1. 爵士的起源
概述
現今美國音樂樂壇在形態、節奏及其它結構發展過程中充斥著各種元素。流行音樂方面節奏布魯斯、搖滾、R＆B等音樂風格等層出不窮，這和爵士音樂的流行化是分不開的，音樂大部分帶有的舞蹈因素使其流傳迅速且為大眾所熟知。在專業音樂方面爵士音樂所含有的風格也對之作出不小的貢獻，它的節奏以及特有的音型被本土作曲家借鑒，發展了榮登大雅之堂的美國特色音樂。也有的元素被外國音樂人吸收成為了20世紀初期歐洲浪漫向現代音樂發展中頗具試驗性質的音樂作品。由於爵士音樂內容的綜合性，使其無論在流行還是專業領域都留下過足跡，它可以說是和美國發展歷史並行的一種藝術形式。
爵士音樂的產生
爵士音樂是一個綜合性的音樂，產生主要有三個方面：美國本土音樂、黑人音樂以及歐洲古典音樂。爵士樂很明顯可以看出就是熔爐中的混合物。
19世紀美國的本土音樂極富特色，曾出現許多優秀的美國作曲家如：斯蒂芬·福斯特。他富於感傷的流行音樂作品和敘事歌曾受到極大歡迎，表現出了那個時期美國音樂的普遍特點：曲調動人上口，調性關系簡單，歌詞傷感質朴，和聲合乎規則，節奏反復單一，令人難以忘記。因此他的歌曲在當時受歡迎程度上遠遠超過了歐洲「藝術歌曲」，最著名的就是《故鄉的親人》。及至19世紀後期美國各種流行歌曲也未對此形式有很大的改變從而形成彌漫全國的音樂氣息――朗誦型旋律的風格、四四的節拍、常規的分句……這些在今後的爵士樂風格中都可以找到明顯的痕跡，早期爵士音樂就移植了美國音樂簡單統一的旋律型和基本的聲型。
同時，黑人對於爵士產生也有著重大影響，美國黑人民歌原本就和白人歌曲有著明顯的區別。在民歌的哼唱中經常帶有變音轉調、微妙的節奏、獨特的高音、泛音和音色。他們中間遺留著許多非洲祖先的音樂元素，比如黑人靈歌和布魯斯。在黑人社會中靈歌幾乎就是他們思想、情感上的支柱。它幾乎集中了所有美國黑人對於他們身世、歷史、遭遇、苦難，以及他們的期待和失望。黑人音樂布魯斯是爵士樂形成最重要的因素，它的音樂與靈歌一樣充滿哀婉悲涼，表現了被壓抑被剝削的黑人階層的典型情感和心理，是人生愁苦情緒的直接傾訴和宣洩。起源於19世紀晚期的布魯斯糅合了非洲式的田野吶喊和教堂唱詩班的甜美歌聲，最初並無伴唱，之後才有了提琴、吉他、班卓琴之類的單一樂器伴奏，產生了樂器與歌者交替的表演形式。這也就是爵士音樂最初的結構面貌。標準的布魯斯音樂一般是12小節的結構，分為三行，每行4小節。歌詞是兩句相應的，第一句重復，每句長約2——5小節，剩下的4小節內容一般由表演者即興發揮。生活在美國的黑人承襲了非洲祖先的表演方式，有時候演奏者會插入一段對白，但通常都是由伴奏的吉他或鋼琴加入一些音樂語言。這是非洲音樂中典型的「呼答」式表現——歌手們的演唱為「呼」，吉他的插入演奏為答。同時，樂手們演唱或演奏時，緊緊地以節奏為中心進行旋律發展，而不是僅僅在節奏上進行，這也是典型的非洲風格。不過布魯斯畢竟不是非洲音樂，因為在美國的奴隸們深受美國生活的影響而改變了他們原來音樂中原汁原味的非洲風格，使當時的黑人音樂逐漸成為美國與非洲音樂的結合體。
19世紀後半期，歐洲音樂正處於浪漫主義時期。各種花哨、炫技式的演奏層出不窮；各個作曲家都力圖用最為誇大的表達方式將自己的情感融入樂曲之中。即使在調式體系、和聲體系、節奏及曲式規范等方面都承襲自古典主義，但作曲家們出於反抗精神，在旋律、和聲以及節奏方面都做出了極大的誇張和自由的改變。當時在美國的歐洲殖民者出於對音樂的愛好在美國東部幾座都市中心相繼建立起了音樂院校和音樂廳，使得歐洲音樂的傳統和聲體系及旋律風格逐步為美國人所熟識。南北戰爭推翻了奴隸制，初獲解放的黑人逐漸進入歐洲殖民者開辦的音樂學府學習並且取得畢業證書，甚至有許多黑人憑借他們超人的天賦在世界的藝術舞台上創造非凡成就。我們上述說得布魯斯只算是徘徊在聲樂音樂領域，而最初的爵士還包括在器樂音樂中——也就是和布魯斯幾乎同時出現的「拉格泰姆」。它從最典型的形式來看，是一種鋼琴音樂一般用左手擊出一種持續的相對固定的與進行曲風格很近似的節奏，同時以右手奏出極快且復雜的音列，並同左手的固定節奏形成交錯，其方式是採用切分音，給節奏帶來強烈的節奏律動趣味，非常具有戲劇性、氣氛歡快熱烈。尤其值得注意的是，拉格泰姆和布魯斯不同，它可以用樂譜記下。使之盛行的是黑人音樂家斯科特·喬普林，他自幼受到古典音樂的訓練，因此經他推動發展的拉格泰姆在當時相當歐化。
1923年以前留下的資料和音樂很少，我們無法用特定的時間來定義爵士究竟在何時形成以及那時的音樂風格究竟是怎麼樣的。但通過各種其他的圖片和實物資料我們可以了解到爵士的發展與當時的社會生活有著極其密切的關系。新實行的種族隔離政策迫使許多曾受高等教育的克里奧爾人（黑人與白人所生的後代）與黑人共同居住，這也就促使了歐洲古典音樂和非洲傳統音樂的碰撞。在燈紅酒綠的各種娛樂場所中黑人們用一種傾斜於非洲風格的方式演奏古典音樂，並且運用穿插大量布魯斯風格的即興演奏和拉格泰姆的節奏型。於是，在同一時期的美國作曲家運用歐洲音樂創作特色及汲取浪漫主義音樂因素的同時，小部分音樂先行者又將美國本土流行音樂的節拍平穩單一等特色結合美國黑人傳統音樂調性上的即興因素與之結合而促成了爵士的誕生。
