Ⅰ 我該怎麼辦
我丈夫就有這樣的一段,我也是傷心,茫然不知所蹤.後來我冷靜的想了想,是我哪出現了問題,最後我嘗試著在他去上網之前,我要麼找些事要他來陪,要麼就說出去散步、打乒乓球等 你根據他的愛好或自己的愛好找些健康的娛樂，豐富自己的業餘生活，同時也讓他感到和你在一起很愉快,人和人走到一起不容易,你和他,是要相互攙扶的,而且是一輩子,他可能意識不到自己今天這個樣子,你要用你的耐心和寬容把他扶回原路,這樣才是夫妻,這樣的夫妻才感到更甜,祝你成功.
Ⅱ 誠征乒乓球俱樂部會徽
1、會徽——要求圖案簡捷明快、易於識別、易於記憶，包含中文簡稱「湖北十二運」含義的英文縮寫或漢語拼音縮寫，可以適當變形。
2、會歌——要求弦律雄壯、激昂，歌詞朗朗上口，有韻律。
3、吉祥物——要求突出襄樊特色，體現體育精神，可以誇張變形，形象生動可愛。
4、宣傳畫——要求鮮明艷麗、美觀大方。綜合上述要求為佳。
5、宣傳口號——內容要對仗、響亮、通俗、易懂。
1933年芝加哥世界博覽會上，主題與會徽同時產生了，至2010年，世博會共有28屆，產生會徽27枚[1]。
會徽、英文為「Badge」,中文也稱標志、會標、是體現世博會形象與特徵的公共符號。用符號記事是人類與生俱來的天賦：上古的「圖騰」形象、原始社會的族徽、生活中隨處可見的印信紋章等；在歐洲，古希臘時期已大量使用標志，而羅馬龐貝城的石匠專用標志——車輪、星月、葡萄等的圖案，也早已為世人熟知；進入20世紀，標志廣泛應用於社會生活各個領域，70年代歐美興起的企業形象設計（Corporation Identity System）更是將標志提升到視覺傳達設計的核心位置。世博會的會徽自產生伊始就成為世博會不可或缺的重要組成部分，它是世博會的文化載體與形象內核，也是主題理念的高度精練與濃縮[2]，世博會的歷史明確無誤地表明，要舉辦一屆成功的世博會，設計一枚出色的會徽至關重要。
一
縱觀歷屆世博會主題關鍵詞的出現次數，「進步與發展」出現9次；一個世紀的進步(1933年)、明日新世界(1939-1940年)、太空時代的人類(1962年)、人類的進步與和諧(1970年)、無污染的進步(1974年)、發現的時代(1992年)、新的起飛之路(1993年)、人類-自然-科技-發展(2000年)、水和可持續發展(2008年)。[1] 設計在線.中國
「水（海洋）」出現5次；海洋-充滿希望的未來(1975年)、河流的世界—水乃生命之源(1984年)、哥倫布—船與海(1992年)、海洋—未來的財富(1998年)、水和可持續發展(2008年)。
「人（人性）」 出現5次；科學、文明和人性(1958年)、人類與世界(1967年)、人類與自然(1990年)、人與自然—邁向21世紀(1999年)、人類-自然-科技-發展(2000年)；
「科學與技術」也出現了5次；現代世界的藝術和技術（1937年）、科學、文明和人性（1958年）、居住與環境--人類家居科技（1985年）、科技時代的休閑生活（1988年）、人類-自然-科技-發展（2000年）。
「自然」出現4次；人類與自然(1990年)、人與自然—邁向21世紀(1999年)、人類-自然-科技-發展(2000年)、自然的睿智(2005年)。
「生活」出現4次；居住與環境--人類家居科技（1985年）、交通與運輸（1986年）、科技時代的休閑生活（1988年）、城市，讓生活更美好（2010年）。
如果說，19世紀的世博會主要展示了各國的科技實力，如：蒸汽機、縫紉機、印刷機、發電機、海底電纜、火車、電燈、留聲機、電話、冰箱等發明大量涌現，那麼，20世紀人類迎來的是 「太空時代」、「海洋時代」，跨進21世紀，人在大力發展自身的經濟、科技、文化的同時，考慮如何與自然和諧共處，提高生活質量與改善生存方式，可以說，世博會150年的發展歷程，見證了人類的思維轉換與社會進步。設計在線.中國
二
主題理念是會徽設計之源，創造切合主題意義的圖形和色彩成了設計師的追求。世博會是「世界共求發展的盛會」，設計需兼顧時代特徵、國家、民族特色、城市的特點。在世博會會徽圖案中，以圓形代表「世界」概念的創意眾多，有19枚會徽與圓形有關，其中直接使用地球圖形有8次[3]，另外，水（海洋）的圖形出現了4次[4]，人的圖形出現3次[5]，這些圖形與世博會的主題可謂密切對應。
地球平面圖形、簡稱地圖，是何時被開發出來並為世人共識的？早在15世紀大航海時代，人類通過偉大的探險，對地球就有了精準的測繪；拜耶（Bayer）設計的美國20世紀50－60年代平面設計里程碑式的作品《世界地理地圖》，又為世界細化了地圖的形象6；地圖的高頻使用反映了人對自身生存空間、生存環境的關注，也表明了各國在有意無意中，建立了自身是世界的一部分、全球是一個整體的概念。
