① 《冰雨火》雙雄版片花上熱搜，你期待他們如何演繹
在冰與火上線了雙雄版片花之後，大家可以看到陳曉和王一博的演繹，都值得大家去期待。而且在看到了演員的演藝陣容之後，就會覺得真的是非常的豪華，而王一博作為一個新晉的流量演員，他的實力也得到了很多人的誇贊，現在是在提升的一個階段。而陳曉本身就是一個非常優秀的演員，在他的作品裡演繹的角色，值得大家去喜歡。兩個人的合作簡直就是演技實力的一種碰撞，不僅有著高顏值，同時他們的演技也是並存的優秀，所以對於兩個男演員而言，他們這一次一定會在合作之中給大家創造出更多的驚喜。
而陳曉作為冰與火中另一位主角大家也特別的喜歡，出道至今塑造的每一個角色，都是讓大家拍手叫絕的存在。而且當他在娛樂雀櫻圈中叱吒風雲的時候，很多的流量明星還沒有崛起，所以這一次陳曉的演繹突破之前的很多的角色。在變化中可以看到他的眼神，非常的堅毅，而且渾身的打扮也顯得有些邋裡邋遢，相信也是為了更好的詮釋角色，並且還將自己的臉給塗黑了，應該是為了更好的去駕馭人物。所以也相信這一次無論他所飾演的角色是好還是壞，大家都希望他會讓觀眾更加的喜歡。
② 吳宣儀新劇片花曝光，男主演技比她還差，面對面演戲是不是都對不上眼神呢
喜歡觀看偶像劇的朋友有福了！在2021年在線戲劇市場仍將是木偶戲的世界。可以在一個平台上拍攝十二種各式各樣的甜美戲劇，讓您直接睜大眼睛。但是這些戲劇通常投資少急於拍攝。整體製作還不夠復雜此時演員的表演成為關鍵。
在塵埃落定電影中曝光後，大多數抱怨都集中在吳宣儀上。也可能是因為她的人氣較高，但是必須說男主角畢雯珺的表現要好於吳宣儀但情況要差得多。電影中的兩人角逐可算是演戲中的死胡同。吳宣儀仍在嘗試行事，畢雯珺直接放棄了好像被抓在對面場景中的路人追隨一樣。吳宣儀看著她的笑話在後面。我突然想到，在塵土中的塵土正式宣布之前有傳言說劉慧卿將扮演男主角。網民對此非常反對，認為劉慧卿和吳宣儀的年齡差異太大我不知道這些對立的網民現在是否後悔。吳宣儀和畢雯珺不是剛剛開始表演的新演員。他們兩個都出現在很多情節中。您不能僅僅因為他們的表現就認為他們沒有裂灶採取任何行動。在經歷了如此多的射擊情況之後，表演技巧仍然如此糟糕。只能說他們不是天生就吃這碗米飯，所以快點考慮其他出路這對自己和聽眾都有好處。
③ 片花截圖所有答案
方法一： Windows Media Player10 首先介紹，最簡單的視頻截圖方法。Media Player10是常用的視頻播放器，也可以視頻截圖。我們在播放電影的過程中，遇到想截取的圖片，只需按下【「Ctrl＋I」組合鍵】。就會彈出保存圖片的窗口。但是一定注意視頻格式，對於ASF、WMV格式是無法截圖的。 截圖優點： 截圖方法簡單點擊【「Ctrl＋I」組合鍵】就OK。 截圖缺點： 有些視頻能播放，而不能截圖，如：ASF、WMV格式。 方法二： 豪傑超級解霸系列 豪傑超級解霸也有的視頻截圖功能，【版本V8、V9、3000、都可以】。 下面是以豪傑超級解霸V8 播放器為例，的抓圖方法。 1：首先打開豪傑超級解霸V8 2：點擊【文件】按鈕，打開要播放的影片。 3：影片開始，使用【播放/暫停】按鈕，暫停要截的圖片。就像照相機按快門一樣。 4：使用【單張抓圖】按鈕，或【連續抓圖】按鈕，截取圖片 。 5：點擊【單張抓圖】後，出現保存文件窗口。然後點擊【保存】按鈕。保存圖片就OK了 截圖優點： 截圖方法比較簡單，可以連續抓圖，[對製作GIF 動態圖片有幫助] 截圖缺點： 有些視頻文件格式能播放，而不能截圖。截取圖片不可隨意調節大小，只能截取影片原大小。 方法三： PowerDVD PowerDVD也有截圖功能，版本有很多。 下面是以PowerDVD 6 播放器為例，的抓圖方法。 