『壹』 《闖關東》那文嫁到老朱家，啥活不幹還沒人埋怨，就因是格格
那文的出現，讓我們見識到了另一種美好的女人。
她身上凝聚了傳統女性的溫柔體貼，
沉澱了讀書人的自信優雅，
又綻放著新時代女性的獨立、開放、包容。
娶了這么個媳婦有多賺？
這個話題太老生常談了，看看那文就知道了。
知書達理，能屈能伸因為鮮兒，那文沒了新婚之夜。
洞房花燭，只有蠟燭噼啪在燒，傳文和她都呆坐了一夜。
在哈爾濱開飯館的時候，這位王府格格根據童年的回憶，指點傳文做出魯味活鳳凰，成為山東菜館的金字招牌。
滿漢全席，更是挑戰了平民對貴族生活的想像力天花板。以至於後來的秀，文他娘都變成了打下手的存在，那文成了山東菜館名副其實的「老闆娘」。
眼界和世界觀，或許不在書里，但卻在讀過書之後的腦袋裡，別人偷不走，也給不了，只屬於你的人生。
而正是這些原因，那文才順風順水的在老朱家安安穩穩的享福，也沒有人說一個不字。
『貳』 我淪陷了是什麼意思
我淪陷了的意思：我被征服了。一般指被對方的魅力打動，自己沉迷其中。
淪陷釋義：
1、（領土）被敵人佔領；失陷。
2、淹沒。
拼音：lún xiàn
引證解釋：
1、失陷；領土為敵人佔領。
老舍 《全家福》第一幕：「在北京淪陷時期，人人得給日本兵行禮！」
2、淪落，衰敗。
郭沫若 《戰聲集·詩歌國防二》：「多打幾下嗎啡針也可暫時安然，然而民族的命脈將要永遠淪陷。」
示例：你憂郁的眼眸淪陷了我整個世界。
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淪陷近義詞：陷落
意思：
1、地面或其他物體的表面一部分向里凹進去。
2、陷入。
3、（領土）被敵人佔領。
拼音：xiàn luò
引證解釋：
1、物體的表面一部分向裡面凹進去。
葉聖陶 《城中·病夫》：「脖子的兩側深深陷落，彷彿兩個可怕的坑。」
2、落進，跌入。
巴金 《新生·四月十七日》：「我瘋狂地走著，我希望我底面前就是一個深淵，好讓我馬上就陷落到那裡面去。」
3、淪陷，國土淪於敵手。
老舍 《四世同堂》四：「天很熱，而全國的人心都涼了， 北平陷落！」
示例：周瑜陷落計中，讓諸葛亮實現了草船借箭的計謀。
『叄』 我有一個名就叫老農莊家院里生，這是什麼歌曲名字
狠狠哭 - 郭采潔
詞：胡如虹
曲：官煒棠
沒有愛情遺言
沒有一句再見
偶像劇里的情節
竟然會真實上演
你摟著她的肩
對我視而不見
這個殘忍的畫面
讓我痛到極點
突然不想再看見
你敷衍的那張臉
不想聽你說的謊言
我狠狠哭了一整個冬天
把你留在昨天做紀念
一個人反反復復去想去沉澱
終於了解
愛狠狠哭完的那一天
我也該忘記你的臉
我就在一念之間看見了春天
沒有愛情遺言
沒有一句再見
偶像劇里的情節
竟然會真實上演
你摟著她的肩
對我視而不見
這個殘忍的畫面
讓我痛到極點
突然不想再看見你敷衍的那張臉
不想聽你說的 謊言
我狠狠哭了一整個冬天
把你留在昨天做紀念
一個人反反復復去想去沉澱
終於了解
愛狠狠哭完的那一天
我也該忘記你的臉
我就在一念之間看見了春天
這世界仍然還是很美
我一個人靜靜聽著音樂
偶爾想起你還是會掉眼淚
淚水全都是成長的體會
我狠狠哭了一整個冬天
把你留在昨天做紀念
一個人反反復復去想去沉澱
終於了解
愛狠狠哭完的那一天
我也該忘記你的臉
我就在一念之間看見了春天
我就在一念之間看見了春天
『肆』 她說等你家裡的事處理好了吧，有機會一定和你一起玩，我怎麼回
?長篇評書《紅樓夢》(第48講)
??(音樂) 醒木輕敲摺扇搖，與君一夕論古今。
??歡迎收聽廣播電台《評書連播》節目。聽眾朋友，請您繼續收聽根據古典小說改編的長篇評書《紅樓夢》，原著曹雪芹，改編:劉蘭芳、龐立仁、王印權、龐立勝，由劉蘭芳播講，我台最近錄制並獨家首播。
??史湘雲的叔叔叫史鼎是世襲的侯爺，人們都稱他叫小侯爺。這小侯爺史鼎在朝里朝外很忙，顧不了死去兄嫂留下的女兒史湘雲，盡管史家很有錢，可到不了湘雲的手裡。每月零用錢只有幾吊，很困難。她今天一張口說:「明天我開詩社做東道主請各位。」可把薛寶釵急壞了。到了晚上，燈下她提醒湘雲:「你拿得出來錢嗎?為這事你還回趟家也不值得，再說回家也不易把錢拿出來。」這一下提醒了湘雲也犯愁了。「哎呀，我沒想這么多啊，這怎麼辦?」「是啊，這么多人就是吃一頓，也得需要很多錢呢?」「哎呀，姐姐，你可真是我的親姐姐，你幫我想個法啊?」「我倒有個主意，我家典鋪有個伙計，他家田裡出上好的肥螃蟹，前兒個送來了幾斤。咱們這里從老太太起到園子里所有的人愛吃螃蟹。前幾天姨媽就說:要請老太太在園子里賞桂花、吃螃蟹還沒來得及請呢!咱們呢，先不提詩社的事，就由我出面請他們吃螃蟹。等他們散了，咱們有多少詩做不得?我呀和我哥哥說，叫他那個伙計從家裡弄來幾簍肥大的螃蟹，豈不又省事、又熱鬧、又省錢嗎?」史湘雲聽了佩服寶釵精明，「哎呀，你想的真周到，好算計。」「哎，我這可是真心為了你，可不是小看你，你可別多心。」「怎麼能呢?我這里感激還感激不過來呢。想不是我把你