1933年芝加哥世博會正值人類告別「蒸汽時代」，進入「太空時代」，人類通過展示過去的輝煌成就，意圖尋找走出當時席捲世界的經濟危機[2]的勇氣與自信，據記載7，瑪麗(Marie Poetz)正在尋找了一個芝加哥世博會的獨特代表物，而且，它還應是一個能被容易復制的圖案……」，旋轉的地球設計非常簡潔，劃出一個較大的弧形軌跡，充滿力量地發散開來，表述了地球在百年的歷程中以其強大的內在能量向前發展，「一個世紀的進步」濃縮在這些弧線中，迎接下一次變革，升向更廣闊的天空，這個地球圖形無疑極具原創性。
1935年布魯塞爾世博會的會徽是一個肩負地圖的人，造型比較寫實，當時歐洲即將爆發二戰，籠罩在一片戰爭烏雲中，會徽顯示出不同民族的參展國對和平的共同期望，這也是第一個將人與人的關系提升到與科技同等重要地位的世博會。
1939年-1940年的紐約世博會舉辦在第二次世界大戰的前夜，主題是「明日新世界」，展覽會預測了由汽車和高速公路所繪制的人類生活前景，為人們展現了一個潔凈安全、商品琳琅滿目的明日世界。除了展出當時的工藝產品外，這屆世博會更將未來先進的科技產品帶到了人們的面前：電視機、州際公路連鎖系統等新技術產品紛紛亮相，會徽設計者直接使用了當時的由兩位著名建築師共同完成的本屆世博會的地標建築——400英尺高的錐形三角尖塔與渾圓的球體建築 組合的剪影圖案，帶來強烈的視覺反差沖擊力，大膽地顯露世博會建築追求現代性與功能性的特徵。這座面向未來的建築是科技與人類智慧的結晶，體現著人類對現代性的不懈追求。
18年後的布魯塞爾世博會，洛克（Roeck）設計了略有變形的五星代表五大洲，地圖、數字「58」和處於視中心的布魯塞爾市政大廳剪影呈三角鼎立，會徽的特色在於地圖·數字·建築有機組合，在最早的設計中，整個畫面圖形以黑白色為主色調，明黃色為背景。該標志在官方1956年發行的 Expo 58 宣傳畫報上首次亮相，之後出現了多種形式，他的闡述是「……地球也應該擁有一席之地，因為這是世界性的盛會。」www.dolcn.com
1962年西雅圖世博會展示了人類藉助宇宙飛船進行的環地球飛行的航天壯舉，預言人類將在21世紀向火星邁進，進而征服整個外太空，會徽圖形是一個被稱為「太空之針」的陽性象徵物，內置地球圖形與「21世紀」的字樣，設計具有超現實風格。以太空、地球、"THE 21 CENTURY"為主體的標志，暗示美國展望國家在進入2000年以後的生活、社會及科技進步。對未來的描述也一定程度上反映了美國在冷戰時期舉國上下積極參與經濟總動員的決心和表現。正如大會所預言，21世紀的人類已經有意向火星邁進，征服整個太空的夢想正一步步變成現實。這個頗具超現實風格的藝術造型作為1962年世博會的官方標志不僅給那次 EXPO 帶去了高達4百萬美元的單項收入，它的改近版也受到當時大會郵政局的重用，並加以推廣。
1964年紐約世博會會徽是一個地球儀，上面分布著世界各國的位置，象徵通訊與運輸新技術的曲線環繞著四周，說明科技促進著各國間的交流，縮短了世界的距離。用不銹鋼製成高42.6米的會徽也表現了從相距9600公里的太空看到的地球大小。地球在這里成為當然的主角，每個國家都能在上面找到自己的位置。而整個地球周圍被流動的衛星軌道包容著，形成特殊的經緯線，上下環繞，傳遞到世界的各個角落。它的意義在於希望世界各國在相互之間的溝通與交流中化解矛盾，彼此理解，走向和平。而這個標志形象本身也被建造成巨型立體景觀建築設置在紐約世博會大廣場之上，每一個仰望它的人除了驚嘆其巧妙設計之外，都會被這種溫馨與包容的氣息所感染，因為它傳達出了渴望交流與和平的信息，這是全世界所有熱愛生活的人的共同心願。
1967年蒙特利爾世博會會徽用樹叉代表人的雙手，8對等大小的雙手均勻分布，圍繞成一個整圓，代表人類共同擁有一個地球。設計也表達了這一概念：在此次世博會上，將不分種族、國界、語言，全世界都擁抱同一個地球，呼吸同樣清新的空氣，沐浴同樣明媚的陽光，擁有同樣美麗的大自然，共同感受一切美好的事物，抽象的圖形卻內涵豐富，橙黃色調暖色系的圖形給人以溫暖的感覺，又向外散發出寧和的氣息，象徵全世界人們都心手相連，守護在地球--人類共同的家園左右。這極具人情味的圖標一度十分受大眾歡迎。
