㈠ 雲朵畫幾筆成了小動物是什麼軟體做的
Photoshop，是由AdobeSystems公司開發和發布的圖像處理軟體。Photoshop主要以像素處理數字圖像。它有許多編輯和繪圖工具，可以有效地進行圖片編輯。
組成：
從功能上看，該軟體可分為圖像編輯、圖像合成、校色調色及功能色效製作部分等。 圖像編輯是圖像處理的基礎，可以對圖像做各種變換如放大、縮小、旋轉、傾斜、鏡像、透視等；也可進行復制、去除斑點、修補、修飾圖像的殘損等。
圖像合成則是將幾幅圖像通過圖層操作、工具應用合成完整的、傳達明確意義的圖像，這是美術設計的必經之路；該軟體提供的繪圖工具讓外來圖像與創意很好地融合。
校色調色可方便快捷地對圖像的顏色進行明暗、色偏的調整和校正，也可在不同顏色進行切換以滿足圖像在不同領域如網頁設計、印刷、多媒體等方面應用。
特效製作在該軟體中主要由濾鏡、通道及工具綜合應用完成。包括圖像的特效創意和特效字的製作，如油畫、浮雕、石膏畫、素描等常用的傳統美術技巧都可藉由該軟體特效完成。
以上內容參考：網路-Adobe Photoshop
㈡ 形容花兒綻放的成語是什麼
只有你手指頭那麼粗，熊也認為是一種侮辱。這時，它會把一切丟開不管，一心只想報仇，不達目的決不罷休。這有關它的榮譽問題，它一定要把面子掙回來才算滿足。這是熊的第一個特點。第二個特點是，熊一旦受到侮辱，就會不分晝夜地跟著你，一直到報了仇才罷休，哪怕繞上許多路，也要趕上你，抓住你。
星期五救了向導的性命。當我們走上去的時候，他正在幫助向導下馬，因為向導受了傷，又受了驚嚇，而且，看來驚恐甚於傷勢。這時，那隻熊突然從樹林里出來了。這只熊身軀異常龐大，是我生氣所看到的最大的熊。我們大家一見，都有點恐慌，可是星期五見到它，反而喜形於色，顯出精神百倍的神氣
㈢ 那個打鐵的男孩，到底是誰的兒子
小彬彬溫兆宇，曾為、香港童星，昵稱小彬彬。 曾是電視最佳童星「金鍾」獎得獎人，成為該獎有史以來最年輕得主。 育有兩子，長子溫玄燁（小小彬），次子溫玄煜（迷你彬）。
小彬彬演出《星星知我心》，因創下高收視記錄而轟動東南亞地區，被稱為「超級童星」。製片王應祥見獵心喜，一口氣與小彬彬簽下八部影片合約，他跟已故諧星許不了主演的喜劇《天生一對》，竟然創下座萬美元的驚人紀錄，於是進軍香港影壇，拍下了《全家福》、《恭喜發財》與《大小不良》等影片 。 現在 ，育有兩子，長子溫玄燁（小小彬），次子溫玄煜（迷你彬）。 童星，2歲時以台視拍的《再見阿郎》出道。之後拍的《星星知我心》紅遍大江南北 .年代紅極一時的台視八點檔國語連續劇，情節感人肺腑、賺人熱淚，在當時引起很大的回響，是電視史上連續劇節目的代表之一。 從小喜歡模仿大人動作，未到一歲半，她媽媽承律萍便替他報名參加「健康寶寶比賽」，結果獲得第二名，上過電視亮相。年，台視導演林福地拍過轟動一時的電視連續劇《再見阿郎》，接著趁熱打鐵，再錄下集《又見阿郎》，劇中女主角需要有四、五歲的兒子，便在電視上公開征演員，但無人應征。承律萍錯認實歲為虛歲，便帶獨生子去應試。