⑴ 一張超級神秘的美女圖片,到底是什麼
本來好好的美女圖被網上傳得這么玄乎，我再傳一張對比一下就知道是真是假了~~PS一下就成了嚇人的鬼照了~明明就一張真人普普通通的照片~~~（看發型及手環，死人手環位置是不變的，這就是一組寫真照）
⑵ 在日常生活里，男人最討厭哪三種性格的女人
一、貪財賤的女人
對於女性來說，貪小便宜似乎是刻在骨子裡的，所以在那些打折商場里，在那些廉價貨攤旁邊，我們會看到一片女性的海洋。甚至有些女人為了小便宜不惜陷害別人。
男人願意更喜歡這樣的女人，因為這樣的女人嫁到家裡，很少和媽媽發生矛盾，和自己相處的時候，也不會在很多小事上斤斤計較，甚至鬧矛盾。
但是，小肚雞腸的女人不是這樣的。即使和親人在一起，也會在意誰付出的多，誰付出的少。這樣的女人心胸狹窄，不能受委屈，也沒有辦法包容別人。男人自然迴避。男人更喜歡什麼都懂，懂得包容的女人。如果你是個小肚雞腸的女人，男人聯系你一兩天就會想逃跑。
⑶ 世界著名攝影師叫什麼
弗蘭克·霍瓦特(Frank Horvat)生於義大利，在二戰後來到法國巴黎，在上世紀五六十年代，他與《VOGUE》、《ELLE》、《生活》、《巴黎競賽畫報》、《哈潑的芭莎》(Harper』s Bazaar) 等世界著名時尚雜志社合作，用獨特的視角記錄了當時的時尚界。在他的時尚大片里，主角是一把把的名人，有創立了高級 定製時裝品牌的Coco Chanel、Hardy Amies 等，有已經去世的義大利著名導演費里尼、法國黑人音樂家約瑟芬·貝克等，還有一大堆的明星、名模。霍瓦特並不像當時絕大多數的時尚攝影師那樣，在攝影棚里拗造型，而引入了新聞攝影的手法，把模特拉到地鐵口、小酒吧里、食品市場里，以普通人為背景，以地鐵為場景，或者乾脆抓拍。在霍瓦特的作品中，時尚有了煙火氣，從而充滿細節、更加生動。
在一張攝於1958 年的照片上，Coco Chanel 弓著身子躲在樓梯上看鏡子里反射出來的自己的時裝秀。這張抓拍照片的新聞味很濃，一個瞬間就表現出Coco 不為人熟知的一面。在另一張攝於1959 年的照片上，當時紅得發紫的新浪潮女演員安娜·卡琳娜，身穿高級定製禮服站在一幫渾身骯臟的工人堆里，舉著酒杯，優雅地迎上來乾杯。這張照片正是霍瓦特常用的手法。
就這樣, 霍瓦特幾乎走遍了每一個時尚之都, 記錄下時尚最前沿的信息, 一拍近30 年。
現在，霍瓦特和全家定居在法國普羅旺斯，平時很少出門，跟外界靠郵件聯系。收到記者的采訪郵件，他一天後就回了信。霍瓦特在年輕時來過中國，到過北京、重慶，拍過北京胡同和晨霧中的川北平原。他和記者郵件往返十幾次，采訪達數萬字。79 歲的霍瓦特仍是充滿強烈好奇心的，他與同時代的很多攝影師不同，對新興的數碼攝影、網路等樂在其中。
B=《外灘畫報》
F= 弗蘭克·霍瓦特
現在的時尚雜志還是老一套
B: 上世紀五六十年代，你用新聞報道的形式拍攝服裝大片，為什麼不隨大流在攝影棚里拍?
F: 我可以用一個字來解釋為什麼: 懶。對我來說，用自己的方式幹活比聽別人的話要容易得多。
B: 你從什麼時候開始嘗試這種攝影手法? 它對你有什麼意義嗎?
F: 我從1957 年開始這樣拍，當時對我來說，沒什麼大不了的，因為我只能用這種方法拍。
B: 你在1950 年第一次見到著名攝影師亨利·卡蒂爾- 布拉塞，對他有何印象?
