驢馱著東西的卡通圖片

動漫人物素描教程

形體結構——明暗色調——空間質感【形體結構】體塊劃分:無論是二次元圖形還是三次元圖形學會體塊劃分是最重要的,我們回到「幾何圖形」,不但可以把人像歸納為幾種類型,更可以把人像概括為幾何圖形,將繁雜的人像簡化為若干塊比例與透視:人物視線隨著觀察點的變化而變化,要了解比例和透視點。

五官動態現和輪廓成為明顯的透視關系【明暗色調】排線條:排列線條的技法:1.選擇炭筆或者鉛筆均勻地排出線條,線條間的距離不可過大,注意下筆和收筆都要輕,不要出現帶鉤的線條。2.在第一遍線條上鋪上第二層,力度根據畫面來把握,最好是多畫幾層來達到加深的目的。

3.用紙巾輕輕地將畫出的線條都擦拭一邊,使線條顯得更加柔和,記住不要擦太多,以免畫面過於油。4.把鉛筆削尖,立起筆尖在剛才的色調上鋪上一層較硬的線條,這樣調才不會浮在紙上。

5.注意邊緣的把握用指甲剪觸碰畫面,調整局部細節。【空間質感】○主次所謂主次,即使需要你深入刻畫的地方為主(比如:五官,面部結構),需要弱化的地方為次(比如:衣領)。

刻畫時突出主體(尤其是眼睛),次要部分可輕輕帶過○明暗通過明暗對比來開空間關系,離視線越近,明暗對比較強,比如眼睛的刻畫一定要深入詳細的話建議查看書籍或教程,人物骨骼劃分是最重要的,望採納。

怎麼畫漫畫人物

首先先用簡單輕一點的線條吧人物動作的走向畫好,然後按照這樣的輪廓逐漸加上衣服(重一點的線條)頭發(重一點的線條),好像給娃娃穿衣服什麼的==。

在臉部按比例打上十字形,找准五官的位置(重一點),之後用可塑性或者2B橡皮把下面一層一開始畫的輕線條小心擦掉。完成以後找明暗,用細密的線條輕輕鋪上一層陰影,這樣上顏色就比較方便。

鉛筆用0.5的自動鉛就好好了。鉛筆上陰影的時候把筆尖磨平一點。

(我是純鉛黨什麼的)還是要多對著圖片練習練習就會畫的越來越好,熟能生巧,自己總結經驗和技巧是最好的。=w=~書什麼的我反正是看不明白(好吧我有點笨不知道他講的是什麼),有點違背自己開一始畫的風格,習慣不是一改就改的過來的,會很僵硬(我吃過這種虧--),不過慢慢習慣就好,(疑似要很長時間?)還有中國的漫畫教學我老是覺得跟想像中的差別很大?,建議買一些日式的或者插畫風會比較好學。

動漫女生怎麼畫動漫女生簡筆畫畫法

動漫女生簡筆畫畫法步驟如下:1.畫動漫女生,頭發占的比例較大,所以先畫頭發的輪廓。

2.再畫出女生的臉型和劉海,臉要畫得圓一些,劉海兒齊齊的。3.再畫出女生的眉毛、眼睛、嘴。

鼻子可以省略。4.細畫一縷一縷的頭發。

5.再畫出女生上半身的大致輪廓。6.畫出女生的校服領子、胳膊和手。

7.再畫出女生手裡拿的手機。8.最後在女生的臉上點兩片紅暈,一個可愛的動漫女生就畫完了。

(1)驢馱著東西的卡通圖片擴展閱讀:簡筆畫繪畫方法:A:選擇角度、顯示結構特點a、正視圖:電視機的熒光屏、收錄機的錄放音座和按鍵、照相機的鏡頭、書櫥、冰箱的門框。這些體現結構特點的構成因素都安置在物體的正面。

房屋除屋頂外,體現不同建築風格的柱、廊、門窗及其它飾物也大都在正面。這些物體的正視圖能顯示它的不同觀點的結構特點。

b、側視圖:脊椎動物由一要脊連接頭尾,橫貫胸廓和骨盆、四肢分別與肩帶和骨盆銜接支撐全身,各種動物因不同的生存方式和運動方式而形成的結構比例與形態的差異。從側面看十分明顯,同樣,各種車輛的外部結構特點,主要體現在車頭、車廂和車輪,畫出其橫式側視圖,能全面顯示各部分的結構特點。

c、俯視圖:爐灶、餐具、書本、田徑場等物體的結構特點所在的面朝上,畫出它們的俯視圖易於辨識。d、周視圖:球體的外輪廓在任何角度都呈圓形,圓柱體和圓椎體在軸線垂直於地面的狀態中,各種角度也會呈現出大抵一致的視覺形態。