導演見他太小就皺眉，但既來了就試試吧，叫他喊「媽媽」，他果然大膽撲向女主角「媽媽」懷里，顯得十分親熱，這對一個未滿三歲的孩子來說，可不是易事啊，於是導演轉憂為喜，第二天便帶他去拍外景。該劇播出後，小彬彬一角甚是引人矚目，老小皆喜歡。本來是五集戲，為了他加到25集，觀眾還想追看下去，從此小彬彬成了溫兆宇的真名，大人也就給他改藝名為小彬彬。他憑此劇獲得電視最佳童星「金鍾」獎，成為該獎有史以來最年輕得主，領獎時還要由媽媽抱上台呢。 小彬彬演出《星星知我心》，因創下高收視記錄而轟動東南亞地區，被稱為「超級童星」。製片王應祥見獵心喜，一口氣與小彬彬簽下八部影片合約，他跟已故諧星許不了主演的喜劇《天生一對》，竟然創下座萬美元的驚人紀錄，於是進軍香港影壇，拍下了《魔翡翠》、《全家福》、《恭喜發財》與《大小不良》《可愛的雨中花》《唬人專家》《魔術師與小孤兒》《兩只老虎》 《我的兒子彬彬》 《魔輪》等影片。
父子三人
編輯本段主要影片
《全家福》 年 代 年 國 家 中國香港 類 別 劇情/喜劇 語 言 粵語 字 幕 中文/英文 導 演 石天 監 制 黃百鳴 片 長 90 分鍾 主 演 許冠傑 --陳永昌 鄭文雅 --正男 石天 --外公 甄妮 --蓮娜 黃錦燊 --喬治 小彬彬--小彬彬（溫兆宇） 美玲--陳雅嫻 影片內容介紹： 全家福親情、愛情、混為一團。搞笑爆笑，一波接一波。 永昌（許冠傑飾）與正男（鄭文雅飾）因性格不合而分居，留下一對兒女：美斯與湯美（小彬彬飾），交與外公（石天飾）照顧。轉眼間兩人另結新歡。外公不欲小孩兒落入繼父或繼母手中，設計令昌、男和好，卻弄巧成拙，小孩兒失望之餘，離家出走…… 《兩只老虎》 【出品人】：麥嘉 石天 黃百鳴 王應祥 【上映】：年 【地區】：中國香港 【對白】：國語對白 【顏色】：彩色 【時長】：91 分鍾 【類型】：家庭 / 喜劇 / 荒誕 【發行】： 新藝城影業有限 出品、攝制. 青鳥卡通 美術設計 大都彩色沖印 沖印 金藝城 影帶發行
演職員表
【導演】：吳宇森 【監制】：吳宇森 麥嘉 石天 黃百鳴 【編劇】：黃百鳴 【剪接】：黃秋貴 【攝影】：林贊庭 【領銜主演】：潘迎紫 泰迪羅賓 小彬彬 【主演】：徐克 丁曉慧 許聖武
主題曲
【電影主題曲】兩只老虎 作曲：泰迪羅賓 作詞：沉呂遂 主唱：泰迪羅賓 曲提供：寶麗金唱片
劇情簡介
流浪漢史泰迪（泰迪羅賓）和小彬彬相依為命，一直生活快樂，不料被捲入一宗遺產爭奪案。事緣億萬富翁（徐克）指定孫子小寶貝是其唯一繼承人，不肖長子
㈣ 征戰多年的作者看到清平樂村居中描繪的情景時,他會想什麼
《雲養詞》對宋詞的借鑒在詞的表現手法上也有所體現。在金允植的詞中，表情達意多與寫景詠物相結合；感物傷懷多用比興擬人等修辭。在情景結合的描寫中，可見「詞之言長」之宋詞境界；在感物傷懷的描寫手法上，又見「以詩為詞」之東坡痕跡。
所謂，「詞之言長」，是王國維指出的詞有別於詩的特徵，是指詞的意味悠長。這種深遠悠長的意味，在宋詞中往往通過寫景和詠物來實現。所謂「以詩為詞」之於描寫手法方面，主要表現為以白描、比興、寄託等手法來寫詞。金允植對宋詞表現手法的借鑒表現在抒情手法、敘事手法和描寫手法三個方面。