??當成親姐姐，上回也不能把家裡的事全告訴你呀?」寶釵笑了，點手叫過一個婆子來，「出去跟你家大爺說:照前兒個那樣的大螃蟹要幾簍來，明兒個晚飯後，我請老太太、姨媽賞桂花。告訴大爺千萬別忘了，我已經請了人了。」「哎。」那婆子送信去了。湘雲說:「明天我們出什麼題呢?剛才我說過，這詩題不能過於新巧，可是也不能太俗了，那麼以什麼為題呢?」寶釵說:「我們做女孩的其實都不用議論這個，這是多餘的，對你我長在閨門，那就是女工、刺綉、描花才是真本事。閑著呢看上幾篇有用的《五經》、《四書》、《烈女傳》、《女兒經》什麼的，要說做詩……」湘雲說:「嗨，別說那麼多了，大家昨個做了海棠詩，明天再擬個菊花題怎麼樣?」寶釵想了想:噯，菊花倒也合眼下的景，只是這個題目前人做的也太多了，嗯，我也是怕落俗了套。寶釵說:「要不這樣，咱們以菊花為客，以人主，擬出幾個題目來都要兩個字，一虛一實。湘雲笑著說:「好啊，好倒是好，只是不知用什麼虛字呢，你先舉個例字提個醒。」寶釵想了想:「哎，比如說菊夢就不錯。」「哎，果然不錯，你看我這菊影怎麼樣?」「算上一個，我這還有問菊，你看如何?」「好啊，我有個訪菊。」就這樣你一言我一語的，兩個想出十二個，盡什麼呢?菊夢、菊影、問菊、訪菊、憶菊、種菊、對菊、供菊、詠菊、畫菊、簪菊、殘菊，十二個菊，明天咱們把十二個題目貼在牆上，誰愛做哪一首就做哪一首，反正都是一首七律，能做可以多做，不能做者一首不做也可以。做得好又做得快的為魁首，十二首都有人做了就算齊了，再交卷也不要了，末位淘汰，末位受罰，怎麼樣?」「好啊。」兩人商議已定，這才息燈安歇一夜無事。次日起來，史湘雲便去請賈母等人來賞桂花。賈母說:「雲丫頭有這個雅興，咱們就擾她一頓。」到了中午，賈母帶著王夫人、鳳姐，還有薛姨媽等人進了園子，賈母問:「上哪一處好啊?」鳳姐說:「老祖宗，咱們這兒哪都不錯。雲姑娘已經在藕香榭那兒准備好了，那山坡下有兩棵桂花開得好，河裡的水又碧清碧綠，坐在河當中的亭子上豈不是敞亮?你看著水，眼也清亮啊!」「好啊，那就去那兒。」說著，領著眾人往藕香榭來。原來藕香榭蓋在池水當中，四面有窗，左右又有曲廊可通，跨水即岸，是曲折的竹橋暗接的。眾人上了竹橋，鳳姐忙攙著賈母:「老祖宗，只管邁大步走，這竹橋就是這么吱嘎吱嘎的，沒事。」就這樣，大家進入了藕香榭。只見欄桿外放著兩張竹案子，一張擺著杯筷酒具，另一張擺著各色茶具。那邊有兩個小丫頭用蒲扇子扇著小火爐煮茶，那邊的丫頭扇爐子燙酒。那位說了，還沒到冬天，干嗎燙酒啊?您別忘了，今天是螃蟹宴，螃蟹屬寒的。賈母一抬頭瞧見柱子上掛一副對聯，黑匾金字。上聯寫:芙蓉影破歸蘭槳;下聯本末配:菱藕香深瀉竹八橋。賈母回過頭來跟薛姨媽說:「我小的時候，家裡也有這么一個亭子，叫做什麼枕霞閣，我那時也像他們這么大，同姐妹們天天跑著玩，那天沒小心，掉水裡去了，差點沒淹死，好不容易被救上來了，還被那木釘子把頭磕破了。你看，你看，我這鬢角上還落下個手指肚這么大的一個坑。當時啊大家都怕進了水潰膿了，卻誰知好了。」鳳姐一看，這可是哄老太太的機會，不等別人接茬她先說:「老祖宗，那時要好不了，如今這大福可叫誰來享呢?老祖宗從小福壽就不小，鬼使神差地碰出這個坑，就是為的盛壽盛福的。您看，壽星老那頭上原來也有一個坑，因為萬福萬壽的盛滿了，嗚-，反倒鼓出一個大包來了。」話說到兒，賈母和眾人笑得直捂肚子。賈母說:「猴兒猴兒，慣得你拿我逗笑，看我不撕爛你的嘴。」眾人又是一陣大笑，說說笑笑進了亭子，有人獻上茶來，鳳姐忙讓搭桌子放杯筷。上面一桌是賈母、薛姨媽、寶釵、黛玉，還有寶玉，東邊一桌史湘雲、王夫人、迎春、探春、惜春，西邊靠門一桌是李紈、鳳姐，這可是虛設的一桌，兩個人不敢坐。這小妯娌倆得站著伺候捧茶、倒水，鳳姐吩咐:螃蟹不可多拿，一回拿個十來個，其餘的放在籠屜里，現吃現拿，一邊說著，她洗洗手站在賈母跟前給剝蟹肉，她先讓薛姨媽，薜姨媽說:「噯噯，你讓我自己吃，自己掰著吃，自己掰著吃有滋有味的。」於是鳳姐又讓賈母、又讓寶玉，叫小丫頭們把燙熱的酒端上來，眾人開始吃螃蟹，邊吃邊說十分熱鬧，後來賈母不吃，眾人也就散了，有的去看花，有的弄水看魚。王夫人跟賈母說:「這里風大，又剛吃螃蟹，老太太還是回屋歇著吧。」「嗯，我呀是想回去歇著，怕我一走掃了你們的興，即是這么說，那我就回去了，湘雲啊別讓你寶哥哥、林姐姐吃多了，噯，你和寶釵也別多吃。那個東西雖好吃，但寒氣大，吃多了肚子疼。」「噯，知道啦。」兩個人答應著把賈母一行人送出園子又轉回來，命人將殘席撤去另擺，寶玉說:「不用擺了，我們就開始做詩吧，把那個大圓桌子放在當中，酒菜往旁一擱，誰愛吃誰吃。湘雲說:「不用，不做詩的，另起一桌，撿點熱螃蟹請襲人哪紫鵑哪司棋啊鶯兒等人一塊兒坐。山坡桂花樹下鋪了兩條花毯子，命丫環、婆子也在一起隨便吃喝。再看這姐妹幾人開始做詩。一頓飯的功夫，十二題已都做完。