『壹』 80年代動畫片有哪些
1、《黑貓警長》是改編根據諸志祥原著小說的動畫片，由戴鐵郎導演，並由上海美術電影製片廠於1983年下半年至1987年改編出品的5集系列動畫片。國內原創經典動畫之一 ，一直受到廣大觀眾，尤其是少年兒童們的喜愛，成為20世紀八九十年代少兒的美好記憶。
2、《魔方大廈》是描述來克因魔方打亂後拼不回去，將魔方怒而擲地，魔方卻突然變大，好奇的來克便進入到魔方世界裡的一個故事。
3、電視劇《皮皮魯和魯西西》改編自「童話大王」鄭淵潔的兒童文學作品《皮皮魯總動員系列圖書》，由侯克明導演，李馨巧、胡世群等主演的童趣故事。本劇講述皮皮魯在魔方大廈的冒險、魯西西和鮑爾歷險記等富有科幻色彩、充滿童真童趣的小故事，向孩子們傳遞健康向上的正能量。
4、《舒克和貝塔》是根據童話大王鄭淵潔小說改編，由上海美術電影製片廠在1989年製作的一部動畫作品。動畫由嚴定憲擔任導演，姚忠禮、聶欣如等擔任編劇。該劇主要講述了背負「小偷」罵名的老鼠舒克和老鼠「貝塔」，分別開著飛機和坦克幫助他人，戰勝海盜，最後保衛了人類和平的故事。
5、《大鬧天宮》是上海美術電影製片廠於1961年—1964年製作的一部彩色動畫長片，由法國Les Films de ma Vie (VHS)公司發行，萬籟鳴、唐澄聯合執導。該片以神話形式，通過孫悟空鬧龍宮、反天庭的故事，比較集中而突出地表現了主角孫悟空的傳奇經歷。
『貳』 手抄報插畫邊框-如何畫關於節約用水的手抄報
水滸傳手抄報圖片簡單又漂亮8開<pstyle="text-align:center;">1.水滸傳手抄報圖片
水滸傳手抄報圖片水滸傳手抄報的內容
《水滸傳》手抄報的主要內容:作者介紹、故事目錄、內容概括、人物介紹。
1、《水滸傳》又名《忠義水滸傳》,一般簡稱《水滸》,由著名文學家施耐庵,作於元末明初,是中國歷史上第一部用白話文寫成的章回小說,是中國四大名著之一。版本眾多,流傳極廣,膾炙人口。
2、《水滸傳》的作者據傳為施耐庵,並有羅貫中加以潤色,是第一部歌頌農民起義的長篇小說。在歷代封建專制統治者眼中,造反都是不道的,「造反」者都是殺人放火、面目猙獰的妖魔鬼怪,但中國四大古典名著之一的《水滸傳》卻反其道而行,為那些所謂「造反」者樹碑立傳,並渲染他們豪俠仗義、除暴安良,替天行道的英雄壯舉,使他們成為讀者心目中的英雄人物。
3、北宋末年,朝***敗,***,民不得不反。上至朝廷命官,下至普通百姓,甚至是雞鳴狗盜之徒,隨著對官府幻想的一點點破滅,連生存都難以維系,最終都被逼上樑山。
然而,當人民起義的壯舉使好漢們士氣日益高漲的時候,宋江的接受招安改變了一切,英雄就這樣消失在塵世間,原本風起雲涌的農民起義就這樣歸於平靜了。4、《水滸傳》是世界上涉及人物最多的小說,共涉及人物787位,其中有名有姓的有577位,有名無姓有9位,有姓無名的有99位。
關於水滸的手抄報
<;水滸傳>;的故事背景是宋徽宗時代。當時政風敗壞,官吏冗多,朝廷橫徵暴斂,弄至民不聊生。本書是中國第一部揭示***道理的長篇小說,反映了民本思想。不但暴露舊社會羅網,贊頌劫富濟貧的綠林好漢,還真實地描寫農民起義的全部過程,向人們昭示了一個現實-接受招安,只有死路一條。