1：首宴凱先打開PowerDVD 6 2：設置捕捉模式以及調節畫面大小。 首先要點擊播放器【配置】按鈕。 3：彈出對話框，點擊【高級】按鈕。 4：點擊【快照】，在下面對話框設置，圖片捕捉模式，以及調節截取畫面的大小。最後點擊【確定】，扒祥隱就OK了 5：最後點擊播放器的【捕捉畫面】按鈕，或按下快捷鍵C，就可截取影視圖片了。 截圖優點： 可截取任意大小的影視圖片，截取圖片比較清晰。 截圖缺點： 某些網路下載視頻，不能截取。 方法四： QQ截圖 1：首先打開QQ，點擊捕捉屏幕。 2:首先進行【影片截圖設置】。然後選擇截圖種類，如：屏幕截圖或影片截圖。 3：點擊截圖種類後，就可截取視頻或屏幕。 我點擊的是【影片截圖】後，電腦出現下圖後，點擊視頻播放窗口激活，再點擊鍵盤上的【scroll lock】鍵，就可成功截圖了。 4：最後把自己截的圖片，拿一個QQ，給另一個QQ傳圖片，就能把圖片保存到自己的電腦中了。 QQ視頻截圖優點： 任何視頻都能截取，還可截取在線觀看的電影。 QQ視頻截圖缺點： 比較麻煩，要使用QQ截圖就要開兩個QQ號碼，因為你要拿一個QQ，給另一個QQ傳圖片，才能把圖片保存到自己的電腦中。 方法五： 鍵盤截屏 介紹最簡單的截屏春廳方法。[只可截屏] 利用電腦鍵盤上的，【PrintScreen鍵】和附件中【畫圖】結合，截屏。 1:首顯灰到想截取的頁面，然後點擊鍵盤上的【PrintScreen鍵】 我得鍵盤是【Prtsc Sysrq】如下圖 2：點擊【開始】→→【程序】→→【附件】→→【畫圖】 3：點擊【畫圖】後，進入畫圖工具。 點擊【編輯】→→【粘貼】就把截圖粘貼到畫圖工具中。 然後點擊【文件】中的【保存】就OK了 方法六:暴風影音系列 1:首先我們打開暴風影音，播放要截取的影視。 2:看到截取的畫面點擊[暫停]按鈕。 3:點擊文件中的[保存圖片]，就OK了 截圖優點： 暴風影音可播放多種格式的視頻文件。因此截圖范圍比較廣。 截圖缺點： 某些視頻不可截圖。 方法七:RealPlayer截圖： 1：首先打開windows media player隨便播放一個視頻文件。 2：再用realplayer播放你需要截圖的文件。 3：realplayer點擊【暫停】按鈕截取畫面，再點擊【Alt+print screen】健是當前窗口截圖。 4： 點擊【程序】→【附件】中的【畫圖】後，進入畫圖工具。 點擊【編輯】→→【粘貼】就把截圖粘貼到畫圖工具中。 然後點擊【文件】中的【保存】就OK了 此方法好處，就是視頻窗有多大，截出的圖圖就有多大。如果全屏後截圖，圖圖自然會全屏大小。
④ 電視劇片花怎麼做
一般的電視片不需製作片花,只有連續電視劇,還有一些篇幅較長的電視系列片.才製作片花。在一般情況下,20~30集電視連續劇,片花長度為10分鍾或15分鍾,30~50集的電視連續劇,片花長度可達20分鍾。《紅樓夢》電視連續劇36集,片花26分鍾。電視連續劇超過50集,片花長度可視具體情況而定。比如長篇電視連續劇《三國演義》共84集,就製作了四部「片花」,每部10分鍾。電視劇片花一般長度為10分鍾、15分鍾為宜,最長不能超過20分鍾,因為太長了片商一般不看。電視劇片花比電影預告片長多了(一部電影的預告片片長最多5分鍾),它數倍於電影預告片,這是由電視劇片花的功能、作用、內容及對象所決定的,對此影視創作者也應有明確的認識。
電視劇的片花,要有故事、有情節、有人物、有場面,但這些都不能全面地展示,只能是若干精彩片段的組合。片花之中,原電視劇的故事、情節不能講清、說透,人物、場面也不能一覽無余,而只能選擇電視劇中的亮點、焦點及好讓關節之處、出彩之處,採取欲彰還掩、點到為止、誘其人彀的編排手法,造成強烈的戲劇懸念,以吸引片商的關注。也就是說.片花只能「提出問題」,而不能去「解答問題」,真正的「答案」只能是片商的購買慾望如何。片商最關心的正襪仿是電視劇的可看性和收視率,具體地說就是電視劇的故事是否精彩,畫面是否優美,演員舉纖是否有號召力。而這正是片花要著力展現的重點。因此.片