迎春又重新拿來紙謄錄一遍，大家品茗，真是各有特色。幾經評選，最後評定，瀟湘妃子林黛玉的「詠菊」第一。黛玉才思敏捷，對詩詞賦功底又厚，她對那感秋、愛菊之同大詩人陶淵明在一起，引為知音。陶淵明高風亮節，古今誰不稱道啊!十二首詩，說書的就不一一地念了，《紅樓夢》全有記載，您可以慢慢去看。再說詩社的這些姐妹們，詩做完了，大家圍在一起擺上螃蟹吃喝起來，寶玉一看菊花詩讓林妹妹奪了魁，何不以眼前的螃蟹為題吟詠一番，看看這回是誰第一?想到這兒就說:「今天持螯賞桂不可無詩啊?我想好了一首，你們聽聽看怎麼樣啊?」說完凈了手，提筆寫了出來。黛玉在旁邊看著，只見他寫的是:「持螯更喜桂陰涼，潑醋擂姜興欲狂。饕餮王孫應有酒，橫行公子竟無腸，臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。」黛玉看了笑著說:「這算什麼好詩啊?」寶玉說:「怎麼?不好啊?哼，這會兒你才氣已盡，不說自己做不了還貶人家。」黛玉也不言語，拿起筆來刷刷點點一揮而就，也是一首。黛玉怎麼寫的「鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴?對茲佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。」寶玉看罷，暗豎手指，林妹妹真有才，從心裡往外佩服。他剛要拿起來念一遍，哪知黛玉一把搶過來，哧啦就給撕了，「還是你那首好。」「哎，你這是干什麼?」這時寶釵也遞過一張花箋，「我也定了一首，湊個笑吧。」大家一看，寫的是:「桂靄桐陰從舉觴，長安涎口盼重陽。眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃!酒未滌腥還用菊，性防積冷定須姜。於今落釜成何益?月浦空餘禾黍香。」眾人看罷拍手叫好，「好，這真是詠蟹的絕唱。」就在這么會功夫，平兒回來了。原來老太太一走，王夫人、鳳姐、平兒都一塊兒走了。這會兒平兒自己回來了，大夥問:「你們奶奶干什麼呢?」指的是鳳姐。平兒說:「她一回去就這事那事的一大堆，出得來嗎?現在還在老太太那兒陪著說話呢!剛才少奶奶沒有吃好忙忙活活的，所以叫我過來問問還有沒有。要有拿幾個拿家吃去。」湘雲說:「有，多著呢，」就給拿了十幾個特大的，「噯，多拿圓臍的，啊!」李紈說:「平兒啊，你別走了，來喝杯酒。」「不，不，我得回去。」「嗐，今兒個我偏不叫你走，你就聽鳳丫頭的，不聽我的?來人，把這螃蟹給二奶奶送去，就說平兒叫我留下了。」「噯。」這個婆子提個食盒轉身走了。很快來到賈母這兒送螃蟹，鳳姐問:「哎，平兒怎麼沒一塊兒跟過來啊?」那個婆子說:「平兒要回來，眾姑娘不讓她走，要她喝兩盅，就叫我把螃蟹送來了。」「喔，你回去替我謝謝，別笑話我嘴饞。」「那哪夠呢，我走了。」「等會兒，我這兒有點吃的，你給他們帶去，你看這盒子，是方才舅太太派人送來的，里邊有夌粉糕和雞油卷，你帶回去，讓姑娘們嘗嘗鮮。」「是。」那婆子提著食盒子走了。王熙鳳陪著賈母一邊吃螃蟹一邊說話。就在這陣，周瑞媳婦過來見禮，「二奶奶，劉姥姥帶著板兒來了，還帶著好些莊稼院里的土產，有棗兒啊，還有倭瓜什麼的看你來了，我知道您挺忙陪她說了半天話。劉姥姥說天色不早，要急著回去，怕晚了出不去城。」「噢。」王熙鳳今天特別高興，她想，劉姥姥已經二、三年沒來了，大老遠的難為她還找來東西，怪累的，今兒個晚了就留住一夜，明兒個再讓她走。偏巧這話讓賈母聽見了，問鳳姐:「鳳丫頭啊，哪有這么個劉姥姥啊，劉姥姥是誰啊?」「老祖宗，這劉姥姥的姑爺啊是我們老王家的親戚，它是這么這么一回事。當初啊跟我姑媽他們認識。」「噢，好啊，我正想找個上歲數的老人說說話，快請了來我見見。」周瑞媳婦一聽，這可是想不到的，這可是緣份。她趕緊出來催劉姥姥快去。劉姥姥想:我這寒酸模樣，怎麼好見老太太呢?「噯，噯，她嫂子，你就說我走了。」周瑞媳婦說:「哎哎，沒關系，我們老太太可好了，最是惜老憐貪是個大好人，吃齋念佛的，我陪你去。」說著，周瑞媳婦領著劉姥姥和板兒往賈母這邊來了。一進門，正巧大觀園眾姐妹和寶玉做完詩也都出來了，都到賈母這屋裡頭陪著聊天。一屋子人呢，劉姥姥一進來兩眼就不夠使了，只見滿屋裡珠圍翠繞，花枝招展，哪個都光彩照人。嗯，那邊一張木榻上歪著一位老太太，只生得慈眉善目，滿頭銀發，身上穿絲裹鍛，丫環們都長得跟美人一樣在那兒給她捶腿，鳳姐在一旁說說笑笑。劉姥姥一看便知這是賈母賈老太太，沒錯。急忙搶前幾步，滿臉堆笑，道了幾個萬福，嘴裡還說:「哎呀，我給老壽星請安。」「免了免了。」賈母欠欠身，周瑞媳婦揣過一把椅子讓劉姥姥坐下。板兒比上次長高了，還是怕人不敢過來問候，氣得劉姥姥直打他的。賈母說:「老親家，今年多大年紀了?」「啊，跟您回，我今年七十了。」「哎喲，你們大夥看看，這么大年齡還這么硬朗，比我還大好幾歲呢!我要再過兩年，要到她這么大，還不知能不能動得了呢?」