古典爵士樂中第一個普遍認定真正的爵士風格——新奧爾良爵士(new Orleans jazz)在1910年左右誕生。富於浪漫主義特色的贊美詩、游吟詩、散拍等多種元素都融於其中。在節奏方面常見的節奏有二：一是在演奏一個不連續的固定節奏時，每小節或每隔一小節第一拍奏成跳音和弦，通常用作器樂獨奏的背景效果，源出於踢踏舞伴奏音型；其二是在即興重復段中重復旋律線的節奏音型，以導致重音，在即興復調音樂中產生強烈的節奏動力。所不同的是前者產生主調音樂，而後者是復調音樂（爵士音樂史——弗蘭克·蒂羅）。這種爵士音樂在拉格泰姆的節奏中融入了布魯斯的深刻情感。講究前者的對位於切分，且提倡後者大量獨奏、即興裝飾性的旋律變奏，氣氛熱烈歡快。在新奧爾良爵士發展如火如荼之際，新奧爾良和芝加哥等地的白人樂手也按耐不住開始發展自己的爵士音樂，由此產生了一個新奧爾良傳統爵士的分支——迪克西蘭爵士(Dixieland)。它產生於19世紀20年代左右，Dixieland的英文原意是軍隊露營之地：「Dixie』s land」因此可以猜想它與進行曲等音樂有關。它的風格大都來自布魯斯，進行曲，與當時的流行音樂，甚至樂曲的一小段都可以拿來延伸、推展。這也就造成當時即興演奏的濫觴。然而白人樂手雖然能夠在節奏、音調以及對位法上接近於黑人樂手演奏的爵士樂，卻缺少了出色的獨奏。
爵士音樂的發展
在這段時期內，爵士音樂經歷了與流行最為接近的過程轉而開始往專業音樂的道路上發展。由於早期的古典爵士樂本身就含有大量歐洲古典音樂的技法和內容，因此爵士樂相比當時其他的流行音樂更容易也更迅速地向專業音樂領域發展。
30年代大蕭條即將進入尾聲，年輕人有著足夠的金錢娛樂。同時，政府解除禁酒令更促使他們表現出狂熱的一面。他們盡情的跟隨樂隊跳舞搖擺，瘋狂之餘也映射出當時搖擺樂（swing）的興盛，也許正是這種音樂的動感節拍迎合了當時人們舞蹈時不自覺的身形搖擺而被冠以此名。班尼·古德曼是搖擺樂歷史上的重要人物。當時的演奏團體是「大樂隊(big band)」這是大蕭條前期產生的樂隊形勢，由一些著名的爵士演奏家組成，目的是為了讓人便於編排和寫作樂曲的同時兼而達到和爵士獨奏風格相同的效果。古德曼在「大樂隊」中積極吸收各位樂師，也是第一個接納黑人演奏家的白人音樂家。他藉助黑人樂隊中的「搖擺」技巧，基本的節奏和實際的旋律之間有一種強烈的緊張度；同時聘請專人為其編曲，卻恰巧因其早期所受的古典音樂訓練而摒棄了存在黑人樂隊中過多的布魯斯化的基本處理，將古典音樂特有的准確性帶入演奏。黑人樂師常在演奏中扭曲誇張音樂，而古德曼則堅持以直截了當的方式表達音樂，這也就造成他將黑人大型樂隊中非洲風格柔化同時也保持了搖擺風格的節奏。這一創舉使搖擺樂在白人群體中迅速被接受。於是在古典爵士樂因大蕭條走到沒落之際，搖擺樂開始蠢蠢欲動並隨著黑人演奏家艾靈頓公爵的腳步逐步演變為歌舞表演的伴奏樂曲和演奏會音樂。爵士樂的專業化道路也就從這一時期開始萌芽。爵士音樂的主體和內容在其初期就是確定的，但是其表現、其形式並不具有風格特徵。當進入了「搖擺」時期，爵士才開始真正地有意識的逐漸建立了自己的風格，從節奏的規范、旋律的模式、樂器的選擇，到樂隊的規模和結構，都有了初具藝術特徵的意思。(爵士百年興衰錄，洛秦，2002年8月)。
這期間的爵士朝著兩個不同的方面發展，一個繼續其原有的流行步伐尋找不同的新鮮素材求得生存，另一邊從節奏音型方面開始逐步滲入專業音樂領域。
流行音樂方面大型樂隊的演奏形式讓即興獨奏者幾乎毫無立足之地。千篇一律的搖擺在和聲方面空洞無物；和弦進行局限於三和弦、七和弦，最多偶爾出現增減和弦或者加上個把音符；節奏總是老一套的簡單切分音混合式；旋律過於受傳統束縛，死守住4小節和8小節為樂句結構的跳舞音樂。（爵士百年興衰錄,洛秦）很快有些人開始對於搖擺失去以往的新鮮感並開始尋求突破，他們通過添加一些經過和弦，在原來的結構上增加了一個第二位的和聲進行節奏活動。查理·帕克和迪茲·吉萊斯皮在此基礎上用一種有悖於傳統的獨樹一幟的令人難以理解的即興演奏方式確立「比波普/波普」風格（bebop/bop），成為了革新的先鋒，開創了現代爵士樂的先河。「比波普」這個詞語最先只是形容音樂家在練習發聲或哼唱器樂作品旋律時發出的一些沒有明確意義的音節，但這也正反映出新風格中帶有的自由不羈的特徵。和搖擺相比，波普的旋律樂句長短不一，結構也不那麼均勻對稱；和聲比較復雜、不諧和且變換頻繁；節奏多變並且強調不規則的重音，充滿了對比。演奏摒棄了大樂隊的龐大編制而改由3~6人組成，不使用樂譜的新規則讓即興重新回到了主要的位置。由於波普的出現對於當時大樂隊和搖擺是一種顛覆，因此它被視作不受歡迎的另類。同時，比波普音樂家們試圖把爵士樂的質量從功利主義的跳舞音樂水平提高到室內樂藝術形式的水平並將爵士音樂家從供人娛樂者的地位提高到藝術家的地位，他們有意識的建立一個新的精英階層，把那些不符合他們預訂的藝術標準的人排斥在外。這也就導致了波普樂逐步遠離社會、脫離聽眾、甚至令其它傳統爵士樂師們也對其質疑，爵士流行方面在歷史上的分裂期因此產生。