燈籠、筆筒、手電筒、杯、碗、盆等物,也分別由球體、圓柱體和圓椎體構成,畫這些物體一般不必選擇角度。如果它們被橫置或斜置,即軸線不垂直於地面,則不同角度會有不同的透視變化,應取軸線平行於畫面的角度。

B:抓住細節,突出個性特點同類或類似物體的形象差異,一般主要體現在局部的細節上。如:驢與馬、羊與鹿、豬與象、鵝與鴨等類似動物,整體結構無大差異。

主要區別在於耳、頸、頭、尾等細節的大小,粗細與長短的不同,寫生時要注意發現並強化差異,以突出各自的個性特點。物體的細節特點,表現不一,有的明顯,有的則不大明顯,寫生應通過比較,同中求異,並運用誇張的方法把各種物體的細節特點表現得鮮明突出。

如畫不同的樹,在樹冠和枝幹相似的情況下,可突出樹葉或花果的不同特點,畫人物,既可通過五官、須發表現年齡和性別特點,也可利用"穿衣戴帽"表現在民族和職業特點。也可藉助於頭、驅乾和上下肢的基本形及其它比例的變化表現高矮胖瘦年齡的個性特點。

C:運用骨線,把握動態特點人物和動物經常處在活動中,各種動態,瞬息變異。簡筆動態寫生,雖可通過敏銳的觀察,直接捕捉各種動態,但在很大程度上則是在分析、理解運動規律的基礎上,把握關節點和運動線,運用記憶。

如我們人,人體由頭、胸廓、骨盆和四肢構成。上肢分上臂、前臂和手,下肢有大腿、小腿和腳,每一部分的骨骼既各自獨立又上下連接,每個連接點形成一個關節,關節是人體運動的樞紐,做著屈伸、內收外展和迴旋等運動。

各種運動並不改變頭、胸廓、骨盆和四肢的局部結構,變化的只是它們之間以關節為轉折點的轉折關系及其整體狀態。因此,以變化的關節為點,以不變的骨骼為線,以點帶線、以線連點,是表現各種動態簡便可行的方法。

運用骨線表現人物動態,要掌握重心的變化規律,重心垂直於支撐面;人體能保持平衡,走跑時重心超出支撐面,跳躍時的重心傾向人體運動的前方。動物的運動規律與人物基本相似。

獸類的四肢在走、跑、跳運動中交替活動,互相配合,頭和驅干同時因頸、腰、尾的扭動發生相應變化。一般禽鳥的主要運動形成是飛翔,飛翔時雙翅張開,上下扇動,鳥的腳活動相對少些,頸部的靈活性卻很大,作禽鳥簡筆畫寫生,可先用畫蛋法畫出體腔和頭部,再用骨線畫頸和腳,最後添上主要細節。

簡筆畫是通過目識、心記、手寫等活動,提取客觀形象最典型、最突出的主要特點,以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法,表現出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫。繪畫方法可分為正視圖、俯視圖、側視圖、周視圖四種。

