㈠ 誰有安徒生的資料!!急需
安徒生(1805—1875)丹麥作家。1805年4月2日生於丹麥菲英島歐登塞的貧民區。父親是個窮鞋匠，曾志願服役，抗擊拿破崙的侵略，退伍後於1816年病故。當洗衣工的母親不久即改嫁。安徒生從小就為貧困所折磨，先後在幾家店鋪里做學徒，沒有受過正規教育。少年時代即對舞台發生興趣，幻想當一名歌唱家、演員或劇作家。1819年在哥本哈根皇家劇院當了一名小配角。後因嗓子失潤被解僱。從此開始學習寫作，但寫的劇本完全不適宜於演出，沒有為劇院所採用。1822年得到劇院導演約納斯·科林的資助，就讀於斯萊厄爾瑟的一所文法學校。這一年他寫了《青年的嘗試》一書，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發表。這個筆名包括了莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。1827年發表第一首詩《垂死的小孩》，1829年，他進入哥本哈根大學學習。他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》於1829年問世。這是一部富於幽默感的游記，頗有德國作家霍夫曼的文風。這部游記的出版使安徒生得到了社會的初步承認。此後他繼續從事戲劇創作。1831年他去德國旅行，歸途中寫了旅遊札記。1833年去義大利，創作了一部詩劇《埃格內特和美人魚》和一部以義大利為背景的長篇小說《即興詩人》(1835)。小說出版後不久，就被翻譯成德文和英文，標志著作者開始享有國際聲譽。
他的第一部《講給孩子們聽的故事集》包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》，於1835年春出版。1837年，在這個集子的基礎上增加了兩個故事，編成童話集第1卷。第2卷於1842年完成，1847年又寫了一部《沒有畫的畫冊》。
1840至1857年，安徒生訪問了挪威、瑞典、德國、法國、義大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細亞和非洲，在旅途中寫了不少游記，如：《一個詩人的市場》(1842)、《瑞典風光》(1851)、《西班牙紀行》(1863)、《訪問葡萄牙》(1866)等。他在德、法等國會見了許多知名的作家和藝術家。1847年在英國結識了狄更斯。
安徒生寫過三部自傳：1832年寫的《小傳》(1926)、1847年在德國出版的《正傳》和後來寫的一部《傳記》(1855)，他的小說和童話故事也大多帶有自傳的性質，如《即興詩人》、《奧·特》(1836)、《不過是個提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運的貝兒》(1870)等。他在《柳樹下的夢》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個廢物》(1853)等作品中，還寫了鞋匠、洗衣婦等勞動者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時也表現了丹麥的社會矛盾，具有深刻的現實性和人民性。
1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮·林德。真摯的情誼成了他創作中的鼓舞力量。但他在個人生活上不是稱心如意的。他沒有結過婚。他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話大師一生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給「未來的一代」，直到去世前三年，共寫了168篇童話和故事。他的作品被譯成80多種語言。
