㈠ 古箏曲《漁舟唱晚》一共3段，從哪裡到哪裡為一段
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的「對仗式」結構，給人結構規整之感；樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
曲譜1
全曲大致可分為三段。
第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以「唱晚」之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，「徵」音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音「4」，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。
樂曲共有3個部分：
第一部分，是樂曲的「起」、「承」兩個段落，開始是4/4拍子的慢板，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映照萬頃碧波的畫面。。
第二部分，是樂曲的「轉」段，2 /4拍子。通過清角音轉入下屬調性，並逐層向下移位，表現漁人盪槳歸舟、一路「唱完」的歡快情緒。
第三部分，是樂曲的「合」段，旋律先遞升後遞降，速度不斷加快，繼而結合成一個循環圈，加以多次反復，並且速度逐次加快，表現漁人悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的歡樂場面。
㈡ 《漁舟唱晚》的背景資料是什麼
關於這首樂曲的來歷，比較普遍的說法，是古琴演奏家婁樹華於20世紀30年代中期，根據山東古曲《歸去來》的素材改編而成。另一種說法，是山東古琴家金灼南根據流傳於山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進一步改編時，在樂曲的後半部分充分運用了箏的「花指」技巧，使音樂意境更為鮮明、生動，從而使這首箏曲得以廣泛流傳
㈢ 漁舟唱晚是哪個朝代的
————《漁舟唱晚》 （唐）
《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。
全曲大致可分為三段：第一段，用慢板奏出悠揚如歌的旋律，並配合左手的揉、吟等裝飾技巧，音樂展示了優美的湖濱晚景，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快，起旋律是從第一段八度跳進的音調中發展而來。從全曲看，「徵」是旋律的中心音，而在此段中用了清角音「4」使旋律短暫離調，轉入下屬調性，形成對比和變化，形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風破浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板，在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度逐次加快，力度不斷加強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈情景。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結素在宮音上，出人意料，耐人尋味。
㈣ 古箏曲《漁舟唱晚》的由來
《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。
這樣的改編曲，版本極多，無法說誰是「原版」。
全曲大致可分為三段：第一段，用慢板奏出悠揚如歌的旋律，並配合左手的揉、吟等裝飾技巧，音樂展示了優美的湖濱晚景，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快，起旋律是從第一段八度跳進的音調中發展而來。從全曲看，「徵」是旋律的中心音，而在此段中用了清角音「4」使旋律短暫離調，轉入下屬調性，形成對比和變化，形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風破浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板，在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度逐次加快，力度不斷加強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈情景。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結素在宮音上，出人意料，耐人尋味。
《漁舟唱晚》在唐代 當時唐高宗在位
高宗皇帝召見他時,當面詢問考察,王勃引經據典、侃侃而談,頗得高宗皇帝的賞識
箏獨奏曲，為婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又一說系金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映萬頃碧波的畫面。接著，以 66 116 為種子材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反復時，採用五聲 音階的迴旋，環繞 3561 55 2356 33 層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有"唱晚"之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個循環圈，並加以多次反復，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。
· 在一般音樂書譜中，古箏曲《漁舟唱晚》為婁樹華編曲。其實不然，應為魏子猷傳譜，婁樹華演奏，才切合實際。 魏子猷（1875—1936）河南遂平縣人，是我國近現代首屆一指的古箏演奏家和教育家。他技藝精湛，文化高深，是一位知識型的民族民間音樂家。他盛年為官，當過縣委，後辭去官職，寓居北京，在北京「道德學社」傳授箏藝。所以箏曲皆名優曲佳，內涵豐富，意境深遠。如《關雎》、《百鳥朝鳳》、《天下大同》等。《漁舟唱晚》也是魏子猷先生傳譜的一首古箏作品。該曲以唐代詩人王勃《滕王閣序》中「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」一句的前四字為標題，描繪了夕陽西下，碧波萬頃，漁人唉 乃歸舟的動人情景，表現了作者對祖國山河的熱愛和贊美。作品在曲式結構上突破了傳統的六十八板單一曲式，通過不同段落體現音樂形象的對比和發展，使用了大篇幅的音型模進和華彩樂段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進了一步，具有高度的藝術水平。曲成之後，讓其高足婁樹華習奏，婁樹華勤學苦練，認真領悟，終創輝煌。魏子猷先生逝世後，《漁舟唱晚》經婁樹華演奏，成為一首蜚聲世界的中國古箏曲，現在是我國十大傳統名曲之一。
