A. 自然氣象風景拍攝技巧
導語 ：雨晴雪霧天，旭日沉夕陽，各有各的美，下面來看看怎麼拍攝的哈。
1、 雲的拍攝
雲是天空濕所的凝體，它在天空中會隨著天氣變化而凝結、移動和消散。雲的確很很美，而且有多種不同形象，一般常見到的有浮雲、朵雲、魚鱗雲、片雲、條雲、層雲、火燒雲等。
愛好拍攝風景的人，對雲是特別喜愛的。一張風光照片因為有了雲以後會增加美觀。不少好的景物卻往往缺乏天空的雲彩，使畫面上的天空部分過於空曠而美中不足，甚至會影響到畫面的結構和色調的均衡。
雲不但能增加景物的美觀和使畫面的均衡，而且還可利用不同形象的雲表現景物的季節和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮雲、夏日凝結不散的層雲、秋天美麗的魚鱗雲、初冬稀疏的條雲;早晨的雲海和傍晚的彩雲、風和日麗的朵雲、台風前夕的火燒雲、風雨欲來的烏雲等等，都是表現每個不同季節、氣候和時間的。即使景物本身完全沒有明顯表示時間的特徵，但由於景物中有了雲，從雲的形象中就可以知道是什麼季節葺氣候了。
雲是有多種多樣的，形象不同的。我們利用白雲陪襯景物，也要注意白雲的形象是否與景物相適應。
例如，有顯著橫條的景物，就不應再選用橫條的雲作陪襯，不然就會使畫面產生更多的橫線條，造成畫面呆板，線條無變化的感覺。
又如採取與景物主體大小相等的白雲作陪體，也會造成畫面的賓主不分。因此，採取作陪襯景物的白雲，必須要注意它的形象，並要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫面生動、感人。
其次，沒有深淺層次的白雲，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作為主體，一般層次較多的白雲多半產生在早上或下午陽光斜射的時候。因此，在斜照的陽光下拍攝風光，是最適合運用天空的白雲作陪體。雲的形象是隨著風千變萬化的，我們要掌握時機，要有耐心，才會拍到好的雲景。但拍攝時要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用黃、橙濾鏡。
2、霧、霞景的拍攝
利用各種霧層或霞層拍攝風光，能使景物的**變化可近可遠。也能使景物的色調變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧還沒有被太陽熱蒸發消散而每個山巒的高峰凸出在晨光霧上面的時候拍攝逆光的山景，由於遠近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被逆光照射的霧層又是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光基礎，拍出來自然會顯現出由深到淺的層次豐富的色調明快的照片。
雲霧在山上常會隨風方向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰，層霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產生一條條的斜陽光線，這種不同的光線，隨著太陽高低轉移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創造了優越的條件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術性，高質數的風光照片。
晚霞產生在傍晚的時候，由於傍晚時空間的濕氣較少，故晚霞常比晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠的景物中才有霞的氣氛表現出來，較近距離的景物就象沒有晚霞一樣，如果運用逆光拍攝晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現出景物的淺淡層次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近處因沒有霞氣容易受遠處霞景的光亮影響而曝光不足。因此，拍攝霞景時，要是以近處景物作主體的話，就應以近處為測游標准。有時拍攝遠處的晚霞景色，我們就要用數碼相機長焦距的鏡頭拉近拍攝，使景物在畫面上所佔面積大些。
3、雨景拍攝
雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著照相機到外邊拍攝景物，甚至有人認為雨天根本不能拍攝風光。
大家都知道，有光線就能攝影。我們在晚上可以拍攝夜景，白天當然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動態的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風光的內容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。