⑤ 你覺得《叛逆者》最新片花透露出什麼信息這部劇會如何
這個轉場鏡頭，朱一龍讓我看到了完全被具象化的「林楠笙的十年」。是染著血，燃著火的十載歲月。青年帶著期望跑去時，手裡握著友人贈送的鋼筆。彼時是青松，是白楊，是舒展無畏的熱忱和嚮往。他帶著一身冷意回來時，現已變成了淬過火的利刃，一名合格的戰士。是叛逆，也是蛻變。
出現在片花里的人物，全員都是好藝人。哪怕是遠景也是貼合人物。讓觀眾有看下去的願望。片花里轉場的這個鏡頭，當初出茅廬的林楠笙，興奮地背著大大的背包離別自己的老師和朋友，沖向他以為充滿期望的未來時，他未來的上司卻窮極無聊地站在前方，蹭著自己的鞋底。由於對於陳默群來講，林楠笙這樣的毛頭小子，還不值得他報以太大的期望。也不知也無法給出更多的預期，所以這種等待對他來講過於無聊。這便是林楠笙沒有看到的，他的未來。
面臨昔日戀人的林楠笙表情顯得很天然，但在卡卡看來，本該是一句尋常的問號更像是一個陰謀的開端……
開場愉快的背景音樂下，切換著是非林楠笙哭泣的特寫和另一面愉快的舞蹈笑顏行成激烈的對比。不禁讓人想知道林楠笙究竟遭受了什麼，他的狀態境況會有如此強大的反差。再下一秒在呼叫中合作林楠笙忽然睜眼似乎是回歸了實際……之後通過時間短的局面特寫及快速鏡頭切換合作旁邊交代首要進場人物以及林楠笙的身份---奸細。天然也有他的使命，找出共黨的奸細。林楠笙的呼吸帶動著屏幕的一明一暗，黑私自屏幕上的字幕恰好的卡點，我的強迫症在這一瞬間被治好了…鬧尺…
在林楠笙說使用的時分給了朱怡貞一個大特寫，在說詐騙愛情的時分給了兩人一個共同畫面。弦外之音，林楠笙使用，詐騙了她。在朱怡貞娓娓道來的自白中，所有人都在奔跑，亦或是動態鏡頭，從上到下從左到右。意在有人在奮起抵擋，在憑著自己的一腔熱血推翻什麼。而林楠笙的獨白，是不堅定的，他的表情是苦楚的，他是叛逆者，而這是他內心開端轉變的時分液輪高。（不得不說朱一龍的哭戲永久動聽）在最後，他成熟了，他走向了一條正確的路，哪怕有流血有犧牲。終將勝利！沒控制住我自己短短的試著解讀了一下，還有一些人物獨白畫面我沒有講，由於我覺得我了解得不全面，得看劇。
⑥ 東北秧歌的風格特點
東北秧歌的風格特點1
東北秧歌的動律風格可概括為「穩中浪」，具有潑辣火熱，質朴濃烈的情感特徵，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。
由於特殊的地域環境與習俗，東北秧歌行成了穩中帶艮，艮俏相融的審美特徵。東北秧歌的「浪」，體現在身上的動律；「艮」表現在踢步的「出急落穩」中，「踢步」的節奏感特別強，單一的踢步在一拍里有三種銀判不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時彷彿突然呼吸的頃刻，但很快地又轉化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現了艮、俏、潑辣、爽快、乾脆的特點，落地與重心移動充分地體現了穩、美、浪的動律風格鋒敬改特點，由此可見，踢步不僅表現了「艮」，稿爛同時也表現了「浪」。「浪」使人聯想起弧線。
東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做後踢步與側踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是「浪」的弧線型動感了。