㈡ 求一張喝飲料的小毛驢的卡通圖片

㈢ 求一動畫片,以12生肖為背景

《水果籃子》
（中國少年兒童出版社譯名），又譯為《魔法水果籃》（台灣東立出版社譯名）、《幻影天使》（台灣大然文化譯名）或《生肖奇緣》（香港玉皇朝譯名），是一套日本的少女漫畫作品，作者為高屋奈月。漫畫連載於白泉社的雙周刊《花與夢》，連載期間共8年又4個月，單行本全23卷，至2007年3月為止全球銷售突破1800萬冊，其中北美版佔200萬冊
[編輯本段]作品概要
積極開朗又有些「脫線」的高中女生本田透由於相依為命的媽媽意外車禍離世，被好心的爺爺收養。但是由於姑姑也要到爺爺家住，爺爺家的房子要改建，小透只好以到朋友家住的名義暫時在森林裡搭起了帳篷住了下來，就是在這片草摩家的森林裡，由於男二號草摩由希與家人一起到森林裡散步時便意外的看到了同班同學小透 ，之後小透居住在了草摩家，也接觸到了草摩家的秘密。由於被詛咒的命運，草摩家的人過著痛苦的生活，每個人都有傷心的往事，積極又樂觀的小透的出現給草摩家帶來了笑容和希望。並最終與同時被詛咒的男主角草摩夾在一起。
[編輯本段]名字起源
水果籃子這個名字的由來原本是一起進行的一個游戲，規則是每個人分別代表一個水果，叫到哪種水果，哪種水果就會被放進象徵為集體的那個水果籃子里，那個人也要加入到大家當中去玩耍。本田透小時候也玩過這個游戲，但她遲遲沒被叫到，因為她代表的不是水果，而是飯團。雖然只有小透玩過這個游戲，但故事中的人物都處於這個游戲之中，簡單看來小透到草摩家就像被放在水果籃子里的飯團，與這些孤單寂寞的人顯得那麼格格不入；再換個角度看，如果普通的人是水果的話，草摩家的人也成了與普通人格格不入的飯團。這個比喻雖然奇怪，但是很形象，更主要的是，就像是這個游戲的參與者，他們所能做的，除了等待就沒有選擇。
[編輯本段]作者簡介
高屋奈月（高屋 奈月，Natsuki Takaya筆名），有名的日本少女漫畫作家
性別:女
生日：7月7日
星座：巨蟹座
血型：A
籍貫:東京
出生地：靜岡
喜歡打游戲（這是漫畫書上說的）
喜歡的顏色：暗淡的，特別是藍色和綠色。不過最近終於也開始試著喜歡亮麗的顏色了。
喜歡的食物：鮑魚（因為不可以多吃），糖果喜歡口香糖，吃的頻繁程度讓人懷疑我是不是口香糖魔人，另外討厭的食物是燈籠椒和柚子。
主要經歷：
高屋奈月的處女作為1992年在《花與夢》PLANET增刊9月1號發表《BORN FREE》。其代表作《水果籃子》自1998年開始連載以來,即使她曾經因手疾一度停載,卻一直人氣十足,位列2002--2003年日本最受歡迎作品的第三位。該作的TV版從2001年開播。並且該作在2001年獲第25回講談社漫畫賞。
高屋奈月畫風清新甜美、情節輕松明快、人物刻畫個性鮮明。
主要作品:
《夢想一世情》 1994--1997 全5冊 白泉社
《羽翼天使》1995--1998 全6冊
《水果籃子[幻影天使]》1-19+ (全22)（動畫26集）
《你是我的天使》 (全一期)
《星之歌》已出版5卷 白泉社
《幻影夢想》全3卷 白泉社
[編輯本段]人物介紹
本田透（ほんだ とおる）聲：堀江由衣
職業：都立海原高校2年級生
屬相: 狗
星座：牡羊座
血型：A型
身高：156.7cm
體重：46kg
家族：父母(已過世)、爺爺
喜歡的事物：媽媽、貓、做家事 ,和大家一起.
討厭的事物：自己身邊的人被傷害.飯團
年齡：16歲
簡介：故事的主要人物，幼年時父親因病逝,約一年前母親在交通意外身亡。媽媽去世後便成了孤兒，很想讓自己屬不是十二生肖中的貓，和草摩家的草摩紫吳、草摩由希、草摩夾住在一起，負責他們的家務。小透性格開朗，不知不覺中影響了大家的性格。她也很易於滿足,懂得感恩,是十分單純和可愛的女孩.
草摩由希 （そうま ゆき） 聲：久川綾
職業：都立海原高校2年級生
屬相: 鼠
星座：處女座
血型：A型
身高：172.7cm
體重：55kg
家族：父母、綾女（由希的哥哥）
喜歡的事物：家庭菜園、小透
討厭的事物：貓、十二生肖的宿命、 自己像女孩的臉、綾女
十二生肖中的「鼠」，一度和被「貓」附身的草摩夾關系緊張。由於外表英俊溫柔，十分受女生歡迎，被稱為「王子」，（但在小透住進家裡之前，對外人都採取拒絕態度）。 在學校擔任學生會會長。雖被稱為王子卻非常不擅長家事，在小透來到自己和紫吳共住的屋子之前，屋內的廚房是一團亂。 童年生活苦不堪言，因為被慊人禁閉過，所以有點害怕慊人。
草摩 夾 （そうま きょう） 聲：關智一
別名: 夾吉(綾女取的外號)
職業：都立海原高校2年級生
屬相: 貓....
星座：巨蟹座
血型：A型
身高：174cm
體重：57.5kg
家族：師匠