傳統的樂手們開始懷念起大樂隊時期團結的集體觀念，他們重新組織人手希望能夠再次將之發揚光大。但大樂團的演奏方式或許終究違背了爵士自由即興的本質，因此隨著時代的變遷，幾十個樂手同台演出的方式也逐步退出了歷史舞台，大樂團的經久不衰的光環就此消失，剩下的先鋒樂手們不斷的發展著現代爵士。正如波普取代搖擺一樣迅捷，人們不停地喜新厭舊，各種爵士風格接踵而至。冷爵士(cool jazz)吸納波普和搖擺被摒棄的特點，以柔和優雅和重視編曲為人們所知，反映出古典爵士樂的影響並具有很強的實驗性，迎合大眾的口味。然而不多久，硬爵士(hard bop)的崛起淹沒了冷爵士，其注重打擊樂的特點確立了今後鼓在爵士樂演奏中的地位。之後也不斷有人嘗試新鮮的刺激方式來發展爵士，比如麥克爾·戴維斯的「調性爵士(modal jazz)」，雖然將爵士音樂限定在固定的幾個調式中，但卻給了樂手更大的發揮空間。
1959年爵士歷史上又一次革命在奧奈特·科爾曼的「極度自由」中展開。他和他的夥伴在毫無預知演奏什麼的情況下走進錄音室開始自由之旅。自由爵士(free jazz)試圖破壞結構、方向和調性的感覺，配器法比較接近普通爵士樂隊，即分旋律樂器的節奏組。不過這些傳統樂器都讓位給了印度西塔爾琴、塔布拉雙鼓、擴音拇指鋼琴、警笛、電子八度音栓裝置、令人產生幻覺的燈光和大量不合標準的電子設備及打擊樂器。因此，有些自由爵士樂隊看上去就像一隻非爵士的先鋒派樂隊。（爵士音樂史，弗蘭克·蒂羅）自由爵士和波普一樣在出現之初被認定是一種「錯誤」、是對爵士音樂藝術的踐踏。然而許多爵士演奏家本身都受過專業的古典音樂訓練，他們並非不懂得如何作曲，而是在擺脫傳統調式、規范的同時表達自己內心地感受。因此自由爵士此時已經不僅僅是一種純粹的為人欣賞的音樂，更多的是人內心思想的表達，是精神層面的爆發。
自從60年代末搖滾樂興起以來，爵士樂的窮途末路也就開始了。越來越多的人開始湧向「甲殼蟲」，而將爵士音樂撂在一邊。然而爵士音樂家們不願輕而易舉的放棄自己的信念，麥克爾·戴維斯就是這樣一個執著的人。他觀察到搖滾雖然有不同種族和風格的因素，但其本質還是將幾乎所有的流行因素都匯合起來，於是戴維斯在爵士沒落之際將結構和音色方面都做出了大膽的改進，採用古典音樂中迴旋曲式，不斷地重復樂思、樂段，使每個作品都具有活力和明確的結構傾向並且大膽用電子樂器來創造和獲得各種各樣的音響色彩，使抒情性和幻想性在表演和創作中得到充分的發揮。尤其值得注意的是，他在探索中開創了「融合音樂」(Fusion)——即將搖滾音樂等流行因素與爵士相結合從而推動爵士音樂的發展。直到80年代所有關於此類型風格的爵士樂都被稱為搖滾融合爵士樂（Jazz-Rock-Fusion）。然而爵士大融合也正反映出它的沒落，它開始沒有自己的個性而依賴其他流行因素發展，丟失了自己的文化土壤並脫離了固有的精神與靈魂的根基。
專業音樂方面，當時西方音樂明顯形成要求豐富音樂語言和要求革新音樂語言的兩種傾向，出現了關於音樂創作不同的美學見解。大致有三個方面1.採用本國素材進行創作2.大膽嘗試和改革，不失傳統3.在德國後浪漫主義創作基礎上發展的十二音音樂、序列音樂等。美國專業音樂創作的真正崛起是在兩次世界大戰之間。第一次世界大戰中美國並未受直接的經濟損失，經濟的迅速發展使得大批音樂院校開始建立，而歐洲音樂家因戰遷徙至美國也使得專業音樂在群眾中迅速普及。在這個不斷富裕的年代音樂戲曲美術都達到了世界水平，確立美國風格的運動得以逐步開展。美國專業音樂中對於歐洲的特色有著不同的反響和運用，有的作曲家出於民族自豪感竭力在創作中確立自己的風格和特點，有的則與歐洲風行一時的新音樂共命運，從事各種新音響的試驗和探索。在這里主要涉及的是將民族素材進行專業創作的方面。
下面我們要來談談喬治·格什溫，他對於爵士音樂進入專業領域有著不可估量的貢獻。雖然在他之前也有不少歐美作曲家注意到爵士並偶爾採用了其中的元素如：戈特沙爾克《班卓琴》、德彪西《黑人木偶步態舞曲》《兒童之家》、卡彭特《小協奏曲》、斯特拉文斯基《鋼琴的拉格泰姆》等，但他們的作品都不曾像格什溫的那樣得到廣泛注意。格什溫從流行音樂寫作開始逐步向專業音樂發展，發揮自己運用流行音樂和民間音樂的特長將爵士、拉格泰姆、布魯斯等體裁運用於嚴肅音樂的創作。他那具有美國特性的、為群眾廣泛接受的音樂有《藍色狂想曲》、《F大調鋼琴協奏曲》以及歌劇《波其與貝絲》等。其中《波》劇是一部引起人們的廣泛注意的反映黑人生活的作品，因其具有爵士和布魯斯的風格而被載入史冊。《籃狂》更是格什溫在爵士發展巔峰期和自身創作黃金期的一首歷史性的傑作，主旨在於推翻關於爵士必須保持嚴格節拍、墨守舞蹈節拍這一錯誤觀點。這首作品類似鋼琴協奏曲，正是爵士的常見形式；作品突出旋律、通俗易記、鮮明節奏和切分音的使用，對動機、主題、短句等材料處理方面基本沒有進行發展或展開，而是較多地進行重復，在重復中使音樂帶有即興變化的性質，這也恰巧是爵士常用的手法；在曲式方面同樣運用了爵士常用的自由分段形式。《籃狂》開拓了第一個美國流行音樂家走向專業音樂的成功之路，是爵士搬上舞台第一部成功之作，使嚴肅音樂家接近廣大聽眾，也使藝術音樂獲得更廣泛的聽眾，成為美國專業音樂文獻中的代表。格什溫強調音樂中唯一重要的東西是思想和感情，因此運用布魯斯或爵士的黑人情感音樂正迎合了他的觀念。