劉姥姥笑了笑說:「老太太是享福的，我們生來是受苦的命，若我們也這樣，地里的莊稼活就沒人干啦。今年呢好收成，下點新鮮貨，我就送來了叫您嘗嘗鮮。」「好哇謝謝你。你的眼睛和牙齒還好嗎?」「都還好，就是今年左邊的槽牙活動了。」「喔，比我強多了。我呀老嘍，眼也花、耳也聾、記性不好，都不中用了，你們這些老親戚呀都記不得了。親戚們來了，我怕人家笑話我，我都不出來會。能嚼得動的我就吃上兩口，困了就睡上一覺，悶了的時候就和這些個小孫子、小孫女玩一會兒。」劉姥姥笑了:「哎，這正是您老太太的福氣啊，我們想這么著也不能啊!」「嗐，什麼福?不過是老廢物罷了」，說得大家都笑了。賈母忽然想起來劉姥姥剛才說的話，跟鳳姐說:「剛才老親家還帶了好些瓜菜，你收拾收拾，我正想吃地里現摘的瓜菜呢。外頭不像他們田裡種得好吃。」劉姥姥說:「可不是嗎?這是自家院子里的管保新鮮，可我們想吃魚肉還吃不起呢!」賈母說:「既然認了親，就住上一、兩天再走，我們也有個園子，你到里邊逛逛，那裡也有果子，你也嘗嘗。帶一些家去也算看了看親家。」鳳姐見賈母喜歡，也說起留客的話:「嗐，劉姥姥，我們這兒不比你們家的場院大，可是空屋子還有兩間。住幾天，把你們那兒新奇古怪的事兒說給我們老太太聽聽。」賈母說:「鳳丫頭，她是鄉下人，別拿她取笑。她老實，哪擱得住你取笑啊?」「我沒有。」鳳姐轉身叫人給劉姥姥預備晚飯去了，賈母又命人抓點果子給板兒吃，板兒見這么多人不敢吃，賈母通情達理，抓了一把把銅字兒叫廝們帶他到外邊玩去了。劉姥姥喝了會茶，便給賈母講起鄉村所見所聞的事。賈母聽什麼都覺得新鮮，越聽覺得越有意思，就在這陣，鳳姐叫人過來請劉姥姥吃飯，賈母這邊飯也來了，就親自撿了幾樣命人送給劉姥姥。鳳姐一看，賈母這么喜歡劉姥姥，等她吃完飯，又把她派到老太太這邊來。鴛鴦命婆子帶劉姥姥去洗澡，又撿了兩件衣服叫劉姥姥換上，帶她來到賈母榻前。這陣啊寶玉啊眾姐妹都圍過來了，干嗎?聽劉姥姥講啊!那劉姥姥說話逗得大家哈哈大笑，劉姥姥想:今天我把你們大家都哄樂了，明天我多得點銀子。
『伍』 《創業史》主要內容梗概是什麼
全書內容梗概
1929年，亦即民國18年，陝北大旱，顆粒無收。冬天，哀鴻遍野，災民黑壓壓地湧向渭河灘。下堡村蛤蟆灘的二茬光棍梁三，收拾得齊整干凈，大步流星地在女性災民群中穿行。梁三年過四十，妻子新喪，大家當然明白他的企圖。果不其然，梁三將寶娃子母子二人領進了他的草房院。他撫摸著寶娃子的頭，發出了再創家業的豪壯誓言。
寶娃至此改姓梁，大號叫梁生寶。梁三是蛤蟆灘上的勤勞農民，其父艱難創業，給他留下了三間正房，為他娶了妻子。然而，他命運不濟，牛死妻亡，天災人禍，接踵而來，連祖上傳給的三間房也變賣了，只剩下個空盪盪的草房院。如今，飢荒又給他送來了賢惠的妻子和可愛的男娃，潛藏在心中那不屈不撓的創業希望又升騰了
。然而，創業艱難。梁三苦苦勞動十年，光景依然如舊，得到的只是失敗和屈辱，以及脖梗上的死肉疙瘩、喉嚨里永遠咳不完的痰。創業的擔子，歷史地落到了生寶的肩上。
梁生寶與郭振山的矛盾沖突核心是誰應該主宰蛤蟆灘社會生活的沉浮，掌握蛤蟆灘人生活的方向盤。他倆的矛盾斗爭在《創業史》的第一部已經展開，只是居於次要地位，到第二部就上升為主要矛盾。「能人」郭振山在舊社會走街串巷賣瓦罐，有著商人的精明，土改時立了功，外號「轟炸機」。
梁生寶與貧雇農互助合作初期，蛤蟆灘很多人私下裡「幾乎一致的看法是，要是代表主任郭振山出頭領導那樣一個互助組，也許還有點門路。」在蛤蟆灘人的眼裡，「論辦事能力，郭振山不在鄉支書盧明昌之下」，然而，郭振山這位蛤蟆灘最早的黨員，掛著代表主任的牌子，只想享受代表主任的榮譽，卻不想承擔代表主任為貧雇農生存發展操心的重任。他把富裕戶郭世富當成自己的榜樣，他給自己制定了五年計劃，按人口平均，土地面積趕上郭世富。
高增福互助組缺少畜力，想吸收兩戶中農，托他去做工作，他勸高增福，應該打自個過光景的注意。梁生寶墊錢為互助組買新稻種，他卻暗中貫徹執行自己的五年計劃，私下裡投資韓萬祥的磚瓦窯，事後還埋怨梁生寶沒有給他留新稻種，忘了他這個入黨介紹人。
梁生寶冒著危險帶領群眾進山割竹子，幫助困難戶度春荒，他卻埋頭改旱地為水田，拚命追趕富裕戶郭世富。此後，梁生寶克服各種困難，在互助組的基礎上成立燈塔社，他就搞假的互助聯組，與梁生寶對抗。
梁生寶搞牲畜合槽，進行互助合作示範，他就殺豬賣肉，顯示互助聯組的優越性，吸引人們的注意力，然而，郭振山雖然聰明過人，卻目光短淺，始終只看眼前，不知放眼未來。他既愛面子，又撈實惠的精明，不可能長久蒙蔽蛤蟆灘的群眾。
梁生寶與郭振山的沖突，表面看來是新舊兩位代表主任的矛盾，實質是對於代表主任職責的理解的沖突，是把「代表主任」看成公共利益的看守者，底層群眾權益的保護者，還是看成撈取個人榮譽的招牌，獲取一己私利的通行證。梁生寶把自己當成底層群眾的公僕，辦任何事情都以公字當先，為底層群眾的利益著想。