拍攝雨景時，為要在照片上表現雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那麼雨天的天空必須是白色的濃密雲層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現。背景越近，雨條越易顯現，背景越遠，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現。
下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動態，應站在較高的位置拍攝。一般用數碼相機1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門速度能獲得較長的雨景，便景物中的動態可能就會不夠清晰。
在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現，故不能表現出雨條。但是，利用毛毛細雨在拍攝深色調的樹林或山層，由於景物中沒有陽光照射而盡是深圳特區色的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現出遠淺近深的色調。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調，也能在景物中表現出如雨如霧的煙雨情景。
每當夏季的時候，常常會在陽光照射下突然下一場大雨，這是拍攝雨景的最好時機。在大雨中進行拍攝景物，相機鏡頭很容易被雨淋濕，拍攝前應事先考慮好這一點，做好防雨的准備工具。
4、雪景拍攝
雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時，景物中色調深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色的物體，因而雪景就是白色部分較多的景物，可給人以潔白可愛的感覺。正因為雪景中白色部分佔據的面積較大，也比其它景物明亮，在有太陽光線照射時，就更加明亮。它在膠卷上感光也比一般景物靈敏，雪是一粒粒透明的晶體，只有在較遠的地方才能明顯地表現它的這種質感。
因此，為要表現出雪景的明暗層次以及表現出較近地方雪粒的透明質感，運用逆光或後側光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠景也因逆光或側逆光而產生深遠的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由於光線平正或垂直照的關系，不但不能使雪白微細的晶體物產生明暗層次和質感，而且會使物體失去立體感。但是，逆光或側面光照射在白色面積較大的雪景上，未被雪遮蓋的其它色調的物體必然會因此而容易成為黑色的物體。
為使雪景中的白雪和其它色調的物體都能夠有層次顯現，拍雪景就必須採用柔和太陽光線。
正在下著妾的時候拍攝雪景，也如下雨拍攝一樣，必須有深色的背景作襯托，才易於顯現出正在天空飛舞的雪花。如果拍攝天空范圍較廣的景物，那就只有在一些深色物體前的空間中才能看見雪花，其它部分雪花是不能顯現的.。
在陽光下拍攝雪景，為了使蔚藍的天空不至過白，拍攝可以根據需要使用濾色鏡(偏振鏡)。
為獲得更為簡潔的雪景畫面，又能清晰地表現雪中物體的層次和線條，可選擇線條較美的局部景物，並用柔和的逆光、側逆光拍攝，這樣，可使雪中物體的層次線條都能充分顯現，從而獲得更為美滿的雪景。
5、日出、日落的拍攝
從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色雲彩，我們可等到太陽雲彩而沒有光芒散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產生光暈，並可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。
太陽剛出或即將落逆照山層時，山層間因沒有水的反光，就完全與有太陽的天空成為黑的色調的對比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在雲彩遮蓋部分太陽或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調較為均衡。
在太陽剛出或將落的時候，天空沒有一些雲彩也是常有的現象。為避免天空過於單調，利用一些較為稀疏的樹葉、枝幹作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結構的均衡。但枝葉過多或過重，就會遮蓋大部天空而影響畫面的均衡。