喜歡的事物： 格鬥技、師匠 、小透、牛奶
討厭的事物：由希、韭菜、味噌、洋蔥 、面鼓,樂羅的熱情和別人對他鄙視
十二生肖故事中的「貓」。小時候受到忽視，十分想打贏作為老鼠的由希。夾的母親為了夾的事情精神崩潰，自殺身亡，所以夾的父親很憎恨他。被上一代「貓」的孫子籍真收養，很尊敬師父籍真。必須戴上塗有高僧血液的骨頭佛珠作加護，否則會現「貓妖」的真面目。喜歡鍛鍊，超級討厭韮菜。夾害怕寂寞，害怕會失去幸福、快樂。現在更害怕失去小透。
草摩潑春（そうま はつはる） 聲：陶山章央
職業：都立海原高校1年級生
屬相: 牛
星座：巨蟹座
血型：O型
身高：170.2cm
體重：57.5kg
家庭：不詳，只知道他老媽出門要化妝一個小時以上。
喜歡的事物：依鈴、由希、格鬥技
十二生肖中的「牛」，具有雙重性格，平常飄逸超然，發飆時會變成極度瘋狂的黑色潑春（黑春），什麼事情都作的出，恢復正常時又變回白色潑春（白春）十分溫柔體貼。潑春曾經十分怨恨作為老鼠的由希（在未見過由希之前），認為牛被人稱笨，是老鼠的原因。但在與由希說話過後（那是他們第一次見面）改變了對由希的看法，從此很喜歡（或崇拜）由希。喜歡依鈴，在依鈴被父母遺棄時，曾挺身維護她的尊嚴，甚至為依玲不惜與十二生肖最懼怕的慊人作對，最後和依玲在一起。
草摩杞紗 （そうま きさ） 聲：名冢佳織
職業：小學6年級生
屬相: 虎
家族：父母
星座：雙魚座
血型：A型
身高：145cm
體重：32kg
喜歡的事物： 透（在十七話中老是跟著透）、卡通 、燈路
十二生肖中的「虎」，擁有金色的眼眸。由於外表異於常人，一度受到同學們的欺負，不願開口說話和拒絕上學，被潑春帶到紫吳家暫住。在小透等人的影響下開始面對一切。喜歡燈路，後來和燈路在交往... ...
草摩紅葉 （そうま もみじ） 聲：齋藤彩夏
職業：都立海原高校1年級生
屬相: 兔
星座：雙魚座
血型：O型
身高：155.8cm
體重：47.5kg
家族：父母.小桃
喜歡的事物：小透，拉小提琴（拉出的曲子有一種淡淡的傷感）
最大的夢想：開一場個人小提琴音樂會讓爸爸媽媽妹妹一起來聽
十二生肖中的「兔」，高一的男生，卻總是女生的打扮，喜歡給別人講故事，而且一講起故事整個人極度陰沉、悲傷。外表近似小學生，媽媽生下紅葉時由於過度驚嚇面臨很大的壓力，只好被清除了記憶，從此以為紅葉只是草摩家一個親戚的孩子。但是紅葉還是生活的很樂觀和積極。有一名妹妹名「桃」。 為了不傷害妹妹而放棄了學小提琴的機會，最後長成了大人樣子了 很帥啊。漫畫版中，為了最終讓媽媽和妹妹桃子看見自己，立志要當一名小提琴家，為此努力實現自己的夢想。
草摩波鳥 （そうま はとり） 聲：井上和彥
職業：草摩家的主治醫生
屬相: 龍
年齡：27歲
星座：巨蟹座
血型：A型
身高：182cm
體重：69kg
特殊能力：記憶隱蔽
十二生肖中的「龍」，其實是海馬，草摩家的醫生，有消除記憶的能力，由於曾經與同族的草摩佳菜相戀，要求慊人准許婚事，被慊人戳瞎了左眼，被迫消除佳菜的記憶。但是還是在很盡職的照顧慊人，很愛護十二生肖的朋友們.國內正版漫畫譯名為「草摩羽鳥」。曾喜歡佳菜。
草摩綾女 （そうま あやめ） 聲：宮本充
職業：服裝店AYAME的店長
屬相: 蛇
家族：父母、由希
年齡：27歲
星座：射手座
血型：A型
身高：175cm
體重：63kg
喜歡的事物： 喝茶 由希 波鳥
討厭的事物：被人忽視
附身：蛇
十二生肖中的「蛇」，服裝店的老闆，有點神經質的樂天派，也是由希的親哥哥。經常口出狂言，令旁人十分尷尬，喜歡給別人起外號。綾女很想改善和由希的關系，並且在小透的幫助下，兄弟兩人關系有所進展。
草摩依鈴（そうま いすず）
職業：無業
屬相: 馬
星座：射手座
血型：B型
身高：165.5cm
體重：52kg
喜歡的事物：潑春
附身：馬
十二生肖中的「馬」，潑春的女朋友，有個充滿痛苦回憶的童年，曾因為要保護潑春不被慊人傷害，而和潑春分手過，但後來又重回潑春的懷抱。依鈴被雙親拋棄，被樂羅的母親收養，住在樂羅的家。不擅長表達自己的心意，明明感謝對方，卻害羞得不肯講真心話，舉止有點凶惡，但內心溫柔。
草摩燈路 （又名橙路）（そうま ひろ） 聲：淵崎有里子
職業：小學6年級生
屬相: 羊
星座：獅子座
血型：AB型
身高：150cm
體重：38kg
喜歡的事物： 杞紗 長篇大論
討厭的事物：大人
十二生肖中的「羊」，喜歡著作為老虎的杞紗，但是不怎麼會表達自己，也因杞紗很喜歡小透，而嫉妒她，認為小透是自己的情敵。覺得大人都是笨蛋，喜歡說一些看起來很有道理的長篇大論來唬人。與夾一見面便吵架。曾目睹依鈴被慊人從樓梯推下受傷。亦因為向慊人坦言喜歡杞紗，導致紗杞被慊人毒打一頓。有一名妹妹名「日向」，是一位很疼愛母親和妹妹的好男孩。