<;水滸傳>;的作者施耐庵發揮了極大的創造力,把英雄的形象從帝王將相轉向下層人民。本書無論塑造人物形象或錘煉故事情節均十分具體傳神,加上主題立意的深邃及白話運用的純熟,絕對是我國前無古人、後無來者的不朽傑作。
關於水滸的手抄報
1.《水滸傳》又名《忠義水滸傳》,一般簡稱《水滸》,作於元末明初,是中國歷史上第一部用白話文寫成的章回小說,是中國四大名著之一。(這是總序)
2.評書《水滸傳》有多種版本,以我國著名評書表演藝術家田連元先生的328回版最為著名。
田連元是著名的評書表演藝術家,他出身說書世家,因父病,輟學從藝,沒有獲得一紙文憑。他靠借讀同學的課本,自學完成了初、高中、大學的文科課程,並在學藝之暇,遍讀名篇雜著開拓視野。主要代表作品:《隋唐演義》、《楊家將》、《瓦崗寨》、《水滸傳》等。
對《水滸傳》全書的判詞為:五嶽雖高空山水,梁山雖小大有名。水滸一百零八將,婦孺童叟記心中。在《水滸傳》中,田先生用生動傳神的語言藝術刻畫的水滸傳奇給人以無限想像的空間,回味無窮。(這是評書)
3.詩1:赤日炎炎似火燒,田中稻禾半枯焦。
農夫心內如湯煮,公子王孫把扇搖。
詩2:心在山東身在吳,飄蓬江海漫嗟吁。他日若遂凌雲志,敢笑黃巢不丈夫。
(這是水滸傳中最引人的兩首詩)
4.《水滸傳》是我國第一部章回體小說。
是中國描寫中國封建社會農民起義的章回體長篇小說。
《水滸傳》在文學成就上受到後世不少文學評論家的贊許:
金聖嘆將《水滸傳》與《離騷》、《莊子》、《史記》、《杜詩》、《西廂記》合稱為「六才子書」。馮夢龍將《水滸傳》與《三國演義》、《西遊記》、《金瓶梅》定為「四大奇書」。與《三國演義》、《西遊記》、《紅樓夢》共列「中國古典四大名著」。(這是業內評價)
5.《水滸傳》的藝術成就,最突出地表現在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題,主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現出來的。因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光輝藝術生命的重要因素。在《水滸傳》中,至少出現了一二十個個性鮮明的典型形象,這些形象有血有肉,栩栩如生,躍然紙上。(這是藝術成就。)
相信有了這五點應該能夠辦好手抄報吧,祝你成功!
辦有關水滸轉手抄報
作者,朝代,主題(精神),比較有名的好漢。
的故事背景是宋徽宗時代。當時政風敗壞,官吏冗多,朝廷橫徵暴斂,弄至民不聊生。
本書是中國第一部揭示***道理的長篇小說,反映了民本思想。不但暴露舊社會羅網,贊頌劫富濟貧的綠林好漢,還真實地描寫農民起義的全部過程,向人們昭示了一個現實-接受招安,只有死路一條。
的作者施耐庵發揮了極大的創造力,把英雄的形象從帝王將相轉向下層人民。本書無論塑造人物形象或錘煉故事情節均十分具體傳神,加上主題立意的深邃及白話運用的純熟,絕對是我國前無古人、後無來者的不朽傑作。
就算晁蓋不死,這梁山之主也不一定是他,在打曾頭市之前晁蓋已經感覺到這點了,此時晁蓋已經快要被架空了,所以他一定要出陣。他臨死時竟然立遺囑,可悲啊。
這個老大誰都可以做?盧俊義還是比較識相的。看一部水滸,可以知道農民起義的不易。