而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出「點」，延伸「線」，動靜相宜。節奏明快富有彈性鼓點，則激發出潑辣的情緒，使東北女性特有的「穩中艮」得以更充分的表現。花樣繁多的「手巾花」是東北秧歌富有表現力的重要因素。手巾花與舞姿，動態結合，細致地刻畫出女性性格的不同側面。「里外片花」帶著內在的秀美；「出手花」的拋接體現出東北女性的潑辣果斷。
秧歌的核心動作「扭」，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達、浪俏、幽默的性格。扭之穩，是指流動的穩，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應是這一動作的延續和下一動作的起式；是流動中的動作的戛然停頓，它應是這一動態中的情感延續和下一動態的情感轉換。
至於穩也是應踩在穩上。艮、俏、幽、穩、美的韻律風格及腳快、落腳穩、膝蓋關節屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風格及動作特點。如在手巾花的訓練中，為強化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術氣質，在基本動態恆定的前提下，加強手巾花的技巧訓練，從而擴大這一道具的使用范圍，拓展了緣物寄情的手段，增強了表現力。
另外，東北秧歌的產生和發展，是受社會變遷直接影響的。由於歷史時期不同，秧歌的表演內容、形式和伴奏音樂也有所區別。因此我們要靈活的運用其表演形式來表現不同的內容，在不失去原有風格和藝術魅力的前提下，為其注入新的活力。
秧歌的風格特點2
概述
東北秧歌在風格上既有火爆、潑辣的特點，又有穩靜、幽默的特點。動作既哏又俏，既穩又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩中有浪，浪中有穩，剛柔結合，不能扭扭捏捏纏綿無力。
東北秧歌音樂的傳統樂曲十分豐富。其美學原則可用三個字加以概括，即『順」、「活」、「韻」。「順」意為通順。旋律的各種變化，樂曲的連接，調性、調式的變換都要「順」。「活」即要具有高度的即興演奏的能力，使音樂靈活多變。「韻」即韻律感及風格味道。
當地的民間樂隊一般有高音嗩吶2人及打擊樂器若幹人組成。嗩吶以七寸五（指嗩吶桿長）簡音為a』的高音嗩吶最常用。
東北秧歌音樂有以下一些特點：
音階調式
音樂以五聲為主，也有相當數量的六聲性樂曲。六聲性樂曲可分兩種類型：第一種是在五聲音階的基礎上加變宮音si，這類樂曲在六聲性樂曲中佔多數；另一種是在五聲音階的基礎上加清角音fa，這類樂曲在六聲性樂曲中佔少數。si和fa兩個偏音並不是經過性或輔助性的裝飾音，它們出現的次數較多，位置亦相當重要，對風格的形成影響很大，所以，把它們看成六聲性的樂曲是必要的。七聲性的樂曲僅佔一小部分。
東北秧歌音樂的調式以宮調式、徵調式較多，羽調式、商調式次之，角調式的樂曲較為少見。宮調式、徵調式較為明亮，這兩種調式較多的原因與東北秧歌音樂中很多樂曲的情緒熱烈、歡快有關。此外，在同一首樂曲（曲牌）中還常出現調式交替現象，這種交替主要是在同宮系統內的交替。
旋律
旋律是塑造音樂形象的主要手段之一，東北秧歌的傳統樂曲如此豐富，與這些樂曲的旋律十分動聽有著密切的關系。東北秧歌的音樂既有火爆、熱烈的特點，又有歡快、俏皮、風趣和優美抒情的特點。旋律跌宕起伏、迂迴曲折。其音程關系主要有以下幾種：
a．級進與不超過五度的跳進相結合，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等樂曲，旋律流暢、連貫、容易上口。