同時期還出現了其他將爵士音樂與專業音樂聯系的作曲家。科普蘭受德彪西、拉威爾等人選用爵士節奏的影響，同樣將爵士作為素材進行協作。他的目的使用嚴肅音樂的語言寫出一個美國風味的作品，讓人意識到爵士含有一種天然的可探索的節奏。然而他逐步認識到自己有限的即興才能，無法真正駕馭爵士和布魯斯，因此他逐步放棄了用爵士引導專業音樂的想法。另一個是黑人作曲家斯蒂爾，他將運用黑人曲風作為自己責無旁貸的使命，尤其是爵士。他認為爵士是在美國發展的少數屬於美國而非世界其他國家的民族音樂語言，他的作品許多體現了其民主思想。隨著年齡和創作的成熟，斯蒂爾的音樂風格開始趨向歐洲並且民間素材的運用范圍也更為廣泛，在此我們就不對之深入下去了。
結尾
爵士音樂的歷史正如許多音樂一樣經歷了興起，興盛和沒落。它在不同的時代中發展著自己不同的形式，雖然最終似乎有磨滅自我的傾向，但其昔日體現的精神內涵和本質卻反映出一種執著追求的信念，也造就了一批耳熟能詳的名字。雖然80年代初了融合爵士與一息尚存的自由爵士樂之外，爵士音樂似乎已經到了強弩之末的地步，欲振乏力的爵士樂已經失去它原有的焦點與重心。但是面對一個每一種音樂形態都被先輩們探索過的局面，爵士樂手們依然堅持著先輩們留下的爵士精神而重新回到過去，從經典爵士樂中尋找新的題材和創作靈感：一個以波普為基調，有新奧爾良爵士、搖擺與靈魂樂色彩，高度強調演奏技巧與典雅旋律的所謂「新古典主義」被製造出來成為80年代的主流風格。而且在專業音樂中時刻都能聽到富有激情的節奏和繞人心魄的曲調，這成為了現代音樂流行與專業日趨模糊的重要表徵。爵士的發展依靠的是不斷的新鮮和刺激，在充斥了浮躁和流行泛濫的年代爵士是否還能重振往日雄風有待歷史的見證。
2. 鍙鍚︽帹鑽愬嚑閮ㄧ粡鍏鎬綋鑲蹭漢鐗╀紶璁扮邯褰曠墖錛
涓浜烘帹鑽愪互涓嬪嚑閮錛
1.銆婇綈杈懼唴錛21涓栫邯鐨勮倴鍍廧idane, un portrait 21e si貓cle銆嬶紝璞嗙摚7.7
褰辯墖涓昏佸洿緇曢綈杈懼唴鐨勬棩甯告瘮璧涘拰涓浜涜緇冩椂鍊欑殑鐢熸椿緇嗚妭灞曞紑鐨勶紝閫氳繃浠栧湪2005騫4鏈23鏃鐨囧墮┈寰烽噷涓誨満榪庢垬姣斿埄浜氶浄浜氬皵鐨勮タ鐢茶仈璧涚殑琛ㄧ幇鏉ョ粰浠栬繖浣嶈凍鐞冨法鏄熸弿鐢諱簡涓鍓鑲栧儚鐢匯傞氳繃榪欓儴綰褰曠墖錛屽ぇ瀹惰兘嬈ｈ祻鍒頒粬鍦ㄨ凍鐞冨満涓婇偅鐘瑰傚崕灝斿吂鐨勨滆垶姝モ濄傝╂垜鍗拌薄鏈娣辯殑榪樻湁褰辯墖鐨勯厤涔愶紝鉶界劧鐞冨満鑳屾櫙闊沖緢鍚碉紝浣嗘槸鍜屽獎鐗囬潪甯稿惢鍚堛
2.銆婃湪闆曞舵柉娉扮撼鐨勭媯鍠淒ie gro?e Ekstase des Bildschnitzers Steiner 銆嬶紝璞嗙摚8.0
涓閮ㄥ叧浜庤煩鍙版粦闆鐨勮板綍鐗囷紝璇ョ墖涓昏掓槸鏇句袱嬈¤幏寰椾簡鈥滆煩鍙版粦闆鈥濆啝鍐涚殑鍙插潶閭ｏ紝浠栦笉浠呰幏寰椾簡澶氫釜璺沖彴婊戦洩涓栫晫鍐犲啗錛岃繕緙旈犱簡寰堝氱┖鍓嶇粷鍚庣殑婊戦洩璁板綍錛屼絾灝辨槸榪欐牱涓浣嶆粦闆鐣岀殑澶╂墠錛屼粬鐨勬棩甯稿伐浣滃嵈鏄涓鍚嶆湪闆曞躲
3.銆婁竴浠ｆ嫵鐜媁hen We Were Kings銆嬶紝璞嗙摚 8.0
璇ョ墖涓昏佽茶堪鐨勬槸1974騫寸殑闃塊噷鍦ㄥ墠鎵庝紛灝棣栭兘閲戞矙钀ㄨ繘琛岀殑鍙茬О鈥滀笡鏋椾箣鎴樷濈殑姣旇禌銆傚湪褰辯墖涓錛屽墠鍥涘洖鍚堢殑姣旇禌涓闃塊噷鍑犱箮閮芥病鎬庝箞鏀誨嚮錛屼篃娌℃湁鍙戞尌浠栦竴璐婕備寒鐨勨滆澊銛舵モ濓紝緇濆ぇ閮ㄥ垎鐨勬椂闂翠粬閮芥槸鍦ㄩ┊鍦ㄦ嫵鍙扮殑涓瑙掞紝鐢ㄩ槻瀹堝拰闂韜叉潵娑堣楀規墜鐨勪綋鍔涖傜瓑鍒扮浜斿洖鍚堝紑濮嬩粬榪涜屼簡鎷嶅摝涓ょ殑鍥炲嚮錛岀瓑鍒扮涓冨洖鍚堢殑鏃跺欙紝瀵規墜宸茬粡琚浠栨敾鍑葷殑涓уけ浜嗙珷娉曞拰鍑嗗垯銆傚埌鏈鍚庝竴鍦虹殑鏃跺欙紝浣撳姏渚濇棫鍏呮矝鐨勯樋閲屼竴璁板揩鎹鋒湁鍔涚殑鍙崇洿鍕炬嫵鎵撹觸瀵規墜緇撴潫鎴樻枟銆
4.銆婇矋姣斅瘋垂鑸嶅規姉鍏ㄤ笘鐣孊obby Fischer Against the World 銆嬶紝璞嗙摚8.1
鏈鐗囨槸棣栭儴鍏充簬鍥介檯璞℃澶у笀椴嶆瘮路璐硅垗鐨勪笓棰樼邯褰曠墖錛岃茶堪浜嗚繖浣嶄紶濂囧ぇ甯堜紶濂囪屽張鎮插墽鐨勪竴鐢熴備粠灝忔椂鍊欑殑澶╂墠媯嬫墜鍒頒笘鐣屾嬬帇鍜鍐鋒垬鏃舵湡鐨勫伓鍍忥紝鍐嶅埌浠栭犳矝嫻佺葷殑嫻佷骸鐢熸動錛岃垂鑸嶄紶濂囦笖鎴忓墽鍖栫殑浜虹敓涔熶負浜轟滑鎵媧ユ觸涔愰亾銆備粬鎻愯鐨勫浗闄呰薄媯嬫敼鑹鐨勮勫垯錛堣彶鑸嶅皵浠繪剰鍒惰薄媯嬶級鍜岃℃椂鏂瑰紡錛屾敼鍙樹簡鍥介檯璞℃嬬殑鍙戝睍杞ㄨ抗銆傛湰鐗囧埄鐢ㄥぇ閲忕弽璐靛彶鏂欑墖孌碉紝榪戣窛紱婚噰璁胯垂鑸嶄紬澶氬ソ鍙嬶紝鑱氱劍榪欎綅20涓栫邯鏈紲炵樸佹渶鍏蜂簤璁鐨勪漢鐗╋紝鎻紺鴻垂鑸嶄負浼犲囦漢鐢熸墍浠樺嚭鐨勯珮鏄備唬浠鳳紝璁茶堪浠栧ぇ璧峰ぇ钀界殑浜虹敓緇忓巻銆
5.銆娉版．Tyson 銆嬶紝璞嗙摚8.2
涓昏佽茶堪浜嗕竴浠ｆ嫵鐜嬫嘲媯鐨勭佷漢鐢熸椿鍜岃亴涓氱敓娑錛屼互鍙婁漢鍒頒腑騫翠互鍚庣殑鎮插枩浜虹敓錛屼富瑕佸氨鏄鍥為【浜嗕粬浼犲囩粡鍘嗙殑涓鐢熴傚湪榪欓儴綰褰曠墖涓錛屽ぇ瀹惰兘澶熺湅鍒頒粬鐨勫氶噸浜烘牸錛氫箰瑙備絾綺楅噹銆佺氭皵鍗存畫鏆淬佸ぉ鐪熶絾鍙堟矇鎬濄 鎯呮劅 鍖涔忥紝姣忎釜鐢熷懡瑙掑害閮芥槸鏋佺鐨勩傚獎鐗囦腑娣誨姞浜嗕竴浜涘叓鍗佸勾浠ｇ簿褰╃殑鏃╂湡褰曞儚緔犳潗銆
6.銆縐戞瘮宸ヤ綔榪涜屾椂 Kobe Doin' Work 銆嬶紝璞嗙摚 8.3