底下是引用的1)宋江的歷史稱呼:山東盜,淮南盜,河北劇賊關於宋江的籍貫,出身,起事時間,史書中都沒有記載,最早提到宋江的是<>中的「宣和元年十二月,詔招撫山東盜宋江」,據此我們可以推斷宋江等人的影響在宣和元年十二月就已經很大,他們的起義時間最晚也應該在宣和元年,當時的活動范圍也應該是在山東一帶。宋人張守的<>卷十三<>:公諱圓,..徙知沂州.宋江嘯聚亡命,剽略山東一路,州縣大震,吏多逃匿.公獨修戰守之備.大破之.(據<>本)可能就是在這一時期..宣和二年二月,宋江等人犯江淮軍,因此《宋史》都稱宋江為淮南盜,後人又多據此認為宋江主要活動在淮南一帶,其實,宋江不僅被稱作淮南盜,也被稱作河北劇賊.宋江在犯淮南軍後,又犯京東:宋人汪應辰的<>卷三十二<>公諱師心授迪功郎,海州涑陽縣縣尉..河北劇賊宋江者,肆行莫之御.既轉略京東,徑趣涑陽.公獨引兵要擊於境上,敗之,賊遁去.(據<>).又犯河北路.入楚州界.知州張叔夜招撫之,<<:宋史.張叔夜傳>>:宋江起河朔,轉略十郡,官軍莫敢嬰其鋒。
聲言將至,叔夜使間者覘所向,賊徑趨海瀕,劫巨舟十餘,載擄獲。於是募死士得千人,設伏近城,而出輕兵距海,誘之戰。
先匿壯卒海旁,伺兵合,舉火焚其舟。賊聞之,皆無鬥志,伏兵乘之,擒其副賊,江乃降。
按河北,河朔當指黃河以北,即宋江早期主要在山東一帶活動.(2)隊伍規模其隊伍規模最常見的就是」三十六人」說,有人認為就是三十六人,也有人認為應該使三十六個頭領,大宋宣和遺事有」宋江三十六人哄州劫縣;方臘一十三寇,放火殺人.」互相參看,應該是三十六個頭領」為對.至於手下到底有多少嘍羅,不可考.(3),主要事跡宣和元年十二月,詔招撫山東盜宋江(<>)宣和三年二月,淮南盜宋江犯淮陽軍,遣將討捕,.又犯京東、河北,入楚、海州界,命知州張叔夜招降之(<>)(4)最後結局最常見的是張叔夜招降說,這種說法有多處記載可見,應該是比較可信.另有方彥通和折可存各擒方臘,宋江之說,考之他們都沒有徵方臘的記載,其擒宋江自不可信.宋江投降的時間有宣和三年四月說,和宣和三年5月說,<>:三年四月戊子,童貫與王稟等分兵四圍包幫源洞,而王渙統領馬公直並裨將趙明,趙許,宋江等次洞後...<>卷十一<>宣和三年.五月丙辰,宋江就擒.<<皇宋十朝綱要>>亦載「六月辛丑,辛興宗與宋江破賊上苑洞」關於討伐方臘有」自出師至凱旋,凡四百五十日」的說法,<>等僅僅記載」四月庚寅辛興宗擒方臘於清溪八月,方臘伏誅」,對」四百五十日」無從解釋,考之宋方勺的<>卷五,實際上指宣和三年正月童貫出師到宣和四年三月討平方臘余部止.所以宋江在投降後加入了討伐方臘的隊伍也是很可能的.郭沫若<>地圖集關於宋江起義活動范圍水滸小考提要:宋江其事主要附於方臘事後,又散見於其他雜記.多矛盾處.概言之,實有其人,多存疑竇.宋江之籍貫,出身,起事時間,隊伍規模,大致過程,最後結局,尚不可確定.意為流寇,然.曾據山東一帶,當無疑問.梁山泊很可能就是他們的根據.<>的編者羅貫中應該是對東平非常熟悉的人.關鍵詞:宋江梁山泊羅貫中東平1歷史上的宋江關於宋江的記載主要有以下幾種:<><<宋史記事本末>><><><><><>,又有其他文獻間或涉及.幾種主要文獻的對比:<>:徽宗宣和二年冬,睦州清溪民方臘作亂十二月,臘攻陷睦三年春正月,方臘陷噸荻月,方臘陷處州夏四月,童貫合兵擊方臘,破之,執臘以歸.宣和三年二月,淮南盜宋江寇京東州郡,至海州,張叔夜敗之,江乃降侯蒙上書:.知東平府.討方臘諸將童貫,譚稹,劉延慶,王稟,王渙,楊惟忠,辛興宗王淵.王淵裨將韓世忠擒方臘<>:二年,十月戊辰朔,清溪。