郭振山是一個缺乏公共意識，只關心自己利益的人，不想為底層群眾奉獻，單想獲取公僕的榮譽，到後來，連許家大院最信任他的改霞媽，也對他產生懷疑，才使他認識到，一個普通的莊稼人，只有真心實意為集體謀福利，才能得到底層群眾的信任，如果在群眾面前玩小聰明，利用共產黨員的招牌，一邊為自己撈取權勢和榮譽，一邊又痴迷於發家致富，最終必然失去底層群眾的信任，只剩下一個高大的肉身外型。
經過與郭世富和郭振山兩位「能人」斗爭的洗禮，梁生寶逐漸從蛤蟆灘的社會生活邊緣走向中心，逐步佔領了蛤蟆灘人改造舊世界、開創新歷史的舞台。雖然舊的生存方式及其代表人物絕不願輕易退出歷史舞台，盡管他們機關算盡，採用各種手段阻止新生力量的成長，然而，這一切反作用力，只能催生新生勢力的代表梁生寶在開拓新生活的道路上愈挫愈勇、不斷壯大。
進一步來說，新生力量的代表，也只有經歷各種艱難打磨，掙脫各種困苦羈絆，才有能力挑得起新事業的大梁。
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創作背景
20世紀50年代初期，中國共產黨領導從事農業的公民，推翻了幾千年來的封建制度，砸碎了壓在農村鄉民身上的反動政治機器，使農村鄉民得到了夢寐以求的土地。中國從第一個五年計劃（1953—1957）開始，中國農村和農民祖祖輩輩日出而作，日落而息的時間觀念被徹底打破，農村鄉民和農村被組織進現代工業化的時間體系中。
1953年農業合作化運動在中國廣大農村全面開展起來，中共中央出台諸多具體的農業優惠政策，農村鄉民對合作化的態度是疑惑中有期待。
1955年之前進行的「互助組」和「初級社」工作，基本上是符合農村鄉民利益和現實需要的，它很好地緩解了土地改革後農村中出現的因規模狹小和貧富懸殊而導致的生產力低下、社會矛盾加劇等問題，是適合當時農村的發展和農村鄉民的認識水平的政策措施，其結果也是明顯促進了農業生產力的增長。只是到1955年以後，急躁冒進、盲目集體化的傾向才開始出現
1952年5月柳青到陝西省長安縣後皇甫村落戶，身體力行地投入到田間生產中。《創業史》以秦嶺山腳黃堡區下堡鄉第五村互助組的曲折發展過程，來反映中國的農業生產互助的過程和必然趨勢。在《創業史》的開篇，中國土改已經結束，互助組剛剛建立但是面臨很多問題，通過蛤蟆灘上形形色色人物的出場和表現，可以看到鄉村倫理和政治話語沖突之下的各階層權力的博弈和糾纏。
作品鑒賞
主題思想
中國農村的社會主義改革
在《創業史》小說中，核心人物梁生寶一出場就具備了沉著、冷靜、思想覺悟高等一系列將成為一個合格的「中國共產黨」的代言人的性格特徵。對於奮斗和抗爭苦難的敘述中，因為他的出身和苦難經歷以及黨員身份，就擁有了國家主人翁的地位，具備了充分的革命理由，所以很快被引導到革命隊伍，迅速地與以梁三老漢為代表的中間人物拉開距離，成為轟轟烈烈的革命事業的領路人。
梁生寶最重要的一句口頭禪就是「有黨領導，我慌啥」，完全以中國共產黨的代言人自居，時時刻刻將一切大大小小的事物都納入到「集體」的圈子裡來。這樣在「戰天斗地」的過程中，個人的奮斗微不足道，集體的勝利才是最終的勝利。
在他辦的農業合作化和進山勞動等幾件事中，作者將其預設為「共同勞動」、「集體進行」才能完成的工作，為進一步誇大集體力量的無所不能和突出梁生寶的「英雄人物」形象，做了周到的計劃。在展現「集體話語」的模式下，梁生寶抗爭苦難、對抗命運的重心已經游移，成了他與「蛤蟆灘」「三大能人」能力的比試。
而在「三大能人」地位、身份、年齡、心計都比梁生寶略勝一籌時，他的道德、覺悟、黨性都成了與其對抗的有力砝碼。個人奮斗的主題被完全掩蓋，轉而成為了兩種政治力量的殊死較量。同樣，在對待婚姻問題上，個人因素並不是考慮的核心，人本要求和自主選擇的意識也被淡化，黨的威信、「思想覺悟」的高低、處理不好婚姻問題對黨的影響成為梁生寶考察的第一要素。
並且為了合作化的事業不停地拖延，也從另一個側面反映出梁生寶實際性格特徵中的強弱質，滲透了集體意識形態對於當時大眾的規約。
作者在《創業史》文本中，塑造了農村社會主義改革中眾生群像，婦女解放的程度，是衡量總的社會解放的天然尺度。女性是每一次變革中不可忽視的群體，作為男權傳統思想統治下的女性，在變革中的變化能夠深層地體現變革的本質。
一、缺失的自我——女性生存的真實狀態
柳青在《創業史》中用他關懷的目光塑造了梁秀蘭和趙素芳這兩個生活在男權話語下的兩個青年女性，梁秀蘭是被所有人肯定和贊揚的，趙素芳是從被唾棄到被拯救的，然而兩者得到的社會評價都是基於男權話語世界的，兩者都是生在缺失了女性自我的狀態下的，這就是女性生存的真實狀態。
梁秀蘭是一個極具典型的傳統女性，她帶著所有人羨慕和支持的目光到了婆家，之後，便再也沒有露面。秀蘭無非過著和她母親經歷過或正在經歷過的一樣的生活，這種失掉自我的人物讓人們感到遺憾，然而，這卻是當時傳統女性生存的真實狀態。