㈤ 《漁舟唱晚》這首歌，表達了什麼含義它的高潮在哪裡
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的「對仗式」結構，給人結構規整之感；樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
全曲大致可分為三段。
第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以「唱晚」之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，「徵」音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音「4」，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。
MP3：http://ies.wzeg.net/108/yyxs/mp3/zggq/yzcw.mp3
㈥ 走到湛江東海島皮寮灣，看漁船星羅，漁舟唱晚的晚霞美景！
目錄前言出發夕陽前的皮寮灣，漁船星羅漁舟唱晚惹人醉前言出發時間：2020年7月22日地點：湛江東海島皮寮灣交通工具：歐藍德嘉樂版從市區驅車前往皮僚灣正常車程30分鍾左右早聞東海島皮寮灣海灘景色超級迷人，便和媳婦下午3點出發前往欣賞。雖然是第一次前往，但地圖上搜索皮寮村或者皮寮小學就可以，到了那附件再問下村民指路就可以。驅車到了東海島開發區政府大樓前有一條往南的柏油路，繼續沿這條路筆直往東南方向前進，在該路拐彎處按一「皮寮灣飯店」指示牌提示，繼續直走進去就到了海灘。皮僚灣，位於湛江市東海島東山鎮皮僚村原東海管委會的南面，潮退灘塗寬闊.當海水漲潮時，海水覆蓋灘塗；而每到低潮，皮寮灣的那片海露出了一望無際的灘塗。夕陽剛好倒影到塗灘上，形成絢麗的夕陽照，可惜，我們當天潮水退的遲，只退了一點點.......由於這里沒有任何高樓阻擋，天空開闊明凈，加上淺淺海水倒映景物，不論是藍天還是晚霞，在皮寮灣都會有著一份在別的地方看不到的漁家風情。在這里，你有機會看到旭日東升、火燒重雲、七色晚霞即將進入東海島跨海大橋，寶鋼廣東湛江鋼鐵基地也就是在東海島。6.8公里堵海大提鏈接湛江市區的公路，平整，開闊，是不是有點像高速路，不得不點贊中國的基建。夕陽前的皮寮灣，漁船星羅導航上搜索皮寮村或者皮寮小學，到了附件問下村民，熱心的村民會指路給你到達塗灘。周末或假期時候，開著我的愛車帶著家人隨時來場說走就走的小旅行，不用去太遠，去下公園，去下海邊，爬爬山........現在還是休漁期，漁民們都在休整船隻，等待漁期開啟。這台是什麼船呢？美麗的勞作開啟我的無人機飽覽一下全景，夕陽和退潮還沒到來這個港灣提長的，遠處也停泊著星星點點的漁船。星星點點的漁船看著退潮了，我看塗灘也很硬，打算把愛車開進去，拍下倒影。小陷了一下，但問題不大一家子沉靜在皮寮灣挖海螺淤泥里暗藏貝類、小蝦和魚兒，人走在上面，在濕滑的淤泥要小心滑倒。這是珊瑚的屍體吧？漁舟唱晚惹人醉夕陽已退下白天的火辣，讓雲彩染上了金黃的余輝。但我的無人機的拍照效果太次了。。。在東海島上，還有一片寬闊平緩，漁船星羅的大型灘塗——皮寮灣夕陽已退下白天的火辣，讓雲彩染上了金黃的余輝。晚霞又反射在如鏡面的皮寮海灘上，把一艘艘漁船烘托的美倫美奐。穩重耐看的外觀，珍珠白的顏色也很耐看的愛車歐藍德。天邊的一抹雲彩被落日又一次映照的更火紅，倒印在海灘漁船上更絢麗多彩由於退潮時間不對，要是退的深點，可以拍的更美麗的倒影。勤勞的漁民短暫的晚霞，長長的贊嘆，皮寮灣的漁舟美景再一次給人們留下了美的收獲。長爆幾張夕陽後的照片星星已出行了，我們也回家了，謝謝！！
㈦ 《漁舟唱晚》描繪了什麼以及每段是怎樣的
樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映，漁人載歌而至，月光如水，萬家燈火的動人畫面。
全曲大致可分為三段：
第一段，以優美典雅而悠揚如歌的旋律、舒緩的節奏，配合左手的揉、吟等裝飾技巧產生的波浪般的音響效果，描繪出一幅夕陽西下、漁歌聲聲的湖濱晚景，抒發了作者內心對美景的贊賞之情。在音樂結尾處出現了新的因素：環繞一段優美且風格性很強的五聲音階的旋律層層下落，確有「唱晚」之趣。
第二段，是一個過渡性的段落。從第一段八度跳進的音調中發展而來的旋律充分發揮了古箏多弦多柱的特點，使音樂頓顯華麗。這一段還將一連串的先遞升後遞降的音型模進和變奏手法合成一個循環圈，多次反復，旋律流暢、活潑而富有情趣，形象地表現了漁民悠然自得、白帆隨波逐流、漁舟滿載而歸的歡樂情景。
第三段，一連串的上行音型模進和變奏手法，形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度逐次加快，力度不斷加強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展示出一幅漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈場面——將樂曲推向了全曲最高潮。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，運用下行音型模進的手法逐漸引向結束：夜色籠罩了江面，寧靜取代了喧鬧，最後一片漣漪也盪漾開去……其音調是第二段一個樂句的緊縮，這首徵(so)調式的樂曲，最後結束在宮音(do)上，出人意料，耐人尋味。
㈧ 《漁舟唱晚》描繪了一幅怎樣的圖景造成這種現象的原因是什麼面對這樣的圖景,作者表現出怎樣的情感
《漁舟唱晚》是一首著名的古箏曲。一般以為,此曲是婁樹華在本世紀三十年代中期，根據古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《滕王閣序》中的名句——「漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦」。
近來又有研究表明，此曲非婁樹華首創，而是金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成。本世紀三十年代金灼南將此曲傳授給婁樹華，婁樹華又以金譜為藍本，作了較大發展並增加了樂曲的後半部分，此版本於是迅速流傳全國。