草摩利津 （そうま りつ） 聲：冨永み～な
職業：私立大學3年級生
屬相: 猴
家庭：母、父
星座：山羊座
血型：AB型
身高：174.3cm
體重：59kg
年齡：20歲
十二生肖中的「猴」，缺乏自信，是個喜歡男扮女裝的青年，非常的自責，常為了莫名其妙的事向別人道歉。動作敏捷。經典台詞「對不起」。
草摩紅野 （そうま くれの））
職業：貼身保鏢
屬相: 雞
星座：天蠍座
血型：B型
身高：179cm
體重：66kg
年齡：26歲
喜歡的事物：小魚（小透的好友）、嘗試新事物、散步
十二生肖中的「雞」魚谷所喜歡的人，很早就已經解開詛咒。在慊人身旁一直照料。對紫吳一直存有內疚感。足不出戶，對正常的生活細節一竅不通。
草摩紫吳 （そうま しぐれ） 聲：置鮎龍太郎
職業：小說家
屬相: 狗
星座：天蠍座
血型：AB型
身高：178cm
體重：68.5kg
年齡：27歲
喜歡的事物： 慊人、作詞、拖稿
十二生肖中的「狗」，一名作家，和綾女、波鳥曾是有名的三人組。喜歡作弄出版社編輯（小滿）。
草摩樂羅 （そうま かぐら） 聲：三石琴乃
職業：私立女子短大1年級生
屬相: 豬
星座：巨蟹座
血型：B型
身高：163.5cm
體重：51kg
喜歡的事物：夾
十二生肖中的「豬」，短期大學一年級生。夾小時候的玩伴。樂羅一直在追求夾。平時斯文有禮，但面對夾時會突然變得異常激動，對他施以拳打腳踢。最終繼續在尋找愛人的道路上努力著。
草摩慊人 （そうま あきと） 聲：若葉紫
職業：草摩一族的現任當家
星座：巨蟹座
血型：AB型
身高：173.8cm
體重：43kg
討厭的事物：別人違背他（後面逐漸好轉了）
最喜歡的人：爸爸草摩晶 紫吳
摩家的當家，自幼被當成男孩撫養，體弱多病，性格乖張暴戾。討厭看到十二生肖成員得到愛情和幸福。其實內心十分害怕寂寞，因此希望以十二生肖的牽絆維系關系。與母親楝關系極度惡劣。 最後因為小透的關系變回女兒身，並且和紫吳在一起了。（感覺很不錯啊呵呵）
慊人在動畫中是男性,因為動畫製作是漫畫還未進展到揭開慊人的秘密。並且在動畫中慊人性格暴躁一無是處，因此不主張將動畫和漫畫中的慊人混為一談。
草摩楝（そうま れん）
草摩慊人的親生母親，原本是草摩家的下女卻和當時的當家—草摩晶相戀而生下慊人，其地位也一躍成為草摩家女侍口中的「太太」。在慊人出生之後覺得，丈夫的目光全集中在女兒慊人的身上，因而母女之間產生嫌隙，甚至在懷孕之初便要求（漫畫版中是生下慊人後嫉妒其夫疼愛女兒而恨女兒，便提出要求），慊人出生之後一定要當做男兒來撫養，否則便不將慊人生出，造成日後慊人雖為女兒身卻穿著男性打扮之緣故。和慊人的感情非常不好。被「新派」的人擁立為領導人，因而新派又被稱為「楝派」。
草摩晶（そうま あきら ）
草摩慊人的親生父親，草摩家前代當家，年輕早逝。個性上帶有一點朦朧幻美的憂郁，和草摩家的下女—草摩楝相戀之後而生下慊人，認為只有楝能了解自己。在慊人出生之後灌輸給慊人「你是受大家期待所出生的，你是和十二生肖有著系絆的神明」之觀念。
草摩藉真（そうま かずま） 聲：井上倫宏
阿夾的武術師父，但更像是阿夾的父親，在阿夾的母親自殺身亡之後，便收養了阿夾，教導了阿夾很多事情。在生活上的小地方迷迷糊糊，根本不會做菜，但卻常常「感覺」自己能夠做出一手好菜而搞的一團亂。同時也是由希、樂羅和潑春的武術師父。
草摩梅休
十二生肖中「猴」之利律的母親，經營草摩家企業之屬的溫泉旅館。個性上和兒子利津一樣，常常激動的四處向人道歉。
魚谷卯緒（うおたに ありさ） 聲：今井由香
小透的好友，曾經是黑幫女老大，受小透媽媽的影響有了轉變，曾在小透媽媽墓前發誓一定會照顧好小透。漫畫版里，譯名為「魚谷亞里紗」。喜歡紅野，最後和紅野在一起
花島溯（はなじま さき） 聲：安原麗子
家人：弟弟（好象說只要知道對方的名字就可以住咒對方）、父母
小透的好友，電波女。利用電波教訓欺負小透的人。國內正版漫畫譯名為「花島咲」。曾喜歡佳菜漫畫版里喜歡夾得養父，並在藉真的道場里幫忙，順便追求藉真。
本田今日子（ほんだ きょうこ）， 聲：安原麗子
透的母親，舊姓「勝沼」，外號「紅蝶」，與父母關系惡劣。遇上當實習老師的本田勝也後互相愛慕，組織家庭。在故事開端，不幸遇上交通意外身亡。
皆川素子 聲：清水香里
由希王子愛好會會長
木之下南 聲：潛井晴美
由希王子愛好會副會長
相田莉香
由希王子愛好會三號會員，據說天下沒有她打不開的鎖。。。
後藤舞
由希王子愛好會二號會員
山岸美緒
由希王子愛好會一號會員
草摩佳菜
草摩波鳥曾經的愛人，後被草摩波鳥刪除記憶。

