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女人體速寫照片素材圖片大全

發布時間: 2025-01-03 11:58:28

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② 民國傳奇女畫家潘玉良鐵線賦畫魂

ps://iknow-pic.cdn.bcebos.com/1ad5ad6eddc451da33562d75a4fd5266d116328f?x-bce-process=image%2Fresize%2Cm_lfit%2Cw_600%2Ch_800%2Climit_1%2Fquality%2Cq_85%2Fformat%2Cf_auto"/>花攤(油畫) 潘玉良

潘玉良這位民國時富有盛名的傳奇女畫家,她所堅持的「融中西畫合於一治」和「同古人中求我,非一從古人而忘我之」的藝術主張,對當代中國藝術的本體精要和文化精神的詮釋發揚,對中國當代繪畫創作和理論研究具有極大啟發。

20世紀上半葉,一批懷著愛國心的青年藝術家湧向西方,希望開闊自己的藝術視野,實現改革中國藝術和藝術報國的宏圖志向。1921年,潘玉良考得官費生資格赴法留學,先後進入里昂中法大學和國立美專。之後,吳作人、呂斯百赴歐留學,吳冠中、趙無極、熊秉明則於20世紀40年代抵歐。

1923年,潘玉良以優異成績考入巴黎國立美術學院,老師是巴比松畫派代表畫家柯羅的弟子達仰。從此,潘玉良在法國開始長達8年的雕塑和繪畫學習。1925年,潘玉良以第一名的成績畢業並獲羅馬獎學金,進入羅馬國立美術專門學校主攻雕塑與油畫。次年,她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金獎,成為歷史上第一位獲此殊榮的中國人。在西方學習期間,潘玉良同渴望「用中國藝術打開新局面」的青年藝術家們一起,反觀中國藝術,參照中國藝術獨樹一幟的審美特質,走上中西藝術融合之路。在這批優秀的藝術開拓者群體中,有李鐵夫、陳師曾、李超士、徐悲鴻、潘玉良、常書鴻等。他們一邊學習運用西方的繪畫材料進行創作,一邊嘗試用中國傳統繪畫的空間建造油畫語言,使具有包容性精神的東方繪畫韻味灌溉於西方油畫系統。「中西融合」的主張為今日中國油畫「民族化」大廈奠定了最初根基,將東方繪畫和西方繪畫「雙峰並峙」局面拉入「雙峰融合」時代。

潘玉良的早期作品,多靜物或描繪生活場景,其中不乏多幅自畫像。潘玉良下筆具「穩」「准」「狠」之勢,作品風格多變,造型較為嚴謹,畫風穩健,色彩厚重且充滿主觀性。創作上,潘玉良的油畫作品呈主觀平面用色,題材涉獵廣泛,受現實主義畫家庫爾貝影響,大多以現實主義為表現手法,以寄託自己的生活理想和家國情懷。在建構上,他們沒有套用西方的方法論,而是用自己的眼睛、自己的思考、自己的繪畫實踐,以超越和進取的精神探索東西方藝術的結合通路和構圖表現。潘玉良把中國傳統繪畫的線,巧妙地融合進油畫作品中,將筆斷意連的線條穿插進油畫的色彩和形體建造中。

1928年,潘玉良留法回國,受邀擔任上海美術專科學校西洋畫系主任。此後,她與徐悲鴻一同供職於中央大學教育學院藝術科。在從事中國油畫教育事業中,培養出費成武、張安治、郁風、蔣仁、張蒨英等一批名家。1937年,為深造技藝,潘玉良再次返赴法國,並由此在法國度過40載,直至生命的終點。

在學習期間,潘玉良既不簡單復古泥古,也不以洋為美為尊。她以西畫為媒介和材料,熟練自然地從中國年畫、版畫、國畫等中國傳統藝術形式中汲取營養。潘玉良的油畫作品用筆肯定,以線條勾勒造型,人物和背景極為精煉。她對中國傳統畫技法「線描」尤其有研究,且熱衷於通過運用線條的變化和內在韻味去實現油畫創作。潘玉良油畫女人體還大膽突破傳統,借鑒了「白描」表現手法。經過西方藝術的視角反觀中國文化藝術的歷練,潘氏技法追求形似卻不拘泥於形准,著重線條傳達鮮明的畫面結構,這在今天看來仍別有一番情致。

潘玉良在研習西方油畫技藝的過程中意識到中國藝術中的用線、氣韻和色彩平面化等藝術元素,是中國傳統藝術的獨有元素。潘玉良最終選擇了中西貫通,得出了中西交匯融合的最佳結合點。現實主義的素材和東方意境的表達、中國藝術情境與西方印象派技法的互通,為潘玉良繪畫的兩大根基。潘玉良的作品用線較多,並且剛勁有力度,對畫面框架結構的支撐起到了重要的作用,故得「玉良鐵線」之稱。

在中國美術館,藏有潘玉良在20世紀40年代創作的《花攤》《瓶花和水果》《周曉燕肖像》《自畫像》《窗前的女人體》等油畫作品。其中《花攤》描繪的是巴黎街頭常見景物,其以花棚內為視點,以賣花女為背景,通過購售鮮花的情境,表現了巴黎婦女的生活習俗,也體現了畫家對人生、對自然、對美的熱愛。畫面中,她弱化了購花人的色澤,卻以原色點染了雖在陰影中卻依然明亮的鮮花。一隻黑白的小花狗在花攤前跑來跑去,更活躍了畫面氣氛。畫家用中國水墨畫線描技巧速寫般地記錄了賣花女的姿態,在筆端里浸透著她對祖國傳統藝術的一番情愫。

潘玉良一生有兩枚最鍾愛的印章,一枚叫作「玉良鐵線」,一枚叫作「總是玉關情」。據說,每有得意之作時,她便使用第一枚印章;如果是思念家鄉的作品,她便鈐上第二枚印章。這恰恰印證了潘玉良對中國傳統文化熱愛的「赤誠之心」,明鑒了潘玉良心繫祖國的「赤子之心」。

從構圖、色彩到畫面情趣,潘玉良集表現主義與現實主義於一身。她的「玉良鐵線」和鮮艷大色塊,無不體現著中國書法用筆的生動氣韻和西方浪漫主義情懷的交融。西方藝術技藝,紮根於中國藝術沃土,潘玉良在國際畫壇中獨樹一幟地走出了一條「你中有我,我中有你」的中西互鑒融合之路。

來源:海外網