1970 年大阪世博會展示了宇航員帶回的「月亮上的石頭」，福田繁雄設計的會徽如同一個盛開的櫻花，圖案共由六個圓形成，周圍的五個圓分別代表亞洲、歐洲、非洲、北美洲、南美洲五個地球上主要大洲，中間的圓代表日本，五個彎月般的圓圍繞在中心圓的四周，象徵著全世界人民共同聚首於日本，非常切合 「人類的進步與和諧」 主從造型上看，它非常對稱，但又因為那"花瓣"上的一點殘缺產生了靈動的變化，每一個圓都是抽象的符號，揉合在一塊兒卻不失為一朵充滿生機的櫻花。題。
1993年韓國大田博覽會標志採用了太極符號的變化圖形，如同傳統的韓國民族舞蹈，鮮明的氣勢與「新的起飛之路」主題密切呼應，凝聚著國家與人民的信心，昭示著韓國民族騰飛的夢想，設計師將太極符號的變化圖形作為標志的主體，具有鮮明的民族特色。運動的視覺形態又好似跳起了傳統的韓國舞蹈，騰躍的氣勢正與起飛之路的大會主題相呼應，色彩與形象都是那樣的民族化，熱情而具有神秘的吸引力，令人感到新奇，在它背後，凝聚著一個國家的信心和實力，凝聚著一個民族騰飛的力度。由於日本被認為是發達國家，所以本屆世博會也是第一次在亞洲發展中國家舉辦的世博會。
三
人類在探索與征服自然的過程中造成能源的過度開采和環境的嚴重破壞，同時遭到來自大自然的報復。
20世紀70年代，美國的兩次能源危機警醒了人們資源的有限，在夢想和准備了7年之後，世博會終於敲響了諾克斯維爾的大門，1982年諾克斯維爾世博會會徽設計了燃燒的園形火焰，表達全世界關注能源的主旨，世博會的舉辦也改變了美國南部小城諾克斯維爾，並使其經濟迅速新生快速發展。當時，美國最大的能源公司及最大的原子能開發實驗室和工廠都齊聚諾克斯維爾，正如球面狀火焰熊熊燃燒，諾克斯維爾對世博會的渴望和激情也在這次世博會上展露無疑。紅色是希望之火，力量之源，諾克斯維爾藉以泰那斯河及峽谷之優勢，爆發無盡的活力和火力；同時，地球形狀的外觀又表明能源問題已經受到全球普遍關注。
陸地資源的匱乏導致人類將目光投向海洋，人類進入「海洋時代」，在這一階段，會徽出現較多的造型是波浪形。1975年沖繩世博會主題為：「海洋—未來的希望」，圓形會徽內也設計了三個重復的卡通浪花圖形，代表美麗和可愛的海洋，海浪是使者，傳遞著遠方的信息，我們彷彿置身於童話般的境界中，領略海洋無盡的寶藏，憧憬著浪花為我們帶來有關於未來的訊息。畫面有限而意境無窮。親切的構畫方式也許正是它脫穎而出的原因，讓人不得不佩服設計者的獨樹一幟。
1984年新奧爾良世博會展現了人對河岸的有效利用、水的利用等先進技術，會徽用了流動的水波作為圖形，外形也是世人偏好的圓形，整幅畫面將 1984 年這個值得紀念的日子與「河流的世界——水，生命之源」的主題巧妙地聯系起來，簡潔靈活中充溢著豐富的內容，透出設計者的精巧構思。
1998年裡斯本世博會迎著國際海洋年的旗幟舉辦，會徽設計波動的「E」字，設計成飄動的旗幟狀，伸向東北角，使平靜的畫面兼具動感，更為鮮活；橘黃色的太陽從西北角緩緩升起，更為整幅畫面增添了一抹亮色。從海平面冉冉升起的一輪旭日，孕育著希望的未來。該會標的設計也恰到好處地呼應了 1998 年國際海洋年的紀念意義，[3]創意直擊主題——海洋，未來的財富。
2008年薩拉戈薩世博會會徽直接採用水的寫實圖片，主題是「水和可持續發展」。
也有直接展示人類開發海洋和航海新技術、紀念人對海洋探索的世博會。1992年，就是大航海時代後的500年，熱那亞和塞維利亞都舉辦了博覽會，前者以「哥倫布—船與海」的主題，會徽用數字「500」變化為帆船的圖形，在波浪形的海面上行駛，造型直白且形象；後者將expo』92中的字母「O」處理為地球，會徽集時間、地點、主題於一身，也可直接將O』92單獨拿出來使用，並詳細規定了不同用法下的尺寸變化，凸顯了功能主義的設計理念。
四
人類與自然的關系在經歷了盲目追求技術進步而導致的環境破壞的尷尬之後，逐步追求全面進步、提高人的綜合素質，關注人類社會本身、關注世界共同利益，走向與自然為善的和諧之路。
美國19世紀50-60年的城市化進程帶來了生態與環境的破壞，水源污染極為嚴重，1974年斯波坎世博會的會徽用了 「孟巴斯（Mobius）紐帶」8，循環的鈍邊三角形造型寓意生命的延續，環境的可持續發展。該標志由藍、綠、白三色紐帶組成，互又循環，寓意著生命的延續，生生不息.....三種顏色形象地代表了各自主題--白色象徵潔凈無塵的空氣，藍色比喻明亮純粹的海洋，綠色代表生機勃勃的地球與蔥翠的大自然。跳躍的顏色，鮮明的主題，承載著此次世博會倡導的主題--無污染的進步，設計深刻而雋永。
1986年為紀念溫哥華建城100周年而舉辦的世博會，會徽由三個相互交融的環，代表了人類生存所依賴的土地、空氣與水份，三者構成「 86 」的字樣，整個構造看似平淡卻蘊含深意，充分影射了人類通過努力，開拓進取，推動世界發展的歷程，它也是人類與地球發展運動關系的永恆話題。而這其中交通與運輸事業的發展起著相當大的作用，此會標深刻的哲理意向因為本屆世博會「交通與運輸」的主題而有了更具體的意義指向。