太陽的形象和色調在早晚是沒有多大的區別的。如果要從照片上來區別日出或日落，應當通過景物和色調去區別，因為早晨地平線的天空一般都比較清朗，太陽上升時就會很快地散布射光茫。黃昏時候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠時就沒有散射的光芒了。從色調來區別，早上天空色調偏紅帶黃，而黃昏色調帶品紅。
因此，拍攝日出時，太陽剛升上地平線就應該立即拍攝，不能錯過。拍日落就可以從沒有光芒散射的時候開始，直到將進入地平線的時候為止，都可以從容不迫地進行拍攝。
B. 不同環境的拍攝技巧參考
不同環境的拍攝技巧
夜景拍攝
1.拍攝夜景主要是指夜晚戶外燈光或自然光下的景物，拍攝時以燈光、火光、月光、霓虹燈、街道上穿梭汽車等主要光源。
2.拍攝時，首先要保持夜晚氣氛，保持燈光照射的真實性，要使用三腳架，快門線等附件，利用一次或多次曝光的形式。拍攝清晰景物時，須光圈小一點，快門放在B門或T門上，根據光的明暗去曝光。
3.選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調以及所表達的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。為了突出表現更加鮮艷的彩燈色彩，可以白平衡設置成「日光」或「室外」模式。當然這也不是絕對的，你可以試著用不同的白平衡進行拍攝，在後期在進行選擇調整。
4.膠卷可使用日光型，可使用ISO50，ISO64，ISO100等感光度更高一些的片子。低感光度的膠卷，曝光時間可長一些，拍出來後片子的顆粒會更細些。可以完美地表現出夜色的美好。
雨景拍攝
雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著照相機到外邊拍攝景物，甚至有人認為雨天根本不能拍攝風光。
大家都知道，有光線就能攝影。我們在晚上可以拍攝夜景，白天當然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動態的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風光的內容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。
拍攝雨景時，為要在照片上表現雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那麼雨天的天空必須是白色的濃密雲層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現。背景越近，雨條越易顯現，背景越遠，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現。
下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動態，應站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門速度能獲得較長的雨景，便景物中的動態可能就會不夠清晰。
在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現，故不能表現出雨條。但是，利用毛毛細雨在拍攝深色調的樹林或山層，由於景物中沒有陽光照射而盡是深圳特區色的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現出遠淺近深的色調。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調，也能在景物中表現出如雨如霧的煙雨情景。
拍攝雨景時，要注意以下幾點：
1、雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏雲密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時，最好使用測光表測光。
2、雨天拍攝，常常會出現曝光偏多的現象，而曝光過度對表現雨景是極為不利的。因為雨天景物反差小，曝光過度會使反差更小，照片看起來是灰濛蒙一片。所以，一般多採用減少曝光，延長顯影的辦法，來改善反差的情況。可按正常曝光量減少一擋到一擋半，每減少一擋時，可增加20%-30%的顯影時間，這樣有助於提高畫面反差。
3、拍雨景時，不要以天空為背景，而應選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助於雨景的表現。