棣栧厛鍐嶆″悜縐戞瘮鑷存暚錛佽繖鏄綰褰曠墖涔熺畻鏄瀵逛粬鐨勬蹇靛惂錛屽畠璁板綍浜哊BA宸ㄦ槦縐戞瘮鍦2008騫碞BA瀛ｅ悗璧涗腑鐨勪竴澶╋紝璁╂垜浠鍏ㄩ潰浜嗚В榪欎綅宸ㄦ槦鏄濡備綍鐢熸椿銆佽緇冪殑綰褰曠墖銆傚獎鐗囩湅鐐瑰湪浜庡畠鍙浠ヨ╃湡姝ｆ噦鐞冪殑鐞冭糠鍙浠ョ湅鍒扮戞瘮鐨勮稿氭瘮璧涚粏鑺傦紝姣斿傚湪榪涙敾鏃朵粬濡備綍鎸囨尌闃熷弸璺戞垬鏈錛岄槻瀹堟椂濡備綍鎸囨尌闃熷艦銆佸備綍榧撹垶闃熷弸澹姘斻佸備綍緇欒佸垽鏂藉姞鍘嬪姏絳夛紝浠庡悇涓緇嗚妭鎻忚堪浜嗙戞瘮涓轟粈涔堣兘鎴愪負濡傛や紵澶х殑鐞冨憳銆
浠ヤ笂灝辨槸鎴戞帹鑽愮殑鍑犻儴緇忓吀 浣撹偛 浜虹墿浼犺扮邯褰曠墖錛屽傚枩嬈㈠氫氦嫻併傝阿璋錛
涓浜烘帹鑽愪互涓嬪嚑閮
1.姘歌繙杞︾瀞enna(2010)
褰辯墖璁茶堪浜嗗反瑗誇紶濂囪濺鎵嬪焹灝旈】路璧涚撼浼犲囩殑涓鐢熴備竴綰ф柟紼嬪紡杞︽墜璧涚撼鍦ㄥ叾鑱屼笟鐢熸動涓鍙傚姞浜161鍦哄ぇ濂栬禌銆41嬈″啝鍐涖65嬈℃帓澶翠綅銆佷笁嬈′竴綰ф柟紼嬪紡澶у栬禌騫村害鎬誨啝鍐涳紝浠ュ叾鍕囨暍銆佹櫤鎱э紝濂旈┌鍦ㄨ禌鍦轟笂10騫達紝鍒涢犲嚭浜嗕笉騫沖嚒鐨勬垚緇╋紝鎴愪負褰撲唬涓栫晫鏈浼樼鐨勮禌杞︽墜
2.椴嶆瘮路璐硅垗瀵規姉鍏ㄤ笘鐣
鏈鐗囪茶堪浜嗗叧浜庡浗闄呰薄媯嬪ぇ甯堥矋姣斅瘋垂鑸嶇殑綰褰曠墖銆備粠灝忔椂鍊欑殑澶╂墠媯嬫墜鍒頒笘鐣屾嬬帇鍜屽喎鎴樻椂鏈熺殑鍋跺儚錛屽啀鍒頒粬棰犳矝嫻佺葷殑嫻佷骸鐢熸動錛岃垂鑸嶄紶濂囦笖鎴忓墽鍖栫殑浜虹敓涓轟漢浠鎵媧ユ觸涔愰亾銆
3.閾侀噾鍒歱umpingiron(1977)
鏈璁板綍鐗囧畬瀹屾暣鏁村湴璁板綍浜闃胯騫磋交鏃跺欙紝褰撳仴緹庤繍鍔ㄥ憳鐨勭粡鍘嗭紝璁茶堪浜嗛樋璇哄綋騫存槸鎬庢牱璁緇冪殑錛岃緇冩儏鍐碉紝璁緇冨唴瀹癸紝浠ュ強闃胯虹殑鐞嗘兂錛岄檮榪戞湅鍙嬪逛粬鐨勭湅娉曠瓑絳夈
闈炲父楂樺叴鑳藉熷洖絳旇繖涓闂棰橈紝鎴戞渶鍠滄㈢殑 浣撹偛 綰褰曠墖鏄銆婃案榪滅殑杞︾炪銆傚畠涓烘垜浠鐪熷疄鐨勫憟鐜頒簡涓浠F1杞︾濻enna鐨勪漢鐢熴備篃璁革紝榪欑嶆柟寮忔剰鍛崇潃錛屽彧鏈変粬鑷宸辮兘澶熸紨緇庤繖紲炰竴鏍風殑浼犲囧惂錛
褰辯墖璁茶堪浜嗗反瑗誇紶濂囪濺鎵嬪焹灝旈】路璧涚撼浼犲囩殑涓鐢熴備竴綰ф柟紼嬪紡杞︽墜璧涚撼鍦ㄥ叾鑱屼笟鐢熸動涓鍙傚姞浜161鍦哄ぇ濂栬禌銆41嬈″啝鍐涖65嬈℃帓澶翠綅銆佷笁嬈′竴綰ф柟紼嬪紡澶у栬禌騫村害鎬誨啝鍐涳紝浠ュ叾鍕囨暍銆佹櫤鎱э紝濂旈┌鍦ㄨ禌鍦轟笂10騫達紝鍒涢犲嚭浜嗕笉騫沖嚒鐨勬垚緇╋紝鎴愪負褰撲唬涓栫晫鏈浼樼鐨勮禌杞︽墜錛岃瑾変負鈥滆禌杞︾帇瀛愨濃︹︿笉騫哥殑鏄錛 1994騫5鏈1鏃ュ湪鍦ｉ┈鍔涜虹殑浼婅帿鎷夎禌閬撲笂鎾炶濺韜浜★紝騫翠粎34宀併傘濉炵撼涔嬫婚渿鎾間簡鍏ㄤ笘鐣岋紝璁稿氬浗瀹剁殑鏂伴椈濯掍粙閮借繘琛屼簡澶ч噺鎶ラ亾銆傚湪宸磋タ錛屽炵撼涓嶄粎浠呮槸涓鍚嶈秴綰ц濺鎵嬶紝浠栬繕鏄鍥藉剁殑璞″緛錛屾槸姘戞棌鐨勯獎鍌詫紝鎬葷粺涓轟粬浜茶嚜涓繪寔浜鍥借懍銆
1銆婃瀬闄愪箶涓廣
褰辯墖璁茶堪鐨勬槸涔斾腹鍦1998 騫村ｅ悗璧涚殑浼犲囨晠浜嬶紝璁稿氳漿鎾涓鐪嬩笉鍒扮殑鍦鴻竟澧冨ご錛屽睍鐜頒簡涔斾腹鐨勪笉鍚屼晶闈錛屽傛灉閫変竴涓浜烘潵浠ｈ〃涓欏硅繍鍔錛岄偅浠ｈ〃綃鐞冪殑鍙鑳芥槸涔斾腹銆
2銆婄戞瘮路甯冭幈鎮╃壒鐨勭吉鏂銆
綰褰曠墖璁板綍浜嗙戞瘮鐨勭敓媧伙紝鐏墊劅鍜岄亣鍒扮殑鎸戞垬錛涙彁渚涚粰瑙備紬涓涓鍏ㄩ潰鐨勮亴涓氳繍鍔ㄥ憳錛屼竴涓宸茬粡瓚呰秺鑷韜鑱屼笟騫舵垚涓轟簡涓涓鏍囧織鎬т漢鐗╃殑榪愬姩鍛樸
3銆婂氭槑騫淬
褰辯墖浠ュ氭槑鐨勭炕璇戠戞灄-娼樼殑瑙嗚掍負鍒囧叆鐐癸紝璁拌堪浜嗕粬鍦ㄧ編鍥借繖鍑犲勾鐨勭敓媧匯備粠鍏嬫湇璇璦闅滅嶏紝鍒拌禌鍦轟笂涓澶ч波楸煎ゥ灝煎皵涓鍐抽泴闆勩傛憚褰辨満蹇犲疄鐨勮板綍浜嗚繖浜涘煎緱鍥炲繂鐨勭偣鐐規淮婊淬
鈥滄墍鏈夌殑鏈嬪弸涓庢晫浜烘渶鍚庣粓浼氳阿騫曪紝鍙鏈変粬鍜岃嚜宸辯殑鐖辨仺鏂椾簤浼氫竴鐩存寔緇涓嬪幓鈥
浣撹偛 鐨勭簿紲炰笉浠呭湪浜庝笌瀵規墜鐨勮緝閲忥紝涔熷湪浜庡拰鑷宸辯殑杈冮噺銆
浠婂ぉ涓哄ぇ瀹舵帹鑽愪節閮ㄦ湁鍏 浣撹偛 綺劇烇紝 浣撹偛 宸ㄦ槦鐨勭邯褰曠墖錛岃╂垜浠姘歌繙騫磋交錛屾案榪滅儹琛娌歌吘錛
2018騫碿ctv5鎺ㄥ嚭浜嗕互涓鍥藉コ鎺16騫村ず鍐犱負涓婚樼殑綰褰曠墖銆婃槦鑰寰侀斻嬩笁閮ㄦ洸銆
涓夐儴鏇插垎鍒瀵瑰簲浜嗘窐奼拌禌闃舵靛拰宸磋タ銆佽嵎鍏般濉炲皵緇翠簹鐨勪笁嬈＄敓姝諱箣鎴橈紝浠や漢鐑琛娌歌吘銆
濡傛灉浣犳槸涓鍥藉コ鎺掔悆榪鳳紝閭ｄ箞浣犱竴瀹氳佺湅鐪嬭繖閮ㄧ邯褰曠墖錛屾墠鑳界煡閬撲腑鍥藉コ鎺掔殑璁緇冩槸澶氫箞涓嶅規槗錛閮庡鉤鍙堝備綍甯鍔╁コ鎺掑湪緇濆冧腑閫㈢敓銆
钁楀悕瀵兼紨鏂媧懼厠鏉庝負宸叉晠NBA宸ㄦ槦縐戞瘮鎷嶆憚鐨勭邯褰曠墖錛屽叏鐗囬噰鐢ㄨ窡鎷嶇殑鏂瑰紡銆
褰辯墖璁板綍浜嗙戞瘮鍦2008騫碞BA瀛ｅ悗璧涗腑鐨勪竴澶╋紝璁╂垜浠鍏ㄩ潰浜嗚В榪欎綅綃鐞冨法鏄熺殑鐢熸椿涓庤緇冦
R.I.P
榪欐槸涓閮ㄨ繜鍒頒簡寰堜箙鐨勭邯褰曠墖錛岃拌澆鐨勬槸1974騫 絀嗙綍榛樺痙路闃塊噷鍜屼箶娌宦風忓皵鏇煎湪鍓嶆墡浼婂皵棣栭兘閲戞矙钀ㄨ繘琛岀殑鐫鍚嶇殑鈥滀笡鏋椾箣鎴樷 錛屽眳鐒惰繕璺熺幇鍦虹洿鎾涓鏍鋒墸浜哄績寮︺
鑳剁墖鐨勪話瑙嗚嗚掑皢闃塊噷鏀懼ぇ鎴愪簡涓涓鏂囧寲鏍囪幫紝浣嗙敱璇烘浖路姊呭嫆鍜屼箶娌宦鋒櫘鏋楅】鎾板啓鐨勭妧鍒╄В璇磋瘝鍒欎護浠栭噸榪斿嚒闂淬
褰辯墖璁茶堪浜嗗反瑗誇紶濂囪濺鎵嬪焹灝旈】路璧涚撼浼犲囩殑涓鐢熴