柳青用秀蘭和她的母親，共同演繹了女性從「女兒」「兒媳」「妻子」「母親」「婆婆」「祖母」的一系列社會賦予女性在家庭的角色，她們兩個人甚至可以看做是一個人。這兩個人物形象，幾乎得到了所有旁觀者的肯定，無論是初次看到梁生寶母親的鄰居，還是梁生寶朋友韓培生的贊美，即使是新時期走向新生活的徐改霞，面對秀蘭包辦婚姻的選擇，也從最初來源於少女情懷、追求愛情的觀點轉向對秀蘭深深的敬意。
柳青通過韓培生的口直接贊美：「她，外表平凡，又沉默寡言；但是她的心情是多麼偉大、崇高啊。」她們符合社會規范的舉止行為使得她們沒有受過家庭暴力，也沒有受過世俗異樣的眼光，然而看似美好的生活下是蒼白而無趣的自我，這就是最真實的女性生存的狀態。
趙素芳是《創業史》中刻畫最為悲劇的女性形象，她的悲劇從新中國成立前延續到新中國成立後，柳青常用「可憐的素芳」來稱呼她，她生存在矛盾與掙扎的自我救贖當中，這種矛盾與掙扎恰恰是人的真實寫照。
自始至終，素芳都背負著傳統道德的審判，她的父母、她的公婆、她的丈夫傻栓栓、她的鄰居，每個人都用異樣的眼神看著她，這種眼神來源於中國傳統男權社會的道德標准，「舊中國小市鎮庸俗、低級、灰色的生活環境，輕而易舉地損毀了這個幼小的靈魂！」在這種壓抑的毫無生氣的環境中，仍不能泯滅她作為女性、作為人，對自己未來生活的渴望和追求。
她向鄰家的梁生寶示好，她並不是放縱的女人，她只想和一個人好，她內心裡看不起和多人曖昧的翠娥。生活在缺少關懷和愛的家庭，這種渴求是本能而真實的，於是她屈服於姚世傑。然而沒有人從「人」的角度給予她更多的關注和理解，即使是社會主義新人梁生寶，也冷冷地拒絕幫助她走出家門參加群眾和社會活動，她的身上背負著沉重的道德包袱。
即使到了1976年，柳青續寫《創業史》第二部時，素芳在王瞎子死前走出家門參加勞動和社會活動，然而由於社會大環境的影響，沒有文化的素芳想不了那麼遠那麼多，她只能夠想到自己的悲劇來源於封建社會對父親的毒害，她要用勞動來獲得解脫，她精神抖擻地要和弱智丈夫好好勞動好好過日子，她對未來的生活仍舊充滿著希望，這不禁令我們唏噓這個女人對生活那種朴實的渴望和追求。
柳青並沒有安排素芳真正追求自己作為女性應得的幸福，她的婚姻也是包辦婚姻，更何況她的丈夫還是一個弱智，這對女性來說是最大的不幸。
作者並沒有安排素芳離婚，徐改霞可以抗婚，劉淑良可以離婚，離了婚的劉淑良還可以找到梁生寶這個大家公認的好小伙，而可憐的素芳仍然沒有尋求幸福的意識，可以說，最基本的女性權利都沒有得到。
在徐改霞身上，顯然看到了女性擺脫男性束縛、獨立思考人生的品質。在《創業史》第二部中，柳青用了第六章一整章的內容在講素芳政治上的思想變化而忽略了她作為女性應追求的幸福，這個可憐的女人雖然她走出了家門、參加了勞動、參加了社會活動，然而她自身對於女性的認知仍然是空白，這種解放僅僅是社會解放的一個方面，並不是真正的女性自主的解放。
二、找尋的自我——走向城市的女性形象
徐改霞是柳青最為喜歡的人物角色，柳青常用「咱改霞」「『我們』的改霞」來稱呼這個迅速成長起來的農家姑娘。這個女子最初是寡婦母親嚴加管教下的見人臉紅的小姑娘，而後斷然抗婚，並能在萬人大會上發言；
她一開始對梁生寶一往情深，主動找一切機會向生寶表白，而後清醒認識自己，果斷斬斷情絲進入工廠。在這個成長的過程中，徐改霞思考著愛情、婚姻、事業等相互關系，走出了女性意識覺醒的道路，這種覺醒是真正的女性自主解放、個性解放。可以說，徐改霞身上寄託了柳青對農村女性解放的思考和期望。
徐改霞是創業史》整部作品中抗婚成功的一個，婚姻的自由是女性自主的第一步，改霞對自己的婚姻始終保持著清醒的認識。她抗婚的緣由並不是其他人所想的因為女婿長得丑，而是她對自己的婚姻有著自己的追求，「要找一個思想前進的、生活有意義的青年，她才情願把自己的命運和他的命運扭在一起」；
這個有名的俊女子認為那些貪婪她美貌的人是膚淺的，美貌是男權世界對女性最主要的評價標准，她已經有意識地思考著女性自身的價值；面對秀蘭的婚姻，她有著不同的看法，「一個閨女家，可以拿一切行動表現自己愛國和要求進步，就是不能拿一生只有一回的閨女愛，隨便許人」；
對於愛情，她有著懵懂的理解，「不管他男方是什麼英雄或者模範，還要自己從心裡喜歡，待在一塊心順、快樂和滿意」。作者賦予改霞尋找自我的第一步。
在徐改霞創造機會與生寶親近，試探生寶的心思，約見生寶表白，積極主動地追求自己愛情的過程中，她不斷思索著愛情、婚姻與事業的關系，這是女性尋找自我的關鍵，追求愛情而不迷失自己。「生寶和她都是強性子年輕人，又都熱心於社會活動，結了親是不是一定好呢？她想：生寶肯定是屬於人民的人了；
而她自己呢？也不甘願當個莊稼院的好媳婦。但他倆結親以後，狂歡的時刻很快過去了，漫長的農家生活開始了。做飯的是她，不是生寶；生孩子的是她，不是生寶。以她的好強，好跑，兩個人能沒有矛盾嗎？」