㈣ 有沒有京劇角色中生旦凈末丑中丑角的卡通圖片，丑角中最出名的扮演者是誰

中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統習慣，有「生、旦、凈、丑」和「生、旦、凈、末、丑」兩種分行方法，近代以來，由於不少劇種的「末」行已逐漸歸入「生」行，通常把「生、旦、凈、丑」作為行當的四種基本類型。每個行當又有苦幹分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，「旦」是女角色的統稱；「生」、「凈」、兩行是男角色；「丑」行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

一般來說，「生」、「旦」的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為「俊扮」，也叫「素麵」或「潔面」。其特徵是「千人一面」，意思是說所有「生」行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；「旦」行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。「生」、「旦」人物個性主要靠表演及服裝等方面表現。

◆1.生行

生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內行術語稱為「俊扮」，即扮相都是潔凈俊美的。

①老生又稱「須生」、「正生」、「鬍子生」。

一般都是富有正義感的男性中年或老年人物。人物形象以掛「黑髯口」（黑鬍子）為主。過去京劇中原有生、外、末三行，後來統稱為老生。按照表演藝術特點的不同，老生又分為安工老生、衰派老生和靠把老生。

安工老生，又稱「唱切老生」、「王帽生」、大部扮演帝王、書生一類人物，以唱功為主，在舞台上安詳穩重，動作較少，故稱「安工」，如《上天台》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。衰派老生，又稱「做功老生」。 「做工老生」，大都扮演衰老或精神狀態衰頹的人物，以做功為主，故稱「衰派」，如《四進士》中的宋土傑、《賣馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。

靠把老生，大都扮演武將一類的人物，由於扎靠（戴盔披甲）、使用刀槍把子（劇中人使用的兵器）而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰太平》中的花雲、《鎮潭州》中的岳飛等。無論是哪類老生，都是以唱為主，全用本嗓。安工老生要唱的悠揚婉轉，衰派老生要唱的悲憤頹唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。

另外，京劇史上有一些老生演員，文戲、武戲都擅長，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，後來就把這種戲路寬的老生演員稱為「文武老生」，如程長庚、譚鑫培等。

②小生主要扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊。

小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓與旦角不同，小生的唱法應該剛、勁、寬、亮，聽起來聲音清跪但不柔媚，剛健但不粗野。根據人物性格、身分的不同特點，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。

袍帶小生，又稱「紗帽小生」，扮演做官的青年男子，頭戴紗帽是其主要標志，這些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會》中的趙寵、《陳三兩爬堂》的陳魁等。