4、雨水不會是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45?方向時為合宜。使用的快門速度不可太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強調雨水降落時的動感。
5、拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離。雨滴離鏡頭過近時，一滴很小的雨點也會遮住遠處的景物。當然，有時也會有意需要這種特殊效果。要注意相機不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點。一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋裡，把鏡頭和取景部位露出。
6、在室內，如想透過窗子表現室外雨景時，可在室外玻璃窗上塗上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。
7、用彩色片拍雨景時，由於陰雨天的光線色溫高，使用日光片時，照片會出現明顯的偏蘭色調。這種偏色可不用校正，因為蘭調可渲染雨天寒冷的感覺。
8、拍雨天的夜景時，因為燈光的.反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得很生動。尤其是，使用彩色片拍攝時，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。
日出日落
拍攝日出日落，首先要把握好太陽升起落下的時機，以及具體的位置，不同的季節有不同的時間和位置。當太陽完全升起後不久，光線由紅轉白，原本的光影氛圍亦隨之消失。所以說，拍攝日出日落一定要在太陽剛剛升起或即將落下山脊（海平面）的時候按下快門。
在取景構圖上，攝影者應將太陽放在畫面的右或右上角處。初學攝影者切忌將太陽放在畫面正中，或者整個畫面只有一個孤零零的太陽特寫鏡頭，就一般旅遊者攝影者來說，用100－300mm焦距即可，沒有前景或天空彩襯托的日出日落風光照是毫無意義的，只能做為備用資料（攝影人俗稱「齋黃」）。
從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色雲彩，我們可等到太陽雲彩而沒有光芒散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產生光暈，並可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。
太陽剛出或即將落逆照山層時，山層間因沒有水的反光，就完全與有太陽的天空成為黑的色調的對比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在雲彩遮蓋部分太陽或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調較為均衡。
在太陽剛出或將落的時候，天空沒有一些雲彩也是常有的現象。為避免天空過於單調，利用一些較為稀疏的樹葉、枝幹作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結構的均衡。但枝葉過多或過重，就會遮蓋大部天空而影響畫面的均衡。
太陽的形象和色調在早晚是沒有多大的區別的。如果要從照片上來區別日出或日落，應當通過景物和色調去區別，因為早晨地平線的天空一般都比較清朗，太陽上升時就會很快地散布射光茫。黃昏時候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠時就沒有散射的光芒了。從色調來區別，早上天空色調偏紅帶黃，而黃昏色調帶品紅。
因此，拍攝日出時，太陽剛升上地平線就應該立即拍攝，不能錯過。拍日落就可以從沒有光芒散射的時候開始，直到將進入地平線的時候為止，都可以從容不迫地進行拍攝。
建築物拍攝
拍攝建築物的主要目的是為了展示設計者在建築規模 上，外形結構上都有很成功的設計，反映現時期的建築風格。
如何拍好建築，攝影者就得運用多種手段來表現對象。
1.拍攝建築物時，由於現時期的建築以高層為主，牆面多用於玻璃，要表現出建築物的豪華氣派，一般多使用 專業相機，鏡頭和膠片平面之間可以 作多角度的調整，照出片子來建築物就不會有很大的變形。
2.正面光拍攝建築物接受平均照明,光線平淡無力，缺乏立體感。逆光可到陽光照射，不能顯示建築物的局部比鮮明立體感強，所以一般適宜於早晨拍攝。
草原拍攝技巧與案例分析
春天來了，夏天還會遠嗎？
炎炎夏日，找一塊避暑的寶地搞攝影！夏天，草原地帶氣候宜人，水草豐美。找一片最接近藍天白雲、牛羊牧場的草原是消暑攝影的不二之選。本文就和你分享一些拍攝草原的技巧。