間接的抒情手法
雖然宋詞中也有許多直接抒情的名篇，但總體而言，詞中的情感還是多通過借景抒情、借物抒情等間接的方式展現出來，符合詞本身之纏綿悱惻的創作特點。《雲養詞》中的一些篇目，在借景抒情上涵蓋了宋詞在情景關繫上常用的三種模式；在物我關系中表現出宋人詠物常用的擬人化手法的運用。
苗菁在《唐宋詞體通論》中，把唐宋詞中借景抒情分為三種類別：
一為因景起情。這類作品，往往先寫情，後寫景，景物對情感具有啟發作用，「上片寫景，下片抒情，成為詞的常用模式。」宋詞發展到成熟階段，婉約詞人和豪放詞人都常用這種模式來抒情，如周邦彥和辛棄疾等。這類寫法中，景和情往往是相對獨立的兩個部分，上片通過寫景奠定基調、渲染氣氛，下片往往直抒胸臆。上下片結合起來，達到情景互見的目的。宋詞中這種最常見的情景關系模式，也是《雲養詞》中表現情景關系最常見之模式。如《滿庭芳•出西城游龍淵》和《長相思•夏初見月》。
《滿庭芳•出西城游龍淵》上片描繪出「古郭雲深，殘村水抱」「一雨麥田肥」的農家景色，再描繪眼前「龍淵深綠凈，群魚亂躍」的景象。下片寫在這一派清新的景色中，作者卻被縷縷涼風喚起了思鄉愁緒，眼前呈現出「草色迷離」的凄涼景象。這首詞採用景——情——景的表現手法，在浩渺的江水中，一幅纏綿悠遠的畫面中，詞人的情感與人生態度自然流露出來。而《長相思•夏初見月》這首詞，則是典型的情——景模式。上闋描寫美妙無比的月色，下闋直接抒發思鄉之愁緒，是宋詞借景抒情之常用結構。
二為景中含情。在這類情景關系中，作者一般不直接抒情，而是以一種客觀的筆調物刻畫描寫景物。在看似並無感情色彩的描述中，將主觀的情思隱含其中。這類描寫中，詞人往往有意選取能夠代表其情感與追求的景色，並在描繪這些景物的語詞上，流露出作者的情感態度，如辛棄疾的《西江月•明月別枝驚鵲》。
這類描寫，在金允植的《沁園春•望漢拿山》和《夜行船•許小痴畫屏》中最為明顯。《夜行船•許小痴畫屏》中展現出的是一種世外桃源之境。如許的流水，自在的飛鳥，含笑的野花，置於變幻的雲雨自然之中。這與辛篇的表情達意手法一致。《沁園春•望漢拿山》通篇寫景，在側重描寫漢拿山之壯麗雄偉及羽化仙境之特徵的描述中，傳達出詞人樂觀豁達的真性情。
三為情景交煉。這類抒情方式，在作品中表現出情語和景語相互交融、難以分辨的特點。「在具體的描寫過程中，往往是景語和情語交相出現，處處渲染，處處顯情；處處鋪墊，處處表意。」情景交融，渾然一體的情景關系被認為創作中追求的最高境界。宋代著名的詞人往往在這一方面表現出卓越的才能。
如秦觀的《八六子》、姜夔的《琵琶仙》等。而《雲養詞》中，金允植之「殘春」「雲濤萬疊傷心白」、「憔悴江潭」「愁雲慘淡」等都是情景交煉的典型表現。與秦觀之「恨如芳草」「瀠濛殘雨」（《八六子•倚危亭》）姜夔之「春漸遠」、「汀州自綠」（《琵琶仙》）等筆法一致。皆因詞人之多情之心性，方才造就了此有情之景物。