F: 他教會了我一定要目標遠大，把攝影作為藝術。在某種意義上，攝影能讓人用從未有過的角度看世界;好的照片應該讓人感覺真實且別無他選。以這樣的標准看，沒多少攝影師是合格的。我覺得對我的作品最大的褒獎就是有人說: 看了你拍的樹，我覺得我從來都沒這樣看過樹。
B: 你很尊敬布列松，布列松曾建議你不能同時搞新聞攝影和時裝攝影，你當時為什麼沒有接受他的意見? 現在你又如何看待他當初的建議?
F: 當時我也認為他說得沒錯，但我就是想搞時裝攝影，並且按照自己的方法做下去。現在回頭看，我當時拍的東西還可以啊，無論他怎麼說。
B: 你的時尚照片很有戲劇性，照片中的模特不只是衣架，而是有血有肉的人。你在拍攝之前是不是做足了功課?
F: 其實，很多都是臨時發揮的，但要做到這點，必須清楚地知道自己想要什麼。
B: 你有一幅著名作品，圖片上的背景是5 個身穿深色衣服、頭戴紳士高帽、拿著望遠鏡看遠方的男人背影，前景是一個身穿黑衣、白紗蒙面的曼妙女人。圖片上女人戴的Givenchy 品牌帽子一下子就被凸顯出來。請說說當時的創意。
F: 那是一個藝術總監給我的創意。
B: 藝術總監對時尚攝影師來說，有多重要?
F: 藝術總監和攝影師的關系就像皇帝和自己的畫家、詩人一樣，他們養活下面的人，同時發出指令。當然，藝術總監有好也有壞，實際上壞的比好的多。我認識很多藝術總監，有些人很爛，只有一個人對我真正地產生了正面影響，他就是《哈潑的芭莎》的藝術總監馬文·以斯列。
B: 很多人都說報道式攝影需要「自然突發性」，那麼時尚攝影呢?
F: 我同意，時裝攝影也是如此，因為能拍第二次的照片絕對不是好照片。
B: 你曾和歐美很多著名時尚雜志合作過，但你現在卻說時尚雜志大不如前。為什麼?
F: 我年輕時，總會出於好奇買雜志看，往往都會有驚喜的發現，但現在的雜志卻毫無新意，還是老一套，只是比以前更專業了而已。
我不覺得未來會美好
B: 很多攝影師都深受成長經歷的影響。那你呢?
F: 當然，每個人都一樣。例如，我的家人說德語、義大利語和法語，所以我學會了多國語言，我還曾想學中文! 這是完全不同的語言，大概要耗上我一輩子的時間。就像說不同的語言，我喜歡不斷地變換和人交流的方式，甚至攝影，我也同時搞新聞攝影和時尚攝影。
B: 說說你的家庭、太太好嗎? 拍照是不是讓你更吸引異性?
F: 我愛過幾個女人，其中幾位是我拍照時認識的模特，結過四次婚，其中三次生了孩子。
B: 你在照片中展示出樂觀的一面，你是一個樂觀主義者嗎?
F: 我要讓你失望了—我不是樂觀主義者( 那就是悲觀主義了)。我覺得現在的人像機器一樣沒有感情，我不覺得未來會多美好。對我來說，美好的事物太少了，因此我才喜歡拍攝正面的、美好的事物，不一定是美女或美景，可能會是美食，是我在生活中、文學中、繪畫中喜歡的一切。我甚至喜歡風格怪異的簡·彼得- 威金的作品，即使是一條死狗，或者大色狼，我都能在其中找到好藝術特有的光芒。
我尊重每一個拍攝對象
B: 你說過「: 即使是最好的攝影師，一輩子拍出的成功照片也就幾張( 或者幾百張)。」那你呢? 有多少成功作品?