主題為水滸傳的手抄報
題目可以叫中國古典天空的108顆星。
然後下面做本期風向標(導讀)如:《水滸傳》是我國四大名著之一。裡面有很多精髓值得我們領略。
讓我們乘著夢想的帆船一起去欣賞欣賞吧!然後第一個版塊可以做大點。摘抄一下《水滸》裡面的精彩片段。
第二個版塊可以找找一些名人(最好是作家)對《水滸》的評點(簡短簡短)。第三個版塊可以寫你們小組或者你身邊的人對《水滸》的看法或評點。
以上是版塊設計。至於邊框、插畫可以在網路圖片上搜索「手抄報邊框」,有很多。
這些是我幫你出的主意,希望能用上。
水滸手抄報word文檔下載
1.《水滸傳》的主要題材是(以描寫農民戰爭為主)。
2.《水滸傳》歌頌的主要精神是(被壓迫人民的反抗精神)。
3.梁山一百單八將中第一個出場的人物及其綽號是:(九紋龍史進)。
4.《水滸傳》中三位女英雄及其綽號:(一丈青扈三娘);(母夜叉孫二娘);(母大蟲顧大嫂)。
5."智撲擎天柱"中英雄好漢的名字及其綽號:(浪子燕青)。
6.《水滸傳》中英雄好漢們性格上的共同特徵是(路見不平拔刀相助,重友情,講義氣)。
7."黑熊一身粗肉,鐵牛似遍體頑皮,交加一字赤黃眉,雙眼赤絲亂系.怒發渾如鐵刷,猙獰好似狻猊.天蓬惡煞下雲梯."這幾句話寫的是(李逵)他的性格特點是(耿直,純朴,莽撞)。
8.《水滸傳》通過(一系列***的生動故事)揭示當時的社會矛盾。
9."大鬧野豬林"涉及的主要人物有:(魯智深,林沖)。
10.武松的主要性格特點是:(一身虎膽,武藝高超,疾惡如仇,行俠仗義,路見不平拔刀相助)。
11."眼如丹鳳,眉似卧蠶.大耳垂珠,唇口方正.額闊頂平.年及三旬,有養濟萬人度量.身軀六尺,懷掃除四海心機.志宇軒昂,胸襟秀麗."這段話描寫的人物是(宋江)他的主要性格特點是:(仗義疏財,濟弱扶貧,精明練達,但有濃厚的正統觀念與忠君思想)。
12.粱山泊中最後排名的前四位人物是:(天魁星呼保義宋江,天罡星玉麒麟盧俊義,天機星智多星吳用,天閑星入雲龍公孫勝)。
13.大闖五台山的人物是:(魯智深)。
14.寫出有關武松的三個情節:(景陽岡打虎;醉打蔣門神;血濺鴛鴦樓)。
15.吳用的性格特點是:(沉著冷靜,足智多謀)。
16.《水滸傳》中堅決反對招安的將領是:(李逵,武松)。
17."耗國因家木,刀兵點水工.縱橫三十六,播亂在江東."這首童謠唱的人物是(宋江)。
18.《水滸傳》中,被逼上樑山的"逼"字在(林沖)身上體現得最明顯。
19.《水滸傳》中由身為朝廷命官卻被逼上樑山的人物是:(林沖),(楊志)。
20.《水滸傳》中"浪里白條"所指的人物是(張順),和他相關的故事是(夜鬧金沙渡)。
21.在《水滸傳》中,作者刻畫了一個具有驚世駭俗之美,又心狠手辣的人物是(潘金蓮)。
22.《水滸傳》中諸英雄落草前是軍官的有:(林沖),(楊志),(魯達).
23.在《水滸傳》中,被稱為"神機軍師"的人物是(朱武),相關故事是:(朱武打破六花陣)。
24.在《水滸傳》中,被稱為"拚命三郎"的人物是(石秀),相關的故事是:(智殺裴如海)。
25.《水滸傳》中的故事及相關的人物:誤入白虎堂(林沖);大鬧清風寨(花榮);探穴救柴進(李逵);風雪山神廟(林沖);怒殺閻婆惜(宋江)。
