❶ 這兩張圖各自搭配哪些背景圖,看起來好看合適
1. 圖1，一張展現現代簡約設計風格的圖片，適合搭配以下背景圖：
- 純色或漸變色背景：選擇與圖1主題色相似的色彩，或者使用黑色、白色等中性色，以突出圖片本身的設計。
- 抽象圖案背景：選擇幾何圖形、流線線條、點等抽象圖案，與圖1的抽象元素相呼應。
- 工業風格背景：選擇鐵藝、金屬、水泥等工業元素的背景圖，與圖1的金屬質感相協調。
2. 圖2，一張具有手繪風格和溫暖感的圖片，適合搭配以下背景圖：
- 手寫字體背景：選擇手寫字體、手繪圖案等背景圖，與圖2的設計風格相匹配。
- 自然元素背景：選擇木紋、樹葉、花朵等自然元素的背景圖，營造出溫暖、自然的氛圍。
- 復古風格背景：選擇復古色調、紋理等背景圖，與圖2的復古設計風格相呼應。
以上建議僅供參考，實際搭配時還需根據整體設計需求和主題來決定。希望這些建議對您有所幫助。
❷ 鎵佸鉤鎻掔敾浜虹墿緋誨垪-鏋佺畝鎶借薄鐨勮壊褰╄壓鏈鈥斺旀墎騫抽庢牸鎻掔敾
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❸ 一張一半白一半綠的聊天背景圖片有哪些
圖片如下：
一、
圖片詞典解釋：
圖：技術制圖中的基礎術語，指用點、線、符號、文字和數字等描繪事物幾何特徵、形態、位置及大小的一種形式（注意，是一種形式）。
片：名詞，又如：唱片、畫片、相片、影片、片石（片狀石料）、木片、玉蘭片、蝦片、名片、瓦片……（簡述的是有形的一種事物）。
❹ 點線面在平面設計中的分析
點線面在平面設計中的分析
在平面設計的領域里，點、線、面有其獨特的視覺效果和審美價值，它作為視覺語言，通過一定方式的組合，向人們傳達出特定的內涵和信息。下面是我分享的點線面在平面設計中的分析，一起來看一下吧。
一、點
在幾何學上點只有位置，沒有面積，但在平面設計者眼裡一個文字、一個符號、一個較小的單點陣圖形稱之為點，也就是作品中細小的形態都可視為點。這些點是存在著形狀、方向、大小、位置的變化的，再加以不同的排列組合，會帶給人們不同的心理感應。
一個點最能形成視覺中心，在平面設計中，我們可以把需要強調的部分歸納為一個點，人們的視線最終將凝結在這部分。當點位於畫面中心時，與畫面的空間關系顯得和諧穩定;位於中心偏上時會有不穩定感，形成自上而下的視覺流程;位置偏下時，畫面會產生安定的感覺，但容易被人忽略;位於畫面三分之二偏上位置時，最易吸引人們的觀察力和注意力;當點位於畫面邊緣時就改變了畫面的靜態平衡關系形成了緊張感。
兩個點，如果畫面有兩個點產生便形成兩點之間的視覺張力，人的視覺就會在兩點之間來回跳動，形成一種躍動閃爍感。當兩個點有大小區別的時候，視覺就會由大到小的點去移動，產生運動趨勢。有這樣一則手機平面廣告:在畫面上，一隻大狗盯著一部小手機，由於小點的凝聚力強於大點，人們的目光最終落到這部小手機上。一句成功的廣告語:「個子比我小，人緣比我好!」立刻使人們記住了這款手機的特徵。眾多點的組合排列，點的重復、等大、等距排列，給人清晰、規整、舒適感。但絕對的整齊易顯得呆板、單調，我們可以通過漸變、近似、特異等構成形式使畫面變得活躍起來。當較小的點按一定的形狀有規則的排列在一起時會形成面，點的大小不同會產生空間深度的感覺，點的聚散，會引起能量和張力的多樣化，使畫面極具情趣。
二、線
線是點運動的軌跡形成的，幾何學上的線是沒有粗細的，只有長度和方向，但在平面設計中線是有寬窄粗細變化的，一行文字、一條空白都可稱之為線。線在平面設計作品中起著重要的作用。線可以分割畫面空間、表現物象的形體輪廓與內部結構。
(一)線可以分割畫面空間這里我們把線簡單歸納為線條與線框。線條能劃分空間同時具有視覺指引作用，我們可以把線條做多方面的嘗試，擺出每一種可能的位置，了解線條支配空間的方法，分析線條在空間因位置、長度、寬度、疏密的改變而產生不同的視覺感受。線框是對設計內容的有效限定，具有警示作用，可形成視覺焦點。實例證明，要想獲得視覺的注意，線框是最後的解決之道，線框的界定，使主題產生空間的「力」和「場」。