涓綰ф柟紼嬪紡杞︽墜璧涚撼鍦ㄥ叾鑱屼笟鐢熸動涓鍙傚姞浜161鍦哄ぇ濂栬禌銆41嬈″啝鍐涖65嬈℃帓澶翠綅銆佷笁嬈′竴綰ф柟紼嬪紡澶у栬禌騫村害鎬誨啝鍐 錛屼互鍏跺媷鏁銆佹櫤鎱э紝濂旈┌鍦ㄨ禌鍦轟笂10騫達紝鍒涢犲嚭浜嗕笉騫沖嚒鐨勬垚緇╋紝鎴愪負褰撲唬涓栫晫鏈浼樼鐨勮禌杞︽墜錛岃瑾変負鈥滆禌杞︾帇瀛愨
銆婄┖涓浼犲囥 鎺㈢儲 浜 綃鐞冨法鏄榪堝厠灝斅蜂箶涓 鐨勪紶濂囪亴涓氱敓娑錛岄噸娓╁氬満閲嶈佹垬褰圭殑綺懼崕鐗囨靛拰瀵瑰叾闃熷弸銆佹暀緇冨拰鏈鐗囦綔鑰呯殑閲囪匡紝鑱嗗惉椋炰漢鍐呭績鏈鐪熻瘹鐨勭嫭鐧姐
鏄鎬庢牱鐨勭悊蹇點佸喅蹇冨拰瀵瑰啝鍐涜崳瑾夌殑榪芥眰錛屾垚灝變簡榪欎綅鍏ㄧ悆鍋跺儚錛 榪欓儴綰褰曠墖鍋氬嚭浜嗘渶浣崇殑瑙ｈ匯
鍦ㄨ繖騫呭嶆潅鐨勭邯褰曠墖涓錛屾嘲媯褰峰傚氶噸浜烘牸錛 涔愯備絾綺楅噹銆佺氭皵鍗存畫鏆淬佸ぉ鐪熶絾鍙堟矆鎬濄 鎯呮劅 鍖涔 錛屾瘡涓鐢熷懡瑙掑害閮芥槸鏋佺鐨勩備粬鎰挎剰涓哄彂鐢熷湪浠栬韓涓婄殑涓鍒囪礋璐ｏ紝鍖呮嫭鏌愪簺浠栧彂瑾撴竻鐧界殑浜嬫儏錛屼絾闄や簡璁╀粬鍏ョ嫳涓夊勾鐨勫己鏆存帶璇夈
瀵兼紨鎴愬姛鍦扮収浜浜嗘垜浠鏃朵唬鏈涓ゆ瀬鍖栥佹渶澶嶆潅浠ュ強鏈琚璇瑙ｇ殑褰㈣薄涔嬩竴 錛屼嬌娉版．濡傛よ掗湶鑷宸辯殑鍐呭績銆
浠濂ュ湴鍒鐨勫皬闀囬潚騫村埌鍋ョ編鍐犲啗錛屼粠鍋ョ編鍐犲啗鍒板ソ鑾卞潪宸ㄦ槦錛屼粠濂借幈鍧炲法鏄熷埌緹庡浗宸為暱銆
榪欓儴璁板綍鐗囧畬瀹屾暣鏁村湴璁板綍浜嗛樋璇哄勾杞繪椂鍊欙紝褰撳仴緹庤繍鍔ㄥ憳鐨勭粡鍘嗭紝璁茶堪浜嗛樋璇哄綋騫存槸鎬庢牱璁緇冪殑錛岃緇冩儏鍐碉紝璁緇冨唴瀹癸紝浠ュ強闃胯虹殑鐞嗘兂錛岄檮榪戞湅鍙嬪逛粬鐨勭湅娉曠瓑絳夈
銆屾垜浠鐭ラ亾浠栧湪鍦轟笂瀹涘傚ぉ鎵嶏紝鎴戜滑涔熸兂鐭ラ亾浠栧湪鍦轟笅鏄浠涔堟牱鐨勪漢銆傘
鏈鐗囧畬鏁村湴鎻忚堪浜嗚凍鐞冨法鏄熸呰タ絝ュ勾鏃舵湡鍒版垚鍚嶏紝鏄涓閮ㄥ崐綰褰曞崐鍓ф儏鐗囷紝鐗囦腑璁塊棶浜嗗寘鍚姊呰タ鐨勬湅鍙嬨侀槦鍙嬨佹暀緇冦佽凍鐞冪晫鏄庢槦鐞冨憳絳夈
鍏ㄧ墖甯︾潃瑙備紬鎶戒笣鍓ヨ導 錛屾帰瀵誨紩棰嗛樋鏍瑰環闃熷湪2014騫翠簤澶轟笘鐣屾澂瓚崇悆鍐犲啗鐨勪粬 錛屾槸澶╃敓鐞冩槦榪樻槸鍚庡ぉ鎴愭潗錛熻繖涓璺鍙堟槸濡備綍鍦ㄦ渶緇堢紨閫犲嚭鐞冨潧浼犲囥
鏈鐗囦粠鐞冨憳銆佺埗浜層佹湅鍙嬬瓑澶氫釜瑙掑害鍓栨瀽鐞冩槦C緗椼
鍙浠ヨ達紝榪欐槸涓浠介佺粰鐞冭糠鐨勭ぜ鐗 銆俢緗楀湪綰褰曠墖涓錛屽苟涓嶆兂鍘昏存湇璋侊紝鏃犺烘槸璁ㄥ帉浠栫殑浜烘垨鑰呭逛粬鏈夊嚲瑙佺殑浜恆
浠栧彧鏄璁茶堪鑷宸辯殑鐢熸椿銆佽嚜宸辯殑鎯蟲硶銆佽嚜宸辯殑瀹朵漢鍜屾湅鍙嬶紝灞曠幇鍑鴻嚜宸辨渶鏌旇蔣鑰岀湡瀹炵殑閮ㄥ垎緇欓偅浜涚埍浠栫殑浜轟滑銆
浣滀負涓鍚嶈祫娣辯戝瘑錛岀涓鐬闂存兂鍒頒簡銆 縐戞瘮鐨勭吉鏂 銆嬶紝鑴戞搗閲岀獊鐒朵竴鐗囩┖鐧斤紝鎵撳瓧鐨勬椂鍊欐湁浜涘摻鍜姐2020.1.26錛屽彲鑳芥槸澶╁掕嫳鎵嶏紝涓婂ぉ灝嗗噷鏅ㄥ洓鐐圭殑澶╄祴錛屽甫涓婁簡澶╁爞銆
鎴戜篃涓嶇煡閬撴誨叡鐪嬩簡澶氬皯閬嶈繖閮ㄧ邯褰曠墖錛屽績鎯呬笉濂芥椂錛屾劅鍒拌糠鑼鏃訛紝榪欐電邯褰曠墖闄鎴戝害榪囦簡16騫存渶闅劇啲鐨勯偅涓楂樹笁銆傛瘡嬈＄偣寮榪欎釜瑙嗛戦兘浼氭湁涓嶅悓鐨勬劅鍙椼備竴涓鍏呮弧甯屾湜鐨勫伓鍍忥紝鎬諱細鍦ㄤ綘鏈鐏版殫鐨勬椂鍊欙紝緇欎綘鍔涢噺錛岃繖鎴栬鎬篃鏄鈥滈粦鏇煎反綺劇炩濈殑璇犻噴銆
榪欓儴闀跨瘒璁板綍鐗囪板綍縐戞瘮鐨勭敓媧伙紝鐏墊劅鍙婇亣鍒扮殑鎸戞垬錛屼篃涓轟粬16瀛ｉ噸鍥濶BA璧涘ｅ犲畾浜嗗熀紜銆傝繖閮ㄧ墖瀛愯繕浼氳仛鐒﹀湪縐戞瘮鍦ㄥ叾鑱屼笟鐢熸動鍐呮墍鍙栧緱鐨勬垚鍔熷強闈涓寸殑鎸戞垬錛岃╁ぇ瀹剁湅鍒板彟涓闈㈢殑綃鐞冩槑鏄熴傜戞瘮鍦ㄧ墖涓涔熶細璋堝埌鑷宸卞逛簬榪愬姩鐢熸動緇撴潫鍚庣殑瑙勫垝錛屽敖綆℃病鏈夌粰鍑鴻︾粏鐨勪緥瀛愶紝浣嗘槸Showtime鑺傜洰琛ㄧず縐戞瘮鐨勨滀釜浜烘垚闀跨粡鍘嗏濅篃浼氱潃閲嶈璁茶堪銆
鈥溿婄戞瘮路甯冭幈鎮╃壒鐨勭吉鏂銆嬪皢鎻愪緵緇欒備紬涓涓鍏ㄩ潰鐨勮亴涓氳繍鍔ㄥ憳錛屼竴涓宸茬粡瓚呰秺浜嗚嚜韜鑱屼笟騫舵垚涓轟簡涓涓鏍囧織鎬т漢鐗╃殑榪愬姩鍛樷濄傜編鍥 濞變箰 鏃墮棿鐢佃嗗彴鎵ц屽壇鎬昏佸焹鏂鐨璇鴻惃琛ㄧず錛屸滄垜浠寰堥珮鍏達紝縐戞瘮緇欎簡鎴戜滑榪欎釜鍓嶆墍鏈鏈夌殑璁塊棶錛岃繖灝嗚╂垜浠鐨勮備紬瑙佽瘉涓嬈NBA鐨勬渶浼熷ぇ鐞冨憳涔嬩竴鐢熷懡涓榪欐牱涓涓鍏呮弧鎸戞垬鐨勬椂鏈熲濄
縐戞瘮路甯冭幈鎮╃壒錛18嬈¤繘鍏NBA鍏ㄦ槑鏄熻禌錛屼簲嬈¤繘鍏NBA鎬誨啝鍐涜禌錛屽洜涓哄乏鑶濆彈浼よ岀己甯浜2013-14璧涘ｃ
甯屾湜榪欐牱涓閮ㄥ厖婊″笇鏈涚殑綰褰曠墖涔熻兘琚浣犲枩嬈銆傚叡鍕夛紒
鏈榪戠殑闆呭姞杈句簹榪愪細錛岃╁瓩鏉ㄥ啀涓嬈″洖鍒板ぇ瀹剁殑瑙嗙嚎錛岀洰鍓嶈繛澶轟笁閲戠殑浠栵紝涓嶄粎鎵鎴戝浗濞侊紝榪樿╁ぇ瀹惰佽瘑鍒頒簡浠栦綔涓哄ぇ鍥借繍鍔ㄥ憳鐨勯庤寖銆備粬鍒涢犱簡涓鍥芥吵鍧涚殑 鍘嗗彶 錛岃翠粬鏄鍥藉唴娉沖潧鐨勫ぇ鍝ュぇ搴旇ユ病浜鴻川鐤戝惂銆傚洜涓鴻繖涓ゅぉ鐨勪簹榪愪細鎹鋒姤涓嶆柇浼犳潵錛屾墍浠ヤ粖澶╂垜灝卞甫棰嗗ぇ瀹剁洏鐐逛竴涓嬶紝鍏ㄧ悆鍏閮ㄧ粡鍏 浣撹偛 浜虹墿浼犺扮邯褰曠墖錛岃╁ぇ瀹墮嗙暐涓鐣榪愬姩棰嗗煙鐨勪紶濂囦漢鐗
Top8.銆婇綈杈懼唴錛21涓栫邯鐨勮倴鍍廧idane, un portrait 21e si貓cle銆7.7