1990年日本大阪園藝世博會也是在亞洲首次舉辦的綜合類世博會，會徽以盛開的「花蕾」象徵「人類進步與和諧」，世博會的宗旨是在探討保護未來地球的生態，通過世博會作為國際交流的論壇和盛會，倡導太空時代的科技發展能夠促進人類的進步與和諧。
1999年昆明世博會會徽設計用半抽象的圖形象徵自然界的星、雲、氣、風的運動，整體上是由「手」托起一朵象徵生命的綠色之花,體現了「人與自然——邁向21世紀」的主題。
2000 年漢諾威世博會聚焦於人類、自然和技術三者之間的關系，引導人類從不同角度思考問題，促進和推動了各國在解決能源問題，環境問題等全球性問題的交流與合作。抽象的波紋圖形標志能根據不同應用環境改變結構與色彩的，時時呈現出不同的運動狀態的同時又給人以整體的印象。它充滿動感、未知和不確定性。可以說它有著極強的獨特性、造型簡潔而不乏深意、適用於多種媒質、契合了主題的概念定位，體現了很強的哲學意味。
大貫卓也（Onuki Takuya）談他創作的2005年愛知世博會會徽時說：「……2005 年的世博會將是一個充分滿足人們盡情領略人與自然相互關系的場所，這 就是我在這個會徽中想要表達的情感。」 他設計了一個開放的圓形會徽，如同綠色的太陽。
世博會的主題在20世紀80年代開始關注人的生活方式，追求高質量的生活成為當時世界的熱門話題。
1985年築波世博會，田中一光設計的三角形會徽，三條邊分別代表著博覽會主題的三個方面——人類、居住、環境，三條線相互支撐構架起這個穩固的形態。微妙地表現了人類、居住、環境三者的辯證關系。三角形頂點上的圓點，象徵著築波（此次博覽會所在地）的山峰，在迎接著 21 世紀科學技術的黎明；三角形中央的兩個平行套連的橢圓，標志著人類與科學和諧的軌道。
本屆世博會也被公認為20世紀80年代博覽會中最具特色與代表性的一次，它讓人們看到了未來新的生活方式。這也是一個由被賦予特殊含義的元素所構成的標志圖形。這個主題會標的獨特之處在於標志本身都是由抽象的元素構成，每個元素都被注入了人性化的理解，它是一個具有特定信息傳遞功能的藝術符號，展現了關於宇宙、地球、人類、科學、藝術等的未來理想。
1988年為紀念歐洲人在澳大利亞居住200年而舉辦的布里斯班世博會，主題是「科技時代的休閑生活」，標志採用了出現於一萬多年前的澳式回飛棒為造型元素，表達了人們對這一傳統戶外運動項目的喜愛，它也是澳大利亞至目前為止最具特色的活動之一，澳式回飛棒勾起了人們對科技發展的感慨，這項事物早在碳素分析時代就已出現，距今已有 11000 多年的歷史了， 要知道，它是人類最早的發明之一，並逐漸演變成極具澳洲特色的戶外運動項目。標志圖形對主題的契合是不言而喻的。參加各國也以體育、文藝、旅遊、休閑、烹飪、園藝等各種內容體現人類生活的豐富多彩。
2010年上海世博會主題具有新意，它在世博會歷史上首次以「城市」為出發點，反映出時代特徵，會徽圖案以意象的三口之家組成漢字「世」，並與數字「2010」進行組合，表達了中國人觀念下的家[4]庭是城市的基本單位、追求家庭和諧、人與人的和諧、人與自然的和諧、過去與未來的和諧就能實現美好生活的理想，設計認為漢字本身兼具有民族特色、同時與世界多元文化融合。
歷屆世博會會徽的色彩同樣與主題密切相關，蘭色作為主色調最多，用了8 次[9]，因為藍色是最能代表天空、海洋、科技的色彩，且很少民族對它禁忌。1999年後的五屆世博會會徽都是採用了綠色為主色調，想必因為綠色是自然，環保的專用色。色彩應用的經典之作是2000年漢諾威世博會的會徽，其手法似乎受到20世紀60 年代興起的動感藝術的啟發[10]。
五
然而，在歷屆世博會會徽中，也不乏設計相當平庸的作品，主要表現在會徽形象無法與當時的建築、科技、文化創新和成就相媲美，究其原因，有徵集與評選機制的的不健全，也有世博會形象設計本身發展不完善等的因素；
首先，社會徵集的方式決定了會徽設計以主題為宗。社會徵集的方式能喚起大眾的參與熱情，1958年布魯塞爾世博會只有13幅作品參加、 1968年聖安東尼奧達到100幅，1998年的里斯本世博會，有1228個作品入圍，經過兩個多月的篩選才確定，2010年上海世博會更從8568幅作品中層層篩選出一幅，應征作品可謂浩如煙海，面對如此眾多的設計應徵稿件，盡最大可能表現、挖掘、創新主題的意義成了評價設計的最終選擇。