扇子生，多扮演年青的書生、風流儒雅的公子，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱「褶子生。」扇子是幫助角色表現風流瀟灑、文質彬彬的一種特殊道具。如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。

翎子生，又稱「雉尾生」，頭插翎子（雉尾）是其主要標志，大都扮演武將或文武兼備的人物。演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動作。如《群英會》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。

窮生，大部扮演落魄不第的文人、書生，「表演上特別注重做功，」以表現人物的酸腐氣為主，習慣於把鞋後幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱「鞋皮生」，身穿富貴衣是其主要標志。富貴衣，是補綴有許多五顏六色的補丁的青褶子，意思是說這些人現在雖然很窮，衣著襤樓，但將來仍要騰達，故有「富貴衣」之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。

武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。從武打功夫上看，武小生與武生差不多，但是唱與念全用小生方法。如《八大錘》中的陸文龍、《借趙雲》中的趙雲、《石秀探庄》中的石秀等。

③武生扮演擅長武藝的青壯年男子，分為長靠武生和短打武生兩類，俗稱「墩子武生」、「撇子武生」，「墩子」是指穿厚底靴子，「撇子」是指穿薄底靴子。

長靠武生扎大靠，武打、工架並重，如《長坂坡》中的趙雲、《戰冀州》中的馬超、《挑滑車》中的高寵等。

短打武生身穿緊身短裝。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林沖等。扮演中老年英代人物的稱武老生，如《百涼樓》中的吳禎、《劍峰山》中的邱成等。武生還兼演部分勾臉戲（武凈戲），如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。

④紅生 指勾紅臉的老生，主要扮演關羽、趙匡胤等角色，演唱嗓音高亢渾厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有堅實的武功和特殊的訓練。主要劇目有《華容道》、《走麥城》、《古城會》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。

⑤娃娃生 戲中專門扮演兒童的角色。大都由童伶（兒童演員）扮演，頭戴孩子發，身穿茶衣，運用本嗓演唱，多採用老生腔。如果一出戲中同時出現兩個兒童角色，則分別由一生一旦扮演，如《汾河灣》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《寶蓮燈》中的沉香和秋兒等。許多著名演員幼年時都唱過娃娃生。

◆2.旦行

京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。

①正旦 俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。

②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也綉著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。

③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用「打出手」（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技「打出手」。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有 「打出手」，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二娘等。

⑤花衫 是本世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打並重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。

京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫范疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。

⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、台步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。

◆3.凈行

臉譜化妝，是用於「凈」、「丑」行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與「素麵」的「生」、「旦」化妝形成對比。「凈」、「丑」角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性，有多少「凈」、「丑」角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特徵是「千變萬化」的。

「凈」，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，「色塊」大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。

凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。

正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。

副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。

武凈（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。

凈，又稱「花臉」、「花面」。主要扮演在性格，品質或相貌等方面具有突出特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，表演動作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢。凈行分為正凈、副凈和武凈三類。

①正凈俗稱「大花臉」。因以唱功為主，又稱「唱功花臉」。《二進宮》中的徐延昭是典型的唱功花臉，因他手執銅錘，所以，「銅錘花臉」又成為唱功花臉的代名詞。在眾多的包公戲中，唱功也很繁重，因包公是勾畫黑色臉譜的代表人物，所以，「黑頭」也成為唱功花臉的代稱。正凈扮演的人物多是性格剛正的正面角色，如《二進宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《趙氏孤兒》中的魏絳等。

②副凈俗稱「二花臉」。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱「架子花臉」、「架子花」。架子花也需要有唱功基礎；許多架子花的劇目是工架與唱功並重，如《連環套》中的竇爾墩。所以，架子花臉演員，既要有精湛的武功，又要善於表演、念白，還要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。另外，近似於丑角的表演風格，並且勾畫臉譜的二花臉，也屬於副凈范疇，如《算糧》中的魏虎、《法門寺》中的劉彪等。

③武凈 俗稱「武花臉」、「武二花」。因表演時以跌撲摔打為主，又稱「摔打花臉」。由於武凈的部分角色現已由武生扮演，所以武凈戲的范圍日益縮小。武凈角色如《白水灘》中的青面虎、《挑滑車》中的黑風利等。

◆4.醜行

「丑」（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻樑眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。

醜行，俗稱「小花臉」。因化妝時在鼻樑上抹一小塊白粉，故而以「丑」為名。又因和凈行的大花臉、二花臉並列，又稱「三花臉」。醜行的「丑」是指扮相不俊美，並非專指品質上的丑惡。醜行扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。醜行分為文丑、武丑兩種。