總之，《雲養詞》在處理情景關系方面，無論是情景分寫，還是借景寫情，都追求言在內而意在外的藝術效果。這正是宋詞在處理情景關系方面追求朦朧渺遠的意境的體現。
托物言志，感物抒懷是詠物詞的基本特點。金允植的詠物詞，主要以擬人化的表現手法來描寫所吟詠之對象，再充分展開想像，賦之於人的情感思想。這是蘇軾詠物詞所表現出來的整體特徵。
在《全宋詞》所輯的蘇軾的詠物詞中，有11首使用擬人手法。以蘇軾的《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》為例，詞中作者將楊花比擬成一位春日思婦，全詞寫離別的閨怨。寫楊花離枝墜地，猶如思婦被棄，貌似「無情」，實是「有思」。詞人思騁萬里，將「美人遲暮」之感，在擬人化的手法下表現得淋漓盡致。
金允植在多方面受到蘇軾的影響，他筆下的詠物詞在表現手法的運用上也有與蘇軾相似之特點。金允植的四首詠物詞中，《減字木蘭花•白牡丹》和《眼兒媚•芍葯》都是先以擬人化的手法描寫吟詠對象的姿態、情狀，筆調多清新質朴；再輔以充分的想像，賦之以人的情感寄託。這與蘇軾的詠物手法，是相一致的。
此外，在對具體對象的描寫過程中，也可金允植對宋詞的整體借鑒。金允植筆下的「白牡丹」，是「穿一套羽衣翩躚」的潔白出塵「消不得黯淡春愁」的「謫仙」。用擬人的手法寫牡丹婀娜的姿態，出塵的氣質，以及黯然消逝的容顏，是宋代詠牡丹詞常見手法。
類似「自真妃舞罷，謫仙賦後，繁華夢，如流水」（王沂孫《水龍吟•牡丹》）「奇盡群花色，浴才出，醒初解，千萬態，嬌無力困相扶。」（劉克庄《六州歌頭客贈牡丹》）「秋向晚，一枝何事，向我依然。」（蘇軾《雨中花》）「人間無此種，來自廣寒宮。雕玉欄桿深院靜，嫣然頻笑西風。」
（張掄《臨江仙》）這些詞句，以輕盈出塵的女子姿態，黯然銷魂的謫仙形象描寫牡丹的詞句，在宋代的詠牡丹詞中佔了絕大多數。不過，金允植雖借鑒了宋詞擬人化的表現手法，但在他的詞中，擬人化的姿態描寫多為簡練清新之語，少有鋪展描摹之筆。
獨特的敘事手法
敘事性是金允植文學作品的一個重要特徵。《雲養詞》在對生活場景的描述中，在對眼前生活的鋪展中，往往以化用典故的方式透露出其自身的情緒和生活狀況。這也是周邦彥、姜夔、辛棄疾等宋詞大家常採用的敘事手法。通過對這一特徵的分析，我們也可見金允植對宋詞表現手法的借鑒。
在金允植唯一一首悼亡詞《念奴嬌》中，運用「文君當壚，相如滌器」的典故敘述夫妻二人恩愛的場面及路隔幽明的哀傷。這與蘇軾的《江城子》和賀鑄的《鷓鴣天》用典手法類似。蘇軾和賀鑄在這兩首悼亡詞中，也是化用前人典故來寄託哀思。蘇詞中「明月夜、短松岡」語出「死生今有隔，相見永無因……欲知斷腸處，明月照松岡」。是從前人詩句中化出。而賀詞中「松桐半死」語出《大唐新語》，白居易《為薛台悼亡》詩也說「半死梧桐老痛身」，把夫妻喻為一棵梧桐，把死去其中一方喻為梧桐半死。
孟郊《烈女操》更有「梧桐相待老，鴛鴦會雙死」之句。「原上草，露初唏」化用了古樂府《薤露歌》「薤上露，何易唏!露唏明朝更復落，人死一去何時歸」感嘆人生短促，更是慨嘆亡妻的匆匆離去，從此相見無期。