b．級進與八度以內的跳進相結合。
旋律作較大的跳進後，一般都向反方向迂迴級進解決。這一類樂曲活潑、華麗；有時亦有幽默、風趣的效果。
c．超過八度的跳進較少，大多在嗩吶演奏旋律翻高或翻低八度後出現。這種超過八度的音程的跳進，使樂曲的音區，音色形成對比，很有特色。
節拍節奏
節奏在舞蹈音樂的諸要素中具有十分重要的意義，有人把它比喻為音樂的骨架或舞蹈的骨架也是不無道理的。
東北秧歌的傳統樂曲多為2/4拍，亦有4/4拍或1/4拍（流水板）。節拍重音不一定在每小節的第一拍，有時出現在小節中間（4/4拍子的第三拍）或最後一拍。
節奏富有變化，特點之一是大量運用附點音符，特別是在中速或慢速的樂曲中，這樣的音樂與舞蹈「出腳快、落腳穩、膝蓋帶艮勁」的韻律特點十分協調。
還有一種節奏處理也很有特色，嗩吶慢吹與打擊樂器緊打相結合。嗩吶吹「浪頭」長音（常用「破工」技巧演奏），用傳統換氣方法邊演奏邊換氣，而同時打擊樂器配以各種鼓點或即興演奏，這種緊打與慢吹的結合，使秧歌表演的氣氛熱烈，情緒激動，很有藝術效果。
其節奏特點在於體動節奏和音樂節奏通過錯位形成一種節奏落差，它具體表現在東北秧歌的主要步法「踢步」上。踢步的做法是：一腳踢出時快而有力，快出快回，在空中停留的時間要短，收回時，雙腿著地時間要長，這踢出去的「短」和收回時「長」形成了東北秧歌的節奏差異，形成了民間舞韻律特點—哏俏勁。
對句
由於舞蹈動作有「上裝」（女角）、「下裝」（男角）及各種人物之間的互相對答，在音樂中亦常出現對句。東北秧歌音樂的結構比較方整，多為上下句結構或採用同一樂句反復一次的手法使其成雙。對句的應用使這種均衡、對稱的音樂更加生動活潑，更加親切和更富有生活氣息；並使音樂更為火熱、激動，從而達到渲染氣氛，使舞蹈進入高潮的目的。
對句的方法大致有以下幾種：
a．甲吹第一樂句，乙吹第二樂句（上下句對句）。或甲吹上半句，乙吹下半句。
b．同樂句反復時，甲先吹一次，乙重復演奏一次（民間稱學舌）。
c．幾小節學舌：即同樣的小節數，起落音相同，甲演奏後，乙自由模仿，即興變奏。
d．更小范圍內的對奏：甲吹前半拍，乙吹後半拍。在由四個十六分音符組成的一拍中，甲吹一、三兩音，乙吹二、四兩音。
這種對句的方法，民間稱「整學亂使」或「整學拆著使」。
對句的形式
對句的形式有下列幾種：
a．兩支相同規格的高音嗩吶對句。
b．高音嗩吶與中音嗩吶對句。
c．嗩吶與打擊樂器對句（俗稱「出鼓」）。
民間藝人對變奏手法的普遍運用是使東北秧歌音樂富有生活氣息的重要原因之一。變奏手法的運用使一曲多變，在變化中有統一，在統一中有變化。
變奏手法
常用的變奏手法有：
a．旋律加花或簡化：以原始曲譜為骨幹音，對旋律進行加花裝飾，使旋律流暢、華麗或幽默、風趣。另有一些樂曲，開始部分為旋律加花的'樂譜，速度較慢，隨著樂曲速度的加快而逐漸簡化，速度愈快，旋律愈簡化，這是一種倒裝的變奏曲。
b．演奏技術的變化：在每一個變奏中運用一種或幾種不同的演奏技巧。
c．特性音調的運用：在某些變奏中，運用有特點的音調，使變奏具有特色。
d．「借字」手法的運用：「借字」即借用某一個音或某幾個音來代替樂曲中的某一個音或某幾個音，用以改變樂曲的調式、調性，進而衍變和發展旋律。按一定的規律進行「借字」，還可實現「五調朝陽」、「三十五調朝陽」。《鵓鴣》尾音比首音低純五度，《句句雙》尾音與首音相同，這是兩種不同類型的朝陽模式。對於母曲朝陽譜，實際演奏時要對樂曲進行加花並調整個別不順的音。
e．變換嗩吶演奏指法：分別以自然音階中的7個音作嗩吶筒音以改變樂曲的調性，它與一般的移調演奏不同，在移調和變換指法的同時，根據樂器的性能和不同音域進行加花和運用不同的技巧，從而使樂曲的旋律相應地產生變化。