在拍攝大群牲畜時如羊群、馬群，要選擇高角度。取景時最好把地平線放到畫面的五分之一處，甚至放到畫面的邊緣之處。切莫天空草地各佔一半，為避免牧場給人以空曠之感，可有意識地將彎曲的河流、沼澤安排到畫面之中，它不但能美化構圖、豐富影調，還可給人一種水豐草茂、生機盎然的感覺。
而草原上天空的雲彩是變化無窮的，各種形狀引人遐思。白雲在藍天襯托下可形成很好的陪景。地面上羊群不多時，用高角度拍攝就顯得零散。這時應改用低角度拍攝，可使地面為數不多的羊群與空中的白雲連成一體，相映生輝。
這里，就提醒童鞋們一些草原拍攝的技巧。首先，草原上很多地方風都非常大，拍攝草原風光時，最好帶上一個質量牢靠的三腳架。
緯度高的草原地區，紫外線很強，配備PL鏡（偏振鏡），可以吸收紫外線的光源，提高畫面的質量。
草原拍攝構圖和取景案例分享
草原照片的核心是線和色彩。利用構圖和取景，使線和色彩表現最美的一面，使其充分表達出主題內涵。
為了構成穩定的畫面，利用界面輪廓，橫向三等份畫面，而建築物擺在三分法的右側縱向線交點上。該作品強調了草原所表現的秋意，取景時特意加大了畫面下側的比重，從而強調了草原的顏色。
藍天白雲，而下面是綠色的草地。此外，左側安排了一間小屋。小屋的方向上連接了草原的斜線和處於兩片雲層中間。這幅照片中的小屋彷彿在觀望雲層，表達了小屋在焦急的等待著什麼結果的主題。就如這幅照片，再平凡的對象，只要構圖巧妙，就可成為獨具特色的攝影素材。
拍攝了古包。攝影目的在於表現清馨感。該照片的攝影主體是古包，大膽排除周圍多餘的被攝物，而攝影的重點放在明暗的對比上，突出表現了主體。該照片以豎排構圖，基於三分法安排了古包位置，而古包的陰影延伸到右側，表現了穩定感。
超意境逆光照片拍攝技巧
漸入深秋，天氣好的不得了，溫暖的陽光總是鋪滿各個角落，這是一個拍照的好天氣。而在各種拍攝題材中，逆光攝影是一種具有藝術魅力和較強表現力的題材。它能使畫面產生完全不同於我們肉眼在現場所見到的實際光線的藝術效果。一般來說，在某些特定環境下我們可以採用逆光攝影，而在逆光攝影中，需要我們更加熟練的「控制」光線。
逆光人像能夠營造出溫暖的感覺
增強被攝體的質感
在拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強了畫面的藝術效果。
增強氛圍的渲染性
逆光拍攝容易產生藝術效果
風光攝影中的早晨和傍晚，採用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、雲海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發出深深的共鳴，使作品的內涵更深，意境更高，韻味更濃。
增強視覺沖擊力
在逆光拍攝中，由於暗部比例增大，相當部分細節被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強烈的視覺沖擊，從而產生較強的藝術造型效果。
具體地說，首先，它能使背景處於背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果;其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感;再次，它能深入地刻畫人物性格，由於整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處於陰影之中，形成以深色為主的濃重低調畫面，有助於表現人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由於影調反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些欠缺藉助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。
增強畫面的縱深感
特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由於空氣中介質狀況的不同，使色彩構成發生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮;前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
『攝影獎項』2010年度自然環境攝影師獎
一年一度的自然環境攝影師獎（Environmental Photographer of the Year）評選結果剛剛公布，德國環保攝影師Florian Schulz以一張墨西哥灣魔鬼鰩群聚的鮮見照片成為今年的優勝者。我們非常熟悉的G.M.B. Akash則以一組記錄巴格達兒童生存問題的作品獲得分類獎項。