這是多麼深刻的關於女性人生的思考啊，在新的社會中，女性既要走出家門參與社會工作，又背負著傳統女性的家庭職責，社會對女性的要求也在提高，女性是否能處理好新時期帶給自己的挑戰呢，這是真正站在女性的角度所做的實際的思考。
在《創業史》第二部中，為了烘托更為接農村地氣、能下地勞動、能操持全家人吃穿的劉淑良，多次將改霞和淑良進行比較，甚至用「慌慌溜溜」來形容她，但是，正是由於這多次的比較，才更證明了梁生寶對改霞不能忘卻的記憶，在這些詞語里，能看到一個可愛的、積極的、上進的、有著少女情懷、對生寶無限愛戀的真實的姑娘。
雖然改霞對梁生寶有著無限的愛戀，雖然在《創業史》創作之時，批判農村女性進城的聲音四起，該文本中也借用王亞梅的話語描述了當時對農村姑娘盲目進城為擺脫貧窮農村生活的做法的批判。
改霞作為柳青著力塑造的一位新女性的代表，在大環境的反對聲中，柳青依然安排了改霞進城，這個進城並不僅僅是一段感情的結束，她更是改霞思考愛情、婚姻、事業的結果，是女性真正獨立自主掌握自己命運的開始。「柳青對婦女解放的思考顯然不是把它作為社會解放的一個方面或者社會解放的結果，而應該是真正的女性解放、個體解放、個性解放。
三、獨立的自我——走出家庭的女性形象
王亞梅在文中的出場並不是很多，只有寥寥幾處，但細讀該文本，卻發現，她總是在關鍵時刻出現，帶著熱情，帶著對是非的分析判斷，雖只是為相關的人物做了陪襯，然而卻是不可或缺的一筆。
在大是大非的問題上，柳青用這樣一個女人來傳達正確的思想是深有意味的。王亞梅的首次出場是徐改霞報考棉紡織廠時與之巧遇，王亞梅是青年團縣委的同志，而且是縣上某位負責同志的愛人。改霞報了名，在人群中擠路，王亞梅喊著改霞的名字「從人叢中擠過來」，並且抓住了改霞的手，臉上帶著「喜歡改霞的神情」、「一見如故」拉過她、一隻手搭在她的肩上，「非常熟悉」地詢問改霞的情況，「用手親熱地摸著改霞的肩膀」，還關心地問起生寶的情況；
這一系列的描寫，體現她對這樣一個兩年沒見的僅僅下鄉時見過的積極分子的關心，以及作為領導幹部的她對農村事業的關心和熱情，這種積極了解基層情況的工作作風，持續存在於創業史的兩部創作中。她解答了改霞的藏於心中的困惑，改霞豁然開朗，「梁生寶和郭振山在合作化問題上的沖突，就是通過改霞表現的。」
改霞認識到了郭振山的狹隘思想，很快覺醒，擺脫了郭振山的影響，放棄報考工廠回了家。改霞自小受著郭振山的影響，從抗婚到進學堂，到參加社會工作，到報考工廠，實際上，作為女性的改霞始終被作為男性的郭振山所引領，她的自主意識的覺醒並不是自主的，而此刻，由於王亞梅的點撥，改霞開始了真正的女性自主解放。
而後，王亞梅作為不可或缺的角色一次一次出現，總是在關鍵時刻畫龍點睛。在《創業史》第二部中，她作為工作組的幹部為燈塔農業社第一生產隊的婦女隊長起了個郭秋霞的名字，並說這是「老來紅」的意思。
雖然這是別人轉述的話，仍然能感受到王亞梅爽朗的性格以及與農民打成一片的工作作風。趙素芳終於得以走出家門參加婦女小組學習，「好心腸的亞梅」同志鼓勵她認真學習。王瞎子死了，素芳借埋葬公公的機會痛哭了自己的命運，傍晚時分，王亞梅來看望她，用「親姐姐一般憐惜的眼光看著她」，用「手指纖細白凈的兩手，捉住素芳粗糙結實的兩手」。
趙素芳一直處於自卑而迷茫中，得不到大家的理解，這一刻，當王亞梅鼓勵她「日子會過好的」時候，她終於真正開始新的生活。縣委副書記楊國華為啟發教育魏奮，故意設計了電話通知的語言，柳青安排了王亞梅道出了楊書記有意安排的深層含義。
王亞梅的形象隨著一次次出場而逐漸鮮明起來，可以說，直到《創業史》第二部的第二十七章，才看到了柳青塑造王亞梅不可或缺的作用。早在《創業史》第二部第十三章的時候，楊國華教育魏奮時提到「要學會幹革命，不光會寫、會說革命。有些同志硬是幾十年都邁不出這一步。」
擔心作為縣委書記妻子的王亞梅誤會他「在下邊同幹部談話時映射書記不深入實際」，此時，書記和書記夫人的工作作風的不同已經彰顯。到了第二十七章，這種對比更加凸顯。王亞梅在楊國華找陶書記談話之前見了楊國華，熱情地談起了梁生寶婚事的情況，而且了解得很詳細，還故意去看了劉淑良，這種特別的關心並不是出於世俗的眼光，而是「完全是從革命工作出發」，這是王亞梅了解基層工作、了解基層幹部的體現；
而後進來的陶書記卻只願「坐在辦公室里看文件、聽匯報『掌握全部』」，脫離基層、脫離實際、偏聽偏信，用原則制約著具體問題的解決。作為生活在陶書記身邊的人，王亞梅看似不經意的出現和家常式的談話卻更加襯托出陶書記的脫離群眾的思想，這種襯托遠比縣委副書記楊國華的襯托對比更鮮明突出。
至此，這個女性出場的使命也越來越清晰，身上閃耀著光芒，她並不是隨意出現的普通幹部，而是作為女性幹部出現，她身上有著女性特有的理解、耐心和聰慧，她雖為陪襯，卻總是在關鍵時刻傳達出正確的思想，用一位女性來擔當這樣的角色，這是柳青對女性充分的肯定。女性形象的書寫，為《創業史》增添了主題的張力
『陸』 莊稼院的歌歌詞
《莊稼院的歌》