安徒生的童話故事體現了丹麥文學中的民主傳統和現實主義傾向。他的最好的童話膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。有些童話如《賣火柴的小女孩》《丑小鴨》《看門人的兒子》等，既真實地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調和幻想。由於作者出身貧寒，對於社會上貧富不均、弱肉強食的現象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動統治階級和剝削者，揭露了教會僧侶的醜行和人們的種種陋習，不遺餘力地批判了社會罪惡。《皇帝的新裝》辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無能和朝臣們阿諛逢迎的丑態；《夜鶯》和《豌豆上的公主》嘲笑了貴族的無知和脆弱。有些故事如《白雪皇後》則表現了作者對人類理想的看法，即堅信「真善美終將取得勝利」的樂觀主義信念。他在最後一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個真正的愛國者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛國主義精神。
安徒生的一些童話故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。他雖然把滿腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。他認為上帝是真、善、美的化身，可以引導人們走向「幸福」。他在作品中有時也進行道德說教，宣揚基督教的博愛思想，提倡容忍與和解的精神。
安徒生的童話同民間文學有著血緣關系，繼承並發揚了民間文學的樸素清新的格調。他早期的作品大多數取材於民間故事，後期創作中也引用了很多民間歌謠和傳說。
在體裁和寫作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話故事，也有短篇小說；有寓言，也有詩歌；既適合於兒童閱讀，也適合於成年人鑒賞。他創造的藝術形象，如：沒有穿衣服的皇帝、堅定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語言中的典故。
在語言風格上，安徒生是一個有高度創造性的作家，在作品中大量運用丹麥下層人民的日常口語和民間故事的結構形式。語言生動、自然、流暢、優美、充滿濃郁的鄉土氣息。
安徒生的作品很早就被介紹到中國，《新青年》1919年1月號就刊載過周作人譯的《賣火柴的小女孩》的譯文。1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。此後，商務印書館、中華書局和開明書店陸續出版了安徒生童話的譯本、安徒生傳及其作品的評論。譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。不過解放前的譯本都是從英語、日語或其他國家文字轉譯過來的。解放後，葉君健對安徒生原著進行了系統的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話故事全部譯成中文。人民文學出版社於1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話選集》。
㈡ 商務酒會現場高清圖片-商務酒會如何著裝
女士商務晚宴穿搭圖<pstyle="text-align:center;">女士商務晚宴穿搭圖
女士商務晚宴穿搭圖,有一些女生她會經常去參加各種宴會,比如典禮或者是慶功宴等一些晚宴,那麼這時候就需要搭配一個適合自己的穿衣。那麼,以下分享女士商務晚宴穿搭圖及相關內容。
女士商務晚宴穿搭圖1
優雅簡約風兩件套