F: 我相信，一個成功的攝影師一輩子能拍出很多好照片，但只有很少幾張，能像千載難逢的奇跡一樣，觀眾看了會莫名地感動，能從中看到技巧之外的內容。這樣的照片，攝影師一輩子只可能有非常少的幾張。我也有，但不告訴你，要靠你自己去觀察。
B: 你還說過:「攝影師都很孤獨，因為總是猶豫不決，總要不斷尋覓。」你有沒有這樣的尋覓經歷?
F: 我有一次去希臘，在機場租了輛車自己開。路上，我遇見一群羊和一個金發牧羊女，牧羊女就像希臘神話里的女神一樣美。那時已經很晚了，光線不好，我也很累，並且以為以後還會遇到很多這樣的牧羊女，所以在過後的幾天里，我都沒有停車拍照。但我錯了，後來，我再也沒見到像她那樣的人。
B: 在你的《攝影大師對話錄》一書中，哪位攝影師的風格是你不欣賞的? 為什麼?
F: 書中14 位攝影師都各有特點，我都很欣賞。但也有些我是不能接受的，例如著名日本攝影師荒木經惟( 以情色攝影著稱)，他的一張照片里把一些裸體的女孩綁在椅子上�6�8�6�8
B: 但簡·彼得- 威金的作品也有暴力、殘忍、乖張，為什麼你能接受威金卻不接受荒木經惟?
F: 沒錯，威金作品跟荒木的作品一樣讓人難以接受，但在威金身上，我能看到所謂的好的藝術、好的攝影、好的構圖，他給人物以尊嚴，但荒木沒有。
B: 請用幾句話總結你的攝影理念。
F: 我尊重每一個我拍攝過的人或物。
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⑷ 天生苦命女人面相圖片 臉上總是哭喪狀
人生這一條路有上天的安排在裡面，可是現實里卻是我們自己去規劃自己的未來。這也有不可改變的一些人，她們似乎從出生到老去都為生活吃盡了苦頭。這難道不是天生的苦命嗎，面相里確實是有這樣的人。我們一起去看看有些什麼樣的標志呢。
愁眉苦臉
微笑是你生活的一面鏡子，你如果時常的帶著笑容那麼你也一定是個樂觀向上的人，那麼生活往往也會優待此人。但是如果一個人整天唉聲嘆氣、愁眉苦臉，其性格也多數悲觀消極。若是加上額頭早現皺紋，那麼多數一生貧苦勞碌，同時亦意謂身體不佳，事業不順利，很難有大的作為。
面大鼻小
在女性的命理面相中主要是看這個女性的鼻子與與臉的一些比例，如果你發現你的臉相對五官要大很多，鼻子又顯得小一些而且鼻樑還是塌下的，這樣的面相是不太好的，因為女人面相鼻子是錢財，也用鼻子看老公，她鼻子小或塌下去的話就表示她老公不好，會在外面欠錢不負責等等。這種長相就是男人沒用，說不定三不五時回家向老婆要錢，甚至最後跑掉。
嘴角下垂的女人
人不高興不開心嘴巴就會是向下的一種幅度，相術里一個人的嘴巴要是呈現這個樣子那生活里她一般都是喜歡抱怨生活，指責別人的人，就算是自己做錯了，她們也會責怪在別人身上，嘴角下垂一眼看去，就像個怨婦的模樣；這面相的女人天生就有著消極悲觀的一面，很容易給身邊的人帶來負面情緒，總是多愁善感，說話的時候總是會帶著諷刺的一面，令人反感，嘴角下垂的女人一生都比較孤獨。
⑸ 愛發朋友圈的女人，大多是哪幾種人，看看有你嗎
愛發朋友圈的女人，大多是哪幾種人，看看有你嗎？
朋友圈是一片小世界，紀錄自身，也欣賞別人。有些人不喜歡發朋友圈，只默默地訪問，有時候關注點贊，不肯自己把生活暴露於社交軟體上。有些人喜歡發朋友圈，並不是渾渾噩噩，也不是為了顯擺，而是想在日後想起從前時，能夠翻一翻朋友圈，追憶那些曾經。愛發朋友圈的女人，基本上都是這幾種人。愛發朋友圈的女人，尤其真正，喜歡紀錄生活