電視劇《拉拉屯風情》插曲
高粱葉子窄呦
包米葉子寬
看不盡那羊腸小道
能有幾道彎
苣賣菜兒苦呦
野葡萄酸那
看不完那日出日落
一天又一天
哎嗨呦一天又一天
哎嗨呦呦一年又一年
咱們莊稼人
太陽出來盼日落呦
月亮出來盼亮天呦
哎嗨~~盼亮天
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
妹子兒的腰條窄呦
哥哥的肩膀寬
誰知道那人生路上
能有多少彎
娘們兒們苦呦
老爺兒們難那
說不完苦辣酸甜
一年又一年
哎嗨呦一年又一年
哎嗨呦呦一天又一天
咱們莊稼人
過年盼把平常日子過呦
平常日子盼過年呦
哎嗨~~盼過年
盼過年
『柒』 我淪陷了 是什麼意思
被征服的意思，指自己被對方的魅力打動，沉迷其中無法自拔。
淪陷，漢語詞語。
讀音為lún xiàn。
解釋：領土或國土被敵人佔領或陷落在敵人手裡，常指被敵佔領一段長的時間。淪落，指陷入不良的境地、流落。
(7)我的莊稼院兒背景圖片擴展閱讀：
成語出處：
北魏·酈道元《水經注·沔水三》：「《神異傳》曰：由卷縣，秦時長水縣也……忽有大水長欲沒縣；主簿令干入白令，令見干曰：『何忽作魚？』干又曰：『明府亦作魚。』遂乃淪陷為谷矣。」
魯迅《集外集拾遺補編·中國地質略論》：「中生代之中國火山之活動，至是稍衰，惟南方之一部，漸至淪陷，成新地中海，是實今日四川省之窪地（ 四川之赤盆砂地），而南支那之炭田也。」
《南史·齊紀上·高帝》：「而世故相仍，師出已老， 角城高壘，指日淪陷。」
唐·元結《請收養孤弱狀》：「如前小兒等無父母者，鄉國淪陷，親戚俱亡，誰家可歸。」
清·王士禛《池北偶談·談獻三·李忠定公從祀》：「 綱罷而兩河相繼淪陷。」
老舍《全家福》第一幕：「在北京淪陷時期，人人得給日本兵行禮！」
魯迅 《偽自由書·從幽默到正經》：「不幸 東省淪陷，舉國騷然。」
《晉書·五行志中》：「是懷愍淪陷之徵， 元帝中興之應也。」
《資治通鑒·晉安帝元興三年》：「 劉邁毀我於 桓公 ，使我一生淪陷。」
郭沫若《戰聲集·詩歌國防二》：「多打幾下嗎啡針也可暫時安然，然而民族的命脈將要永遠淪陷。」
『捌』 多彩莊稼院電視劇什麼時候上映
電視劇《多彩莊稼院》將於2020年起上映播出。《多彩莊家院》主要講述了五個小故事：《雪蓮花開》以寡婦李雪蓮和村裡賣化肥的大齡青年馬慶友、「小辣椒」孫艷紅的愛情故事為主線，展現了新農村人的精神風貌，展示了生活群像；《老趙的晚年生活》則關注農村老人的生活現狀，結合農村的背景，講述老人趙德福與兒女之間發生的曲折故事；《男人的煩惱事》以主人公齊來賀與妻子何水波的家庭、與村長孫登科的為主線，生動的描繪了中年男人面臨的家庭、生活各種煩惱事；《山妞兒》講述的是生活在東北大山深處的一個山村姑娘柳蘭的愛情和追逐夢想的故事，面對生活，柳蘭依然通過自己的努力實現了夢想；《情事》講述了春紅與外鄉青年厚全的情感糾葛，在經歷了種種考驗後，最終有情人終成眷屬。
『玖』 莊家院的歌,給我解釋一下這五個字的意思好嗎
意思是把莊稼院里的人和事寫成的歌。
莊稼院的歌 - 衡越。歌詞：高梁葉子窄喲，苞米葉子寬，看不盡那羊腸小道，能有幾道彎，苣蕒菜兒苦，野葡萄酸，看不完那日出日落，一天又一天，唉咳哎喲！一天又一天，唉咳喲喲！一年又一年，咱們莊稼人兒，太陽出來盼日落喲，月亮出來盼亮天喲，唉咳咳盼亮天，妹子的腰條窄喲，哥哥的肩膀寬，誰知道那人生路上，能有多少彎，娘們兒們苦喲，老爺們兒難，說不完苦辣酸甜，一年又一年，唉咳哎喲一年又一年，唉咳喲喲一天又一天，咱們莊稼人兒，過年盼把平常日子過喲，平常日子盼過年喲，唉咳咳 盼過年 盼過年 ！
『拾』 我這一輩子為哥哥痴,為哥哥狂,為哥哥哐哐撞大牆出自哪裡
出自影片《鄉村愛情》。
一、簡介
《鄉村愛情》是由中央電視台文藝中心影視部、本山傳媒公司、北京莊稼院文化傳播有限公司、北京泰合百聯傳媒廣告有限公司、吉林電視台聯合攝制，中國電視藝術家協會影視中心聯合出品，國家計生委、中共鐵嶺市委、鐵嶺市人民政府榮譽出品的電視劇。
該劇由趙裕豐、曲偉年、傅思、馮晨、張劍虹擔任製片人，朱彤、曹利銘、王樹民擔任出品人，張惠中執導，張繼擔任編劇，趙本山擔任藝術總監，王曉曦擔任副導演（助理），趙鋼發行，王亞彬、賀樹峰、於月仙、王小寶等領銜主演。
唐鑒軍、蔡維利、王小利、李正春、關小平、王曉曦、杜肖雄、閆光明、吳雲飛、蔣依杉參與出演的三十集大型農村愛情輕喜劇，拍攝地點在遼寧省開原市松山鄉木魚溝村。該劇是「鄉村愛情」系列電視連續劇的第一部。
二、內容
師范大學畢業生謝永強，與同村女青年王小蒙上學期間產生真摯的愛情，謝永強的父親謝廣坤一直希望兒子出人頭地，聽到兒子與王小蒙的事情強烈反對，並且親自找到王小蒙的父親王老七干預這門親事。
本來就對王小蒙的高攀有所顧慮的王老七也在氣頭上表明了態度：王小蒙就是嫁也不會嫁給謝永強。謝永強與王小蒙的愛情一下子進入一種危險境地。