一件優雅的兩件套裙,純色的面料,他的漏肩和收腰的裁剪非常的優秀,可以襯托出女性一個非常好的身材曲線,而且增添了幾分色彩的項圈和耳環,更是幾分亮點,加上一個手包,讓整體看起來更加的飽滿和立體,在細節之處又能夠體現一個優雅和簡約的存在。除了一個純色系的套裙,我可以選擇一個面料比較有質感,或者是稍微帶一些印花的連衣裙,這樣的話它雖然風格元素很少,但卻不會很枯燥,反而通過一些細節來表現一個高質量的時尚氣息。
干練職場風西裝
其實參加網頁也不一定,全部穿連衣裙也可以選擇一個,職場風給人一種非常專業的感覺,而且不是簡單利落,如果是參加酒會也可以選擇這種傳達方法,參加一個細節比較出彩的衣服來協調整體的感覺,一個兩件套的職場西裝套裝,在腰扣和領口有一個非常精巧的巧妙設計,不僅可以融化正裝給人一種距離感,而且給人一種非常有個性的感覺。如果不喜歡穿裙裝,喜歡穿褲裝的女生可以嘗試一下,這種闊腿褲西裝搭配不僅非常的干練而且也很fashion。
專業晚宴禮服
如果去參加一個非常正式的晚宴,也可以選擇一個專業的晚宴禮服,比如,傳統的`中國旗袍或者是西方的長款晚禮服裙。
蕾絲花邊顯瘦連衣裙
一條酒紅色的花邊顯瘦連衣裙在晚宴的燈光下顯得整個人非常的嫵媚,而且充滿女人味,上身兩側的一個蕾絲針織,給人一種非常別致和優雅的感覺,加上流暢的現場非常顯瘦而且修飾腰身,百褶的裙擺又給人一種小女人的純真感,有一種想要去保護的慾望,如果單穿過於嫵媚,也可以選擇搭配一個深藍色的斗篷,能夠中和這種柔美輕松又減齡。
淑女長袖蝴蝶結圓領鏤空連衣裙
一件黑色的鏤空連衣裙,無論出席各種場合都非常的適合,而且也是最安全的一種顏色選擇,在一襲黑裙中腰,不選擇一個誇張的黑色熒光蝴蝶結,呈一個非常亮眼的裝飾,而且鏤空綉的花紋處理不僅能夠隱約的露出白皙的皮膚製造出一種誘惑感,也無形中將手臂看上去更加的纖細,同樣的一個鏤空的處理的裙擺讓整個人看上去非常的輕盈和飄逸。
荷葉百褶長袖雪紡衫
一個巧克力色的用色在連衣裙中非常的少見,但是整個搭配也非常的低調,讓整個人看上去非常的甜美和優雅,可以說是最亮的那個站在人群中,也是一個顯眼的存在。加上一個大顆粒的黑色串珠項鏈,不僅能夠襯托整個人的皮膚,而且自然的過渡了膚色和咖啡色之間的一個尷尬的邊界。
女士商務晚宴穿搭圖2
晚宴妝到底要怎麼化
底妝:選用適合自己膚色的粉底液,並在上粉底液之前先使用遮瑕膏進行部分區域的遮瑕,如修飾黑眼圈、痘印等,掩蓋黑眼圈等瑕疵可以使人看上去更加精神。在上完粉底液後,一定要及時定妝,妝面斑駁也會顯得臉上沒有起色哦。除此以外,還要注意臉和脖子的色差,在脖子上也要適當抹上粉底液。
眼妝:根據晚宴的風格,使用相對應的色系。盡量使用明亮的顏色,並畫出多層次的效果。講究色彩搭配的同時可以適當添加閃粉、亮片等進行點綴。再畫上與整體妝容相匹配的眼線和睫毛膏,能有放大雙眼的效果。
陰影和高光:打在側臉和鼻翼的陰影要適量,起到修飾臉型的效果即可。高光不可過多,適量的高光可以使得臉上亮麗有光澤,但若使用過量的高光則會使人看起來油光滿面。
腮紅:根據整體妝容選擇腮紅的顏色,並根據自身的臉型塗在相應的部位,可以彌補臉型的不足。適當的腮紅也可以使人顯得十分有起色,但若使用過量就會成為「高原紅」了。
唇妝:盡量使用紅色系的口紅,並在上口紅之前勾勒整體唇形,使得嘴唇輪廓突出。口紅是整體妝容的點睛之筆。
晚宴妝怎麼化?整體而言,晚宴妝不能過於妖艷濃重,但也不能過於清淡稚氣。善於運用眼妝和唇妝突出整體特色,再配以禮服和發型,一定能成為晚宴上最耀眼的小仙女!
女士商務晚宴穿搭圖3
女性談判場合著裝和參加酒會的著裝搭配要領
1、女性談判場合著裝
初次與客戶見面或是在隆重的談判場合中,既然不敢貿然選擇非正式的服裝作為」談判服」,那麼可以考慮在裙擺和衣領上做些變化。服裝的顏色應該是比較文靜、沉著的,不能誇張;而面料應富有品位,如羊毛、滌淪、精梳棉等。一套黑色羊毛套裙,線條優美的樽領、收腰的設計,既端莊,又有時尚感,側面開叉的及膝裙,更將時尚的優雅氣息傳遞無遺。這一套端莊大方的黑色套裝可以讓女性從容出現在任何談判場合。
2、女性非正式談判場合的著裝