褰辯墖涓昏佸洿緇曢綈杈懼唴鐨勬棩甯告瘮璧涘拰涓浜涜緇冩椂鍊欑殑鐢熸椿緇嗚妭灞曞紑鐨勶紝閫氳繃浠栧湪鍦轟笂鐨勮〃鐜版潵緇欎粬榪欎綅瓚崇悆宸ㄦ槦鎻忕敾浜嗕竴鍓鑲栧儚鐢匯
璇ョ墖鐨勫兼紨鏄鑻忔牸鍏扮殑钁楀悕瀵兼紨錛屼粬甯屾湜榪欓儴綰褰曠墖榪樻槸閫氳繃鑲栧儚鐢葷殑鎻忕粯鏂瑰紡鏉ュ嬀鍕掑嚭涓涓鍏ㄩ潰絝嬩綋鐨勮凍鐞冩槑鏄燂紝閭ｄ釜琚澶у朵箰姝や笉鐤插湴璁璁虹殑榻愯揪鍐呫
閫氳繃榪欓儴綰褰曠墖錛屽ぇ瀹惰兘澶熸ｈ祻鍒版渶澶氱殑灝辨槸浠栧湪瓚崇悆鍦轟笂閭ｇ姽濡傚崕灝斿吂鐨勨滆垶姝モ濓紝浠栨洿鏄琚璧炶獕涓衡滃彲浠ュ湪閭紲ㄤ笂璺寵垶鈥濓紝浠栧緢鏃╁氨鎴愪負浜嗚繖涓鏃朵唬浼橀泤瓚崇悆鐨勮薄寰併
浠栫殑浼橀泤錛岃╀粬鍦ㄥ厖婊¤繖鏆村姏鍜屽啿紿佺殑瓚崇悆姘涘洿涓鏄懼緱鏍兼牸涓嶅叆錛屼篃璁╀粬鎴愪負榪欎釜瓚崇悆鏃朵唬涓鐨勪竴涓鐙鍏風壒鑹茬殑鐞冩槦銆備粬鏈浜哄硅繖閮ㄧ邯褰曠墖鐨勯厤涔愰潪甯告ｈ祻錛岃櫧鐒墮煶涔愬緢鍚碉紝浣嗘槸鍜屽獎鐗囬潪甯稿惢鍚堛
Top7.銆婃湪闆曞舵柉娉扮撼鐨勭媯鍠淒ie gro?e Ekstase des Bildschnitzers Steiner 銆8.0
澶у朵笉瑕佽浼氾紝榪欎笉鏄涓涓璇存湪闆曠殑綰褰曠墖銆傝ョ墖鏃墮暱鍙鏈43鍒嗛挓錛屼簬1974騫翠笂鏄狅紝鏄涓閮ㄥ叧浜庤煩鍙版粦闆鐨勮板綍鐗囥傝ョ墖鐨勪富瑙掓槸鏇句袱嬈¤幏寰椾簡鈥滆煩鍙版粦闆鈥濆啝鍐涚殑鍙插潶閭ｏ紝闄ゆや互澶栵紝浠栬繕鍦ㄧ憺澹鍐瀛ｅゥ榪愪細涓婅幏寰楅噾鐗屻
浠栦笉浠呰幏寰椾簡澶氫釜璺沖彴婊戦洩鍐犲啗錛岃繕緙旈犱簡寰堝氱┖鍓嶇粷鍚庣殑婊戦洩璁板綍錛屼絾灝辨槸榪欐牱涓浣嶆粦闆鐣岀殑澶╂墠錛屼粬鐨勬棩甯稿伐浣滃嵈鏄涓鍚嶆湪闆曞躲
璺沖彴婊戦洩涓嶅崟鍗曟槸涓縐嶈繍鍔ㄤ笂鐨勮拷奼傦紝涔熸槸涓縐嶇簿紲炶拷奼傦紝鏄涓涓榪介棶鐫濡備綍寰佹湇瀵規諱骸鍜屽ょ珛鎮愭儳鐨勯棶棰樸傚洜涓轟粠鏌愮嶇▼搴︿笂鏉ヨ達紝榪欏氨鏄涓縐嶈嚜鏉鎬х殑榪愬姩錛屽苟涓旇繕鏄鍏ㄧ劧瀛ょ嫭鐨勩
浠婂ぉ甯﹂嗗ぇ瀹剁洏鐐逛竴涓嬶紝鍏ㄧ悆鍏閮ㄧ粡鍏 浣撹偛 浜虹墿浼犺扮邯褰曠墖錛岃╁ぇ瀹墮嗙暐涓鐣榪愬姩棰嗗煙鐨勪紶濂囦漢鐗┿
絎涓錛氥婃案榪滅殑杞︾濻enna 銆嬪獎鐗囨椂闀106鍒嗛挓錛屼簬2011騫村湪鑻卞浗涓婃槧錛屼富瑕佽茶堪浜嗗反瑗誇紶濂囪濺鎵嬪炵撼鐨勪紶濂囦竴鐢熴傚湪浠栫殑鑱屼笟鐢熸動涓錛屼竴鍏卞弬鍔犱簡161鍦哄ぇ濂栬禌錛41嬈＄殑鍐犲啗錛岃瑾変負璧涜濺鐜嬪瓙錛34宀佸湪涓嬈℃瘮璧涘満涓婂洜鎾炶濺鑰岃韓浜°傚獎鐗囧畬緹庡憟鐜頒簡杞︾炰紶濂囦竴鐢熶腑鐨勬劅浜虹偣婊淬傝繖鏄涓閮ㄧ湡瀹炵殑褰辯墖錛岀湡瀹炵殑涓涓浜猴紝鐪熷疄鐨凢1姣旇禌銆佺湡瀹炵殑灞曠ず銆
榪欐槸涓閮ㄨ板綍浜哊BA宸ㄦ槦縐戞瘮鍦2008騫碞BA瀛ｅ悗璧涗腑鐨勪竴澶╋紝璁╂垜浠鍏ㄩ潰浜嗚В榪欎綅宸ㄦ槦鏄濡備綍鐢熸椿銆佽緇冪殑綰褰曠墖銆傝ョ墖璇存槸璁板綍縐戞瘮鐨勫伐浣滐紝浣嗕簨瀹炰笂灝辨槸涓鍦烘箹浜哄拰椹鍒烘瘮璧涚殑鍏ㄨ繃紼嬶紝鍙涓嶈繃鎶婇暅澶磋仛鐒﹀湪縐戞瘮韜涓娿傝繖鍦烘瘮璧涚敱浠栨湰浜烘媴浠昏В璇達紝
浠庡紑鍦哄墠閮芥瘮璧涘悗鐨勬瘡涓涓緇嗚妭閮借╀漢鐪嬪埌浜嗕笉鍚屼互寰鐨勭鐞冨法鏄熴
絎涓夛細銆婃嘲媯甌yson 銆嬪獎鐗囨椂闀90鍒嗛挓錛屼簬2008騫村湪緹庡浗涓婃槧銆備富瑕佽茶堪浜嗕竴浠ｆ嫵鐜嬫嘲媯鐨勭佷漢鐢熸椿鍜岃亴涓氱敓娑錛屼互鍙婁漢鍒頒腑騫翠互鍚庣殑鎮插枩浜虹敓錛屼富瑕佸氨鏄鍥為【浜嗕粬浼犲囩粡鍘嗙殑涓鐢熴傚湪榪欓儴綰褰曠墖涓錛屽ぇ瀹惰兘澶熺湅鍒頒粬鐨勫氶噸浜烘牸錛氫箰瑙備絾綺楅噹銆佺氭皵鍗存畫鏆淬佸ぉ鐪熶絾鍙堟矇鎬濄 鎯呮劅 鍖涔忥紝姣忎釜鐢熷懡瑙掑害閮芥槸鏋佺鐨勩傚獎鐗囦腑娣誨姞浜嗕竴浜涘叓鍗佸勾浠ｇ簿褰╃殑鏃╂湡褰曞儚緔犳潗銆
絎鍥涳細銆婇矋姣斅瘋垂鑸嶅規姉鍏ㄤ笘鐣孊obby Fischer Against the World 銆嬫湰鐗囩殑涓諱漢鍏鏄涓栫晫涓婃渶浼熷ぇ鐨勫浗闄呰薄媯嬪ぇ甯堜箣涓錛屾槸涓浣嶉泦澶╂墠涓庣柉鐙備簬涓韜鐨勪漢銆傚獎鐗囨椂闀93鍒嗛挓錛屼簬2011騫村湪緹庡浗涓婃槧錛岃茶堪浜嗚繖浣嶄紶濂囧ぇ甯堜紶濂囪屽張鎮插墽鐨勪竴鐢熴傚嚭鐢熶簬鍗曚翰瀹跺涵鐨勪粬7宀佸紑濮嬭嚜瀛﹀浗闄呰薄媯嬶紝15宀佸氨璺昏韓鍒頒笘鐣屽啝鍐涙寫鎴樿呭叓寮轟箣鍒椼傚湪紲炵ユ嬫墜鍏夌幆絎肩僵涓嬬殑浠栦唬琛ㄧ編鍥藉拰淇勫浗閫夋墜瀵瑰喅錛屽苟鏈鍚庤耽寰椾簡涓栫晫媯嬬帇鐨勭О鍙楓傚綋鏃跺勫湪鐩涘悕涔嬩笅鐨勪粬寮濮嬫帴瑙︽瀬絝瀹楁暀鍥浣擄紝鍙樺緱姣旇緝鍋忔墽濡勬兂錛屽湪綺劇炰笂鍙楀敖鎶樼（鐨勪粬閫夋嫨鍦ㄤ簨涓氬穮宄版椂鏈熼殣閫銆
絎浜旓細銆婁竴浠ｆ嫵鐜媁hen We Were Kings銆嬭ョ墖涓昏佽茶堪鐨勬槸1974騫寸殑闃塊噷鍦ㄥ墠鎵庝紛灝旈栭兘閲戞矙钀ㄨ繘琛岀殑鍙茬О鈥滀笡鏋椾箣鎴樷濈殑姣旇禌銆傚湪褰辯墖涓錛屽墠鍥涘洖鍚堢殑姣旇禌涓闃塊噷鍑犱箮閮芥病鎬庝箞鏀誨嚮錛屼篃娌℃湁鍙戞尌浠栦竴璐婕備寒鐨勨滆澊銛舵モ濓紝緇濆ぇ閮ㄥ垎鐨勬椂闂翠粬閮芥槸鍦ㄩ┊鍦ㄦ嫵鍙扮殑涓瑙掞紝鐢ㄩ槻瀹堝拰闂韜叉潵娑堣楀規墜鐨勪綋鍔涖傚埌鏈鍚庝竴鍦虹殑鏃跺欙紝浣撳姏渚濇棫鍏呮矝鐨勯樋閲屼竴璁板揩鎹鋒湁鍔涚殑鍙崇洿鍕炬嫵鎵撹觸瀵規墜緇撴潫鎴樻枟銆
緇欏ぇ瀹舵帹鑽愬嚑閮ㄦ湁鍏崇鐞冧漢鐗╃殑綰褰曠墖錛
1銆佺戞瘮鐨勩奙USE銆