①文丑京劇中的各類詼諧人物均由文丑扮演。文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演頭戴方巾的文人，包括儒生、書吏、謀士、塾師等各種身分職業，如《群英會》中的蔣干、《烏龍院》中的張文遠等。袍帶丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤、《棋盤山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龍等。茶衣丑扮演各種行業的下層勞動人民，因身穿短藍布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎於方巾丑和茶衣丑之間，表演風格比茶衣丑略微嚴謹一些，如《連升店》中的店主東、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又稱 「丑婆子」，是由醜行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。

②武丑俗稱「開口跳」，扮演擅長武藝、性格機警、語言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊香武、《雁翎甲》中的時遷等。（三）應工、反串及其他京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演，都有明確的規定，但有時也偶有突破，即這一行當的演員去扮演非本行當的角色，這種情況可以分為「應工」和「反串」兩種。

所謂應工，是演員本來常演這一行當的角色，有時也突破行當去串演非本行的其他角色，這種串列演出一旦形成慣例，便稱為「應工」，應工是由長期的習慣做法而形成的，是從習慣上制定下來的規矩，如生行應工時要演花臉戲，如《白良關》中的尉遲寶林、《打龍棚》中的鄭子明、《雙包案》中的假包公等；旦行應工時要演一些小王子戲，如《取成都》中的劉循、《盜宗卷》中的張秀玉、《羅成叫關》中的羅春等；凈行應工時要演老生戲，如《逍遙津》中的司馬懿、《四進士》中的楊春等；架子花臉應工時要演丑角戲，如《四郎探母》中的大國舅、《打麵缸》中的大老爺等。

由於應工的緣故，便形成了不同行當互演的戲，俗稱「兩門抱」的戲。互演之戲，就是一個人物角色可由兩個不同行當演員扮演。如《清風亭》中的賀氏，老旦和醜行均可扮演，《打龍袍》中的陳琳，老生、老旦或醜行均可扮演。諸如此類的互演之戲，一旦被派演，各行當演員都不許推辭。

反串也是演員不唱自己的行當，而扮演其他行當的角色。但是，反串不同於應工，應工串演其他行當是習慣上的規定，反串則不受習慣約束，屬於演員的自由。

過去，行當之間不允許串演，如果隨意串演就會受到同行的排斥和班社的處罰。這種串演是揩不能在正式演出中串列演出，但在其他場合的演出中，如義務戲、合作戲等非營業性演出中，串演（反串）則是允許的。而且有非營業性演出時，組織者往往有意安排反串戲，以期取得意外效果。

不同行當之間的反串也有一些規矩。如老生和武生兩個充當之間，老生不帶髯口，演武戲，則算反串；武生帶髯口，不算反串。如《陽平關》中的趙雲、《九龍山》中的岳飛、《武昭關》中的伍員等，就是老生、武生兩門串演的戲。

演員之所以能夠反串，是和過去科班中的教學方法有關。過去科班中的學員學戲時，並不嚴格劃分行當，劇中所有角色，學員必須全部學會，然後再重點學本行當的角色。這種教法雖不是行行精，但卻是行行會，其目的是為了學員將來出科後，可演可教，謀生有路。這種教學方法為反串打下了基礎。

京劇中的獸形和神怪，戲班裡也明確規定由哪個行當扮演。獸形中的「大形」，包括龍、虎、驢、鶴等，由上手（武戲中扮演正面的群眾角色的演員）扮演；獸形中的「小形」，包括狐、狗、鼠等，由下手（武戲中扮演反面的群眾角色的演員）扮演。各類神怪，如劇中的男性神怪由生行演員扮演，劇中女性神怪由旦行演員扮演，劇中雷公由武生演員扮演，劇中財神由醜行或凈行演員扮演，劇中加官由生行演員扮演，等等。

京例行當的劃分，在過去的祭祖活動中也有所體現。戲班過去祭祀神靈時，往往要擺上五種供品，以代表生、旦、凈、末、丑五個主要行當。如供一碟花生米代表生行，一碟雞蛋代表旦行，一碟鹽末代表未行，一塊豆腐代表醜行。這種以五種供品代表五個行當的祭祀方法應該比較久遠，因為在這種祭祀中末行還是以獨立的行當而存在，到本世紀初，末行便已並人生行，失去其作為行當的獨立性。

◆末行扮演中年以上男子。在北雜劇中，末稱"末泥"或"末尼色"，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的"生"同，而與"末"的涵義不同。宋元南戲所稱之"末"實即"副末"，除擔任報台，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要腳色。昆劇"末"行是繼宋元南戲腳色制度發展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。

戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜

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