因為線條的粗細、色彩、明暗及穿插的變化，能產生前後遠近的虛實關系，使畫面變得生動活潑，同時也具有相對約束的功能。線框的形態主要以幾何方式出現，重視比例感、秩序感、連續感、清晰感、准確性和嚴密性，但略顯刻板，我們完全可以打破傳統的線框設計，根據作品的主題、內涵改變線框的形狀大小、擺放位置，使格局生動、自由、豐富，通過彎、折、斷、隱、徒手描繪等手段表現，向更趣味、新穎的方向邁進，使讀者產生強烈的參與心理。當我們把技巧、感覺和線框這三者融合在一起時，能更好地解決功能、邏輯和美學上的問題，就會出現精美大方、令人印象深刻的畫面。所以說線框是抽象思維與邏輯思維的完美結合。
(二)表現物象的形體輪廓與內部結構用線來表現物象的形體輪廓與內部結構，不局限於具象的，也可表現抽象的、不穩定的、不確切的形象，如傳統繪畫中水波、雲紋的表現。更重要的是每一種線條都具有獨特的個性與情感，它們的疾徐快慢，起伏變化無不牽動著人們的思緒，成為儲存精氣神韻的一種境界，我們要善於運用它。如統一方便麵的平面招貼廣告，紅色的背景，筷子在碗中夾出的面以對角線的形式呈現，與商品看似毫無聯系的古箏和琵琶在畫面以抽象的虛線存在，線的誇張表現將食品表現得淋漓盡致，再配上廣告語———「可以彈的面」，商品訴求信息鮮明。
三、面
在絕大多數作品中，面佔有的空間最多，因而在視覺上要比點線來得更強烈實在，更具鮮明的個性特徵。這里重點提出「形」和「態」，因為它們的存在直接影響著設計作品的視覺感受。
(一)「形」形———其實質是實現設定的一個「框」，我們可以將其理解為各種各樣的形狀，所有的面都有一定的形狀，它是受邊沿限定而形成的，這些形狀就是平面設計中視覺元素的「圖」，可能是經過處理後的各種圖片，或者是勾畫的某些圖形。設計時我們可以把這些「圖」按純粹的形狀處理。形狀決定畫面空間，必須了解自身預先設計出來的形狀的虛實空間情況，控制虛實空間的比例。我們應該充分發揮想像力，把「框」的概念演繹到極致。三角形、方形、圓形是一切造型的基礎形狀，它們之間的相加、差疊、覆蓋可以產生豐富的外形。簡單的一張白紙通過折疊或一刀切尚能形成很多個新穎別致有趣的面，何況世界變化多端的萬物。提高對形狀的敏感性，嘗試不同的組合方式，會大大提高我們的能力。
(二)「態」態———指物象的內在結構所呈現的外在表現，在平面視覺傳達設計中，我們可稱之為肌理，目的為了加強表現內容，達到更好的信息傳遞的目的，特意選用或增加一些新穎別致的視覺效果，而使面的存在更加生動。馬蒂斯為基爾市戲劇院設計的戲劇海報「誰醉心於戲劇，請一起來」，畫面中主要視覺元素是一個女演員的頭部和很多蝴蝶。這些蝴蝶被大頭針釘在女演員脖頸以上的部位，越接近頭部越密集。女演員頭發的材質肌理完全被蝴蝶代替，這種效果能夠體現畫面的新穎巧妙，各元素由疏到密的排列強調了戲劇內容的感召力。馬蒂斯在這幅海報作品中別出心裁地選用了材質肌理不相乾的'元素進行了新的置換，展現出新的形態，給人們獨特的視覺享受。
四、點、線、面的綜合設計
在具體的平面設計中，點、線、面是相輔相成，相互點綴的。它們是相對的，點的連續產生線，點的擴大形成面，線變粗得到面，面變小形成點、變窄便成了線。要善於處理好三者的關系，尤其理解掌握好點的活潑躍動，洞察線的敏感度，明確圖形的重量感及擴張性。藝術大師霍爾戈馬蒂斯的作品在點線面的處理上極有代表性。比如他在1996年為德國Ettingen戲劇節設計的海報中，作為短線的文字如同女模特噴出的海水，是那樣的清涼，畫面中間地平線上紅色的字以點的形式出現，給視覺更添生機，整個畫面的點、線、面「你中有我，我中有你」處理的恰到好處。
五、平面與空間
將靜態的設計概念轉變為動態的設計概念。如今平面設計所採用的材質與製作技術不是局限於紙張與印刷，將平面置入動態的環境中考慮，針對平面設計的變化來感受其在語言形態諸方面的變遷。荷蘭設計師師格爾登貝率先將招貼設計為異形，以使得招貼能融入周圍的環境。德國設計師烏韋勒斯將招貼設計成可以向四方連貼的形式，直至無限。「瓶貼」雖然它的外形不復雜，僅是小小的平面，但它的成型狀態必須依附於瓶子的體系，以空間立體的形態呈現。網頁設計又給平面設計的點、線、面向四維空間轉變提供了可能，所以我們要從空間角度思考平面。
綜上所述，在平面設計中點、線、面起著決定性的作用，點具有集中、線具有延長、面具有重量的性格特徵，它們相互結合，藉助設計者無限的想像力，通過一定的構成原理與表現形式聯系起來，形成特定的視覺語言，用以加強對造型形象的理解和加強設計本身的形象性和表現力，以此提高設計作品的視覺魅力，並能傳達一定的信息，使之達到強烈的藝術效果。
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