社會徵集確實產生了許多優秀的會徽，但也會有著個人思考的局限甚至不嚴謹的投稿，這種單兵作戰的形式有時會導致整體上的會徽視覺效果顯弱。在廣集社會思路與智慧的基礎上，特邀精英集體創作是卓有成效的做法，漢諾威與愛知世博會會徽徵集因此獲益非淺，漢諾威邀請了九位德國知名設計師共同題名了一批才華橫溢的年輕設計師加入徽標徵集活動，愛知世博會在全世界獲得提名的 10 個傑出方案中，選中了一件作品。
其次，過分追求貼切主題意義會導致會徽藝術性的失落，歷屆世博會無一不是是科技、政治、經濟、文化的「奧林匹克」盛會，主題內涵十分豐富，影響因素也很多，最大限度地表達主題意義會使得圖形變得復雜化，有時需要大膽舍棄某些繁冗的形式，追求簡潔有效的傳達效果，事實證明，好的會徽設計作品大多以抽象的形態傳播民族文化，如上海2010年世博會會徽徵集要求中，除了能夠表達出上海世博會「城市，讓生活更美好」的主題，還要體現世博會「理解、溝通、歡聚、合作」的理念；再如2000漢諾威會徽設計的主題是，人類－自然－科技－發展，主題非常龐雜，麥克%蓋茨（Michael Gais）說：「……我們希望標志不是一副具體的圖案，對於世博會這樣紛繁復雜的盛會而言，任何一副圖畫都顯得單調，我們開始尋找合適的圖案與形象，進行視覺形象調查，希望能體現2000年世博會的主題與概念，例如：能源、共鳴、信號、過程、能量、互動、美景等。我們認為圖案的個性在於：能包含促使其活力與運動的元素，即一種永恆的能量，而這種動感契合2000年世博會的主題，即人們希望保持運動，思維靈活，勇於創新，在21世紀運用自己的智慧推動社會向前發展,在此前提下，一種被稱為』推動力』的概念誕生了，這種』推動力』具有視覺的可見特徵，也可被視為技術或有機的組成部分，這也就是我們為什麼選擇這一抽象的形態作為標志的根本原因。」事實證明，他們的思路是正確的，因為最終的標志獲得世界的認可和好評。
個人以為，對於世博會這一重大活動的會徽設計而言，用什麼樣的方式設計應處於第二位，最重要的是最終的會徽設計作品首先能否在視覺藝術上代表當時的最高水平? 而不是生硬表達主題的意義，換句話說，就是追求以藝術性為主導的形義統一，畢竟，這枚會徽承擔著向世界展示國家形象、民族品味的功能。例如：1999年5月主辦者就在東京和名古屋的市民代表中就設計什麼樣的會標進行研討，並確定了9名權威人士組成的評審委員會，採用國際指名競選方式，由10名指定候選者提交40幅作品（其中一人退出），經過多輪嚴密的專家評審、社會評議和商標調查，於2000年3月最終確認向社會公布。會標作者叫Onuki Takuya大貫卓也，曾在日本博報堂廣告公司任職，後為獨立設計師。作者對會標的闡述居然非常簡單：開放的圓形，無特別意義，旨在引導公眾自我的概念填充和發揮想像。
再看看2010年上海世博會的標識設計，有學者就認為用漢字「世」進行創意設計的2010年上海世博會顯得與奧運會「京」的創意雷同11[5]；還有觀點認為，用漢字造型的標志並不是最理想的，因為在漢語言國家以外其語義傳達效果非常有限，畢竟中文文字存在不便解讀的困難12，相信這些爭鳴應對「中國製造」的設計起到良好的促進作用。
最後，呼籲世博會增強整體視覺形象設計。1962年西雅圖世博會之前的會徽絕大多數是黑白色，這與世博會一直沒有進行色彩研究有關；更有5屆世博會會徽視覺設計元素組合不完整13，相比於奧運會這一脫胎於世博會的盛會，世博會無論在設計理念、視覺圖形開發、色彩規劃、後期實施等諸多方面都無法與之比肩，2010年上海世博會似乎已經意識到這一點，近期在向社會廣泛徵集展示和活動策劃方案，並頒布了《會徽使用管理辦法》,良好的開端是成功的一半，衷心祝願她在形象設計上也能 「最精彩、最成功、最難忘」。www.dolcn.com
注釋：
[1] 本文涉及的世博會不分專業類和綜合類，1937年巴黎世博會標志設計作者至今沒有找到相關資料。
[2] 摘自「畫龍點睛說會徽——2010年上海世博會標志研討會側記」一文，載上海世博網。
[3] 1933年芝加哥世博會、1935年布魯塞爾世博會、1958年布魯塞爾世博會、1962年西雅圖世博會、1964年紐約世博會、1982年諾克斯維爾世博會、1988年布里斯班世博會、1992年熱那亞世博會。
[4] 1975年沖繩世博會、1984年新奧爾良世博會、1998年裡斯本世博會、2008年薩拉戈薩世博會。
[5] 1935年布魯塞爾世博會、1967年蒙特利爾世博會、2010年上海世博會。
[6] 參見 王受之 著 《世界平面設計史》 P209。
[7] 參見《Patchwork Souvenirs of The 1933 World's Fair》by Merikay Waldvogel，P11.
