Ⅰ 雍正瓷器，為什麼是清代審美巔峰
清雍正時期為時雖然短暫，但經濟發展，社會安定，政府財力雄厚，國內外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。雍正時期官窯其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。
雍正在做皇子的時候就是個文藝青年。
1709年，他被老爹康熙封為和碩雍親王，賜居圓明園。為此，他自號圓明園主，每天吟詩作賦，修習佛法，鑒賞古玩。
他最樂此不疲的就是請宮廷畫師為他和他的妻妾畫像，但他不喜歡正襟危坐給畫師當模特，而是像導演般設計劇情和情節，要求畫師畫出意境和神韻。
從後來留傳的《雍正行樂圖》、《雍正十二美人圖》等系列畫像來看，在他指導下完成的畫像簡直可以稱為「電影劇照」。畫面中，他裝扮成書生、漁夫、外國人等，這些生動的「角色扮演」一掃宮廷畫呆板的晦澀氣息。
有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，在施彩的紋飾周圍，側視往往可見一圈五光十色的「彩暈」。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統繪畫中的「沒骨」技法，突出陰陽向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。
雍正在位期間，勤政之外，他將大多數時間花在養心殿造辦處，親自參與器物創作，要求嚴苛，精益求精，儼然患上了完美主義強迫症，從而為雍正朝文物傳世稀少但都是極品埋下了注腳，成就了清代瓷器審美巔峰之作。
雍正這一朝代雖然只有十三年，但制瓷工藝和成就卻達到了清代官窯的頂峰。其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。
Ⅱ 有人說雍正皇帝是真性情，歷史上真實的雍正是怎樣的
雍正帝在康熙後期參與了儲位斗爭，形成他對社會政治的看法。他說：「朕在藩邸四十餘年，凡臣下之結黨懷奸，夤緣請托，欺罔蒙蔽，陽奉陰違，假公濟私，面從背非，種種惡劣之習，皆朕之深知灼見可以屈指而數者，較之古來以藩王而入承大統，如漢文帝輩，朕之見聞更過之。」他深知康熙後期的社會問題，如朋黨斗爭；吏治不清；依靠富民政策的實行，加速了貧富矛盾的積累；西北用兵不停，需要繼續解決與准噶爾部的矛盾；國帑空虛。他針對現實，結合自己的理想，產生他的政治綱領。
雍正帝在即位的當月，諭令大學士、尚書、侍郎：「政事中有應行應革能裨益國計民生者，爾等果能深知利弊，亦著各行密奏。」緊接著，在雍正元年（1723）元旦，給地方各級文武官員分別發布的上諭中，講古代純臣，皆「興利除弊，以實心，行實政」，發出為國計民生進行興利除弊的政治改革的號召。
鄂爾泰等纂修的《清世宗實錄》，說雍正帝「幼耽書詩，博覽弗倦，精究理學之原，旁徹性宗之旨。天章睿發，立就萬言。書法道雄，妙兼眾體。每籌度事理，評騭人才，因端竟委，燭照如神。韜略機宜，皆所洞悉」。這些評論雖不無溢美之辭，但基本上是事實。雍正帝自幼受嚴格的教育，掌握了滿文、漢文，熟悉儒家經典，並能有自己的理解。他具有較多的歷史知識，能夠吸取前人的政治經驗，又提倡三教同源之說，學兼佛老。他文思敏捷，才能出眾，能於日理萬機之中，親自書寫朱諭、硃批，動輒千百言，一揮而就。
雍正帝具有剛毅的性格。他教導臣下：「世間事，要當審擇一是處，力行之，其餘利害是非，概弗左盼右顧，一切擾亂阻撓，不為纖毫動搖，操此堅忍不拔之志以往，庶幾有成。」他倡言要樹立堅忍不拔之志，自己就是這樣實踐的。他強烈反對優柔寡斷的性格和作風，主張辦事不怕艱難，不怕阻撓，認准了就干。雍正帝的剛毅果斷同急躁毛病連在一起。康熙帝批評他幼年「喜怒不定」，他自以為到成年改正了，其實並不徹底。康熙帝又以「戒急用忍」訓誡他，他把這書寫出來作為座右銘，但有時還是犯急性病。他很自信，有人批評「為人自聖」，是說他自信過頭了。