東北秧歌音樂的變奏屬於嚴格變奏，即每次變奏的樂曲結構及小節數應與原始曲譜相同。但變奏的速度可根據需要而有所變化。
曲牌聯綴
曲牌聯綴的形式在中國傳統民族器樂中屢見不鮮，它是民間藝人和勞動人民的一種創造。變奏手法只能使同一首樂曲產生多種不同的變體，曲牌聯綴則是將多首曲牌串連在一起演奏，形成套曲，具有更大的對比性。曲牌聯綴的形式十分靈活，參與串連的樂曲可多可少（其中每首樂曲均可作多次變奏），速度可快可慢，原則是服從舞蹈表演的需要。
曲牌聯綴後形成的曲體為聯曲體，也可以形成循環體，即某一首曲牌多次出現。其間插入不同的曲牌。曲牌聯綴時，前曲與後曲的調性、調式可同可異，但必須連接得自然、合理、通順。
浪頭
「浪頭」又稱「浪子」，意為以某一音為軸，音樂在軸的兩側波動，氣氛火爆熱烈。除東北的民間器樂曲常用「浪頭」外，河北吹歌，陝西鼓樂等民間音樂中也經常使用。
「浪頭」用在曲牌聯綴時的開頭、結尾和中間換樂曲時，前首樂曲的尾部可接一個小的「浪頭」再接下一首樂曲。如某一首樂曲單獨使用，這首樂曲的尾部甚至樂曲的中間都可以接浪頭，它是民間藝人即興創作的重要組成部分，具有很大的靈活性，「浪頭」的篇幅長短不拘，根據場面的大小臨時決定。
每個藝人演奏「浪頭」都不盡相同，但它有一定的規律性：「浪頭」由長音（可自由延長）和流水板音樂組成；速度較快；中間套有對句；用長音作過渡或通過它轉調。
音樂的來源與分類
東北秧歌音樂的來源主要是東北地區的一些嗩吶曲牌；當地民間器樂曲的片斷；東北民歌和地方小調；音樂工作者新編的樂曲。此外，它還吸收了一些「二人轉」和「單鼓」的音樂。其中最常用的樂曲是雜曲（小曲、曲牌），這些樂曲一般都較短小，多為一段體。東北的民間器樂曲十分豐富，如遼寧鼓吹樂、吉林鼓吹樂各成體系，光是遼寧鼓吹樂就擁有數百首樂曲。
民間藝人根據秧歌表演的需要，按不同的場面、人物和速度，常選擇某些樂曲的片斷為秧歌伴奏，如選用大牌子曲《一條龍》的尾巴《水龍吟》；漢吹曲《大花》尾巴的第1節《大花頭節》等。民間藝人掌握的曲目愈廣泛，選擇某些片斷為秧歌伴奏的可能性愈大，因此，掌握曲目的多少便成為衡量民間藝人技藝高低的一項重要內容，掌握曲目多的便獲得「曲包子」的美稱。
相關介紹
東北秧歌的傳統樂曲
東北秧歌的傳統樂曲大致可分為以下幾類：
（l）跑場音樂
跑場即由頭蹺、二蹺領隊，在頭蹺指揮下快速變換各種隊形，如「龍擺尾」、「蛇脫殼」、「二龍吐須」、「倒圈簾」（又稱「圈白菜心」）等。跑場音樂熱烈火爆，速度較快。與舞蹈動作的「萬馬奔騰」之勢相協調。常用樂曲有《五匹馬》、《對五》等，多為曲牌聯綴的形式，跑場音樂中，「浪頭」是必不少的。
（2）走場音樂
走場比較穩健，邊走邊扭，互相之間常有逗趣，表演時秧歌隊也要變換各種隊形，如「四面斗」、「十字梅」、「擺葫蘆陣」、「別花丈」（又稱「別籬笆」）等。走場音樂平穩、連貫、歡快、律動感強、有彈性，速度中等。走場音樂也由若干首曲牌組成。常用樂曲有《柳搖金》、《柳青娘》、《小抱龍台》等。
（3）清場音樂（又稱情場音樂或逗場音樂）
清場為表演性舞蹈，分單人場、雙人場及三人場等，某些人物（如頭蹺、漁翁、老 ）上場表演，有一定的情節，音樂特點與上場人物有關，如表現青年男女的清場音樂華麗、優美、流暢；表現老 的清場音樂則幽默、風趣、詼諧。清場音樂在整個東北秧歌中所佔的比重最大，常用樂曲有《句句雙》、《滿堂紅》、《大姑娘美》、《鵓鴣》等。
（4）小帽音樂
秧歌表演除歌與舞外，還要表演「二人轉」小戲，在表演小戲前，演員常演唱「小帽」，作為溜嗓、試弦。小帽音樂都是民歌小調，如《月牙五更》、《下盤棋》等。
把東北秧歌音樂分為上述四類只是一個粗略的劃分，同一首樂曲，由於速度不同和變奏手法的差異可作不同的用途，因此，要嚴格地把音樂分類是十分困難的。