[8]以德國物理學兼天文學家孟巴斯的名字（August Ferdinand Mobius）命名。
[9] 1964年紐約世博會、1974年斯波坎世博會、1975年沖繩世博會、1985年築波世博會、1986年溫哥華世博會、1993年大田世博會、2000年漢諾威世博會、2008年薩拉戈薩世博會。
[10] 簡稱「歐普」（Optical art），是在包豪斯納吉、阿爾貝斯和瓦薩雷利的視幻藝術基礎上發展起來的。
[11] 見《由話語權所引起的設計問題》一文，2005年6月3日刊登於http://arts.tom.com網站，轉載自《美術觀察》雜志。
[12] 見《多邊聯談：數字化境遇中的漢字設計問題》之「當代漢字與應用存在的弊端」 《裝飾》2005年1月、總第141期 P32頁。
[13] 1933年芝加哥世博會、1939-1940年紐約世博會、1964年紐約世博會、1968年聖安東尼奧世博會、1982年諾克斯維爾世博會會徽都沒有文字組合設計。
參考文獻：
[1] 上海圖書館世博信息中心網站資料。
[2] 國際展覽局BIE（www.bie-pairs.org）官方網站資料。
[3] 《世博會主題發展分析》吳志強 撰寫 原載上海世博網 2003年。
[4] 《2010年世博會：創新與發展》2003/2004年上海發展報告 2004年。
[5] 《世界平面設計史》 王受之著 中國青年出版社 2001年。
[6] 《裝飾》雜志 2005年第1期。
[7] 《美術觀察》雜志 2005年第4期。
Ⅲ 一個關於面試助教的簡歷，就是那種貼照片的那種，是列印彩版的還是一般黑白的。，如果是彩版的。。。。
不建議將簡歷弄的太華麗，最好能簡單到一頁。
如果有工作經驗的話，不建議在簡歷里加照片。
Ⅳ 劉星雨的圖片和最最完整的資料
姓名：劉星雨小名：莉莉外號：大猩猩年齡：12歲年級：六年級性格：悶騷英文名：MARY出生地：日本現居地：美國愛好：卡通畫、武術、柔道、乒乓球絕對娛樂旗下藝人，年僅半歲魔幻女星
[編輯本段]首張EP
《我不是LADYGAGA》歌曲名稱：我不是LadyGaga歌手姓名：劉星雨發行時間：2010-5-14發行公司：絕對娛樂文化專輯語種：國語2010年度華語樂壇魔幻女星劉星雨，首張個人EP《我不是LADYGAGA》隆重登場。作為絕對娛樂的力捧新人，年僅12歲的她便掌握到熟練度異於常人的演唱技巧，更是在首張EP《我不是LADYGAGA》中顯示出超越年齡界限的驚人潛力。劉星雨《我不是LADYGAGA》其趣致的音樂天賦更讓本身獨特的聲線得以盡情的發揮，尚顯稚氣的「電音」更令人耳目一新，用音樂表達出90後別具一格的思維方式。慵懶、調皮、愛撒嬌、愛幻想使我們聆聽出90後生活中的另一個自己，帶給我們猶如夢境般的故事場景，引起我們心底最深處的共鳴。北京絕對娛樂文化發展有限公司榮譽出品，絕對娛樂夢工場獨家推廣。
Ⅳ 六一兒童節兒怎麼拼
室內：水果拼盤比賽
中心提供各種水果，小朋友們自己動手，製作各種造型，並為自己的作品取個名字，說說自己的創作理念。由老師評選最佳創意獎兩名，獲得神秘禮品一份。大家一起分享水果。小朋友才藝展現，吹笛子、說故事、講笑話、唱歌猜謎等活動穿插其中。
室外：歡樂牛頓大游園
地點：在中心門口的空地 或去小區空地
設計十項游戲，中小學生都可以參加的游戲。但指標設置根據年齡段作調整。小朋友們可以輪流重復玩，根據印花數可以換取雪糕或文具禮品。
項目 器材 規則
1、系鞋帶 鞋子 鞋帶 要求參賽者將左（右）邊一隻鞋的鞋帶穿入鞋孔並系好蝴蝶結，然後將右（左）邊一隻鞋的鞋帶解開放在一邊，完成整個操作不超過30秒即可得獎。
2、夾彈珠 彈珠若干顆,臉盆2一4個左右,筷子,水,杯子 參與者從盛水的臉盆中往杯中夾送彈珠,一分鍾內達到5顆即可得獎。
3、投環 塑料環若干個,體育用鐵柱子2一4個左右 參與者站在離柱子 1.5米 遠的位置往柱子投環6次,投中2個以上即可得獎。
4、釣小魚 易拉罐若干個,釣魚竿(線上綁小木棍)若干枚 易拉罐放在地上,垂釣者隔著桌子定的高度用釣魚竿向魚池釣易拉罐,一分鍾內釣起即可得獎。
5、吹蠟燭 蠟燭8一10支,打火機1個 數支蠟燭縱型排列,點燃後,要求參與者站在離最前面一支 一米 遠的位子,連續吹3次,能吹滅蠟燭5支以上者即可得獎。
6、暗中探花 紙制花和紙圓團若干個,紅布巾6條左右 要求2一6人蒙好眼睛同時參與活動,在規定的活動圈地上有許多紙團(20個左右)和紙花(20朵左右),要求參與者在一分鍾內尋到2朵花即可得獎。
7、貼嘴巴 磁鐵,自製動物卡通大圖1一2張,紅布巾 黑板上貼放好動物卡通圖片(缺嘴巴),參與者站在 2米 外,蒙好眼睛向前走,將手中的嘴巴磁石卡,送貼到動物卡片虛線框內即可得獎。
8、打獵 自製彈弓2一4個，小豆子若干，各種動物卡片。 參賽者使用彈弓，使用5顆豆子能將2隻動物擊中即可得獎。