「我在墨西哥灣研究了20年，這是第一次看到如此壯觀的魔鬼鰩群聚的場景。飛近仔細觀察，你會發現鰩魚群的深度和寬度一樣可觀，所有鰩魚都向著同一個方向游去，不時有幾只躍出水面。沒有人能夠解釋它們群聚的原因和意圖，這讓我再次感受到海洋的深遠，有太多事對人類來說依然是徹底的未知與神秘。」
獎項：自然世界 Natural World
攝影師：Bance Mate
獲獎作品：與蝰蛇對峙的蜂鳥
獎項：人們的生活 Quality of Life
攝影師：G.M.B. Akash
獲獎作品：巴格達的未成年性工作者
獎項：西方社會 View of Western World
攝影師：Rowan E Bestmann
獲獎作品：洪水過後，超市員工正在清理失去電力冰箱中的庫存，澳大利亞。
獎項：水下攝影 Underwater
攝影師：Kaido Haagen
獲獎作品：躲在水草中的灰海豹，Estonia
下面是我們推薦的入圍作品
民居拍攝技巧
「民居」古樸厚重，它詮釋著中國古老文明和歷史滄桑。影友們拍攝了城市街景、旅遊風光後，再去尋拍城鄉一隅、民居原貌，將有一種覓根愜意的收獲。
晨光或夕陽勾勒出古建築清晰輪廓，富有質感的布局，散發著古老文明濃郁的生活氣息，一磚一木原本無言的建築經歷風雨和滄桑，它呈現在我們面前的是凝重和記憶，城市愈來愈大，老建築越來越少，這更加萌發了影友們拍攝民居的信念。
攝影民居的魅力就在於，適當的藝術宣染把古建築的美感從畫面中「提練」出來，既解讀了古建築的生命靈性又顯現出攝影造型功力。它展現在人們面前的是自然與生活的緊密相連與溫馨，讓人們心靈得到一種撫慰。
攝影器材選擇與使用
傳統單反與數碼單反相機均可用於民居拍攝，120相機只是攜帶不方便，操作上麻煩一些。拍攝「民居」對鏡頭要求很高，從17mm超廣角到中長焦鏡頭都能分門別類用得上，像狹長的院落、局部的磚木結構都需要鏡頭來表現細節，定焦鏡頭有高像質的描寫力，大光圈變焦鏡頭進退自如便於構圖。傳統銀鹽影像著重渲染的是細節質感和厚重，數碼影像則表現出快捷方便，數碼超廣角鏡頭涵蓋的范圍更寬闊，小光圈可表現建築細節，大光圈更能突出創意將陪體虛化至恰到好處，合理地運用相機長處，能將古建築表現得淋漓盡致，當然，三腳架、快門線、濾鏡需必備。
拍攝的時節與天氣選擇
充分利用早晚光線，更好地去把握民居建築的韻味。較佳的光線會讓古建築、古民居表現得熠熠生輝，側光、逆光會原汁原味地襯托出建築風格，一年四季不同的天氣可以創作出不同類型的作品，同一座建築不同的時節會有很大的差異風格表現，主要看如何把握。
拍攝角度與構圖
選擇拍攝角度和構圖，視現場環境而定。用民居形體的線條和影調來美化作品，可以豐富古建築的內涵更突出主體，應盡力突出畫面主體的清晰度，曝光與用光是成敗的關鍵。
『拍攝技巧』6個藍天白雲攝影要訣
難得遇上好天氣，打算往外走走拍下天公造美的一刻，為什麼拍出來的照片總是不夠藍，成像不夠清晰明澄？要拍藍天白雲，就要先掌握幾個小秘技：
By Elisiss
一、善用道具
By Code Poet
偏光鏡以及減光鏡（即灰鏡）或漸變灰鏡都是好幫手。前者可去掉雜光讓相片保持色彩高濃度，而且可以令天上的雲更有立體感，後者減少光線進入，被免於光線最強的時候拍攝時出現過曝的情況。
二、調節最適當的白平衡
由於色彩為拍攝藍天白雲其中最重要的原素之一，我們必須掌握准確相片色彩，故拍攝時我們需要留意色溫。一般數碼單鏡反光機內預設之"日光"白平衡，可反映比較接近實景原色，反映藍天白雲的色彩。
By yvon.liu
三、順光拍攝
選擇合適的拍照時間及方向。最好是順光拍攝，何謂順光，順光拍攝就是指光線照射的方向與照相機拍攝方向一致。例如太陽在東方，就應該向西方拍攝。由於被攝的景物受陽光的直接照射，陰影會在物體的後面，所以畫面往往比較明亮，但要留意的順光拍攝，攝影者的影子也很容易被拍下，因為要多加留意。
By TF Yeung
四、鏡頭選擇
建議初學者使用廣角鏡頭拍攝藍天白雲，比較容易突顯天空的遼闊感覺。這不僅規限於拍攝藍天主題，基本上如果想拍攝到大自然的壯麗景觀也能使用廣角鏡頭。
By Annia316
五、相機設定
一如拍攝風景，要避免景物受淺景深影響，可以使用小光圈（約F8-F11，視乎陽光順逆強度而定），並把對焦設定為無限遠。
By Elisiss
六、後制
輕微加強色彩濃度(Saturation)、對比，都能令相片更突出。一般來說，最常見的做法是在Photoshop調較亮度對比、飽和度等，也可以使用照片的Curve(曲線)來作出調較。
By Taivasalla
只要掌握以上六點，再加以練習構圖技巧，就能夠拍出賞心悅目的「藍天白雲」了。
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D. 如何拍雨景，拍攝雨景有什麼技巧