現作為CCTV《天氣預報》主題曲
十三億人最熟悉的音樂，三十年不變的背景音樂，這就是CCTV央視天氣預報背景音樂——《漁舟唱晚》，它也許是全世界所有電視欄目中播放時間最長的背景音樂。
本曲由同名箏曲《漁舟唱晚》改編而來，是當年在上海頗有名氣的電子琴演奏家浦琪璋根據同名民族樂曲改編演奏的。她原來是上海樂團的獨奏演員,是從「小熒星」藝術團畢業的,在藝術上頗有成就，曾與上海輕音樂樂團合作過許多膾炙人口的曲子,如:《幸福的傣鄉》等等。音樂界的屠巴海經常與她合作。這首曲子完成後，浦琪璋便退出樂界。1984年，中央電視台從浦琦璋改編演奏的《漁舟唱晚》中選取了其中1分43秒至2分48秒這一段做了無縫連接，從此這首名曲改編曲就成了陪伴了我們20年的中央電視台天氣預報背景音樂，受到了廣大中國人民的喜愛。當年浦琪璋用「雅馬哈」三排鍵盤的音樂會電子琴改編演奏這首曲子時，也沒有想到此曲會成為黃金時段節目的黃金背景音樂，更想不到它會影響到那麼多國人。[1]
2創作背景編輯
取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪
漁舟唱晚
了晚霞輝映下漁人載歌而歸的動人畫面。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映照萬頃碧波的畫面。接著，以音樂的主題為材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反復時，採用五聲音階的迴旋，環繞一段優美的旋律層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有「唱晚」之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個循環圈，並加以多次反復，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。
有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。
3音樂賞析編輯
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的「對仗式」結構，給人結構規整之感；樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
全曲大致可分為三段。
第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以「唱晚」之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，「徵」音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音「4」，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。
4相關知識編輯
《漁舟唱晚》是婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又說是金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。標題取自取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」。現在廣為流傳婁本前半部分與金本相同，後半部分為婁本所獨有的曲子。樂曲以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪漁人在夕陽西下、湖光山色無比優美的時刻，滿載著勞動豐收的喜悅，盪槳歸舟的歡快情景，表現了作者對祖國美麗山河的贊美和熱愛。[2]
樂曲共有3個部分：
第一部分，是樂曲的「起」、「承」兩個段落，開始是4/4拍子的慢板，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映照萬頃碧波的畫面。。
第二部分，是樂曲的「轉」段，2 /4拍子。通過清角音轉入下屬調性，並逐層向下移位，表現漁人盪槳歸舟、一路「唱完」的歡快情緒。
第三部分，是樂曲的「合」段，旋律先遞升後遞降，速度不斷加快，繼而結合成一個循環圈，加以多次反復，並且速度逐次加快，表現漁人悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的歡樂場面。
由於《漁舟唱晚》旋律優美動聽，情調樂觀向上。因此，被許多樂壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏，收到國內外廣大聽眾的喜愛。一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟晚唱》大加贊賞，稱這首樂曲是「富有東方風味的世界名曲」，並把它改編成豎琴曲。
《漁舟唱晚》一曲的古箏版旋律優美動聽，而改編的高胡、二胡、小提琴等弦樂器的版本，由於旋律的線條更連貫、明晰，聽後會有另種韻味和美感。
㈨ 《漁舟唱晚》這首歌是什麼意思
《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩人王勃(649—676)在《滕王閣序》里：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」中的「漁舟唱晚」四個字，曲子的意思是，平靜的夜晚，漁人都收網准備回家，邊行邊唱歌，但是忽然間遇到了風雨，漁船震盪不已，於是，漁人奮力抵抗風雨。最後風雨過去，海面又恢復了平靜，漁人滿載而歸，沉沉睡去。
㈩ 漁舟唱晚背景故事是啥
取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪了晚霞輝映下漁人載歌而歸的動人畫面>
傳說，唐朝文學家王勃到南昌，剛好趕上都督伯輿的宴會，一氣呵成寫成《滕王閣序》。最後寫了序詩： 《滕王閣詩》 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。 可是王勃寫到最後一句空了一個字不寫，只留下「檻外長江 自流」。將序文呈上就走了。在座的人看到這里，有人猜是「水」字，有人猜是「獨」字，閻伯輿都覺得不對，派人追回王勃，請他補上。 趕到驛館，王勃的隨從對來人說：「我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫了。」閻伯輿知道後說道：「人才難得」，便包了千兩銀子，親自率文人們來見王勃。 王勃接過銀子，故作驚訝地問：「我不是把字寫全了嗎？」大家都說：「那不是個空（kong)字嗎？「 王勃說：」對呀！就是「空【kōng】字呀！『檻外長江空自流』