❶ 憶秦娥·婁山關中的蒼山如海，殘陽如血是哪句
毛澤東的《憶秦娥·婁山關》：西風烈，長空燕叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
婁山關，是通向遵義的關口。遵義會議以後，紅軍前進受阻，二渡赤水，在清晨再次進攻婁山關，又佔領遵義；接而又離開遵義，在赤水四橫渡連打勝仗。所以《長征組歌》里有「戰士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵」的歌詞。
上闕寫清晨；下闕寫黃昏。這個詩歌的背景，發生在二渡赤水期間，還未到三、四次渡赤水。遵義會議以後，毛澤東成為紅軍軍事最高層「三人小組」的成員，開始領導紅軍長征，卻前進受阻，二渡赤水，在清晨再次進攻婁山關，又佔領遵義；接而又離開遵義。此後三次、四次渡赤水，出奇兵打了勝仗。所以這個詩歌預見了三次、四次渡赤水，又倍感壓力，山頭老生以為，這個詩歌是毛澤東詩詞裡面很壓抑的一首詩歌。
詩人之所以是詩人，就在於超脫。在燦爛的情緒中透出壓抑；在壓抑的情緒中透出激昂。所以，我們可以在這個很壓抑的詩歌裡面，讀到十分激昂的句子。
上闕寫清晨；下闕寫黃昏。上闕寫向遵義前進；下闕寫離開。上闕：作品寫於1935年2月，西風、燕叫、霜，這里寫中國的南方，所以沒有「雪」，並且藉此說情勢急迫。「西風烈，長空燕叫霜晨月。」在吹著猛烈西風充滿白霜的清晨掛著月亮的天空燕子飛著叫著！「馬蹄聲碎，喇叭聲咽」，馬蹄、喇叭，點明軍隊；聲碎、聲咽，強調了前面的句子，與「燕叫」呼應，說情勢急迫。馬蹄聲碎，說放慢腳步，並不整齊；喇叭聲咽，說喇叭的聲音因為壓抑所以如嗚咽，山頭老生曾藉此句寫了「欲語氣先咽」。上闕的超脫在寫景，自己的情勢急迫，卻說是燕子；亮點是「霜晨月」，不說深夜，不說沒有月亮的黑夜。
下闕一開始就超脫，激昂的「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。」為下面的句子做鋪墊，產生了強烈的對比——「蒼山如海，殘陽如血。」蒼山如海，說前途重山如海，此去西天，困難重重；殘陽如血，說太陽要下山了，黑夜接著就來了。暗地裡說的，卻是，我就是追求如血的太陽在奮斗著。老先生們在格律詩裡面讀到「血」就大驚小怪，以為破壞了詩歌的雅興，毛澤東這里的詩歌就說明得很清楚了，用血何妨！
有人認為，「霜晨月。霜晨月，」和「從頭越。從頭越，」第二次重復是強調，山頭老生不敢苛同。從毛澤東這個詩歌裡面，是在壓抑的情緒中透出激昂，是詩人的超脫。上闕「西風烈，長空燕叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。」情緒激動而不安，所以「長空燕叫霜晨月。」裡面的「霜晨月」，激動而不安。「霜晨月，」又轉了下來，變為低調，策應了「馬蹄聲碎，喇叭聲咽」。下闕「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。」直接的激昂，到了「而今邁步從頭越。」的「從頭越」，是整個詩歌的最強音；「從頭越，」又折回來了，為「蒼山如海，殘陽如血」作了鋪墊。整首詞的創作風格：激烈——低調（上闕）。激烈——低調（下闕）。詩人毛澤東很有藝術的創作力，山頭老生又說一次，格律詩是藝術。藝術追求對比與和諧的統一，就因為詩人的第二次重復「霜晨月，」、「從頭越，」把「激烈」到——「低調」做了個過渡，才使我們讀起來覺得很自然，就是和諧的功力。