往往有一些缺乏拍攝經驗的人，面對一時統治著大地的風風雨雨一籌莫展，無所適從，不知拍什麼好，不知怎樣去拍攝好。然而，只要你細心地觀察，就不難發現，表現雨的手法非只拍攝下垂的雨絲一項，雨中可供拍攝的鏡頭是很多的。辟如，你可以利用雨點打在水面上激起的密密波紋，利用雨水淋濕的街道和泥濘的鄉村道路，利用植物枝葉上懸掛著欲滴的雨珠，利用身著各種雨具的行人和雨中行駛的車輛等等，來表現雨中的情趣，反映這一特定的自然環境下的特殊風貌。所以說，風光攝影要求攝影者善於對自然和自然環境下人類的活動進行仔細地觀察，有觀察才有發現，有發現才有創新，有創新才能把照片拍得更生動，更優美，才能提高作品的藝術水平和藝術價值。
下面，我們就來談談雨景的種種間接表現方法。
雨還可以用來刻畫人物，烘托主題，表現那些可歌可泣的勞動場面和戰斗情景，塑造英雄人物的光輝形象。
雨中的勞動是相當感人的。大雨澇沱，道路泥濘，雨水同汗水混在一起，分不清哪是雨水哪是汗水。人們在這樣的環境下進行勞動遠比晴天下艱苦得多。若用攝影藝術來表現人們在雨中的勞動，無疑會收到正常天氣下無法收到的藝術效果。許多反映艱苦的戶外勞動，如防洪搶險、搶修、搶救、搶運、搶收，以及邊防巡邏、出診等攝影作品，正是藉助雨這一特定的自然因素以及它所造成的環境氣氛，將人物的英雄形象表現得更加突出，更加高大，更加完善。此外，拍攝雨中人物的特寫時，勞動者那滿臉的雨水還會產生引人入勝的朦朦朧朧的畫面效果，這種效果定會引起讀者的強烈興趣和豐富遐想，叫人看後會肅然起敬。
六、拍攝雨中體育運動雨中的體育運動也相當有意思。體育攝影一般是將運動員在運動過程中的動作、神態和氣氛凝固在畫面上，以表現運動員那種艱苦拼搏的精神和堅韌頑強的品格。然而，運動現場的環境氣氛卻更有助於攝影者對這種精神和品格的表現。最突出的莫過於某些往往在雨中進行的球類(如足球)和田徑(如馬拉松跑)等運動。雨，不但增加了體育運動的困難和艱苦性，同時也深深地觸動了體育攝影家的心弦，因為，他們發現運動場上下落的雨點、地面上的積水和積水中的倒影、濺起的水花和泥漿、運動員身上濕得貼身的衣服和泥水等等，這些形象語言都非常富有表現力。在這樣的環境下，拍攝到的體育照片比晴朗夭氣下更加真切生動、情景交融，更富有藝術魅力。當然，雨又給你拍攝這類照片帶來許多困難，失敗的機會往往多於成功的機會。但是，只要你像運動員那樣敢於去拚搏，去奮斗，是不難抓拍到那激盪人心的瞬間形象的。
七、拍攝雨中風情另外，你還可以利用下雨天拍攝一些具有民族風情的照片。我們知道，不同的民族或者同一民族的不同地區，習慣用的雨具是各不相同的。而且，一些地區的雨具是具有相當悠久的歷史的，有些雨具還稱得上是一些民間的工藝品，具有濃厚的民族特色和地方風味。然而要拍攝以雨具這一題材的風土人情照片，除了有意識有組織地去拍攝它們外，也只有等到下雨的時候，當地居民將他們慣用的雨具配戴上時才能拍攝到。而且只有這時拍攝，才能使這些雨中風情照片更為真切，更富有民族特色和強烈的雨景氣氛。
八、透過玻璃拍雨景透過被雨水淋花了的玻璃窗對戶外或室內進行拍攝，也是間接地表現雨景的方法之一。
人們從生活實踐中發現，透過被雨水淋濕的玻璃窗向外觀看時，平時覺得非常平淡的室外景物，頓時變得若隱若現，奇幻莫測，產生出一種朦朧縹緲的美感，很有趣味。這一情景引起了攝影家們的興趣，於是，有人就獨辟蹊徑，將這一情景通過攝影畫面表現出來，收到了意想不到的效果，大大地增強了作品的創造性和新鮮感。
落在玻璃窗上的雨點，慢慢地向下流動，形成條狀雨跡。無數的雨點打在玻璃上，形成的條條雨跡會融合成一片，在玻璃上蒙上薄薄的水層。雨水是無色透明的，透過附有雨水的玻璃仍能看見窗外的景物。水對光線有折射作用，玻璃上又有臟物，有油污，致使雨水在玻瑞窗上的分布有厚有薄，極不均勻，造成各處的折射程度不一。所以，當你透過被雨水淋濕的玻璃向外觀看時，窗外物體不但模糊不清，且還有明顯的形變現象。
為了取得玻璃窗上不規則的折射效果，你千萬不要把玻璃擦拭乾凈，相反，還要在玻璃上淡淡地、不規則地塗上一些油脂(如凡士林)。這樣，凡是有油脂的地方，雨點打在上面多呈珠狀，沒有塗油的地方，打在上面的雨水會向下流動呈條條雨跡或融成一片。所以，雨水打在經過人工處理的玻璃上就會出現不同的狀態(圓形的雨珠、長條的雨跡和片狀的水層等)，產生不同的折射率，使窗外景物變得更加離奇，更能引起讀者的情思和遐想。當然，玻璃窗上的水演也完全可以由人工噴灑而成。
你可以透過房屋門窗上的玻璃或者汽車的檔風玻璃、自動電話亭的玻瑞等去拍攝戶外的雨中景色;也可以透過門窗的玻璃拍攝有足夠燈光照明的室內場面;還可以透過玻瑞拍攝人物的特寫。
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