雍正帝勤於政事，自雲年富力強，可以「代理」「大學士所應為之事」，要把國家元首和行政首腦兩重職務都兼起來。他治理朝政，自朝至暮，少有停息，大致上是白天會見臣下，議決和施行政事，晚上批覽奏章，常常至深夜方休。他在繁忙中又特別認真，臣下題本的錯字，重復匯報的內容，都在他精細審視下檢示出來。因為勤政，加上一套有效的行政辦法，所以他辦事迅速，這也是他剛毅性格的表現。
雍正帝的才能，表現在政治上可以歸結為三點：一是較了解下情，也較了解自己；二是建立在了解下情的基礎上的改革政治的抱負，以及改革的內容、范圍和深度；三是處理政事的實際能力。雍正帝的才能緊緊地與他的政治思想、政治實踐聯系在一起。
雍正帝的性格與他的政治也有密不可分的關系。他的堅毅性格，使他勇於沖破反對勢力的阻撓，堅定地實行他的改革政策。他的剛強果毅，產生雷厲風行的作風，辦事迅速，講求實效。他的急躁使他的果斷不能完全建立在對客觀事物深入認識的基礎上，在有的問題上陷入盲目性，犯了輕舉妄動的毛病。自信心有助於他堅強果敢，但自信太過，容易阻礙言路，影響政治的改革。
Ⅲ 哪位大俠有雍正的《十二美人圖》高清圖能否發給我一用。
Ⅳ 雍正和乾隆的審美差別為什麼那麼大
不知玉友們有沒有看過這張圖片：
將一件簡約的玉雕器皿擺在書桌房中，人久居室中心靈也會跟著平靜了……
那麼，你是更喜歡素雅的玉器，還是富麗堂皇的玉雕呢？
Ⅳ 雍正的真實容貌，與唐國強版本差別很大，一個泥塑告訴你什麼真相
《雍正王朝》是近年來我國歷史劇巔峰之作，唐國強版本雍正把雍正的剛愎自用塑造的很是到位。然而，隨著一系列文物的展出，人們對於雍正真實容貌有了較為清晰的認識。由於故宮館藏畫像，大多都自帶美顏效果，雍正的真實容貌，非常容易失真。其實，雍正的真實容貌，與唐國強版本差別很大。故宮一個館藏文物的泥塑雕像，或許可以告訴你真實的雍正面貌。
故宮館藏畫像中的雍正
在故宮館藏的雍正畫像中，最為寫實的便是郎世寧版本的《雍正半身西服像》。郎世寧是融匯中西繪畫大成的畫家，對於皇帝形象的塑造，打破了常規，善於使用陰暗對比來表現人物。從雍正這幅半身西服像來看，雍正本人顏值並不高，與時下流行的清宮劇雍正形象反差很大。從這幅人物畫像中，可以看到雍正相貌清瘦，遠不及國畫標准畫像那般形象威武。
故宮館藏雍正泥塑雕像正面
通過對各種版本的雍正形象分析來看，故宮泥塑雕像，相對來說還原了雍正的真實容貌。雍正在清代皇帝中，屬於相當勤政的有作為君主。泥塑雍正雕像，看著就是一幅憂國憂民的仁君之相，也倒符合人們對於雍正容貌的認知。真實的雍正，長得並不帥，也絕非唐國強版本那般形象高大。不管怎麼說，只要做出貢獻的皇帝就是好皇帝，容貌又有什麼關系呢
Ⅵ 雍正皇帝年輕時的圖片(真實的)
雍正時還沒有照像機，哪來的照片，清朝的第一張照片是慈喜太後的。
補充：那估計也不好找，一般清朝的皇帝都是當了皇帝後才能留下畫像。
給你一張雍正當了皇帝後的畫像。
http://chinaneast.xinhuanet.com/2006-07/19/xin_37070319135284397546.jpg
Ⅶ 清郎世寧的雍正十二美人圖片名稱每張圖的名稱及寓意
十二美人圖常被誤解為是雍正後妃圖，朱家溍先生據內務府雍正朝檔案考證，其"只是美人絹畫十二張而已。"因此，將其更名為《雍親王題書堂深居圖屏》。
燭下縫衣-清風徐徐,紅燭搖曳,仕女勤於女紅,在燭光下行針走線.女紅包括紡織、刺綉、縫紉等,古代隸屬於衡量女子"四德（婦德、婦言、婦功、婦容）"中的"婦功",是評價女子品行高低的重要標准之一.因此,女子們無論貧富貴賤,均以擅女紅為能事.此圖中女子蘭指輕拈,針線穿行,低眉落目,若有所思.明窗外一隻紅色的蝙蝠飛舞在翠竹間,"鴻福將至"的吉祥寓意巧妙地蘊涵在圖畫之中.