9、挑紅撿綠 大碗2一4隻，混裝紅豆和綠豆，杯子 參賽者按要求將碗中的綠豆（紅豆）快速挑揀出來，在一分中內挑出並裝滿一杯，即可得獎。
10、夾送氣球 吹好的氣球若干只，籮筐4隻 兩個參賽者配合，先取到一隻氣球，在用兩人身體夾住送到另一邊的籮筐里，在一分鍾內裝滿（）只即可得獎
11、比眼力
三支筷子，一個空啤酒瓶 參賽者站在啤酒瓶的一側，筷子離瓶口約 一米 的距離，瞄準瓶口，放掉手中筷子。如果筷子掉進瓶里，便是優勝者，即得獎。（註：每人有兩次機會。）
12、瞎子打鼓 紅布 小鼓 用紅布蒙住參賽者的眼睛，從距鼓 5米 的地方走，並轉2個圈，擊中者得獎
13、高手投球 籃子 兵乓球 參賽者在距離籃子3米的地方將乒乓球投向籃子，投中得獎
14、彈球： 三個乒乓球 三個小紙箱， 三個小紙箱平放在一張桌子上，成品字型，參賽者站在桌子前面，主持人將三個乒乓球給參賽者，參賽者將手中的球往地上扔，彈起的乒乓球若能彈進小紙箱內，即得獎。
15、掌上明珠： 乒乓球 乒乓球拍。 參賽者將乒乓球平放在乒乓球拍上，沿著桌子走。走至終點，球未丟就得獎。（桌子豎排三張，參賽者沿桌子在規定時間內繞一圈。）
16、臨門一腳 標志筒 在足球門中間擺三個標志筒，射中其中任意一個有獎
17、猜謎語 謎面 答題紙 學生選擇自己能猜出的謎語，憑序號及答案到領獎處領取獎品
18、瞎子過橋。 磚頭 布巾 地上鋪有磚頭若干，成曲線。過河者蒙上眼睛，由起點順利走到終點，期間不能踩到地板上，過關者領取獎品
19、抓「壞蛋」 黃色、白色乒乓球 在盒內放8各乒乓球，2個黃色，6個白色，盒子上面留一個孔，只可伸進一隻手而已，參賽者背對著抓乒乓球，每次只能抓3個球，若抓住其中有一個黃色球可得獎
20、乖乖我最棒 充氣的氣球 設置跑道，參賽者口吹氣球前進，安全到達得獎
21、海獅頂球 籃球 參賽者將籃球頂在頭上走到終點，途中球不可掉下。
23、吹乒乓球 主持人要准備好四個等高的杯子。每個杯子都要裝滿水，豎排。四個杯子排成一排。每排的第一個杯子都要放一個乒乓球。參賽者要將乒乓球從第一個杯子吹向另一個杯子，一個一個地吹，不能跳杯子。一次性吹完則得獎。
24、保齡球」 在地上以1、2、3、4的重疊形式擺放灌滿水的礦泉水瓶，參與者有二次機會，用實心球去撞倒5米遠的瓶子，在兩次內如果能夠將10個瓶子全數撞倒者獲小禮品一份。可分兩組同時進行。
Ⅵ 冬天怎樣保暖
兔子冬天怎麼保暖，兔子身上也長滿了濃密厚實的毛發，看起來它應該很暖和，也應該不怕冷。然而實際生活中，兔兔到底怕不怕冷呢？冬天的時候又應該如何給它保暖呢？你知道嗎？
在寒冷的冬天，一定要為兔兔做好防寒保暖的措施。比如說，為它准備一個溫暖的兔窩，不要將它放置在寒冷的風口，還可以在陽光溫暖的時候帶它去曬曬日光浴。此外，千萬不要給兔兔洗澡哦，否則小心它的性命不保。
Ⅶ 尋找一個美女打乒乓球GIF動畫的原圖
用 ADOBE ImageReady 改吧,很簡單的
Ⅷ 急求乒乓球特色學校的辦學理念、校訓、校風、校歌、教風、學風、口號、標識、吉祥物等等謝謝
辦學理念：鍛煉身體，歷練心智，成人成材
校訓：求實精進，厚積薄發
校風：自強不息，積極進取
校歌：《愛拼才會贏》
教風：嚴於利己，言傳身教
學風：努力奮進，天道酬勤
口號：愛乒才會贏！
標識：大鵬嘴裡銜只球向天空大海\太陽展翅高飛
吉祥物：可以是個卡通球，小朋友喜歡的（這個要自創，不能抄襲成品，不要太丑啊，可以先設計幾張圖片，讓小朋友挑他們喜歡的，最受小朋友歡迎的就可以當吉祥物，做出玩偶實物啊，貼貼紙啊，校徽啊，圖標啊，獎勵品啊）
分……………………
Ⅸ 求一本關於日本撞球（乒乓球）的搞笑漫畫，非《稻中撞球社》
8月7日劉艷麗的親人在醫院的病房裡又忍不住傷心落淚。
8月7日下午，燙壓重傷的村婦的親人帶記者來到當日事發現場指著在建的磚窯處說，當時磚窯就在這個地方坍塌。
磚窯坍塌後第二天留下的現場圖片，一片狼籍
看著躺在病床上、身體塗著膏葯纏滿紗布的妻子，33歲的鐵血漢子劉有勇忍不住淚流滿面。約1個月前，來自化州市新安鎮橫嶺下村委的他及妻子劉艷麗等人，在江湖鎮坡心村委大樺山磚廠搬磚時，突遇磚窯坍塌，劉艷麗不幸被還較滾燙的窯牆磚壓住，身體被重度燙壓傷，急送醫院救治。而更令劉有勇憂心的，是妻子劉艷麗的治療費已逾13萬元，磚廠老闆只支付了8萬元就再也不理會了，目前妻子的治療費用已陷入難以為繼的境地，醫院隨時有停葯的可能，妻子生命也將不保。這將如何是好？無奈之下，劉有勇想到了向「我的茂名」網報料求助。
深度燙壓傷尚未脫離生命危險
8月7日上午，記者接報來到茂名市人民醫院住院大樓，在一間重症隔離病房，記者透過玻璃牆，看到了躺在病床上的劉艷麗。只見她身上塗著葯膏，腿上纏滿紗布，手部及背部可見紫黑色的燙傷痕跡,北斗神拳，躺在病床上一動不動。劉艷麗的丈夫劉有勇、姑姑劉雪珍，以及小叔子、侄子等人，正守護在病房外傷心落淚。