金允植在這首詞中還用了《衛風•氓》的典故，寫出香蘭辛苦操勞一生的場景。「箱篋掩塵」的細節亦與蘇詞中的「小軒窗，正梳妝」，賀詞中的「誰復挑燈夜補衣」的細節描寫手法相類似。不過，在金允植的悼亡詞中，雖借鑒宋詞的用典手法來描繪生活場景，使得整首詞具有豐富的故事性。但他在悼亡詞的結尾卻化用了「鸞膠再續」的故事，使得整首詞少了一份悲哀低沉，多了一點戲謔之味。
在《如夢令•春夢》中，作者化用莊周夢蝶的典故敘述了一個完整的事件，整個事件，作者並未刻意描摹情感，彷彿以一個#觀者的角度來寫「欲說離情未細」的場面。《水調歌頭•鋤菜》是作者用典最多的一首詞。這首詞中用到了王褒的《僮約》《莊子》《論語》等諸多典故。在這些典故的描述中，展開了一幅「除草別蔥茄」的生活畫卷。無著意描述之情感，而是重於畫面的敘述。
作者這種在敘述事件中，有意無意地流露出自身的情緒與生活狀況的寫法，與周邦彥的《蝶戀花》的敘事特徵相似。這種詞的重點在於紀事，往往用敘事性話語去表現一個發生在固定時空中的事件，並不著意帶有情感色彩。不過，在語言表達上，金允植的詞則更趨向於口語化。
總之，通過典故來展開敘事，是金允植承襲宋詞敘事手法的一大方面，這在他的《賀新郎•謫居》《浪淘沙令•難買谷》等詞中也都有體現。
詩歌的描寫手法
「以詩為詞」是蘇軾詞的創作理論，具體到詞的表現手法上，就是以詩歌中常用的白描、比興、寄託手法描來寫詞，蘇軾之後的學蘇派、李清照、辛棄疾的詞中都善用這種寫法。本文研究的《雲養詞》在描寫手法上，也表現出「以詩為詞」的創作傾向。
金允植在詞中，寫景摹畫，多用白描。如《夜行船•許小痴畫屏》，通篇用白描的手法，勾勒出一幅淡泊世外的畫面。與辛棄疾的《清平樂•村居》所通過白描手法描繪的「茅檐低小，溪上青青草」展現出來的恬淡意境相一致。在《滿江紅•南城餞春》中描寫眼前「不見萬紫千紅」的場景時，正寄託了歲月易逝的感傷。與蘇軾「缺月掛疏桐」的寄託手法相一致。
發議論是宋詞的一大特點。金允植在他的詞中，也有傷古今、嘆人生之議論性特點。
如《滿江紅•南城餞春》《賀新郎•謫居》中都有體現。不過，金允植在詞後所發慨嘆、議論，多為「浮華片時榮，都如此」之人生如夢之感慨和「人百代，如晨隔」之光陰易逝的感悟。與蘇軾的「人生底事，來往如梭！」（《滿庭芳》「），以同樣的手法，發出同樣的慨嘆。
在這一點上，金允植的詞表現出很大的「類蘇」特點。金允植的詞如《滿庭芳•南城餞春》《水調歌頭•鋤菜》《高陽台•浴佛日懸燈》《沁園春•望漢拿山》和《浪淘沙令•難買谷》，或抒情，或敘事，或綜合運用各種表現手法，都能盡己所思，完全是「以文為詞」的典型表現。與蘇軾的《哨遍》《浣溪沙•徐門石潭謝雨道上》五首，《水調歌頭》《念奴嬌•赤壁懷古》等表現出相似的藝術特徵。
結語
《雲養詞》綜合借用宋詞「以詩為詞」的描寫手法，善用典故的獨特的敘事方式和含蓄間接的抒情手法，時而抒寫豁達豪放的情懷，時而呈現淡泊飄渺的意境，時而充斥著黯然悲戚的愁緒。形成了《雲養詞》的多樣化風格。
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