到現在15歲，整整十年，好畫是有的，但也就近幾年。
真的要學的話，真的要努力啊。