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Ⅷ 誰有雍正花式賣萌的壁紙，要高清的
望採納
Ⅸ 愛新覺羅雍正帥么他是不是一個美男子
雍正帝，少年，中年，晚年皇帝三照
晚年
現在說說綜合的把
長相
先說臉型吧，
其實俺們爺面部論骨架本來是鵝蛋臉的說，但是年輕時瘦的不行，撐不起來，看的有點尖，但是，仔細看下巴，還是圓潤的。
四哥沒做皇帝的時候很瘦很瘦，應該是屬於身材高挑，骨架纖細的那種（青年時期的讀書相畫像上可以看出來他是削肩膀，纖細程度…… ），後來飯量變大，越來越胖，唉。。。。。。
做了皇帝後最胖了，臉蛋變平了，大家仔細看。
身高
史書上未記載，但根據她自身愛好穿寬松衣服，估計他的身高。在175--185之間，還不算低，中等個子，
美人痣
據網上記載，他的下巴部位有一顆痣，我未仔細看，不過大家仔細看圖就知道了。
首先要說，四哥和他爹康熙長得不像，相差挺遠的，和他兒子乾隆長得也不像，差得也不近。老康看著慈祥，但老年太瘦！四哥和誰長得像呢，四哥像他媽，德妃娘娘，按照德妃的畫像來看，他們母子倆長得真超像！尤其是臉型！！！！！！！！！！！
要說他和乾隆最想的，就屬他那鼻子了，嘿嘿。這是唯一的了，
Ⅹ 雍正到底是一個什麼樣的人
雍正是一個很有才能但又很獨斷的人。雍正刻薄是真刻薄，但不寡恩；冷酷是真冷酷，但非無情。雍正一朝無官不清的說法，也許誇張了點，卻是對雍正治國的公正評價。
雍正無疑是一個極有個性的人，也是一個傑出的人物。他感情豐富，意志堅強，性格剛毅，目光銳利，而且奮發有為。雍正初政所表現出來的才能，非同一般，其精力過人、勤奮、干練，亦為常人所難及。
人物軼事
康熙二十八年（1689年），康熙帝南巡時觀覽到宋代《耕織圖》，感慨萬端，遂命內廷供奉焦秉貞據其原意，重新繪制《耕織圖》冊。雍親王胤禛善於揣摩父皇的心意，為投父皇所好，特命宮廷畫師精心繪制一套《耕織圖》進獻給康熙。
康熙自然龍顏大悅，對胤禛平添不少好感。《雍正耕織圖》冊以康熙年間刻版印製的《耕織圖》為藍本精心繪制而成。所不同的是胤禛耕織圖中的主要人物如農夫、蠶婦等均為胤禛及其福晉等人的肖像，這在歷代的耕織圖中是僅見的。