榪欎笉鍗曞崟鏄涓閮ㄧ邯褰曠墖錛屽畠鏇村儚涓閮ㄧ數褰憋紝鏄縐戞瘮鍦2012-13璧涘ｈ窡鑵辨挄瑁傚悗浜х敓鐨勭伒鎰燂紝縐戞瘮鏈浜烘媴浠諱簡鎵ц屽埗鐗囦漢銆傛暣閮ㄥ獎鐗囦粠絎涓浜虹О鐙鐧借掑害錛岄噰鐢ㄧ幇瀹炰笌鍥炲繂鐨勪氦鍙夊彊浜嬶紝璁茶堪縐戞瘮涓姝ユヨ蛋鍚戜紵澶х殑鏁呬簨錛佺戞瘮鍦ㄧ邯褰曠墖涓鏇濆厜浜嗗緢澶氱弽璐電墖孌碉紝鍖呮嫭鍎挎椂鍦ㄦ剰澶у埄鎵撶悆鐨勬椂鍏夛紝浠ュ強涓庡誨瓙鐡﹀Ξ鑾庣殑鐖辨儏闀胯窇銆傚悓鏍鳳紝縐戞瘮涔熺洿闈浜嗕粬鐢熸動涓鐨勪綆璋鳳紝姣斿2003騫寸殑"楣伴儭浜嬩歡"銆傞氳繃縐戞瘮璁茶堪錛岃╄備紬涓鐐逛竴鐐圭湅鍒幫紝涓鐐逛竴鐐規劅鍙楀埌錛岀戞瘮鍦ㄤ笉鍚屽帇鍔涗箣涓嬶紝鍦ㄦ瘡嬈＄殑鍥板冧腑鏄濡備綍鎶夋嫨鐨勩傝屾ｆ槸榪欎簺鎶夋嫨錛屾墠璁╂垜浠鐪嬫竻涓涓鍏夌幆涔嬩笅鐨勭戞瘮銆傝岃繖閮ㄧ邯褰曠墖鏀瑰彉浜嗗嚑涔庢墍鏈夌編鍥藉獟浣撳圭戞瘮鐨勭湅娉曪紝鍊煎緱鎵鏈夌悆榪蜂竴鐪嬨
2銆佷箶涓圭殑銆婃瀬闄愪箶涓廣
榪欓儴褰辯墖鍜屻婂氭槑騫淬嬫槸鍚屼竴涓瀵兼紨鐨勪綔鍝侊紝鏈鐗囪茶堪鐨勬槸涔斾腹鍦1998 騫村ｅ悗璧涚殑浼犲囨晠浜嬨傝稿氳漿鎾涓鐪嬩笉鍒扮殑鍦鴻竟澧冨ご錛屽睍鐜頒簡涔斾腹鐨勪笉鍚屼晶闈錛岃岀粡榪囩簿蹇冨勭悊鐨勫０鏁堜互鍙婄數鑴戠壒鎶鐨勮繍鐢ㄤ嬌褰辯墖鏇村儚濂借幈鍧炲ぇ鐗囥傚傛灉浣犳槸綃鐞冭糠銆佷箶涓硅糠錛岃屼綘鍗磋繕娌℃湁鐪嬭繃榪欓儴褰辯墖錛岄偅涔堣繖灝嗘垚涓轟綘緇堣韓鐨勯仐鎲撅紝鏈鐗囧皢鎶婁綘甯﹀洖98騫碞BA PLAYOFFS錛岄噸娓╀箶涓逛笌鍏鐗涙渶杈夌厡鐨勬椂鍒匯
3銆佸氭槑鐨勩婂氭槑騫淬
褰辯墖浠庡氭槑褰撻塏BA鐘跺厓縐璋堣搗錛屾部鐫浠栨姷杈劇編鍥斤紝鍦∟BA鍥犵敓媧誨拰綃鐞冩柟闈㈢殑涓嶉傚簲絳夛紝璁╀粬鍦ㄥ墠鍑犲満涓嶉傚簲NBA鐨勭鐞冮庢牸錛岄伃鍒扮編鍥戒漢鐨勫槻絎戱紝浠ュ強鏉ヨ嚜鍥戒漢鐨勫帇鍔涳紝閫氳繃涓嶆柇閫傚簲錛屽氭槑鐨勮〃鐜頒篃瓚婃潵瓚婂ソ錛屾渶鍚庡緛鏈嶄簡緹庡浗浜恆傚獎鐗囦腑榪樻秹鍙婄粡鍏哥殑濮氶波瀵瑰喅銆佸反鍏嬪埄浜插惢椹村眮鑲＄瓑錛屾槸涓閮ㄦ瘮杈冭交鏉炬剦蹇鐨勭邯褰曠墖銆
4銆佽┕濮嗘柉鐨勩婁笉鍙鏄涓鍦烘瘮璧涖
鏈鐗囪茶堪浜嗚┕濮嗘柉灝忔椂鍊欑殑鐢熸椿鐜澧冿紝浠ュ強鎺ヨЕ綃鐞冪殑榪囩▼絳夛紝鍦ㄥ湥鐜涗附涓瀛﹁┕濮嗘柉涓庝粬鐨勪笁浣嶅皬浼欎即浠寮濮嬩簡浠栦滑鐨勭鐞冧箣鏃咃紝涓轟簡瀹炵幇鍏ㄥ浗鍐犲啗鐨勬ⅵ鎯籌紝鍥涗釜浜轟粠灝忓﹀埌楂樹腑錛屾帓闄や竾闅撅紝鍧氭寔涓嶆噲銆傚湪榪欎釜榪囩▼涓錛屼粬浠琚浜鴻交瑙嗭紝琚浜鴻拷鎹э紝鏈夎繃楂樻疆錛屾湁榪囦綆璋鳳紝鏈緇堣耽寰楀啝鍐涖傚氨鍍忔湰鐗囩殑鑻辨枃鍚嶆墍璇寸殑閭ｆ牱錛岃繖璁板綍鐨勪笉浠呬粎鏄涓鍦烘瘮璧涳紝鑰屾槸瑭瑰嗘柉鍜屼粬鐨勫皬浼欎即浠鐨勯潚鏄ヤ箣璺錛屽叧涔庢ⅵ鎯籌紝鍏充箮鍙嬭皧錛屽叧涔庢垚闀褲
5銆佽壘寮楁．鐨勫悓鍚嶇邯褰曠墖銆婅壘寮楁．銆
鏈鐗囪茶堪浜嗚壘寮楁．浠庤傳姘戠獰璧板嚭鏉ヤ竴鐩村埌閫褰圭殑涓浜虹粡鍘嗭紝涓庡叾浠栫殑綰褰曠墖涓嶅悓鐨勬槸錛岃壘寮楁．閫夋嫨浜嗕竴浣嶅悕涓嶇粡浼犵殑瀵兼紨錛孼atella Beatty錛岃岃繖閮ㄧ墖瀛愭ｆ槸濂圭殑瀵兼紨澶勫コ浣溿傚湪綰褰曠墖涓錛屽兼紨璇曞浘鎶婅繃鍘誨嶮浜屽氬勾鐨勯噸瑕佹椂鍒諱覆璧鋒潵錛岃╀漢浠浜嗚В鑹懼紬媯鍦ㄨ禌鍦哄唴澶栨墍浣滃嚭鐨勫喅瀹氥傜墖瀛愬憟鐜頒簡涓浜涢噸瑕佷簨浠剁殑浜嬪疄錛屼負鐞冭糠鍜岃川鐤戣呰繕鍘熶竴浣嶇湡瀹炵殑鑹懼紬媯銆
鐗瑰埆鐨勬帹鑽愪竴閮ㄧ粡鍏 浣撹偛 浜虹墿鐨勬垚闀誇紶璁般婁紶濂囩殑璇炵敓銆嬧斺旂悆鐜嬭礉鍒┿備竴浣嶅彶涓婅繘鐞冩渶澶氾紝鍞涓涓浣嶅浗瀹朵負浜嗛槻姝㈢悆鐜嬬殑紱誨紑琚鎬葷粺絝嬫硶鈥滀笉鍙鍑哄彛鐨勫浗瀹濃濓紝鏆傚仠浜嗕竴鍦哄唴鎴樺苟涓夊ず涓栫晫鏉鍐犲啗錛岃縐頒笘鐣屾澂涔嬬帇銆
璐濆埄錛屽効鏃跺跺冨苟涓嶅ソ錛屽勾浠ｇ殑鑳屾櫙涓嬭礉鍒╀篃鍙鏄涓涓闈炲父鍠滄㈣涪瓚崇悆鐨勬摝鐨闉嬬殑灝忓瓙鑰屼互銆傜粡甯稿拰灝忎紮浼翠竴璧峰厜鑴氬湪灞呬綇鍖虹敤涓浜涜。鏈嶏紝琚滃瓙鑷鍒朵竴涓甯冭。瓚崇悆鏉ヨ涪琚縐頒負鈥滃厜鑴氬皬鍒嗛槦鈥濓紒榪欓儴鐢靛獎涓嶄粎鏈夎礉鍒╁湪閫嗗冧腑鐨勬垚闀匡紝涔熸湁灝忎紮浼村潥瀹炵殑鍙嬫儏錛岀埗姣嶄箟鏃犲弽欏劇殑榧撳姳鏀鎸佷箟錛岃嚜宸卞規ⅵ鎯崇殑鍧氭寔涓嶆噲銆傛睏姘村姞涓婂ぉ璧嬫墠鑳芥棭灝卞彶涓婃渶鎴愬姛鐨勨淜ing of Football鈥
鈥滃崈閲岄┈鈥濅笌鈥滀集涔愨濈浉閬囧悗錛岃礉鍒╃誨紑浜嗗訛紝鍓嶅線鏇翠笓涓氱殑鍥藉墮槦璁緇冿紝璐濆埄鍦ㄥ朵埂韙㈣凍鐞冨畬鍏ㄦ槸浠ヨ嚜宸辨柟寮忚緇冭嚜宸憋紝鍦ㄥ浗瀹墮槦鐨勮緇冩柟寮忚礉鍒╅潪甯哥殑涓嶉傚簲錛岃鏁欑粌璺熼槦鍛樹滑鍢茬瑧錛屼竴嬈¤緇冧腑璐濆埄鍙椾激鍑犱箮瑕佷笌涓栫晫鏉鏃犵紭錛岃繖璁╄礉鍒╁交搴曞穿婧冦備粬寮濮嬫鐤戣嚜宸辯殑鍐沖畾鎬鐤戣涪瓚崇悆錛岃窡姣嶄翰閫氱數璇濅腑姣嶄翰鍛婅瘔浠栵細鈥滆繖涓鍐沖畾鏄鎴戜滑璺熺埜鐖鎬竴璧峰喅瀹氱殑錛岃屼笖鏄姝ｇ『鐨勫喅瀹氾紝鎴戜滑閮界浉淇′綘涓嶇＄粨鏋滃備綍錛岀埜鐖稿堝堥兘鐖變綘鈥濓紝浠栦滑闈㈠硅礉鍒╃殑鎯呯華緇欎簣婊℃弧鐨勫叧鐖憋紝榪欏氨鏄鏉ョ潃瀹朵漢鐨勬渶澶х殑鍔ㄥ姏銆備粠鍒氳繘鍏ュ浗瀹墮槦鐨勮藉埡鍒伴槦鍙嬪叧緋昏秺鏉ヤ翰瀵嗚繖涔熻╄礉鍒╄幏寰楀法澶х殑淇″績鍜屽媷姘旓紒榪欎篃鏄鏈鏉ョ悆鐜嬭亴涓氱敓娑鎶楄繃涓璺鍧庡澐鑽嗘樼殑淇″康錛岃亴涓氱敓娑鍙傝禌1366嬈★紝榪涚悆1283涓錛屽綋涔嬫棤鎰х殑鐞冪帇銆
甯屾湜榪欓儴鐪熷疄鐨勫姳蹇楃殑 浣撹偛 浼犺頒綘鑳藉枩嬈㈣阿璋錛