26.《水滸傳》中兩位打虎英雄的名字及打虎的地點是:(武松在景陽岡打虎),(李逵在沂嶺殺四虎)。
27.在《水滸傳》中,放火燒戰船,幫助宋江兩敗高太尉的是:(劉唐)。
28.《水滸傳》中描寫了眾多英雄好漢的形象,其中一開始逆來順受,後來怒而反抗的人物是:(林沖)。
關於水滸傳手抄報內容
1.《水滸傳》的主要題材是(以描寫農民戰爭為主)。
2.《水滸傳》歌頌的主要精神是(被壓迫人民的反抗精神)。3.梁山一百單八將中第一個出場的人物及其綽號是:(九紋龍史進)。
4.《水滸傳》中三位女英雄及其綽號:(一丈青扈三娘);(母夜叉孫二娘);(母大蟲顧大嫂)。5."智撲擎天柱"中英雄好漢的名字及其綽號:(浪子燕青)。
6.《水滸傳》中英雄好漢們性格上的共同特徵是(路見不平拔刀相助,重友情,講義氣)。7."黑熊一身粗肉,鐵牛似遍體頑皮,交加一字赤黃眉,雙眼赤絲亂系.怒發渾如鐵刷,猙獰好似狻猊.天蓬惡煞下雲梯."這幾句話寫的是(李逵)他的性格特點是(耿直,純朴,莽撞)。
8.《水滸傳》通過(一系列***的生動故事)揭示當時的社會矛盾。9."大鬧野豬林"涉及的主要人物有:(魯智深,林沖)。
10.武松的主要性格特點是:(一身虎膽,武藝高超,疾惡如仇,行俠仗義,路見不平拔刀相助)。11."眼如丹鳳,眉似卧蠶.大耳垂珠,唇口方正.額闊頂平.年及三旬,有養濟萬人度量.身軀六尺,懷掃除四海心機.志宇軒昂,胸襟秀麗."這段話描寫的人物是(宋江)他的主要性格特點是:(仗義疏財,濟弱扶貧,精明練達,但有濃厚的正統觀念與忠君思想)。
12.粱山泊中最後排名的前四位人物是:(天魁星呼保義宋江,天罡星玉麒麟盧俊義,天機星智多星吳用,天閑星入雲龍公孫勝)。13.大闖五台山的人物是:(魯智深)。
14.寫出有關武松的三個情節:(景陽岡打虎;醉打蔣門神;血濺鴛鴦樓)。15.吳用的性格特點是:(沉著冷靜,足智多謀)。
16.《水滸傳》中堅決反對招安的將領是:(李逵,武松)。17."耗國因家木,刀兵點水工.縱橫三十六,播亂在江東."這首童謠唱的人物是(宋江)。
18.《水滸傳》中,被逼上樑山的"逼"字在(林沖)身上體現得最明顯。19.《水滸傳》中由身為朝廷命官卻被逼上樑山的人物是:(林沖),(楊志)。
20.《水滸傳》中"浪里白條"所指的人物是(張順),和他相關的故事是(夜鬧金沙渡)。21.在《水滸傳》中,作者刻畫了一個具有驚世駭俗之美,又心狠手辣的人物是(潘金蓮)。
22.《水滸傳》中諸英雄落草前是軍官的有:(林沖),(楊志),(魯達).23.在《水滸傳》中,被稱為"神機軍師"的人物是(朱武),相關故事是:(朱武打破六花陣)。24.在《水滸傳》中,被稱為"拚命三郎"的人物是(石秀),相關的故事是:(智殺裴如海)。
25.《水滸傳》中的故事及相關的人物:誤入白虎堂(林沖);大鬧清風寨(花榮);探穴救柴進(李逵);風雪山神廟(林沖);怒殺閻婆惜(宋江)。26.《水滸傳》中兩位打虎英雄的名字及打虎的地點是:(武松在景陽岡打虎),(李逵在沂嶺殺四虎)。
27.在《水滸傳》中,放火燒戰船,幫助宋江兩敗高太尉的是:(劉唐)。28.《水滸傳》中描寫了眾多英雄好漢的形象,其中一開始逆來順受,後來怒而反抗的人物是:(林沖)。
關於《水滸傳》的手抄報的問題,急!