如果談判的氛圍不是太過正式,對方又是」老相識」,那麼著裝就可以個性一些了。一套米色帶有金屬光澤的套裙,無論是色澤還是面料都是非常流行的。有擴張效果的米色正好可以掩飾偏瘦的身材;摒棄了傳統的墊肩與領口、袖口的休閑化設計,使得端莊之中流露出親切、隨意的氣息。
3、女性參加酒會的著裝
每天與客戶打交道,常常會接到一些邀請去參加酒會。大部分的酒會都是半正式的,不必要更換禮服,可以穿著上班的衣服去。不過,為了表示對東道主的尊重,仍然需要做一些必要的修飾。
米色的套裝內穿上一件很光澤的,質地較好的絲麻吊帶衫;一旦接到突然的邀請,只要將外套除去,圍上一條有光澤的絲質圍巾,戴上一副閃亮的耳環,換上一雙淺口高跟鞋,就可以從容應付了。而這幾件配飾平時就要准備好放在辦公室中,以備不時之需。
商務酒會如何著裝?服裝禮儀規范為:
1.西裝的套件。
西裝有單件上裝和套裝之分。非正式場合,可穿單件上裝配以各種西褲或牛仔褲等;半正式場合,應著套裝,可視場合氣氛在服裝的色彩、圖案上選擇大膽些;正式場合,則必須穿顏色素雅的套裝,以深色、單色為宜。
2.襯衫。
與西裝配套的襯衫須挺括、整潔、無皺折,尤其是領口。襯衣袖子應以抬手時比西裝衣袖長出2厘米左右為宜,領子應略高於西服領,下擺要塞進西褲。如不系領帶,可不扣領口。
3.領帶。
領帶必須打在硬領襯衫上,要與襯衫、西服和諧,其長度以到皮帶扣處為宜。若內穿毛衣或毛背心等,領帶必須置於毛衣或背心內,且西服下端不能露出領帶頭。領帶夾是用來固定領帶的,其位置不能太靠上,以襯衫的第4粒紐扣處為宜。
4.西裝的紐扣。
西裝有單排扣和雙排扣之分。雙排扣西裝,一般要求將扣全部扣好;單排扣西裝,若是三粒扣子的只系中間一粒,兩粒扣子的只繫上面的一粒,或者全部不扣。
5.西裝的帕飾。
西裝的胸袋又稱手帕兜,用來插裝飾性手帕,也可空著。手帕須根據不同的場合折疊成各種形狀,插於西裝胸袋。
6.干凈整潔。
西裝要干凈、平整,褲子要熨出褲線。穿西裝一定要穿皮鞋,且要上油擦亮,皮鞋的顏色要與西裝相配套。穿皮鞋還要配上合適的襪子,使它在西裝與皮鞋之間起到一種過渡作用。
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職場著裝六不準:
第一過分雜亂,制服不是制服,便裝不象便裝,非得穿出點毛病來。
第二過分鮮艷(三色要求)。
第三不能過分暴露,女同志不能超低空,影響辦公秩序。
第四過分透視,裡面穿的東西別人一目瞭然,這不是時尚,是沒有修養。
第五過分短小。
第六過分緊身,女同志較多,公司在交往中尤其不允許。講不講規矩就是企業的形象問題。
㈢ 雯娜為什麼要嫁給梁超，她為什麼不能像郭晶晶一樣被夫家珍視
再說下何雯娜，蹦床真的不算主流項目，關注性不高。她也就拿一屆金牌，本身知名度和晶晶就沒發比，商業價值差別特別大，她退役前並沒有賺到多少錢（比我們普通人是好），但是沒有坐吃山空的資本。退役後她既沒去學校進修提高b格進入體制內，也不想從事辛苦本職體育工作。直接自己把自己的價值降到最低，大家有看她的社交平台發言吧，都是曬點奢侈品，和網紅沒分別。關鍵她一個體育明星並不是網紅，啥正經工作都沒，就靠接點商業代言在北京租房3年還要時不時弄點奢侈品，她自己都說過的很辛苦。自己也說了不想工作，以前體育太辛苦又想過隨便花錢的小公主生活，除了給人養還能有什麼好辦法？
她選擇梁超，確實是她目前最好的選擇，梁超能滿足她的物質要求。對她不重視沒什麼不能理解，從現實點來說婚姻也是一個雙方權衡的籌碼，對男方來說何冠軍的光輝過去多少年，她現在也沒什麼個人事業，並不能給他帶來什麼大的利益。目前就是一個靠自己養的米蟲，選擇權在於自己。素質高點可能處理方式會講究點，給女方點面子。素質低點他就這樣懶的演戲日子能過就過，不能過拉倒。他找個能成就他事業難，找個不想工作的年輕美女對一個製片人來說太容易，註定他們婚姻以後多的是一地雞毛，以後男方出軌啥的我都提前預料，就是最現實最普通的婚姻狀態其中一種形態罷了。