記者從劉有勇提供7月24日的一份醫院診斷證明書中看到,妖怪醫生，才剛30歲的劉艷麗為「特重嚴重熱壓傷，面積56%，深2-3度「，院方建議「患者病情危重，隨時有生命危險，目前存在嚴重低蛋白血症，重度貧血，創面深，面積大，難以癒合，有敗血症可能，需要積極搶救。建議預交25萬，行削痂植皮手術，修復創面，准確費用以出院結算為准」。據劉有勇稱，目前其妻子的傷情仍在觀察治療中，尚未脫離生命危險。
老闆鼓勵司機們進窯搬磚
劉有勇悲傷地回憶說，事情就發生在約1個月前即7月9日晚上。此前，他及弟弟、姐夫、侄子等人曾經常開車由新安到江湖，到大樺山磚廠幫別人運載紅磚，以賺取運費。而妻子劉艷麗在今年7月8日才開始到該磚廠幫忙搬運紅磚的，想不到第二天就出事了。
「老闆娘叫我們自己到窯內搬磚，1萬塊磚75元，另有宵夜吃。」劉有勇說。據他稱,妖怪醫生，磚廠原來是有工人出磚的，但有時人手不夠，廠方便叫司機們也可進窯內搬磚，工錢照工人的計法計給司機。司機們見等著也是等，不如幹上一份，也可多賺幾個錢，於是大都會進窯搬磚的。為了多掙工錢，有的司機有時也帶上家中的人來幫忙搬磚。他妻子劉艷麗就是在這種情況下來的。
磚窯坍塌窯牆磚燙壓劉艷麗
劉有勇說，磚窯熄火後，溫度降到差不多時即可進窯內將燒成的紅磚搬出來，再裝到車上。這時的紅磚溫度已經很低，戴著手套的手接觸到紅磚基本上感覺不太熱了，但窯內窯牆(紅磚砌成)的溫度仍較高，觸之有燙手的感覺。7月9日晚，他及妻子劉艷麗、弟弟、姐夫、侄子等5人，從9時許開始搬磚，他及妻子、侄子負責從窯內搬出，姐夫及弟弟則在窯外裝車，搬至晚上11時許，侄子忽然發現靠裡面的一堵窯牆有牆灰不斷脫落，像是快要崩塌的樣子，於是急叫磚窯要塌了快沖出去，可話音未落，窯牆便轟的一聲坍塌了，大量牆磚傾倒下來，連同窯頂之上的瓦面也塌下了，侄子跑得快，沒被牆磚壓著，他跟在侄子身後稍慢一點，被牆磚壓著了腳部，而劉艷麗則很不幸，自胸部以下身體手腳都被大量牆磚壓著了，滾燙的牆磚燙壓得她痛苦慘叫不止。
眾人急救傷者連夜送院搶救
「當時我嚇呆了，顧不上自己也受傷了，發瘋似地扒磚救妻子。」劉有勇說起事發時的情景仍然痛心不已。他說，聽到妻子的慘叫聲後，回頭一看妻子被牆磚燙壓著，他頭腦突然一片空白，但隨即血又猛往頭上沖，於是不顧一切地轉身沖向妻子，雖然自己雙腳也受傷了，但已完全感受不到，只想著快快救出妻子，手套爛了，雙手被燙傷了，他也顧不了。
劉有勇激動地說，這時候，他侄子、姐夫及弟弟等人聞訊也沖了進來，一起扒磚救人，而磚廠老闆的一個女婿以及其他司機、工人等聞訊也紛紛趕過來參與救助。大家合力將燙壓著劉艷麗的紅磚扒掉了一部分後，露出了大半個身子時，才將她從牆磚之中拉出，廠方馬上開車將劉艷麗及他送往化州市人民醫院救治，但因劉艷麗傷勢危重，當晚又被緊急移往茂名市人民醫院搶救。
「老闆前後只交了8萬元就不再理會了」
提起妻子目前的傷勢，劉有勇非常難過。而更讓人憂傷不已的，則是妻子的醫葯費已面臨難以為繼的境地，生命隨時有可能終止。
據劉有勇稱，自妻子入院治療至今，已花去了醫葯費逾13萬元，而磚廠老闆前後只交來了8萬元。入院之後，廠方還不時來人探望,妖怪醫生，每次都帶來一些錢作為醫療費用。但最近10來天以來，廠方便再沒有人來過了，也不再提供醫療費了。眼看醫葯費難以為繼傷者將面臨停葯的困境，親人們擔心不已。特別是如此炎熱的天氣，據說傷者停葯2小時就有可能出現發炎感染等危險症狀，如不及時解決醫葯費繼續用葯，則傷者有可能性命不保。為此，家人只好四齣求助，向親戚、朋友、熟人、鄉親等借款，你100元，他200元的 ，勉強湊了一些錢交給醫院，以作繼續用葯治療之用。家中老父親甚至將一頭耕牛及自養的雞只都賣掉了，將所得的4000多元也帶來了醫院……但目前劉艷麗治傷仍欠醫院4萬多元。而他治傷除了老闆交來1000元醫葯費外，也尚欠醫院3800多元。
磚廠舊窯已拆原址正重建新窯
8月7日下午,妖怪醫生，記者前往化州江湖鎮大樺山磚廠察看。據劉有勇稱，該磚廠自從一個窯口的牆體發生坍塌後，廠方已將所有的窯口都拆除了，並正在重建一個新磚窯。而事發後有關方面已前往該廠，通知該廠停止生產及建設。
但記者在該廠看到，路邊堆放著大量從舊窯拆下來的磚木等材料，原來的磚窯地址之上正在建設一座新的磚窯，磚窯四周樹立起一根根粗大的鋼管，鋼管之上搭起了鐵皮屋頂，地面上也砌起了1米多高的窯牆，20來名工人正在緊張地建設著，一座新的磚窯已初具規模。
「建設這樣的一座磚窯，按目前的造價起磚需要100萬元以上。」一位熟悉磚廠情況的群眾這樣對記者說。
(茂晚)
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