石碣前面。
書梁山泊天罡星三十六員:天魁星呼保義-宋江天罡星玉麒麟-盧俊義天機星智多星-吳用天閑星入雲龍-公孫勝天勇星大刀-關勝天雄星豹子頭-林沖天猛星霹靂火-秦明天威星雙鞭-呼延灼天英星小李廣-花榮天貴星小旋風-柴進天富星撲天雕-李應天滿星美髯公-朱仝天孤星花和尚-魯智深天傷星行者-武松天立星雙槍將-董平天捷星沒羽箭-張清天暗星青面獸-楊志天佑星金槍手-徐寧天空星急先鋒-索超天速星神行太保-戴宗天異星赤發鬼-劉唐天殺星黑旋風-李逵天微星九紋龍-史進天究星沒遮攔-穆弘天退星插翅虎-雷橫天壽星混江龍-李俊天劍星立地太歲-阮小二天平星船火兒-張橫天罪星短命二郎-阮小五天損星浪里白跳-張順天敗星活閻羅-阮小七天牢星病關索-楊雄天慧星拚命三郎-石秀天暴星兩頭蛇-解珍天哭星雙尾蠍-解寶天巧星浪子-燕青石碣背面書地煞星七十二員:地魁星神機軍師-朱武地煞星鎮三山-黃信地勇星病尉遲-孫立地傑星丑郡馬-宣贊地雄星井木犴-郝思文地威星百勝將-韓滔地英星天目將-彭^地奇星聖水將-單廷地猛星神火將-魏定國地文星聖手書生-蕭讓地正星鐵面孔目-裴宣地闊星摩雲金翅-歐鵬地闔星火眼狻猊-鄧飛地強星錦毛虎-燕順地暗星錦豹子-楊林地軸星轟天雷-凌振地會星神運算元-蔣敬地佑星小溫侯-呂方地佑星賽仁貴-郭盛地靈星神醫-安道全地獸星紫髯伯-皇甫端地微星矮腳虎-王英地慧星一丈青-扈三娘地暴星喪門神-鮑旭地然星混世魔王-樊瑞地猖星毛頭星-孔明地狂星獨火星-孔亮地飛星八臂那吒-項充地走星飛天大聖-李袞地巧星玉臂匠-金大堅地明星鐵笛仙-馬麟地進星出洞蛟-童威地退星翻江蜃-童猛地滿星玉幡竿-孟康地遂星通臂猿-侯健地周星跳澗虎-陳達地隱星白花蛇-楊春地異星白面郎君-鄭天地理星九尾龜-陶宗旺地俊星鐵扇子-宋清地樂星鐵叫子-樂和地捷星花項虎-龔旺地速星中箭虎-丁得孫地鎮星小遮攔-穆春地稽星操刀鬼-曹正地魔星雲里金剛-宋萬地妖星摸著天-杜遷地幽星病大蟲-薛永地伏星金眼彪-施恩地空星小霸王-周通地僻星打虎將-李忠地全星鬼臉兒-杜興地孤星金錢豹子-湯隆地角星獨角龍-鄒潤地短星出林龍-鄒淵地藏星笑面虎-朱富地囚星旱地忽律-朱貴地平星鐵臂膊-蔡福地損星一枝花-蔡慶地奴星催命判官-李立地察星青眼虎-李雲地惡星沒面目-焦挺地丑星石將軍-石勇地數星小尉遲-孫新地陰星母大蟲-顧大嫂地刑星菜園子-張青地壯星母夜叉-孫二娘地劣星活閃婆-王定六地健星險道神-郁保四地耗星白日鼠-白勝地賊星鼓上蚤-時遷地狗星金毛犬-段景住這是簡單的~這里的內容很全~~什麼人物性格啊事跡啊的~~自己去看看把~~~~~或許回有用的!。
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如何畫關於節約用水的手抄報？1、首先在頂部寫上「節約用水」的標語。
2、然後在右邊畫一個拿著喇叭宣傳節約用水的小女孩。
3、接著在中間畫寫字框。
4、接下來在左邊畫寫字框。
5、之後在空白處畫直線。
6、最後把畫好的元素都塗上相應的顏色即可。
『叄』 卡通，連環畫，漫畫分別是什麼
漫畫是在紙上的,是人畫出來的,可以是黑白,也可以是彩色的,但普遍是黑白的,而卡通是電視上看的,是在銀幕上的東西,會動的
這是漫畫:
講漫畫，須先講漫畫的來源和藝術特性，再講創作方法。
漫畫這種繪畫形式很早就有。畫家作畫時，有時因心有所感，想說，就會畫出來。早在我國明朝時期(1366年—1644年)時期，李士達就拿駝背人開玩笑畫了《三陀圖》，那就是漫畫。但那時還沒有「漫畫」這名稱。
人說什麼，總想加以強調，話說得很誇張，畫出來就顯得滑稽有趣。這就形成了漫畫的兩種藝術特性：一是當話說的，即有語言功能；二是諧趣性，即滑稽、幽默或諷刺，而幽默和諷刺同樣是滑稽的。
我國長期處於封建時代，人說話受約束，所以漫畫不可能流行，因此罕見。直到17世紀末期，英國擺脫了封建勢力的約束，印刷技術又發展得很快。英國畫家開始用畫對時事作評論，報社把這些畫製版印在報紙上，通過報紙廣為傳播，引起了讀者的重視，這種畫也就成為繪畫藝術中的一個特殊性質的品種，後來有人把其稱為CARTOON，音譯「卡通」，又譯為「漫畫」。與此同時，英國還出現了專業的漫畫家，稱CARTOONIST。我國在20世紀初才見到外國漫畫，那時皇帝剛被打倒，漫畫才開始流行，並出現我國的漫畫家何劍士、黃文農和豐子愷等。
因為漫畫有趣，漫畫家也編小笑話畫出來。笑話有人物活動情節，畫出來就不止一個畫面，有四五個或六七個，連起來合成一幅，我們稱之為「連環漫畫」，但在英美仍稱「卡通」。後來連環故事畫也可以拍成動畫影片，自然也稱「卡通」。於是製成動畫的那些連環故事畫，也就稱為卡通了。
連環故事畫和我國的連環畫相似，連環畫印成書，俗稱「小人書」，例如畫《封神榜》或《水滸傳》的故事，這種故事並不要求滑稽逗笑，也不能用來作評論，和漫畫的性質完全不同。
報紙利用漫畫的語言功能，作時事漫畫，成為一種評論形式，在新聞版上發表；也利用漫畫的諧趣性，發表可笑的幽默畫在副刊上，以此吸引讀者，藉以擴大發行量。
連環故事畫沒有漫畫的這兩種功能，報紙上不會用這么多畫面的連環故事畫作評論，材延昧飯適祿魑橙ぷ髕范喝誦ΑS寐髕纜郟灰桓齷嬉環凸渙恕?br> 上個世紀80年代，日本發行大量連環故事畫，印成冊傳入我國。他們按英美的名稱，把這種畫稱為「卡通」，也稱「漫畫」，把兩種不同性質的畫混淆了。後來我國另取個名稱，把這種連環故事畫稱為「動漫」，因為有的畫也用漫畫的造型方式，畫得誇張，帶漫畫特色。
其實在英美國家，對漫畫和連環故事畫還是有區別的。看英美出版的《漫畫大網路全書》，畫漫畫的人均稱漫畫家，而畫連環故事畫的人，沒見有這種稱呼的。
漫畫是什麼？從「小兒科」的信筆塗鴉到畢加索的《格爾尼卡》，似乎都有人稱之為漫畫。作為一種獨立的藝術形式而言，漫畫缺乏其他藝術的嚴格和規范，加之理論批評的滯後，造成了其長期游離於藝術主流之外的現實，因此有人把漫畫稱之為「邊緣藝術」和「藝術邊緣」。
不過，源自19世紀末的現代主義狂飆，在改變著社會生活方方面面的同時，也在潛移默化地沖擊著漫畫的諸多層面。尤其像馬格利特、德爾沃、契里科等超現實主義藝術家，以其荒誕奇詭、意出畫表的作品，暗合著漫畫悖謬的創作原則。從這個意義上講，許多現代藝術作品在無意中充當著漫畫的「象牙塔」的角色。
近幾十年來，在漫畫針砭時弊和娛樂大眾的傳統功能之外，一些有著較前衛思想的漫畫家們開始主動探尋漫畫的現代化之路。尤其二戰結束之後的若干年間，許多漫畫界的有識之士仿效其他藝術的展覽機制先後創立了一些國際性的漫畫展覽和競賽活動，並邀請有成就的藝術家和批評家共同探討漫畫在新的歷史條件下生存和發展的問題，這類大展敢於打破漫畫的故有思路，肯定漫畫在體現個體精神價值方面的能動性，顯示了漫畫向當代藝術主流靠攏的趨勢。
先鋒漫畫———至今在國際上仍無清晰的定義，一般指介於傳統漫畫與前衛藝術之間的邊緣藝術形式，或者說是受當代先鋒藝術催化而生的一種新的漫畫流派，強調在價值觀和審美取向上的探索功能，對傳統漫畫具有「顛覆性」。
我國先鋒漫畫的創作起步很晚，上世紀90年代才有少數漫畫家涉足，但他們的作品很快便初具了先鋒漫畫的特徵，並著意於在創作理念上的探索以及與前衛藝術之間的橫向比較。但因其發展受種種條件制約，一直未能形成大的創作群體和廣泛的傳播。然而藝術上強勁的現代主義潮流正在有力地沖擊著人們的傳統觀念，先鋒漫畫也一定會被越來越多的人理解和接受。
而動畫:
是指在電視上看到的東西
總之一句話:漫畫是在紙上出現的,不會動,而卡通是在屏幕上的動畫,是會動的,而卡通(動畫)是通過漫畫而創造出來的